看完很傷心！很心痛！久難平復(fù)！

想起了古龍那句“永恒的女性，引導(dǎo)人類向上”，母愛(ài)的光芒，確是一種超越的力量，這力量能生發(fā)勇氣、決心、希望！

整部電影看完，給我一種感覺(jué)，似乎，人性本善；也似乎，人性本惡！電影這循環(huán)，在生存面前，似乎無(wú)解！但其實(shí)，導(dǎo)演只是試著給出了這結(jié)局的某一個(gè)可能性！我更愿認(rèn)為這是導(dǎo)演在給出一個(gè)警醒！提前以這個(gè)“并不善”的可能性來(lái)回避未來(lái)的這個(gè)可能性！??！

另外，在這一刻，我才真真切切感受到了“孔子”和“老子”的偉大！是的，“孔子”和“老子”！為什么在這里提到他們？因?yàn)槲彝蝗灰庾R(shí)到了“教化”的力量！倘若“教化”奉行，德善兼濟(jì)，在人的本性之上套上“教化之精神”的緊箍咒，也許事有可為！不由感嘆，圣人之所以成為圣人，真不是沒(méi)有道理！圣人智慧之偉大，怎奈自己從來(lái)是井底觀天！回眸絕學(xué)，哪個(gè)字不是智慧的凝結(jié)！所以我曾經(jīng)有多么的不重視，此刻就有多么的奉若神明！人生天地間，唯寥寥幾人能用智慧的光芒穿透千年迷霧，映照此時(shí)此刻的泥濘！

愿我能見(jiàn)這些光，愿我能避腳下路！

全片只有一位超越性別的老爺爺像母親一樣守護(hù)女主，教會(huì)她生存，而老爺爺?shù)脑O(shè)定，是用自己的精神和身體喂養(yǎng)未來(lái)和生命的神。 . 有人說(shuō)拍出了人類的退化史，在我看來(lái)，整部電影更像男q社h縮影，開(kāi)頭的女性角色設(shè)定也只有xx女友或者j女，而男性從勾肩搭背到互相撕s，在這樣的世界里，并沒(méi)有贏家，男q愚弄奴y著女人和一部分真正好的男人，他們以為那是認(rèn)可與庇護(hù)，殊不知是黑洞與深淵，諷刺至極。 . 結(jié)局和女性癮者有點(diǎn)像，男性角色不論有多么離真善美多近最后也沒(méi)有戰(zhàn)勝低劣的x欲，令人唏噓。如果女主最后生的是女孩，或許這樣的“惡”不會(huì)延續(xù)下去吧，正如我們?cè)?jīng)擁有過(guò)的母系社會(huì)。 . 在我們祖母父外婆外公的年代經(jīng)歷過(guò)z爭(zhēng)、啃樹(shù)皮 、r吃r、文ge、饑荒、b亂、暴z、各種勾心斗角。他們艱難求生同時(shí)撫養(yǎng)很多孩子，盡力保持體面和尊嚴(yán)。經(jīng)歷那樣的險(xiǎn)惡，仍然善良。我做不到，也不想做到，我會(huì)先識(shí)別對(duì)方是人還是畜牲。 . 我們真的懂歷史嗎？真的有敬畏心嗎？ 我們知道怎么用自己的雙手從一無(wú)所有到收獲果實(shí)嗎？ 知道怎么觀察天氣嗎？ 懂得最根源的事物 嗎？還是只看得到不堪一擊的人造幻象？ . 懂人心而不玩弄人心。 智慧不是頭銜和學(xué)歷，而是感知和思考的能力。 . 曾是流水線工人，現(xiàn)在是“高級(jí)流水線工人”。 讓人們進(jìn)入城市打工，美名曰文明先進(jìn)，讓ta們自卑再讓ta們勞動(dòng)。食物從源頭開(kāi)始腐敗，人們把工資積蓄送給醫(yī)院，在病房等待科學(xué)的判斷和死亡，而曾經(jīng)ta們可以自給自足地生活。 . 為什么把生命浪費(fèi)在成為人上人一類的事上，現(xiàn)階段的上位者也只是以后的n隸和終將死去的人。 . 想到在xhs看過(guò)的一句“男q社h只是人類走過(guò)的一段彎路而已?！? 我也相信它終將會(huì)結(jié)束。

