銀河映像的電影看一部就少一部，趕緊地把它先看完，雖然不是杜韋聯(lián)手，但班底依然都是銀河的人，銀河風(fēng)格繼續(xù)傳承下去，如戲里面演員林家棟已經(jīng)不是那個(gè)黑社會的東莞仔，他也是需要到肩負(fù)傳承的一份子。電影的確是很銀河，無論劇情還是演技都十分精彩，林家棟那瘋狂式的演技和神探的劉青云不相伯仲，Lokman之前看過他的狂舞派之后后來做了mirror隊(duì)長無拍一段時(shí)間電影，當(dāng)時(shí)就覺得這個(gè)很懂做戲了，飾演妓女的演員被導(dǎo)演調(diào)教的太好，因?yàn)樘錾难菁嘉矣涀×怂拿帧樵佋?！命案的海?bào)玩得很有意思，“命”字向左搞了90度，完全體驗(yàn)到電影的主旨“天命難違還是人定勝天”，而且里面有句臺詞都挺刻骨銘心“既然性格系要我殺人，咁仲系唔系我錯(cuò)?！?/p>

全是劇透！

在《命案》中，我們看到一個(gè)用暴力外殼包裹下的一個(gè)溫暖的救贖故事，故事的核心和《麥路人》和《一念無明》其實(shí)很相似：一個(gè)犯過錯(cuò)的人，被貼上有犯罪風(fēng)險(xiǎn)標(biāo)簽的人，我們還能否相信他可以改變自己的命運(yùn)，過上正常人的生活？

《一念無明》

影片中可以看到一些獵奇和暴力場景：墳場埋人、割喉殺人、太平間鬼上身等等元素。也有一些在鄭保瑞以往作品中不常見的笑料設(shè)計(jì)：對于改命道具的夸張使用（把法器mini換成法器max)、人物反差行為（楊樂文念經(jīng)與派飯）和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變(誰才是神經(jīng)?。?。這些暴力元素和喜劇設(shè)計(jì)增加了影片的可看性。

但貫穿全片情節(jié)的命案只是一個(gè)背景，電影更加著墨于兩位主角的關(guān)系。楊樂文童年虐貓、玩刀片讓姐姐毀容、在犯案現(xiàn)場看到人血變得興奮、母親生病之后不聞不問。這樣一個(gè)被警察認(rèn)為未來注定會犯罪的人，被家人放棄的人，林家棟卻相信他一定可以改命。

林家棟用自己的方式去嘗試幫助楊樂文改命，這段改造蒙太奇中充滿了笑料。包括各種道士法器的使用（粉紅燈管最為離譜）還有對于楊樂文行為方式的改變。在種種離譜的改命方式都失效的時(shí)候，全片出現(xiàn)了一次精彩的反轉(zhuǎn)。向我們暗示林家棟已經(jīng)處于一種精神分裂的狀態(tài)，他的行為已經(jīng)從對于道術(shù)的依賴，變?yōu)閷τ诟拿@件事情的偏執(zhí)，伴有幻聽幻覺的癥狀。他堅(jiān)持“自己是花，要凋零成就果”。這個(gè)時(shí)候兩人身份的轉(zhuǎn)換非常有意思，林家棟也展現(xiàn)出了極為精彩的表演。結(jié)尾在三人天臺拉鋸中指向了一個(gè)比較光明的結(jié)局。

鄭保瑞最初進(jìn)入電影行業(yè)，得益于林嶺東的指導(dǎo)和引薦。鄭保瑞也或多或少受到恩師林嶺東的影響，其中最鮮明的風(fēng)格就是“過度暴力”。

《狗咬狗》

最突出這種暴力特色的是鄭保瑞早期作品《狗咬狗》，兩位主角堪稱動物性的暴力表演，展示出人在極端環(huán)境下的黑暗與絕望。結(jié)尾女孩死去，陳冠希剖開她的肚子，拿出嬰兒。用令人極度不適的畫面卻象征一種新的希望的產(chǎn)生。在近期的一些采訪中，鄭保瑞說自己當(dāng)了爸爸之后，很難再拍出《狗咬狗》結(jié)尾這樣的場景。

