以前老覺(jué)得倪大紅是面癱臉，這部戲第一次見(jiàn)他這么多笑容，失敬失敬。 看的是6.17的提前點(diǎn)映。

起初對(duì)此片沒(méi)抱什么期待，因?yàn)闆](méi)有提前查大致內(nèi)容，開(kāi)場(chǎng)幾十秒后也沒(méi)什么期待感，總覺(jué)得只是都市輕喜劇，說(shuō)點(diǎn)小故事，樂(lè)呵樂(lè)呵的一部片子。但開(kāi)場(chǎng)幾分鐘后對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就已經(jīng)暗示了這片子不簡(jiǎn)單，視角和力度還是比較深入、細(xì)致的。一開(kāi)始以為是關(guān)愛(ài)空巢老人的，畢竟遲滯的眼神，獨(dú)居，習(xí)慣性飲酒，子女安裝的攝像頭，無(wú)一不在表明這點(diǎn)。但隨著劇情的延展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部以純愛(ài)敘事聯(lián)系線索的多視角作品，導(dǎo)演編劇想說(shuō)的很多。故事線大致應(yīng)是2022年（因?yàn)槟兄魍銎薜哪贡峡套质?012，男主說(shuō)亡故十年），話題有空巢老人的孤單，都市人的生活壓力，老年人婚戀，南北方文化差異，鄉(xiāng)愁，代際溝通不暢，底層人的艱難生活，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，歷史遺留問(wèn)題……歷史上敘事元素過(guò)多的影片往往流于形式，主題得不到突出。但好在，本片沒(méi)有妄圖面面俱到，而是突出了男主女主的情感發(fā)展波動(dòng)，本片中第一次見(jiàn)倪大紅演這種“邪惡”元素很少的角色（都還好我沒(méi)看過(guò)），表情的處理很豐富，也很到位，老年人的愛(ài)情可以說(shuō)刻畫(huà)的既有極強(qiáng)的故事性、畫(huà)面感，又頗富趣味性。這對(duì)于時(shí)下大陸情感片遍地俊男靚女的生態(tài)，帶來(lái)了一股清爽的風(fēng)，有種久違的開(kāi)心。面對(duì)情感力量的驅(qū)使，不同的人物有不同的命運(yùn)，也都命途多舛，男女主都有幾份沖動(dòng)，往往還口不擇言。男主孫女的感情不被父母看好，到最后仍強(qiáng)行出國(guó)找男友匯合。山哥夫婦自行走向生命的結(jié)束，以另一種方式永恒。最慘的莫過(guò)陳校長(zhǎng)與仇老師，居然至今仍受著歷史遺留問(wèn)題的傷害，苦命鴛鴦在同一座城市不同地點(diǎn)遭受著類似的痛苦。故事最后的處理還是挺好的，只是不知道陳仇二人的結(jié)果如何，希望他們終能眷屬。

首先真誠(chéng)推薦沒(méi)看過(guò)韓版的朋友們看一遍韓版。

本文存在大量國(guó)韓版對(duì)比，建議觀看兩版后閱讀

先說(shuō)本片優(yōu)點(diǎn)，第一是影片快結(jié)束的時(shí)候李和常坐在車上，正好路過(guò)了一個(gè)婚禮現(xiàn)場(chǎng)，兩聲我愿意交相輝映，比較動(dòng)人。第二是倪大紅的角色在摩天輪上拍視頻是有鋪墊的，找到葉童角色的過(guò)程比較合理。第三是兩個(gè)陶瓷小人的寓意很棒，梁家輝的角色在自殺前撥動(dòng)了小人，而隨著小人的逐漸停止也意味著兩人的生命走向盡頭，而倪大紅的角色一進(jìn)屋就將陶瓷小人打碎，也意味著他們二人的情感將出現(xiàn)裂痕，最后倪大紅將小人修復(fù)，也意味著他們的和好如初。

至于加了一對(duì)類似意象的的戲劇人物是好是壞就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。

沒(méi)了，剩下的全是敗筆。

原版的內(nèi)核非常清晰明了，就是愛(ài)情。國(guó)版不僅雜亂，親情，友情，愛(ài)情一鍋亂燉。甚至把所有亮眼的人物設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)定都拋棄了。

