話說這位作者，你這算不算攻擊他人外貌？還有那位y網(wǎng)友，如果這是假的，我會把它當(dāng)作狠活，如果是真的，那這將是絕活

我想問一下這位以一個絕對“公平公正”態(tài)度的作者，請問你的美是指這個嗎

這人魚的種類怕不是比目魚

你就說像不像吧

重新定義“非常棒”

貶低別人的外貌就不行？這是什么邏輯？難道這演員是什么上帝嗎？

這是官方的劇照，如果這不是難看那什么叫難看？你說女性罵她是面容焦慮，這就很有意思了，我認(rèn)為對女性罵她最大的可能是這是真的難看。

你說男性不看公主電影，那好，所以，女性朋友們從小到大看的迪士尼公主是這樣的

這是上世紀(jì)的電影，再看看現(xiàn)在……

所以，小美人魚，好看嗎？

再說會男性，我們?yōu)槭裁磭娝?？因?yàn)殡y看，就這樣一部為了政治正確而生的可笑的電影，它自打制作起就應(yīng)該知道，除了黑人還有多少人會喜歡？

原來你還知道啊

邊緣人：指以下電影

刀鋒戰(zhàn)士 (1998)

7.1

1998 / 美國 / 動作 科幻 恐怖 / 斯蒂芬·諾林頓 / 韋斯利·斯奈普斯 斯蒂芬·多爾夫

觸不可及 (2011)

9.3

2011 / 法國 / 劇情 喜劇 / 奧利維埃·納卡什 埃里克·托萊達(dá)諾 / 弗朗索瓦·克魯塞 奧瑪·希

綠皮書 (2018)

8.9

2018 / 美國 中國大陸 / 劇情 喜劇 音樂 傳記 / 彼得·法雷里 / 維果·莫騰森 馬赫沙拉·阿里

難道這些不比那些違和感極強(qiáng)的魔改電影好嗎？

你說要黑人受了傷害，所以這就是他們可以隨便魔改各種故事的理由？你是弱勢群體就可以肆意妄為了？

可笑至極。

迪士尼大可以專門根據(jù)黑人的文化出一部電影，這難道不比這種披著童話的外衣宣傳政治正確的辣雞更好？

最后送你一句話：你可以喜歡吃奧利給，但不要拉著別人吃謝謝。

看完《小美人魚》后還是覺得不錯的，可能之前已經(jīng)過多關(guān)注過哈莉貝利，即愛麗兒演員的長相，了解過各種吐槽，所以這次觀影是真沒放太多心思在這個角色的顏值和膚色上，這個角色給我留下的也就是那一把動聽悅耳的聲音，以及調(diào)皮、聰慧、勇敢的人設(shè)形象了，這些都蠻匹配原版動畫的。

同時看完電影后我也有點(diǎn)明白迪士尼堅(jiān)決用黑人女主演的原因。雖然我從主觀情感上是比較難接受的，畢竟愛麗兒公主自我出生以來的形象都是白皮膚+柔順長發(fā)的美少女，如今卻變成“黑+臟辮”。但從喻意層面來說，安排黑人女主的操作還是有點(diǎn)意思的，愛麗兒對王子的喜愛和對人類世界的向往，就不再是單純的男女情感和好奇心作祟，有更直白的身份認(rèn)同的追求在里頭，隱喻著西方黑人在融入白人主導(dǎo)的社會過程中所遭遇的一系列磨難。

然后愛麗兒在舊故事中就曾遭受過的代價就有了新解讀的空間，如失去人魚尾巴可被解讀成失去種族特征，失去聲音代表失去話語權(quán)等等。整體看下來后我是覺得迪士尼這次把一部童話變成了一部恰似《逃出絕命鎮(zhèn)》般的對西方社會的現(xiàn)實(shí)狀況予以赤裸映射的電影了。

除此之外，《小美人魚》還呈現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的精神，即文化之間不談對錯優(yōu)劣，只講個人的審美和偏好，也強(qiáng)調(diào)尊重。所以劇中也著重強(qiáng)調(diào)過愛麗兒對人間的向往不是因?yàn)楹５椎摹奥浜蟆?，相反海底有著人間不存在的精彩，而這份精彩也是被愛麗兒深度感知的。

