電影《當(dāng)我們在一起》是《我來自紐約》的續(xù)集。影片繼續(xù)延續(xù)了第一部中的人物和關(guān)系，講述了林師傅一家人團(tuán)聚之后發(fā)生的故事。

圖片來自豆瓣狄龍Ti Lung 小組

林師傅關(guān)閉了自己的推拿診所，搬入了新家，正式開始了自己的退休生活。作為一個(gè)父親，到了安享晚年的年紀(jì)，他依然牽掛著唯一的女兒淑嫻。雖然，淑嫻已經(jīng)是一個(gè)事業(yè)成功的服裝設(shè)計(jì)師，但在父親的眼里，她始終是個(gè)女人，需要給自己找一個(gè)好的歸宿。在當(dāng)代社會(huì)，婚姻對(duì)于很多獨(dú)立女性來說，已經(jīng)沒有像傳統(tǒng)觀念里那樣重要的地位，不婚主義也在一部分人群中相當(dāng)流行。這本身沒有對(duì)錯(cuò)之分，只不過是每個(gè)人不同生活方式的選擇而已。但話又說回來，從社會(huì)的宏觀層面來看，穩(wěn)定的婚姻關(guān)系是家庭的前提，而穩(wěn)定的家庭則是社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)。影片里的淑嫻不是真的不想走進(jìn)婚姻，而是在愛情的道路上遭遇到了挫折。此時(shí)，身邊親人或朋友的關(guān)心才能鼓勵(lì)她重新鼓起追求幸福的勇氣。從這個(gè)角度來看，林師傅真是一位非常負(fù)責(zé)任的好父親。

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由于演員檔期的問題，影片里淑嫻的扮演者由宣萱換成了吳天瑜。如果說，在第一部《我來自紐約》里宣萱在有限的戲份里準(zhǔn)確地詮釋出了這個(gè)女兒性格堅(jiān)強(qiáng)，倔強(qiáng)的一面；那么在續(xù)集里，吳天瑜的表演則將淑嫻這個(gè)人物大氣，溫婉的成熟女性形象展現(xiàn)得更加充分。同一個(gè)人物，不同的兩個(gè)演員，在影片里實(shí)現(xiàn)了“無縫對(duì)接”，令觀眾感覺不到任何突兀，這正是演員表演功力的集中體現(xiàn)，可以說，宣萱和吳天瑜兩人一起成功地完成了對(duì)人物的塑造。

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《當(dāng)我們在一起》繼續(xù)走溫情的風(fēng)格路線，而相比于第一部《我來自紐約》，續(xù)集在故事性上得到了明顯加強(qiáng)。推動(dòng)劇情發(fā)展的矛盾得以具體化呈現(xiàn)，一切圍繞著林師傅的老人失智癥展開。生老病死是每個(gè)人一生中都要面對(duì)的問題。影片如何展現(xiàn)體現(xiàn)了創(chuàng)作者的心態(tài)和思想。在這部影片里，觀眾可以感受到創(chuàng)作者對(duì)疾病，衰老的態(tài)度，不是獵奇心理，也不是悲觀失望，而是一種從容的應(yīng)對(duì)：在相互關(guān)愛的基礎(chǔ)上，努力改變可以改變的一切，順應(yīng)承認(rèn)那些不可改變的命運(yùn)安排。

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在第二部里，狄龍的表演有了更大的空間，林師傅這個(gè)主要人物被塑造得更加立體，豐滿。憑借“林師傅”這個(gè)人物，狄龍獲得了澳門電影節(jié)最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)。作為資深演員，狄龍對(duì)人物的理解是非常到位的，并且采取生活化的方式去詮釋人物，幾乎褪去所有表演的痕跡，但又把握住了應(yīng)有的節(jié)奏。曾經(jīng)有人說：“演戲最難的是和孩子還有動(dòng)物一起表演?！惫P者作為觀眾從狄龍和影片中幾個(gè)小演員的對(duì)手戲中感受到的是一種水乳交融的和諧，非常自然，親切，仿佛他真的就是孩子們的外公，朋友。影片里林師傅和外孫女思家之間的感情沒有刻意被渲染，而是還原出生活里大多數(shù)祖孫間真實(shí)的感情狀態(tài)。

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回想起自己的外公或是爺爺，是不是會(huì)感到和影片里的這個(gè)林師傅很像呢？他和孩子們看起來有距離感，但實(shí)際上，他把所有的疼愛傾注在生活里的每一點(diǎn)一滴。也正因?yàn)槿绱?，孩子們愿意和他在一起，愿意走進(jìn)他的世界，愿意幫助他解決病痛。其實(shí)，林師傅自己心里很清楚，這不過是孩子們的天真而已。就像他在影片里看著為自己的病癥焦急的思家和阿寶，說出的一句臺(tái)詞：“你們這么小，怎么能幫到我呢？”一樣，生活里的長輩們從未希求從我們這些小輩身上獲得什么回報(bào)，他們只是盡自己所能為我們付出一切。