如何區(qū)別一位藝術(shù)家是真瘋還是假瘋，是只在電影中瘋還是生活中也瘋？

金基德的《阿里郎》為我們提供了一份辨別樣本，這部紀(jì)錄片可以看成是金基德對(duì)自我精神病癥做出的診斷報(bào)告。他既是精神分析師，也是精神病人。

于是我們看到金基德在《阿里郎》中不斷切換于兩種角色：拍攝者和被拍攝者。一方面，他拍攝另一位身陷囹圄，拍不出電影的導(dǎo)演；另一方面，他又化身被拍攝的對(duì)象，對(duì)著鏡頭“哭訴”（字面意義上）。

這不是一種藝術(shù)手法，而是真正的人格分裂。

同樣因?yàn)橥饨缭蚺牟涣穗娪?，伊朗的帕納西拍過(guò)一部類似的電影——《這不是一部電影》。相比而言，帕納西的電影像是囹圄中人寫(xiě)給電影藝術(shù)的深情詩(shī)篇。

看《阿里郎》，我們感覺(jué)到一種實(shí)在的惡心。導(dǎo)演的自我哀憐，像一個(gè)孩子哭訴自己的痛苦，想要博取別人的同情。這是絲毫不留情面地將觀眾拋入共情的海洋，好像一把槍對(duì)準(zhǔn)你。如果你不產(chǎn)生一絲同情，你就有罪，就斃了你。

而在《這不是一部電影》中，我們看到了一位真正的藝術(shù)家如何在極端受限的情況下繼續(xù)創(chuàng)作。帕納西雖然被禁閉家中，無(wú)法步出居室，但他仍然能對(duì)著鏡頭在室內(nèi)空地自導(dǎo)自演自己想拍攝的作品。

《阿里郎》是一個(gè)預(yù)兆，預(yù)示著金基德的全面崩壞。除了在《圣殤》（2012）中尚能看到些微回光返照，金基德此后再也沒(méi)有拍出好作品，幾乎都是急速完成的爛片：《莫比烏斯》《一對(duì)一》《人間，空間，時(shí)間和人》，一部比一部爛。

這些作品的共性在于：看似探討深度的人性、架構(gòu)宏大的命題（時(shí)間、空間、宗教、宇宙），實(shí)際卻越來(lái)越暴露出金基德自身的自戀和不正常。

相反，身陷桎梏的帕納西也沒(méi)有放棄電影，繼續(xù)偷偷拍攝了《閉幕》《出租車》《三幅面孔》，這些電影反映出創(chuàng)作者對(duì)電影的真正熱愛(ài)。

甚至在與另一位“瘋子”導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的比較中，我們也能明白金基德的不正常是多么奇怪。

拉斯·馮·提爾也患病，同樣拍片，但他拍片是獻(xiàn)身藝術(shù)。為了藝術(shù)，他甘愿患病，甘愿陷入各種精神折磨。（存在之為藝術(shù)）

藝術(shù)最終是無(wú)辜的、純潔的。這是為何我們?cè)诶埂ゑT·提爾的電影看到殘暴的鏡頭（碎尸、兇殺、性……）卻沒(méi)有換起惡心或厭惡的原因。因?yàn)檫@些場(chǎng)面被轉(zhuǎn)換為一種藝術(shù)，就像裸女畫(huà)無(wú)法喚起情欲沖動(dòng)一樣。

誰(shuí)又能說(shuō)他會(huì)對(duì)庫(kù)爾貝的《世界的起源》產(chǎn)生性欲呢？

金基德是不同的。金基德拍電影是為了緩解病癥，讓他能顯得正常一些。他才是真正的“拍片治病”，如果不拍片，他會(huì)瘋掉。

如此才有近幾年那么多粗制濫造的作品，這顯示的不是創(chuàng)造力旺盛，而是病癥越來(lái)越嚴(yán)重了。嚴(yán)重到必須時(shí)刻拍片，必須兩天完成劇本立馬拍攝。這不正是毒品上癮者，需要不間斷攝入毒品來(lái)緩解病情嗎？

《人間，空間，時(shí)間和人 》的標(biāo)題如此高大上，但里面有什么？什么也沒(méi)有。既沒(méi)能表達(dá)對(duì)人類的憤恨，也沒(méi)有表現(xiàn)出什么人性深度。這是又一部《阿里郎》，滿屏幕都是導(dǎo)演個(gè)人的曲解、假辯和控訴。