原版惠英紅的角色是一個(gè)有姓無(wú)名的被一個(gè)男人從村子里拐跑跑出來(lái)的女性，后來(lái)被丈夫拋下，生下的孩子又死于疾病，可以說(shuō)這個(gè)角色從頭到尾在遇到倪大紅飾演的角色之前就是個(gè)悲劇，可以說(shuō)她從頭到尾幾乎沒(méi)受到什么關(guān)照，因此才會(huì)非常輕易敏感的感受到對(duì)方的善意。而文盲這個(gè)設(shè)定又使得后續(xù)的學(xué)認(rèn)字，包括第一個(gè)學(xué)的就是牛奶爺爺?shù)拿忠渤蔀橐粋€(gè)動(dòng)人點(diǎn)，還有牛奶爺爺為了照顧她不認(rèn)得字畫(huà)了帶時(shí)間的畫(huà)，包括爺爺后面直接給他取名字叫“宋唯你”，這些點(diǎn)通通沒(méi)了。

倪大紅的角色國(guó)版真的塑造的失敗中的失敗，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原版你無(wú)法很明確的感受到這個(gè)送牛奶的人究竟有沒(méi)有錢(qián)，你只能通過(guò)他的屋子以及孫女的職業(yè)來(lái)判斷他似乎家境還不錯(cuò)，但他又起的很早的送牛奶，好像又不是那么有錢(qián)，嘴又毒脾氣又差，所以導(dǎo)致他幾乎沒(méi)朋友，但他內(nèi)心深處又是柔軟的，就算喜歡上了撿破爛的奶奶也依然會(huì)說(shuō)“親愛(ài)的只能是給自己原來(lái)妻子的稱呼”，他的性格可以說(shuō)和撿破爛的奶奶是互補(bǔ)的。而國(guó)版的角色人設(shè)在我看來(lái)是不成立的，一個(gè)退休金4000塊的大爺，女兒還是兒媳動(dòng)不動(dòng)往家里倒不想穿的衣服，開(kāi)著一輛沒(méi)見(jiàn)過(guò)的小三輪，潮的不要不要的然后你跟我說(shuō)他的牛仔褲別個(gè)別針。我不知道你們信不信反正我是不信的。

葉童沒(méi)得說(shuō)，幾乎還原甚至超越了原版的人物，唯一令我意難平的是墻上的畫(huà)沒(méi)了...

梁家輝的角色在我看來(lái)也不合理，國(guó)版里他除了第一次陪惠英紅出現(xiàn)在家以外的地方就沒(méi)出去過(guò)，對(duì)于葉童的走失以及四個(gè)老人的互相熟悉處理的相當(dāng)敷衍。而原版里是因?yàn)檐噺S負(fù)責(zé)人因?yàn)轸[鐘壞了導(dǎo)致遲到，將壞掉的鬧鐘送給停車廠爺爺，導(dǎo)致?tīng)敔斠策t到，情急之下出門(mén)忘了鎖門(mén)。整個(gè)事情非常的清晰流暢，當(dāng)然，在發(fā)現(xiàn)走失的奶奶的事情上國(guó)版處理的更加合理。

韓版有一個(gè)讓我覺(jué)得非常關(guān)鍵的長(zhǎng)坡不知道為什么國(guó)版刪除了，這個(gè)長(zhǎng)坡我認(rèn)為非常重要，這個(gè)長(zhǎng)坡不僅能凸顯老人的心有余而力不足，還提供很重要的戲劇張力，比如停車場(chǎng)爺爺從坡上跑下來(lái)接他走失的妻子就顯得非常動(dòng)人。

其實(shí)國(guó)版最關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題就是我愛(ài)你中的愛(ài)不僅僅是愛(ài)情了，這就導(dǎo)致這部片被硬生生的打上了家庭的標(biāo)簽，在我看來(lái)非常非常之失敗。原版中梁家輝的角色在準(zhǔn)備自殺后同樣召集了所有后輩，但他看著這些晚輩對(duì)自己的妻子說(shuō)，“真是辛苦你了”，那時(shí)候他放下了親情，轉(zhuǎn)身?yè)肀ё?ài)情。我認(rèn)為在這四個(gè)老人的結(jié)構(gòu)下，我愛(ài)你的愛(ài)，只應(yīng)該是愛(ài)情。

最后倪大紅去找了惠英紅，這個(gè)....也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智吧....