因此也可以理解，為什么《命案》會將暴力放在次要位置，大費(fèi)周章地講了一個(gè)非常溫暖的“勵(lì)志”故事。

本片給出的結(jié)論是：那些犯錯(cuò)的人，那些被認(rèn)為是渣滓的人，只要有足夠的同理心，只要給他們足夠多的包容，是可以改變自己的命運(yùn)的。邱禮濤有一部電影《等候董建華發(fā)落》從另外一個(gè)角度講了這個(gè)命題。也提出了一個(gè)問題：我們究竟有多少人愿意去相信那些犯過罪的人？去當(dāng)?shù)蛑x的花呢？

《等候董建華發(fā)落》

影片也帶來了其他一些驚喜。陳湛文（《飯戲攻心》中的三弟）表演的雨夜屠夫，非常冷靜，戴上眼鏡文質(zhì)彬彬，但犯案的時(shí)刻又非常兇殘。伍詠詩扮演的妓女形象也非常立體，她的命運(yùn)也令人感慨，最后手中握緊的彩票更暗示了命運(yùn)的難以改變，演員的表演讓我想起《柔道龍虎榜》里的應(yīng)采兒。

伍詠詩扮演的妓女形象

楊樂文的出場就足夠驚艷，應(yīng)該是Mirro成員參演電影中最復(fù)雜的一個(gè)角色，他演出了孤僻與厭世的狀態(tài)。念經(jīng)那段好像周杰倫《雙節(jié)棍》MV場景。林家棟還是碾壓所有演員的存在，這部戲給了他比《智齒》更多的發(fā)揮空間。

我看的是HKIFF香港文化中心首映場，結(jié)束之后影廳中掌聲雷動，鄭保瑞起身鞠躬致謝，并和主創(chuàng)一一擁抱。這幾年，香港電影人遭受了非常多的挫折和誤解，我想他們也需要我們多一些理解和掌聲。

吳廷燁盯著我的鏡頭，他是想抓我嗎（他在本片中飾演警察）

#Berlinale #KinoInternational #BerlinaleSpecial 故事上，表象故事如同劇情所講述，算命人逆天改命就“世人”，兩個(gè)有欲望的人在開始給我的感覺是會由年輕的“兒子”殺死長一些的理療師，達(dá)成一個(gè)交接，但是當(dāng)天空異象多次出現(xiàn)后我就覺得大概率會是另一種收尾，算命人應(yīng)該會替“兒子”而死，但出乎意料的是導(dǎo)演呈現(xiàn)了另一種結(jié)尾，當(dāng)一切落定后，我想起了導(dǎo)演在映前所說的話，只能說很驚喜了。

以背后的故事看，這種結(jié)尾已經(jīng)并不是生與死的問題。其實(shí)背后的故事看下來是挺悲觀的，感覺導(dǎo)演已經(jīng)盡力在傳遞他的想法了。警察，被紅色天空“選中”的人和算命人應(yīng)該是和諧共處的。他映后強(qiáng)調(diào)這個(gè)沒有名字的人也是寓意蕓蕓眾生。

視覺上呈現(xiàn)的非常好，大量的紅色極其壓抑，那為數(shù)不多的綠色也如同被雨滴砸中的螞蟻般堅(jiān)強(qiáng)不到。不滿意的反而是幾位演員的表演，感覺有些用力過猛，尤其是作為年輕一代的“兒子”，割裂感很強(qiáng)。

對于喜歡香港電影的觀眾來說，應(yīng)該都對杜琪峰與韋家輝創(chuàng)立的銀河映像頗為熟悉。 如果你也是這樣的觀眾，那么自然能在鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)、游乃海編劇的《命案》中，清楚辨識出銀河映像的強(qiáng)烈風(fēng)格，從中感受到一股具有悲劇與荒蕪色彩的宿命調(diào)性。

那種仿佛難以逃脫的宿命性質(zhì)，由于《命案》選擇的故事題材變得更加切題，并展現(xiàn)出無比復(fù)雜的面貌。 打從片名開始，《命案》便具有雙關(guān)含義，劇情既包含一樁連環(huán)命案，同時(shí)又藉由林家棟飾演的角色，不斷從玄學(xué)角度切入逆天改命的主題，因此講述的既是表面上的殺人命案，同時(shí)也代表了這是一起與「命運(yùn)」有關(guān)的案件。

《命案》讓人聯(lián)想到《鬼店》

而在劇情結(jié)構(gòu)上，《命案》也確實(shí)如同銀河映像過往的出色作品，既有明顯所屬的自身類型，卻又不時(shí)跳脫同類電影的敘事常軌，透過你既可以稱為命運(yùn)，又可以是其為巧合所導(dǎo)致的連鎖效應(yīng)，就這么出奇不意地為故事帶來多番轉(zhuǎn)折，使你幾乎難以確定劇情接下來的發(fā)展方向，自然更別說會迎來怎樣的結(jié)局。