但她還是選擇了人間，而這種選擇是沒有對錯的，或者說在后現(xiàn)代的語境中堅(jiān)持對錯分辨的人都注定會走向了失敗，所以故事的結(jié)局也就走向了大團(tuán)圓，各方理解了各方，也認(rèn)可了男女主角的追求。

當(dāng)然，該作還是有讓人感到別扭的地方，無論是黑人政治正確還是后現(xiàn)代主義，這些思潮都是在封建階級被打破之后，個人主義強(qiáng)烈蔓延之后才催生出來的。但別扭的是，劇中構(gòu)建的人類社會卻是封建得讓人有點(diǎn)后怕---每一個臣民似乎已經(jīng)在基因?qū)用嫱耆挤鞯慕y(tǒng)治，而世界上的每一個女性也是在基因?qū)用婢湍J(rèn)了一個事情：人生最大的幸福就在于成為王子的妻子。

所以也就有了王子可以肆意調(diào)用資源去找女人的劇情，才出現(xiàn)了王子不用詢問任何一個女性的意愿，直接默認(rèn)她們就是渴望被自己迎娶的設(shè)定，也才有了王子為究竟要娶愛麗兒？還是娶海邊突然飄來的那名美女的糾結(jié)，總之是怎么物化就怎么來了。

真人版《小美人魚》“致命”的地方在于，它內(nèi)核的保守和陳舊，不僅與34年前的動畫版相比并無本質(zhì)性的進(jìn)步，與安徒生童話相比更顯單薄。

迪士尼真人版《小美人魚》上映后，引起不小的爭議。電影在北美獲得不錯的開畫成績，但在國內(nèi)同步上映后，票房堪稱大撲街。

票房遇冷，一方面是膚色爭議。真人版《小美人魚》選用了黑人演員海莉·貝利出演小美人魚，在不少觀眾看來，這是迪士尼為了迎合“政治正確”的一次選角，不僅與安徒生童話《海的女兒》里的描述不相符合，也與迪士尼1989年動畫版《小美人魚》里的美人魚形象大相徑庭。

另一方面是真人版電影的“保守”。從安徒生童話《海的女兒》到動畫版《小美人魚》再到這一次的真人版《小美人魚》，因?yàn)闀r代背景的不同，故事的主題和內(nèi)核也在不斷發(fā)生變化。童話既訴說了一段哀婉凄美的愛情，也充分彰顯了“不滅的靈魂”的高貴。動畫版《小美人魚》賦予了小美人魚更加張揚(yáng)自由的個性，但它剔除了“不滅的靈魂”部分，動畫片的主體仍然是俗套的“白馬王子與公主過上幸福生活”的愛情幻夢。

真人版《小美人魚》著力于凸顯小美人魚身上的“靈魂、心靈、青春、純真和實(shí)力，加上絕美的歌聲”——從這個層面去看，小美人魚的膚色倒不是最重要的。真人版《小美人魚》“致命”的地方在于，它內(nèi)核的保守和陳舊，不僅與34年前的動畫版相比并無本質(zhì)性的進(jìn)步，與安徒生童話相比更顯單薄。

童話：對愛情與不滅靈魂的追求

在安徒生的童話里，《海的女兒》首先是一個凄婉悲傷的愛情故事。它是安徒生在一次失敗的戀情后的書寫，童話訴說的是美人魚對王子的暗戀與單戀。

小美人魚是海底王國國王的女兒，集萬千寵愛于一身。不過，小美人魚一直對海洋以外的人類世界充滿好奇。15歲時，她終于可以浮到海面觀看人類世界。在一次海上風(fēng)暴中，小美人魚拯救了落水的王子。王子蘇醒后并沒有認(rèn)出她來，小美人魚只好傷心地回到海里。但她已經(jīng)深深地單戀上王子，并陷入痛苦的單相思中，“她漸漸地開始愛起人類來，漸漸地開始盼望能夠生活在他們中間。她覺得他們的世界比她的天地大得多”。