但是倪大紅大鬧喪禮和局子里磕頭那段我真的.......

我也不知道韓延為什么老在拍家庭劇情，是想做大陸版侯孝賢楊德昌？？？就目前來(lái)看差十萬(wàn)八千里....感覺(jué)他拍動(dòng)物世界的冒險(xiǎn)劇情節(jié)奏挺好的?。克牡臏厍槠娴亩挤浅?...散。動(dòng)物世界的情感部分也是非常之拉....這是為啥這么想不開(kāi)？

為什么我們不再需要這樣的電影？這樣的電影又究竟是屬于怎樣的電影？

首先這樣的電影是爛俗的煽情片，套著真情實(shí)感的外皮來(lái)騙人，實(shí)則只有無(wú)線套路。某些激動(dòng)人心的片段加上渲染悲傷情緒的音樂(lè)，確實(shí)使人感動(dòng)流涕，但這只是虛假的操控情感錢(qián)包的一種手段而已。不得不說(shuō)這片預(yù)告片剪得溜，給人感覺(jué)是兩對(duì)有著悲慘過(guò)往的老人在暮年遇到自己的新愛(ài)，但正片就和預(yù)告片體會(huì)到的那種惋惜悲傷完全不同，正片塑造的完全就不是同一種情感，純純預(yù)告片勾人心魂讓人無(wú)限期待，正片可以學(xué)學(xué)預(yù)告片是怎么渲染情緒的！

中國(guó)電影票房榜排名

再者對(duì)于改編電影方面進(jìn)行說(shuō)明這片為什么爛。近幾年改編電影不在少數(shù)，特別是對(duì)于日韓方面的改編。正常大多數(shù)不盡人意，有口碑票房雙失利的如：《陽(yáng)光姐妹淘》《我的機(jī)器人女友》也有贏了票房輸了口碑的如《獨(dú)行月球》還有純贏口碑的如《忠犬八公》雖唯獨(dú)沒(méi)有雙贏的，但至少說(shuō)明改編別國(guó)的作品也是能獲得金錢(qián)成功與名氣口碑，只要你用心去做?？涩F(xiàn)在狀況是大多“只想流水賬，只想搞錢(qián)！”介于《送你一朵小紅花》《奇跡：笨小孩》《人生大事》這幾部差不多類型家庭片的爆賣，《我愛(ài)你！》想比也不會(huì)差，可是這樣真的有什么意義嗎？

韓版男主巧合結(jié)識(shí)女二并照顧她時(shí)

現(xiàn)在講來(lái)這部影片除去某些套路和外界因素的原因?yàn)槭裁匆彩遣缓每吹摹Ｒ婚_(kāi)始男女主相遇和韓版《我愛(ài)你》（韓版也是改編的漫畫(huà)）截然不同，但節(jié)奏是一樣的。韓版是一開(kāi)始就有情感因素在里面的，而國(guó)版是搞成了歡喜冤家的形式，雖不像韓版著重筆墨去描寫(xiě)男女主相識(shí)，變成讓人輕松一笑的喜劇方式也是不錯(cuò)的，也是能讓人感到這是真實(shí)的，而且也很符合國(guó)情。至此我都認(rèn)為本片還是不錯(cuò)的，本土化挺成功一部片子的，直到本片1/4處倪大紅那角色與葉童那角色巧合相遇并照顧她那里就感覺(jué)到滲人了，因?yàn)轫n版這里的編排起碼是放在影片一半處了，是為了更好承接前部男主與女主和男二的關(guān)系和表現(xiàn)下文男主與男二成為好哥們做重要引導(dǎo)的。但國(guó)版只是一筆帶過(guò)，這樣無(wú)法理解他們幾個(gè)人的情感關(guān)系變化了，顯得不自然。雖然國(guó)版也是改編漫畫(huà)，但明顯學(xué)了韓版電影的拍攝節(jié)奏與方式，但仍然與以往垃圾改編片一樣只學(xué)到外表皮毛，內(nèi)核是真的毛都沒(méi)學(xué)到。主要國(guó)版明明前面他們不打不相識(shí)的模式做出來(lái)了也做得挺好的，但后面那樣搞一下子就垮掉了，主要中間他媽中間還有時(shí)間去搞些低俗搞笑段子，只能說(shuō)有感到很生氣！