有時(shí)，這樣的作法甚至還會為故事帶來一些突兀的黑色幽默性質(zhì)，再加上角色隨時(shí)可能爆發(fā)的瘋狂執(zhí)念，均使劇情更加難以預(yù)測，最后則既讓故事走向不斷劇烈轉(zhuǎn)彎，卻又神奇地維持住全片氛圍的一致性，可以說是一種十分獨(dú)特，也總是能讓人清楚辨識出來的銀河映像特色。

或許正因如此，當(dāng)你在觀賞《命案》時(shí)，有時(shí)甚至?xí)?lián)想到《鬼店》，讓你明明看著這部電影不斷出現(xiàn)命理、風(fēng)水、招魂等超自然元素，卻也始終讓你難以分清這些元素究竟是真的存在，又或者只是隨機(jī)的巧合，加上角色們始終深信不疑，這才讓他們更深陷于所謂的「命運(yùn)」中難以自拔。

而從這樣的主題來看，《命案》甚至也直接利用配樂展現(xiàn)出諷刺與隱喻的效果。

像是時(shí)常被稱為「命運(yùn)交響曲」的貝多芬《C 小調(diào)第 5 號交響曲》自然無需多提，就連電影《桂河大橋》的知名配樂〈桂河進(jìn)行曲〉，也在兩者情節(jié)的相互對應(yīng)下，使《命案》的一部分內(nèi)在主題似乎變得更為明確，就像是在說片中由林家棟與楊樂文飾演的兩名主角越想違抗上天的安排，不愿受命運(yùn)所俘虜，便越有可能把自己推向命運(yùn)，迎向那個(gè)一切終將引爆的可能。

但除了東方常見的命理觀點(diǎn)外，《命案》甚至也融入了歐美神學(xué)上的「自由意志」概念，并與上述主題融為一體，帶來更為復(fù)雜難解，同時(shí)也提供了更多解讀可能性的有趣情節(jié)。

不過在這邊也需要解釋一下。 雖然就上述的說法來看，可能會讓你覺得《命案》是部或許沒那么好懂的片，但事實(shí)上，如果從劇情表面來看，《命案》則完全沒有任何難以理解之處，甚至還具有相當(dāng)程度的娛樂效果，藉由千回百轉(zhuǎn)的劇情，以及對于角色的有趣刻劃，就這么使人對整部電影自始至終均懷抱高度好奇，想要知道故事最后將會帶領(lǐng)我們走向什么地方。

《命案》證明銀河映像創(chuàng)作路線依舊

而在表演方面，除了身為香港當(dāng)紅偶像團(tuán)體「MIRROR」團(tuán)長的楊樂文有著令人驚艷，令人難以聯(lián)想到他會是男團(tuán)偶像的演出以外，林家棟的表現(xiàn)則更是火力全開，幾乎完全可用「著魔」兩字加以形容，尤其電影尾聲一段不斷在兩種強(qiáng)烈情緒之間來回轉(zhuǎn)換的演出，簡直就可以說是先行預(yù)定了一些演技獎(jiǎng)座的入圍席位一般。

總之，不管從怎樣的角度來看，《命案》都是一部十分有趣的作品，甚至還帶有鮮明的 cult 片調(diào)性，結(jié)合了驚悚、懸疑、古怪、離奇、黑色幽默，以及強(qiáng)烈的悲劇氣息，還有讓人難以確認(rèn)究竟是好是壞的有趣結(jié)局，就這么在你看完全片后，像是于你腦中布下了一道迷陣，讓你既迷惑其中，沒那么簡單找到出口，卻又深深以此為樂。

只能說，如果你與我一樣，是銀河映像長期以來的支持者，那么在 2016 年的《樹大招風(fēng)》后，能夠藉由七年后的《命案》知道我們所熟悉，而且最為喜愛的銀河映像創(chuàng)作路線依舊還在，的的確確，都可以說是件讓港片迷開心不已的事吧。

本片終于結(jié)束HK本土院線上映要上流媒體了。全程跟下來，順手簡單整理一下本片各位主創(chuàng)主演在宣發(fā)首映映后QA訪談等環(huán)節(jié)的相關(guān)視頻和文章。

