如今再回頭看1990年代甚至2000年之前的港片，歷史是藍(lán)光修復(fù)，畫(huà)質(zhì)也幾乎是慘不忍睹。反倒是邵氏的60-90年代的片子，絕大部分修復(fù)出來(lái)簡(jiǎn)直就像是最新拍攝的一樣，它總給我們一種錯(cuò)覺(jué)，那就是如果你看邵氏片，就是乘坐時(shí)光機(jī)器回到了過(guò)去，用現(xiàn)代化的高清設(shè)備親眼目睹了當(dāng)年邵氏時(shí)期的全部歷史?！吧凼铣銎?，必屬佳片”，從《三十年細(xì)說(shuō)從頭》就可以看到邵氏在其6000平方米的拍攝棚、以及清水灣片場(chǎng)，拍攝出近千部電影——大多數(shù)是高度精細(xì)化的流水線電影。在邵氏的古裝片歷史上，賦予這些電影靈魂的男影星：王羽、羅烈、狄龍、姜大衛(wèi)、陳觀泰到傅聲、戚冠軍和“張四代”（郭追、鹿峰、江生、羅莽、孫?。﹦⒓野嗟耐粲?、劉家輝、錢(qián)小豪等，最美麗的流星只有傅聲。一個(gè)劇本哪怕再爛，只要有傅聲，只要邵氏的服化道，特別是棚拍布景的員工還在，那就是一部可以賣(mài)座的電影。以本片的上映年份，很容易得出一個(gè)結(jié)論：本片是傅聲的遺作，另外一部是《五郎八卦棍》。有很多人說(shuō)傅聲模仿成龍，只能說(shuō)這類(lèi)人看的電影少。也有人說(shuō)，如果傅聲沒(méi)有英年早逝，那么成龍可能沒(méi)有機(jī)會(huì)。這話有一定道理。傅聲遠(yuǎn)比成龍英俊，也遠(yuǎn)比成龍有票房號(hào)召力。成龍能演好的，傅聲都可以演好。傅聲能演好的角色恐怕成龍完全演不好。傅聲活著，成龍未必不能成名。甚至可能會(huì)產(chǎn)生一部傅聲成龍組CP的搞笑功夫大作。傅聲的意外逝世，是邵氏沒(méi)落的一大標(biāo)志事件。因?yàn)橐粋€(gè)傅聲，足以讓邵氏在八十年代繼續(xù)輝煌。

回到邵氏不思進(jìn)取的話題：邵氏的不思進(jìn)取恐怕永遠(yuǎn)體現(xiàn)的是以最少的錢(qián)賣(mài)最多的票房，故而邵氏留不下一代宗師胡金銓?zhuān)莶幌履切┬枰囝A(yù)算、更長(zhǎng)時(shí)間交付的導(dǎo)演，以及絕不追求更有深度的劇本。張徹也好，倪匡也好，甚至楚原也好，他們的邵氏生涯幾乎都是“在水準(zhǔn)以上，批量的生產(chǎn)電影”。而劉家良的大部分導(dǎo)演作品，始終是為了打的更優(yōu)秀，而不是電影更優(yōu)秀。清水灣的海、清水灣旁邊的那個(gè)塔、那座橋，還有那座府邸，以及清水灣山頭的跑馬地，真沒(méi)法看下去了。但邵氏無(wú)與倫比的服化道、令人驚嘆的室內(nèi)景、古街市仍是至今無(wú)可逾越的存在。

邵氏的偉大，也是邵氏的局限。八十年代的邵氏古裝片更鬧騰，更新奇怪也更無(wú)厘頭。而時(shí)裝片，始終走不出幾十年的自我設(shè)限。邵氏公司很偉大，但偉大的電影屈指可數(shù)。