帶著對人類巨大的好奇，小美人魚從祖母那里聽到關(guān)于人類更多的故事。祖母告訴小美人魚，美人魚雖然可以活到三百歲，但生命結(jié)束的時候，她們就會變成水上的泡沫，“我們沒有一個不滅的靈魂。我們從來得不到一個死后的生命”。人類不同，人類擁有靈魂，哪怕死亡后靈魂仍然存在。于是，小美人魚渴望像人類那樣得到一個不滅的靈魂，“只要我能夠變成人、可以進(jìn)入天上的世界，哪怕在那兒只活一天，我都愿意放棄我在這兒所能活的幾百歲的生命”。

祖母告知小美人魚擁有不滅靈魂的辦法，“只有當(dāng)一個人愛你、把你當(dāng)做比他父母還要親的人的時候；只有當(dāng)他把他全部的思想和愛情都放在你身上的時候；只有當(dāng)他讓牧師把他的右手放在你的手里、答應(yīng)現(xiàn)在和將來永遠(yuǎn)對你忠誠的時候，他的靈魂才會轉(zhuǎn)移到你的身上去，而你就會得到一份人類的快樂。他就會分給你一個靈魂，而同時他自己的靈魂又能保持不滅……”

在童話的行文邏輯里，小美人魚先愛上王子，在得知擁有愛情可以獲得不滅的靈魂后，更加深了她對王子的單戀。小美人魚內(nèi)心這樣想：“我愛他勝過我的爸爸和媽媽；他——我時時刻刻都在想念他；我把我一生的幸福放在他的手里。我要犧牲一切來爭取他和一個不滅的靈魂?！?/p>

為了贏得王子的愛、為了獲得不滅的靈魂，在海的巫婆的指引下，小美人魚付出相當(dāng)慘痛的代價：她失去了魚尾，魚尾變成雙腿，每走一步都像在尖刀上行走般的疼痛；她失去了最美的歌喉，這是獻(xiàn)給巫婆的酬勞；她割舍了親情，不能與父親和姐妹們在海底相聚；甚至在最后，她失去了生命，王子最終沒有愛上小美人魚，在他跟別人結(jié)婚的頭一天早晨，小美人魚的心裂碎，變成水上的泡沫……

這個愛情故事非常凄美，小美人魚深深愛上王子，為了王子忍受錐心刺骨的疼痛，為了王子付出她所有珍貴的一切，但王子對這一切一無所知，并愛上別人?！逗５呐畠骸窞楹笫腊祽兕}材的創(chuàng)作提供了最好的模板，我們可以在《一個陌生女人的來信》等作品中感受到安徒生童話的深遠(yuǎn)影響。

不過，《海的女兒》不只是一個愛情故事。童話的更深層次主題是，小美人魚對于“不滅的靈魂”的信仰與追求。事實(shí)上，小美人魚曾經(jīng)獲得自保的機(jī)會，只要她將匕首刺進(jìn)王子的胸膛，她就可以重新回到海里。但小美人魚扔掉匕首，選擇讓自己成為泡沫。

小美人魚的善良與犧牲精神，讓她成為“天空的女兒”，并獲得擁有“不滅的靈魂”的機(jī)會?！疤炜盏呐畠阂矝]有永恒的靈魂，不過她們可以通過善良的行為而創(chuàng)造出一個靈魂。我們飛向炎熱的國度里去，那兒散布著病疫的空氣在傷害著人民，我們可以吹起清涼的風(fēng)，可以把花香在空氣中傳播，我們可以散布健康和愉快的精神。三百年以后，當(dāng)我們盡力做完了我們可能做的一切善行以后，我們就可以獲得一個不滅的靈魂，就可以分享人類一切永恒的幸福了?！?/p>

這樣，“海的女兒——人間的女兒——天空的女兒”就呈現(xiàn)出遞進(jìn)與升華的意味?！昂５呐畠骸睙o法擁有靈魂，“人間的女兒”擁有的也僅是生而為人都擁有的靈魂，而如果能夠成為“天空的女兒”，并且忠誠、善良、忍受痛苦、富有犧牲精神，三百年后就能擁有“不滅的靈魂”，還可以“分享人類一切永恒的幸?！?。“不滅的靈魂”的表達(dá)，讓《海的女兒》具有崇高的悲劇色彩，寓意著人類對于偉大真理漫長曲折、堅(jiān)韌不拔的追求和探索。