【不想被劇透的朋友請不要下拉！】

拿一個(gè)少東meme和《命案》柏林紅毯撩頭發(fā)的林家棟鎮(zhèn)樓：

下方開始正文：

【兩版預(yù)告片】

·本片首支預(yù)告（包括了未進(jìn)入成片的鏡頭，可以和下方正式預(yù)告對比一下，還是蠻有差異的）：

·較長版本的正式預(yù)告：

【電影制作特輯】

·制作特輯合集：

【柏林電影節(jié)全球首映相關(guān)】

·導(dǎo)演鄭保瑞官方訪談：

·映后QA：

·德國雜志專訪：

·另一專訪：

【香港國際電影節(jié)HKIFF亞洲首映相關(guān)】

·開幕式出場+電影介紹：

·開幕式媒體采訪：

·HKIFF首映現(xiàn)場：

·映后QA現(xiàn)場：

【HK公映首映禮相關(guān)】

·GALA：

·林家棟采訪1：

·林家棟采訪2：

【公映主創(chuàng)訪談/見面會/謝票場】

·導(dǎo)演鄭保瑞+編劇游乃海訪談1：

·導(dǎo)演鄭保瑞+編劇游乃海訪談2：

·編劇游乃海映后分享：

·導(dǎo)演演員訪談：

·電臺采訪：

·《叔叔的愛》林家棟訪談：

·部分謝票場QA：

【部分影片相關(guān)文字訪談】

·專訪《命案》鄭保瑞和游乃海深度談電影｜編劇親揭劇本意思，導(dǎo)演指最難拍原來是這幕！

·專訪《命案》鄭保瑞 X 林家棟／文：王冠豪GARY（電影朝聖）

·命案專訪｜游乃海被相士批會黐線　鄭保瑞選定Lokman前未知投資方（無法超鏈接）

·藝文青〈不識命途好歹〉——鄭保瑞、林家棟

·【編劇的話】《命案》編劇之一：李春暉

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《命案》若用編劇游乃海的話來說，是一部關(guān)于人如何與命運(yùn)抗?fàn)幍摹竸?lì)志片」。

電影的故事很簡單：一心幫美美姐化解「死劫」的風(fēng)水師（林家棟 飾），因美美姐獨(dú)自離開而無法阻止她被殘殺的命運(yùn)；與此同時(shí)，送錯(cuò)外賣的茶餐廳少東（楊樂文 飾）偶然目擊一起殺人案件，并挑起了他與生具來的殺戮沖動。兩人在機(jī)緣巧合之下相遇，風(fēng)水師算出少東將會因殺人而犯牢獄之災(zāi)，少東害怕再陷囹圄，求對方幫忙改命。曾目睹少東殺貓的老差骨（吳延燁 飾）充滿正義感，堅(jiān)信少東是天生的心理變態(tài)，改不了嗜血本性。

荒謬無常的命運(yùn)步步追逼，風(fēng)水師雖扭盡六壬，卻總是人算不如天算，多番鎩羽而歸。隱藏身份的連環(huán)殺手（陳湛文 飾）虎視眈眈，老差骨緊咬不放，還有年輕鳳姐（伍詠詩 飾）的誘惑，令少東的殺念越加熾熱；風(fēng)水師千方百計(jì)與命運(yùn)角力，也瀕臨精神崩潰。命中注定的大劫將至，兩人又會如何化解？

《命案》雖然已經(jīng)是鄭保瑞與銀河映像的第三次合作（前兩次是《意外》和《車手》），但在這里有需要加以說明的是，兩者之間其實(shí)秉持著截然不同的影像風(fēng)格。

在鄭保瑞充分展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的作品序列里，社會底層小人物在黑暗極端的情境下被激發(fā)出的獸性沖動，以及由此衍生的一連串精神錯(cuò)亂和失常，是他一貫關(guān)心的主題。

例如《狗咬狗》里陳冠希與李燦森在廢棄神殿不計(jì)代價(jià)的毆斗撕咬；《智齒》不肯放下憎恨的斬哥與想要得到原諒的王桃之間既互相傷害又彼此依賴的施/受虐關(guān)系；抑或《怪物》《熱血青年》里受害者內(nèi)心深處的扭曲欲望與沖動具象化作面容丑陋的怪物和冤魂不散的惡靈。