韓版因女主不識(shí)字男主給女主寫(xiě)的“圖字信”

中間部分運(yùn)用大量網(wǎng)絡(luò)用詞來(lái)作為搞笑的點(diǎn)這是挺好一創(chuàng)意，預(yù)告一下后面用瘸了。孫女在喊韓版是個(gè)點(diǎn)綴工具的人，奉獻(xiàn)美貌與推動(dòng)男女主關(guān)系的進(jìn)程，但在國(guó)版孫女差點(diǎn)成為主要講的一個(gè)角色了，戲份過(guò)多且無(wú)用，而且還有搗亂男女主嫌疑，屬實(shí)是完全沒(méi)有存在的必要。又差點(diǎn)陷入“什么都想講，但什么都又講不好”漩渦了。而且孫女前面都講得挺多了其實(shí)，后面一下搞沒(méi)可太難受了，割裂感巨強(qiáng)。倪大紅和惠英紅那個(gè)角色一起甜蜜撿垃圾那段MV式片段，跟兩個(gè)小年輕在談戀愛(ài)的拍法有什么區(qū)別？加入一些老年人的活動(dòng)就是老人的生活了，根本沒(méi)有老人會(huì)像那樣好吧。韓版中與之相比的他們的約會(huì)就既動(dòng)人又真實(shí)，沒(méi)有那些花哨的配樂(lè)渲染，只是平靜溫和的表現(xiàn)他們的一舉一動(dòng)。韓版設(shè)定是女主不識(shí)字且智能手機(jī)不存在的年代，男主給女主寫(xiě)信到畫(huà)圖的變化過(guò)程，去餐館吃飯的情況，都讓我為之喜歡動(dòng)容，這才是老年人的真實(shí)生活、真實(shí)浪漫嘛！打真情實(shí)感牌但又虛假無(wú)比，不過(guò)又再一次是易烊千璽和劉浩存罷了。

韓版男二女二自殺時(shí)的語(yǔ)錄

這片結(jié)尾可謂是非常之厭惡的。網(wǎng)絡(luò)用詞用來(lái)在老年人之間講嚴(yán)肅的事情根本很違和還有啥兩位病人校長(zhǎng)和師傅作為意象卻使勁刻畫(huà)這些都是小問(wèn)題了。后面這兩三場(chǎng)戲是真的摧毀前面所有對(duì)于本片的好感，雷人程度天為驚人。首先是發(fā)現(xiàn)葉童那角色癌癥晚期要死了，梁家輝召回兒女回來(lái)吃飯那橋段，看似是很現(xiàn)實(shí)很心酸的畫(huà)面描寫(xiě)，但被巨夸張放大化多倍了，直接整成一出鬧劇了。梁家輝葉童夫妻自殺那里，有位朋友說(shuō)看那段時(shí)直起雞皮疙瘩，眼淚止不住往外流簡(jiǎn)直破大防。但那根本是全程抄原版臺(tái)詞毫不修飾顯得生硬，韓版在那里是真的情感塑造到位了的，不像國(guó)版全靠配樂(lè)襯托喊口號(hào)式催眼淚過(guò)家家。服喪那段更是炸裂得雙眼突出，媽的直接掄起鞭子來(lái)亂揮了起來(lái)，人家梁兄叫你做的事你全當(dāng)狗屁了？你這個(gè)好朋友就這樣當(dāng)?shù)?？有一百萬(wàn)種能體現(xiàn)倪大紅人物性格的方法，偏偏選個(gè)最無(wú)厘頭的。最后倪大紅去找惠英紅同她一起在鄉(xiāng)下生活，就間接來(lái)幾個(gè)塑想就去了嘛，搞那么多提示還能是愛(ài)啊？因?yàn)閻?ài)所以不會(huì)有那么多的猶豫，發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克的《愛(ài)》是真正詮釋出了愛(ài)?。≡谶@里借片中倪大紅的臺(tái)詞“跪錯(cuò)了”來(lái)表達(dá)我的想法，經(jīng)歷過(guò)《滾蛋吧！腫瘤君》《動(dòng)物世界》《送你一朵小紅花》我曾一度以為韓延是個(gè)值得膜拜的拯救中國(guó)電影市場(chǎng)單一化的佛，但不過(guò)是又一個(gè)從學(xué)院化出來(lái)的套路作者，“跪錯(cuò)了！”韓延又一個(gè)在時(shí)代高速化變遷中放棄了修廟的和尚。