動畫版：改良有限的“公主故事”

1989年，迪士尼將《海的女兒》改編成動畫片《小美人魚》上映，獲得票房上的極大成功，也開啟了迪士尼公主動畫的第二個階段。迪士尼公主動畫的第一階段是1937年到1959年，包括《白雪公主》（1937）、《灰姑娘》（1950）和《睡美人》（1959）等公主電影。第一階段的公主電影，基本上遵循了這樣的故事模式：楚楚可憐的公主遭受嚴(yán)重的迫害——公主無能為力、弱柳扶風(fēng)、任人擺布，只能逃離躲避迫害——公主為王子所救，王子替公主鏟除反派——王子與公主從此過上幸福快樂的生活。

在第一階段中，公主的形象更近乎傳統(tǒng)男權(quán)社會對女性的定義：美、楚楚可憐、賢惠順從、愛做家務(wù)、等待男性拯救。這樣的公主故事與那個時代的女性處境是相對應(yīng)的：女性只能通過“真愛之吻”（愛情與婚姻）改變命運(yùn)，女性得成為好女人、好妻子，才能擁有幸福生活……

時隔30年，1989年，迪士尼再次推出公主電影。作為第二階段公主電影的開山之作，《小美人魚》所呈現(xiàn)出的女性意識，要比第一階段的公主電影更為鮮明。動畫片也對安徒生的童話進(jìn)行了一定的改動。

動畫片中的小美人魚具備反叛意識。她既不像第一階段的迪士尼公主那樣缺乏自我、乖巧順從；亦不是安徒生動畫里所描繪的那樣“沉靜與內(nèi)斂”——對海面上的世界充滿好奇，仍然一直聽從祖母的權(quán)威，直到15歲時才第一次游出海面。

動畫片中，父親的權(quán)威取代了祖母的權(quán)威，小美人魚一直在違背父親的“禁令”，也經(jīng)常將父親的意愿拋之腦后——以此來表達(dá)小美人魚對于父權(quán)的反抗。小美人魚還偷偷擁有一個藏有人類各種物品的“寶庫”——這是“一間屬于她自己的房間”，她在這里暢想愛情和未來。

在愛上王子之后，小美人魚勇敢坦率地追求愛情。她直接告訴父親自己愛上了王子；在得知與王子結(jié)婚的是竊走自己聲音的巫婆，小美人魚與伙伴們大鬧婚禮，表明自己的身份，拿回自己的聲音，重新贏得王子的愛；小美人魚最終與王子攜手打敗女巫，拯救了父親和海底世界，也獲得父親的諒解。

動畫片《小美人魚》中的小美人魚，是時代變遷中女性觀念進(jìn)步的縮影。小美人魚以外，第二階段的迪士尼公主，還包括《美女與野獸》（1991）中的貝兒公主，《阿拉丁》（1992）中的茉莉公主，《風(fēng)中奇緣》（1995）中的寶嘉康蒂公主，《花木蘭》（1998）中的花木蘭，《公主和青蛙》（2009）中的蒂亞娜公主。公主形象更為多元化——有東方公主也有黑人公主；公主們也分享著一些相似品格：自主、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，從被動的等愛者成為主動的追求者。

只不過，這個階段的迪士尼公主也帶有時代的局限性。一則，小美人魚仍然沒有掙脫出“等待王子愛上我”的愛情想象，為了贏得王子的愛情，她可以交出自己的一切，包括自己最動人的歌聲。女巫告訴公主，“男人不喜歡說話太多的人。他們認(rèn)為話多的女孩讓人害怕，如果女孩不停地說話會多煩人……他們喜歡內(nèi)向的女人，這樣女人才能抓住她的男人”。固然這一橋段可以在童話故事里找到呼應(yīng)，但動畫片在有限的篇幅里對此予以強(qiáng)化和凸顯，無形中還是透露出這樣的價值觀：為了贏得男人的愛情，女人可以交出自己的話語權(quán)，并通過外貌實(shí)現(xiàn)對男人的誘惑。