鄭保瑞對人類原始獸性、本能欲望的深深著迷，使得他的影像風(fēng)格其實(shí)要更接近于德勒茲曾經(jīng)提到的以自然主義風(fēng)格為代表的「沖動—影像」。于是在鄭的作品里往往存在著「兩個(gè)世界」。一個(gè)是漫山遍野的殘骸和碎片，臭氣熏天的垃圾處理場、寮屋廢墟、地獄邊緣（釋放邪惡的原初世界），另一個(gè)則是帶有特定地理坐標(biāo)的真實(shí)空間（滋養(yǎng)罪惡的派生環(huán)境）。

經(jīng)常處于「匱乏」?fàn)顟B(tài)，非善非惡的人物為了永遠(yuǎn)不可能被滿足或?qū)崿F(xiàn)的內(nèi)在欲望和沖動，只能夠在條件極度惡劣的情境里瘋狂掠奪生存所需的碎片與資源，窮盡當(dāng)前環(huán)境所有，以便過渡到下一個(gè)環(huán)境，而從野蠻凌亂的行動能感受到一股兇狠暴烈的生命力。

如在《狗咬狗》里陳冠希飾演的殺手為了拯救智障女友，不僅翻撿路邊垃圾桶尋找水源，甚至大開殺戒，把前來追捕的所有警察全干掉，得以乘船逃回柬埔寨；李燦森飾演的警察橫沖直撞的毀滅性沖動，最直接的后果便是害死上司、手足和父親，遂放棄一切社會身份遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)追殺仇人。

故此，實(shí)際上鄭保瑞并不關(guān)心命運(yùn)如何運(yùn)作，或人類對宿命論的信仰與質(zhì)疑，因?yàn)樵谒淖髌分校巧拿\(yùn)被具體呈現(xiàn)為一條急速下墜，并最終通向自我毀滅的不歸路，死亡（沖動）是唯一結(jié)果。

換言之，命運(yùn)/宿命只是充當(dāng)人物不可逆轉(zhuǎn)的墮落過程中的一個(gè)持續(xù)衰退崩解的隱性時(shí)間符號，而對于過往作品在絕望中見希望的結(jié)局（《狗咬狗》的新生嬰兒、《智齒》王桃的釋懷），鄭保瑞在早前一個(gè)網(wǎng)絡(luò)訪談中明言他自己也不太相信情況會變好，這更加驗(yàn)證了我對鄭氏作品里「唯有一死方可解脫」的猜想。

而在銀河映像的世界，「命運(yùn)」是貫穿其所有作品、不可繞過的核心主題。在命運(yùn)的悉心安排與擺布下，人物是負(fù)責(zé)執(zhí)行計(jì)劃的棋子，或者是操作精密儀器的工作人員，其存在及行動不過是一遍又一遍地演繹相似的理念：在崇高理性（銀河映像）的建構(gòu)與統(tǒng)攝下，意在呈現(xiàn)一個(gè)（偶然性）混亂失序與（命中注定）和諧穩(wěn)定的交替循環(huán)系統(tǒng)。

鄭保瑞與銀河映像第一次合作的《意外》不僅完美詮釋后者對宿命論的深刻理解，甚至還一度表現(xiàn)出穿透表面膚淺的可控式概念，直抵世界真相的雄心壯志，即是以至高無上的理性主義之名，將飄散于城市各處的微小意外收歸己用。而這正是電影中深邃而神秘的黑色混沌——日全食——讓預(yù)先準(zhǔn)備制造事故的光線被厚重的陰影阻擋，令人猝不及防的「延后」卻不慎觸發(fā)了另一場意外的發(fā)生。

影片最后，古天樂飾演的首領(lǐng)「大腦」意識到宇宙是無序且不可參透的真理，這時(shí)「老天爺」卻把「不是意外」引發(fā)的顱內(nèi)譫妄和考驗(yàn)轉(zhuǎn)嫁予下一位凡人，即任賢齊飾演的陳芳洲身上，這臺「生產(chǎn)意外」與「意外中的意外」互為影響的影像機(jī)器無休止運(yùn)轉(zhuǎn)下去，人物置身其間，既缺乏表露內(nèi)心欲望與沖動的空間，更不存在對抗上天、忤逆命運(yùn)的可能。

所以，在我看來，由于鄭保瑞與銀河映像在風(fēng)格和取向上存在如此明顯的差異，他在拍攝《意外》時(shí)就必須以弱化自身作者印記為代價(jià)，去迎合后者對于命運(yùn)背后的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯、對于捕捉微小偶然性的迷戀與反覆試驗(yàn)。