Top250里的一些消費(fèi)痛苦、疾病和死亡的電影

“我們的觀眾太善良，太溫柔了！但凡遇到電影與疾病親情、苦難奉獻(xiàn)有關(guān)，但凡贊揚(yáng)真善美，歌頌家國(guó)情懷的電影。我們就會(huì)突然變得多愁善感、無(wú)限寬容起來(lái)，會(huì)自動(dòng)屏蔽雙眼，陷入那個(gè)美麗的夢(mèng)里面?！边@是B站up主廿四格在講“爛片”的視頻里講的一段話。是的，但凡帶著有關(guān)疾病死亡、喜劇元素及實(shí)力演員的電影容易讓人被迷惑，誤以為藏有真情，實(shí)則虛假無(wú)趣。但這不是我們單有的問(wèn)題，這是全世界都存在的錯(cuò)覺(jué)誤區(qū)，其它地區(qū)的電影也都存在這種名利雙收了的消費(fèi)電影如《遺愿清單》（美國(guó)）《時(shí)空戀旅人》（英國(guó)）《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》（瑞典）《歲月神偷》（香港）等。但我們這里仍然盛產(chǎn)力推這些電影，所以說(shuō)我們不再想要看到需要這類電影了。只是稍微想能談一下藝術(shù)，談?wù)撓率裁词钦嬲碾娪埃?/p>

我眼中一些真正的電影

《我愛(ài)你》的韓國(guó)版一直在我心中占據(jù)著愛(ài)情美好的一面，我至今仍記得當(dāng)年看完這部電影后，我泣不成聲的情景。

韓延是一個(gè)整體敘事框架會(huì)很“工整”，不至于犯大錯(cuò)誤，但是也不會(huì)特別出彩的那種導(dǎo)演，其導(dǎo)演特色很會(huì)抓情緒點(diǎn)，比如之前的《腫瘤君》和《小紅花》、《人生大事》這種都有這種特點(diǎn)，所以他就特別依賴于劇本本身的優(yōu)秀和演員的表演，只要?jiǎng)”颈旧硎峭暾谐霾庶c(diǎn)的，再加上有優(yōu)秀的演員的話，就能極好的發(fā)揮他的優(yōu)勢(shì)。

與韓國(guó)版的翻拍漫畫(huà)電影相比，我認(rèn)為國(guó)版的劇本框架更優(yōu)秀，更有細(xì)節(jié)。人物故事的本土化做的非常好，人物細(xì)節(jié)更加豐富，導(dǎo)演和編劇也給出了更多的本地化解釋。例如，比如倪大紅的動(dòng)物園工種所帶來(lái)的故事支線劇情關(guān)聯(lián)，以及喪妻之后的對(duì)家人的討好行事和自我性格內(nèi)里燥態(tài)的互喻，也幸好這個(gè)角色是由倪大紅來(lái)演繹，將這個(gè)角色立起來(lái)了。

而對(duì)比韓版來(lái)說(shuō)，惠英紅的故事線就不如韓版里那么詳細(xì)，韓版是由一段回憶組成的，充分演繹出了那個(gè)年代下老婦人從外地遷入，失去家庭后從年輕到年老的無(wú)奈和悲傷。而惠英紅的故事這條線背景交代的很弱，還被“粵劇名伶”拆剝奪了她的許多解讀空間，人物相比較于倪大紅的大爺角色就吃虧了，明明開(kāi)始我還充滿期待看她和倪大紅的躁動(dòng)大爺?shù)幕ハ嗖鹋_(tái)那種生命力和倔強(qiáng)的眼神，會(huì)有一種英氣的演繹，但是后半段她和大爺之間交往的部分就被戀愛(ài)mv和梁家輝葉童夫婦的劇情帶著走了，對(duì)比韓版大娘因?yàn)檫^(guò)往而對(duì)于愛(ài)情的那種“不敢奢求、不敢觸碰、不忍破滅”的人物心態(tài)，她這個(gè)人物的故事性和人物的立體性遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有得到充分展開(kāi)，這是非常遺憾的。又不是不能演，紅姨的演技又不差，眼神戲和動(dòng)作戲都撐得住，關(guān)鍵在于導(dǎo)演編劇沒(méi)給空間，刪除掉“粵劇名伶”的戲份會(huì)好很多，而且粵劇名伶和戲苑院長(zhǎng)這部分的戲份來(lái)做兩者之間的注解，我實(shí)在不覺(jué)得哪里好。