二則，雖然動畫片中的小美人魚自我意識更鮮明，但她也顯得更為“自私”，更加沒心沒肺。比如她冒著再也見不到父親和姐姐們的風(fēng)險，不辭而別來到人間，見到了王子，心想事成后美美地睡了一覺。此時，她的父親非常著急地尋找她，并下令“任何人不許睡覺，直到她安全地回來”，二者之間形成強(qiáng)烈的對比。再比如，固然父親反對小美人魚的愛情，但當(dāng)小美人魚面臨風(fēng)險，父親毫不猶豫地交出自己的神杖，放棄權(quán)力，犧牲自己拯救女兒，也反襯出小美人魚一意孤行的魯莽。

三則，動畫片完全剔除了童話故事中小美人魚追求“不滅的靈魂”的部分。這更多是出于商業(yè)化的考量：剔除這一部分，可以讓動畫片盡可能變得簡單純粹，更好滿足低齡段觀眾的觀影訴求；剔除這一部分，也更改了童話文本中王子和小美人魚悲劇結(jié)局的走向，從而遵循了傳統(tǒng)的“白馬王子愛上公主”的設(shè)定，讓白馬王子與灰姑娘從此過上幸福快樂的生活，迎合了觀眾對于愛情美滿的大團(tuán)圓結(jié)局的需求。

真人版：保守陳舊的自我重復(fù)

真人版《小美人魚》上映時，迪士尼公主故事已經(jīng)進(jìn)入第三個階段?！豆髋c青蛙》（2009）、《長發(fā)公主》（2010）、《勇敢傳說》（2012）、《冰雪奇緣》（2013）、《冰雪奇緣2》（2019）等動畫作品都是這一階段的代表作。

第三階段以來，女權(quán)主義運(yùn)動風(fēng)起云涌，它們也深刻影響了迪士尼公主題材的創(chuàng)作。比如《冰雪奇緣》中，公主電影首次同步塑造兩位公主，她們倆才是故事的主人公，王子只是配角；“王子和公主的愛情”不再是故事的主軸，甚至王子成了大反派；“女性情誼”在公主電影中被強(qiáng)化與凸顯，女性之間的互幫、互助、相互理解與支持，是對抗異己力量的強(qiáng)大動力——當(dāng)安娜公主被下了詛咒需要“真愛之吻”才能喚醒時，不是王子吻醒了她，而是姐姐艾莎的“真愛之吻”救了她；公主動畫的主題也跳脫出愛情的范疇，更多講述的是女性的自我認(rèn)知、自我認(rèn)同和自我追求……

然而，令人吃驚的是，真人版《小美人魚》在女性觀念的表達(dá)上，比第三階段的公主電影“退步”了。真人版中的小美人魚雖然比動畫版有了一些進(jìn)步，比如她與王子相戀，有著更多靈魂契合的部分；比如在與女巫大戰(zhàn)時，她才是拯救者……但總的來說，真人版并沒有超越動畫版的范式：小美人魚依舊有些“戀愛腦”；小美人魚為了抵達(dá)人間，與女巫達(dá)成契約，不惜交出自己的“聲音”——這是女性交出話語權(quán)的象征；“真愛之吻”依舊是拯救公主的密鑰，王子與人間依然主導(dǎo)一切。而且，更為關(guān)鍵的是，真人版《小美人魚》是基于動畫版的改編，這也就意味著它再次失去了童話版“不滅的靈魂”的部分。至于真人版強(qiáng)行加上的不同物種之間和平共處的主題拔高，卻敷衍了事、淺嘗輒止。

從動畫版到真人版，其對反派女巫烏蘇拉的刻畫一直是個刺眼的敗筆。在古老童話中，女巫一直是以大反派的形象出現(xiàn)的，她們多是“又老又丑的女人，瘸腿、眼睛混濁、蒼白、臟臭、滿身皺紋”的形象。童話里的女巫形象，是西方從15世紀(jì)到18世紀(jì)的“獵巫運(yùn)動”的折射——獵巫運(yùn)動中大部分受害者是女性，體現(xiàn)出父權(quán)制時代女性地位的低下和社會普遍的厭女傾向。