有了先前的拍攝經(jīng)驗(yàn)，今次《命案》鄭保瑞想要從銀河映像所主導(dǎo)的故事文本里努力維持住個(gè)人特色，包括對偏執(zhí)狂、殺人犯、精神失常者不可抑制的內(nèi)在沖動的探索與表現(xiàn)，以及身處極端情境下的人物，那不斷增殖擴(kuò)散的瘋狂執(zhí)念如何將包含自身在內(nèi)的所有事物推至毀滅邊緣，還有為填滿欲望而窮盡環(huán)境、難以預(yù)測的動物性行徑。

也正因如此，兩種風(fēng)格、兩種價(jià)值觀在電影中不免產(chǎn)生激烈碰撞，最為明顯的就是角色們越發(fā)失控癲狂的言行舉止，如少東與生具來的嗜血本性、風(fēng)水師遺傳自父母的瘋狂癥候，或雨夜屠夫的病態(tài)癖好，與銀河映像高舉命運(yùn)大旗，精心布置的由一連串意外與偶然構(gòu)成、務(wù)求精確無誤的劇作路線相沖突。

這樣導(dǎo)致的結(jié)果，是在強(qiáng)調(diào)「算命」與「改命」的風(fēng)水命理包裝之下，角色內(nèi)心深層的欲望與沖動因?yàn)橐?wù)于影片的概念主題，缺乏變化而顯得呆滯和空洞。

于是乎，盡管不少觀眾都覺得這次游乃海和李春暉共同構(gòu)思與編寫的劇本彷佛有種重返九十年代的瘋癲和荒誕氣質(zhì)，然則無論人物的行為有多不可理喻，故事的走向有多出人意表，終究也不可能超越銀河映像一早劃定的疆域——宿命/反宿命論，在此范圍內(nèi)，角色由殘暴/清醒轉(zhuǎn)向溫順/瘋狂的過程必須嚴(yán)格遵照既定計(jì)劃進(jìn)行，絕不容許出現(xiàn)任何差池。

但從另一個(gè)層面分析，《命案》的誕生又正正體現(xiàn)了鄭保瑞和銀河映像在經(jīng)歷這些年的諸多動蕩與變故之后，影像風(fēng)格以至創(chuàng)作心態(tài)上的漸變。

一方面，對鄭保瑞來說，命運(yùn)不再只是可有可無的衰退時(shí)間符號，而是借由把它當(dāng)作電影的核心命題予以重視，進(jìn)一步探討社會底層的螻蟻不向命運(yùn)折服、頑強(qiáng)生存的可能性（在水中掙扎的螞蟻），而自愿選擇的瘋癲/善良則成為驅(qū)動人物能夠持續(xù)發(fā)起抗?fàn)幍牟唤邉恿χ础?/p>

另一方面，從銀河映像的角度而言，殘酷無情的宿命論似乎已成過去?！睹浮妨髀兜男┰S樂觀與溫柔在某種程度上也反映了銀河映像開始嘗試以凸顯人的能動性為主軸的反宿命論，挑戰(zhàn)過去一手建立的體制系統(tǒng)（雖然反叛得并不徹底）：由「一切皆是命，半點(diǎn)不由人」到「萬般皆是心，點(diǎn)點(diǎn)皆由人」，實(shí)質(zhì)是人類在明知天意不可違的情況下，依然作出忠于內(nèi)心的積極選擇，并且主動承受與之相應(yīng)的代價(jià)。

《命案》的最后一幕，（暫時(shí)？）放下殺戮執(zhí)念的少東哼著《波基上校進(jìn)行曲》的輕快旋律，獨(dú)自迎向閃爍著刺眼光芒的太陽，縱使知道一旦接近它就無法逃脫、會被灼傷，只因是少東自己作出的選擇，所以無畏無懼；僅需對照《意外》里古天樂垂死之際望向象征上天/命運(yùn)的光芒時(shí)表現(xiàn)出的臣服與無奈，便可更清楚體會到鄭保瑞和銀河映像的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

「對抗命運(yùn)，是人類最大的悲劇」，電影中的這句對白令我印象深刻，有趣的是，鄭保瑞恰恰透過喜劇化處理，重新思考人與命運(yùn)錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，有別于以往作品憂郁灰暗的氛圍，而且在迎接命中注定的死亡悲劇之外，鄭的主角首次找到了活下去的意義和動力。

越是陷入絕望，越要笑著面對，興許也是久經(jīng)滄桑的鄭保瑞和銀河映像反抗「命運(yùn)」的方式。

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