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隨著病情變得嚴(yán)重，林師傅開始考慮將自己送進(jìn)養(yǎng)老院，他不想成為家人的包袱。然而，鄰居明哥的話讓他明白一個(gè)道理：家人應(yīng)該在一起，人生才不會(huì)留下遺憾。林師傅的心底始終有一件心事未了，那就是女兒淑嫻的終身幸福。這里劇情開始轉(zhuǎn)折，也照應(yīng)到開頭林師傅和淑嫻的談話。

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和《我來自紐約》一樣，影片的重要場景都和傳統(tǒng)節(jié)日相關(guān)聯(lián)。中秋節(jié)的晚上，林師傅去買淑嫻最愛吃的月餅，碰巧遇到了當(dāng)年和她一起私奔，后來拋棄她的前男友浩南。淑嫻成為單親媽媽是林師傅心底永遠(yuǎn)的痛，當(dāng)他再次認(rèn)出浩南時(shí)，忍不住狠狠地罵了他一頓。這就是父親，永遠(yuǎn)說著最狠的話，看起來最無情，卻是實(shí)際上最心疼女兒，最能在關(guān)鍵時(shí)刻為她鳴不平的一個(gè)人。

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暗淡的雨天，照映出林師傅內(nèi)心復(fù)雜的心情。浩南的出現(xiàn)，讓他回想起往事。雖然患了失智癥，但正如他所說，淑嫻和思家他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。從淑嫻對(duì)感情的態(tài)度，林師傅大概明白女兒的心意。在這一刻，他做了一個(gè)重要決定——要在自己還清醒的時(shí)候，成全女兒和浩南，給思家一個(gè)完整的家。影片在展現(xiàn)林師傅作為一個(gè)父親的復(fù)雜情感時(shí)，采用了非常簡潔的剪輯和轉(zhuǎn)換，沒有贅余的臺(tái)詞，只用了一個(gè)背影的長鏡頭，就將情感和信息傳達(dá)給了觀眾。朱自清先生曾經(jīng)寫下散文名篇《背影》，讓幾代讀者記住了自己父親的形象。筆者想，也許導(dǎo)演是受到這一點(diǎn)啟發(fā)，才在影片這里給了林師傅的背影定格下幾分鐘的鏡頭。天下的父親各有不同，但對(duì)兒女的心情卻是那么相似，永遠(yuǎn)操著心，直到生命的最后一刻。

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在林師傅的撮合下，浩南終于和淑嫻再次見面。因?yàn)檠壍年P(guān)系，思家和浩南有一種天生的親切感。在這個(gè)過程中，浩南也受到了教育，他開始醒悟過來，當(dāng)初自己的行為是多么錯(cuò)誤，他逃避責(zé)任的同時(shí)也讓一個(gè)原本溫暖完整的家破碎掉了。這里情節(jié)的設(shè)置符合影片浪漫，溫情的基調(diào)?，F(xiàn)實(shí)世界里已經(jīng)有那么多的悲歡離合，但依然擋不住人們心底的愿望：求一個(gè)圓滿，希望破鏡重圓。這樣的理想剛好在電影里實(shí)現(xiàn)。

圖片來自豆瓣狄龍Ti Lung 小組

林師傅病情的發(fā)展讓他本人和淑嫻，思家都覺得辛苦。影片呈現(xiàn)這一部分時(shí)，向觀眾傳達(dá)出一種認(rèn)識(shí)：疾病挑戰(zhàn)的并不只是個(gè)人，而是一個(gè)家庭。病人本身承受疾病的身心折磨，而家庭其他成員其實(shí)也在心理和情感上共同承受壓力。這不是一個(gè)簡單輕松的過程，但卻是每個(gè)人，每個(gè)家庭最終要經(jīng)歷的結(jié)局。如何面對(duì)生老病死，如何對(duì)人生做最后的告別，這個(gè)相對(duì)沉重的話題也被包含在影片創(chuàng)作者的思考里。

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影片最后的部分給觀眾留下的感覺不是悲情，是溫馨甚至還有些浪漫。用思家在電影里對(duì)外公講的話來回答就是：“只要你還在，一切就足夠了?！比嗽谧詈蟮臅r(shí)刻，會(huì)想起自己最牽掛的人，會(huì)記掛著自己沒有實(shí)現(xiàn)的心愿。想要完全沒有遺憾，大約是不可能，但那些深藏在人心中的珍貴情誼卻是最好的回憶，永遠(yuǎn)都在。

圖片來自豆瓣狄龍Ti Lung 小組

關(guān)于林師傅的病情，電影采用了開放式的結(jié)局。他是否失去記憶，忘記了親人，看來已經(jīng)不那么重要。疾病也不過只是人生的一個(gè)狀態(tài)而已。當(dāng)我們在一起就是信念，就是支柱，就是勇氣，有這些已足夠?？催@部電影時(shí)，筆者感動(dòng)之余，更多體會(huì)到的是一種面對(duì)生老病死這些人生常態(tài)時(shí)的平和心境?？梢哉f，從影片可以看到創(chuàng)作者對(duì)人生，親情，家庭的態(tài)度和思考。影片并不旨在炮制一部催淚大戲，它更看重的是對(duì)觀眾的啟迪和與觀眾的精神交流。有情感，有態(tài)度，有對(duì)生活和人的關(guān)懷和關(guān)注，這正是該片的可貴之處。