安徒生《海的女兒》的一個偉大之處是，對女巫的描寫并非全然的負(fù)面和偏見。童話中，是小美人魚忘不了美貌的王子，為了能夠到人間去，才主動找上女巫；女巫雖然取走了小美人魚的聲音，但這是她與小美人魚的公開交易；在小美人魚的追愛過程中，女巫并未迫害她。

可在動畫版中，女巫成了最大的反派。她誘惑小美人魚簽下合約，奪取了小美人魚的聲音，并破壞了公主與王子的“真愛之吻”，讓小美人魚淪為她的奴隸。動畫版強(qiáng)化的仍然是女巫的丑陋形象，很難說這種“惡女”形象不會對兒童的性別觀念產(chǎn)生潛移默化的影響。

迪士尼自身也意識到了這一點(diǎn)，所以2014年真人版的《沉睡魔咒》，對女巫形象進(jìn)行了一次大膽的改寫。在電影中，女巫是父權(quán)污名化的結(jié)果；仙女之所以異化成“女巫”，是因?yàn)樗荒行缘摹罢鎼壑恰彼垓_；女巫雖然給公主下了沉睡魔咒，但她無陷害公主之心，最終也是由女巫的“真愛之吻”——而非王子的“真愛之吻”喚醒了公主。觀眾原本期待真人版《小美人魚》對女巫的刻畫，能在《沉睡魔咒》的基礎(chǔ)上進(jìn)一步突破，可惜電影依然停留在“惡女壞到底”的刻板印象中，讓人覺得可惜可嘆。

總之，雖然真人版《小美人魚》可以討不少兒童觀眾的歡心——它仍然有著兒童故事的神奇、夢幻、趣味和美好，但成人觀眾大概率不會給真人版打出太高的分?jǐn)?shù)。在演員的選角上，可以看出迪士尼在平權(quán)上的努力；但在故事文本上，卻只看到迪士尼的不思進(jìn)取、原地踏步。如此保守的故事，翻拍的意義究竟在哪？

——首發(fā)北京青年報·北青藝評——

你要真像評論里說的要抗?fàn)?要反對壓迫 你就去找一個原汁原味的黑人故事 以美國那么發(fā)達(dá)的電影工業(yè)不至于連這種劇本都編不出來吧

你要是醉翁之意不在酒 麻煩你去寫短評 寫我要打拳 我就是異樣的審美 我就是覺得一個拉丁裔的黑皮漂亮 我就是要與眾不同 我就是比你們這些國內(nèi)的土包子們審美高級 你寫的也省心 我們看的也省心 別在那哼哼唧唧裝模作樣了 別在那寫又臭又長的裹腳布 一打開看還是那些陳詞濫調(diào)