哪位導(dǎo)演會(huì)如此自命不凡地取這個(gè)標(biāo)題？唯有上帝。

現(xiàn)在的金基德已然是上帝了，這對(duì)于瘋狂迷戀基督的大韓民族來(lái)說(shuō)不是不可能的。因?yàn)榻鸹率巧系哿耍鸥艺f(shuō)自己拍攝的東西是在探討人間的罪惡，探討空間、時(shí)間和人的關(guān)系。

是的，我們的金基德已經(jīng)超凡入圣，且讓他停留在那神奇的境界吧。這絲毫不影響我們繼續(xù)向他表達(dá)厭惡，倘使我們還算正常的人，還有一些“褻瀆”能力的話。

這就是藝術(shù)片嗎？簡(jiǎn)直像達(dá)芬奇的隨筆畫(huà)，果然藝術(shù)家拉泡屎都是香的。當(dāng)年的《空房間》《壞男孩》認(rèn)識(shí)了這位天才導(dǎo)演，如今這拍的什么呀。。只要表達(dá)內(nèi)涵，這日韓語(yǔ)BUG都視而不見(jiàn)，情節(jié)粗制濫造都無(wú)所謂了嗎？

靠著認(rèn)可導(dǎo)演和女主的顏值看完了全片，可垃圾就是垃圾，語(yǔ)言設(shè)定就算了，全船人的邏輯都不通，這船還沒(méi)飛起呢就開(kāi)始人間煉獄了。

船飛起來(lái)后黑老大居然還在聽(tīng)從政客，把槍都給他了，why？

食物偷吃也就算了，如此光明正大，眾人面對(duì)5-6個(gè)人居然不反抗，就因?yàn)橐话褬?，把群眾也表現(xiàn)的太愚昧了。

船員拿到一箱手雷居然還在忍，不知道在等什么。。等到政客開(kāi)始屠殺了才反抗，扔那顆手雷也真是笑話??

所有人都無(wú)視老頭存在，他進(jìn)出自由，各種工具都有，還有船艙那可憐的日照，又不通風(fēng)，真的能種活植物嗎？

另外，在求生環(huán)境下，水才是主要的，我不明白他們水哪來(lái)的。當(dāng)然這是部偽科幻，主要表現(xiàn)人性，科幻不求合理但邏輯要合理啊，光表現(xiàn)人性其他都亂七八糟我等凡人很難代入。

結(jié)尾看出，導(dǎo)演是相信人性本惡的，而我相信人性本無(wú)。

船上只有母子，孩子是你帶的，即便他有沖動(dòng)，他連JB怎么用都不知道好嗎，所以別扯淡了！

我想在下面找找影評(píng)看看，沒(méi)想到都是一些什么神啊鬼的，說(shuō)實(shí)話給一星啊四星的我也不知道，每個(gè)人都有自己的觀點(diǎn)，有人拿《一出好戲》和這個(gè)比？配嘛？整部電影我在前三分之一我都在思考如果我在這條這條船上我會(huì)怎么做，三分之二的時(shí)候我在想人性啊，最后三分之一后我開(kāi)始變的平靜，開(kāi)始害怕，害怕直視人性，直視這就是人，在大爺在船上留下無(wú)限循環(huán)的那個(gè)符號(hào)，我抖了一下，腦海中有個(gè)東西閃過(guò)去了，最后一個(gè)鏡頭從樹(shù)上拉上去，船出現(xiàn)在山頂，鏡頭也開(kāi)始拉長(zhǎng)，慢慢走向天空，俯瞰下去這就是大陸啊，這時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演從一開(kāi)始就沒(méi)讓船升上天空，電影也不是在批判人性，這只是在人間的這個(gè)空間內(nèi)人類發(fā)展的時(shí)間，活著不是開(kāi)始，死亡也不是結(jié)束，時(shí)間沒(méi)有停止，一切都沒(méi)有停止，什么都會(huì)一直存在，神也無(wú)法阻止一切你不愿意看到的，我們只能接受并且活著

前年看的電影了，給我的直觀感受就是惡心，看這個(gè)電影一共中斷地看了4次，一直看不下去，每次看一段然后就很惡心然后不看了，一共4次才看完，電影沒(méi)有太多的記錄手法，完全就是欲望的真實(shí)表達(dá)還有性，給我留了挺大的陰影，到最后電影的結(jié)尾我也并不get到導(dǎo)演想傳遞什么，是告訴我們?nèi)嗽跇O端環(huán)境下會(huì)不像人？