無(wú)論是漫畫(huà)還是韓國(guó)版電影，梁家輝和葉童扮演的廢品站夫婦的戲份都是淚點(diǎn)和高潮點(diǎn)，也是這部電影的悲劇性“戲眼”。如果他們的表演不夠真實(shí)，不夠打動(dòng)人，整部電影就會(huì)懸置在空中。我當(dāng)初就是因?yàn)檫@一段，眼淚止不住地流。世界上最溫柔的事，莫過(guò)于我一直握緊你的手，讓你走接下來(lái)的路不要害怕。

而梁家輝和葉童真的演繹的太好了，尤其是葉童的演繹，驚艷到我了，雖然她演繹的是阿茲海默癥，我我依然從中能看到她過(guò)去的美麗，以至于即便她演出了老年癡呆者的真實(shí)，也不失有優(yōu)雅的悲劇感。由于葉童演繹角色的存在局限性，使得他們這對(duì)夫婦的輔助推進(jìn)戲全靠梁家輝的演繹展開(kāi)，劇情中他作為一個(gè)父親、丈夫、朋友的三個(gè)角色都全部撐到位了，才能把他們這對(duì)悲劇性的愛(ài)情故事說(shuō)進(jìn)人心里頭，讓人在不知不覺(jué)中，在電影院的黑暗里，為他們的命運(yùn)眼淚壓不住流出來(lái)。梁家輝演繹的足夠好，他的獨(dú)白和深情簡(jiǎn)直是刻在角色里了，“你怎么不扶著她”、“你才有病”、“常老弟，我求你一件事……”

在一切結(jié)束后，你會(huì)回想起他特意為自己和子女準(zhǔn)備的“離別宴”上，在子女喧鬧中他和倪大紅的小小聲的杯盞游樂(lè)，那份笑容中的難受和無(wú)奈，以及喧嘩過(guò)后的滿桌狼藉。對(duì)比后面孝子宴的冠冕堂皇，才能將倪大紅的麒麟鞭情感上宣泄出來(lái)，這部分對(duì)比韓版空巢老人子女“?；丶铱纯础钡膽蚍荩矣X(jué)得國(guó)版融合的更好，而且?guī)е鴳B(tài)度。

故事

故事的改編非常出色，我甚至很高興韓延能選擇這個(gè)題材，一段黃昏戀情，一段相濡以沫，相同的是歷經(jīng)患難后依然保持的愛(ài)的初心和渴望。從這個(gè)角度看，選材是邊緣愛(ài)情，故事說(shuō)是“愛(ài)情神話”，但是老人、死亡、愛(ài)情童話這些要素放在一起有種很現(xiàn)實(shí)主義但是又很浪漫的感覺(jué)。電影里講愛(ài)情，講底層、講苦難，用欣快的調(diào)子譜出愛(ài)情的價(jià)值與意義，展現(xiàn)了邊緣群體也能擁有愛(ài)的治愈，給老年人生存和情感困境的探討最后以愛(ài)情童話收尾，我很喜歡這一點(diǎn)，但是，還是有缺憾的。

但是他想說(shuō)地太多了。如果從效果上來(lái)說(shuō)，我會(huì)覺(jué)得韓版故事更簡(jiǎn)單，所以人物也會(huì)相比較下來(lái)說(shuō)更單純和直接，兩對(duì)老人的所有戲份基本都是為愛(ài)情做注釋服務(wù)的，而國(guó)版對(duì)關(guān)注老人的處境的戲份更多，解構(gòu)當(dāng)下家庭觀中老人的地位，所謂“闔家美滿”的表象，是老一代人以付出、討好來(lái)維持的，我喜歡看到劇本里討論這一點(diǎn)，但是由于時(shí)長(zhǎng)的原因，也因此會(huì)消解掉倪大紅和惠英紅兩個(gè)人之間的對(duì)于愛(ài)情自由渴望度的解釋空間。