這部電影給人的觀感做個陰間一點(diǎn)的類比，就像是日本軍人找了個抗日戰(zhàn)爭受害者的后人拍了一部愛上他的電影，惡心完人之后，還要冠冕堂皇的說，看我多仁慈啊，我還給了你們機(jī)會???? 還有別老動不動就扯立意高不高尚，觀眾審美狹隘之類的，這部電影拋開這些不談，其他就很好嗎，本來小美人魚的劇情就很單薄不適合現(xiàn)代的價值體系了，人們喜歡是因?yàn)榧恿送隇V鏡以及對童話有包容性而已，這部電影還加長了50分鐘，那不除了水就是水嗎？然后我真的想說這個特效和光影太陰間了，就那種看著看著會被嚇一跳的感覺，我是去看童話電影的，搞成恐怖游戲是什么意思。 然后再來看看立意，zzzq什么的也許我了解的不全面，我就按照前面那位熱評說的“不好看的人就不配得到愛嗎”之類的言論把它的立意理解為，為普通女孩正名，讓大家明白每個女孩不論膚色不論美丑都能成為公主，都能得到幸福。但這部電影真的有傳達(dá)到這個觀點(diǎn)嗎，拋開女演員膚色、顏值的因素去看這部電影女主的設(shè)定，最受寵的人魚公主，擁有天籟之音，深受海洋生物的喜歡和愛戴，擱現(xiàn)實(shí)生活中任何一個人有其中一個條件都不能稱她普通好吧。所以這部電影只是給這個普通人鍍了一層包裝，帶著這個包裝的人得到了幸福，然后就妄想立一個每個人都能得到幸福的立意，純粹就是掛羊頭賣狗肉。 最后為什么不能譴責(zé)演員本身，她是沒拿片酬還是沒吃該片的紅利，憑什么不需要為了影片最后的成果承擔(dān)責(zé)任。她自己為了利益要去毀這么多人的童年回憶，她就要承擔(dān)后果，不想被人罵就別接不適合自己的角色，接了拍了片子播出來了就要做好被評價的準(zhǔn)備。又想爆又不讓人評價，觀眾是孫子嗎，要把她當(dāng)大爺一樣供著。而且這個片子又不只有女主選角拉，那個男主是個什么玩意他自己知道嗎，油的嘞，感覺沒人說他主要是因?yàn)樾∶廊唆~動畫版的時候那個王子沒給人多大印象才沒人說他，但是也真的難頂，只能說拍不了就別拍，大屏幕不會揚(yáng)長，只會放大缺陷!

我有發(fā)言權(quán)了

歌聲真的很不錯 趴在礁石上的那個高音是改過的 但是她的服化道 妝容 演技 全都無 她看到巫婆在那唱歌蠱惑她的時候那個呆滯的表情 怎么會有人說她靈動？靈？動？建議對比一下動畫版 你們到底知不知道什么是靈啊 從看到她出場開始我身上就開始起雞皮疙瘩 很多人說是水鬼海怪 我以為夸張了 結(jié)果真的是這樣 海底也是灰灰黑黑 真的不如看下真實(shí)的海底紀(jì)錄片 迪士尼不是造夢場嗎？直接比現(xiàn)實(shí)還丑你造什么夢？

這已經(jīng)不是好看和不好看了 以前是精靈現(xiàn)在是妖魔鬼怪 這也能有人夸？這不是創(chuàng)新這不是多元化審美 這是對美學(xué)的霸凌！打著迪士尼童話真人電影實(shí)則是鬼怪片！讓人明顯的生理不適了 我強(qiáng)烈懷疑迪士尼就是故意的 女主唯一漂亮的部分是用特效做的人魚尾巴 我多說一句男主也不好看 但是男主是個普通正常人的長相 動畫里的亞歷克王子真的很帥

再說說除了外貌她整個體態(tài)也不對 出水甩頭那明顯脖子前傾導(dǎo)致整個畫面沒有一點(diǎn)美感 連側(cè)面剪影都不好看 這邊建議還是訓(xùn)練一下體態(tài)不光是為了漂亮也是為了健康為了頸椎好吧

看到女主一臉呆滯又單純的穿著人類的衣服 我突然覺得這個原來女演員挺可憐 被惡意選角推到風(fēng)口浪尖 飾演根本不適合自己的角色 這片子真的不是在歧視黑女嗎？

女主人設(shè)善良嗎 是的 戀愛腦嗎 是的 迪士尼通病了 這部片ZZZq嗎 不 迪士尼在施舍 全片看完 女主閃光點(diǎn)少之又少 是你可以說外表不如內(nèi)心重要 你至少找一個普通人去跟美顏反派女二對比 還不是找一個臟兮兮 一臉癡呆 故意營造出丑陋的樣子的女主吧 你是不是厭黑女啊迪士尼 buff疊滿又怎么樣 ？這部電影的內(nèi)核才是辱女加歧視 明眼人都可以出來迪士尼的捧殺

烏蘇拉是唯一還原且個性豐滿 演技也很好 你看 迪士尼是可以還原的 它就是不 它就是要惡心你

建議大家不要去看 特別是喜歡原著故事和動畫版 還有對人魚有憧憬的 因?yàn)槟憧戳酥笳娴臅ε?/p>