也因此，惠英紅的角色在四個(gè)人的戲份里，就變得最被動(dòng)，因?yàn)樗枪驴嘁粋€(gè)人，沒(méi)有“家庭”角色可以參與電影中的現(xiàn)實(shí)主義討論議題，所以在后半段里紅姨的角色就黯淡了許多，而其最后的選擇去回鄉(xiāng)的離別就在動(dòng)機(jī)上很突兀，而韓版我是能充分理解的，并且那個(gè)選擇也成為悲劇性中的一部分。而前妻的角色在倪大紅的故事里就很立體，大象、蝸牛的隱喻和倪大紅獨(dú)自一人時(shí)的吶喊和哭泣，惠英紅的角色少了這部分就形成了失衡。

其實(shí)，除了兩對(duì)老人之外，還有一條暗線是孫女和“薄荷”的故事，我開(kāi)始一直沒(méi)想到青梅竹馬的出國(guó)這么一件事這么被父親反對(duì)，而且還給了挺多的戲份講解，而孫女這角色除了點(diǎn)開(kāi)大爺討好型處事態(tài)度之外，并沒(méi)多重要啊，一直看到孫女喊爺爺去酒吧接她時(shí)，其朋友的T造型，以及對(duì)對(duì)方一直用“薄荷”這個(gè)名稱稱呼，我想大概孫女是拉拉吧，所以“出國(guó)”這件事應(yīng)該指的是另一種邊緣愛(ài)情，我覺(jué)得這挺好，但是也是沒(méi)過(guò)多展開(kāi)。

愛(ài)情童話

雖然劇本中提到了苦難和現(xiàn)實(shí)主義，但是本質(zhì)上這依舊是一部愛(ài)情童話。

廣場(chǎng)舞上的被騙的老年舞伴和空巢昏暗的房間才是常態(tài)。

但是電影不本就該是讓我們心懷希望的食物么？

走向墳?zāi)沟拇笙螅瑑?nèi)心會(huì)住著飛往天空的鳥(niǎo)。

而我們每個(gè)人最初的時(shí)候，對(duì)于愛(ài)情不都是抱以愿有歲月可回首，且以深情共白頭的念頭么？

還有一點(diǎn)我印象最難受的是，惠英紅居住的房屋和梁家輝葉童夫婦不再居住后，那房子對(duì)比之前那廢棄之后的死氣沉沉的樣子。 我就一下子很繃不住了。 從電影院出來(lái)，剛好對(duì)面是醫(yī)院，身邊是一個(gè)老人就在公交車站等車，老人剛打完點(diǎn)滴的右手手里提的是飯盒，左手少了一根手指，眼神發(fā)呆的看著前方。 那一刻，我也突然有點(diǎn)難過(guò)。

01、美好的，縹緲的

02、糖果與苦藥

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID:diyidy），歡迎關(guān)注。

《我愛(ài)你!》是一部?jī)?yōu)秀但并不完美的電影，溫馨與孤獨(dú)并存，甜蜜與悲傷一體，生與死耦合，熱與冷交疊，劇情的每一處都安排的恰到好處，作為上影節(jié)的開(kāi)幕電影，它實(shí)至名歸。 但它是不完美的，或者從某種意義上來(lái)說(shuō)，它是割裂的。電影結(jié)束的時(shí)候，主辦方隨機(jī)采訪的人出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，年輕人被問(wèn)到看完電影的感受，回答的大多是要抓住機(jī)會(huì)大膽的去愛(ài)，不要留遺憾；而老年人基本上回答的是子女要學(xué)會(huì)感恩，要孝敬父母。這讓人不禁這樣思考，是不是這個(gè)故事從一開(kāi)始就只是披著老年人外殼的年輕人的故事，人物行為的價(jià)值觀更符合年輕人的準(zhǔn)則?如果說(shuō)，一部刻畫(huà)老年人的電影主體觀念符合年輕人，那是不是說(shuō)明，我們的描摹失敗了? 當(dāng)然，我始終認(rèn)為，電影是一門(mén)多元化表達(dá)的藝術(shù)，他不遵循任何一門(mén)嚴(yán)規(guī)鐵律，只要它有折服欣賞者之所長(zhǎng)，他就是優(yōu)秀的。 從某種意義上來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀代表著導(dǎo)演不俗的功底，但對(duì)老年人群體真實(shí)的觀察描摹遠(yuǎn)不能談得上是成功。 從優(yōu)秀到真實(shí)的路，這部電影還有很長(zhǎng)的路要走。