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詳細劇情
節(jié)目統(tǒng)籌是枝裕和、制作人川村元氣，加上森七菜和出口夏希等豪華演員陣容，攜手將賣破200萬本的火紅漫畫搬上熒屏！故事以京都的藝伎區(qū)為舞臺，講述舞伎（藝伎學徒）堇和料理人季代在舞伎宿舍里的日子，訴說由美食交織而成的日常生活。
漫畫原著：小山愛子的《舞伎家的料理人》（小學館《 周刊少年 Sunday》刊登）
長篇影評
1 ) 唯美與治愈
果然是是枝裕和，片頭部分也拍得太唯美了，劇情雖然不夠飽滿，但是演技在線、邏輯也沒有什么bug。 沒有了《七月與安生》的狗血愛情，這部劇呈現(xiàn)出來的友情與青春真的讓人難忘。 那些認為這部劇包裝了日本舞伎文化而批判是枝裕和的，也太以己之心度人之心了吧。首先這部劇是從季代和小堇的角度拍攝的，季代因為跟不上學舞的節(jié)奏意外當上了料理人，而這份工作恰好是她喜歡的，小堇則如愿當上了舞伎，兩個人不僅有如愿以償而且一直相互陪伴，這樣的劇情難道拍出來不是治愈的美好的？ 這部劇真的沒有揭露舞伎行業(yè)的黑暗？千代、百子都因為舞伎事業(yè)不得不放棄愛情，并且百子直接和小武、吉乃說出男的就能一直做下去、為什么結(jié)婚就一定不能做舞伎了之類的話，這難道在不是抨擊舞伎行業(yè)對女性的剝削？
指責日劇不反映黑暗，怎么國產(chǎn)劇都在拍腦殘瑪麗蘇，怎么沒人去指指點點的。 有點可惜的是舞伎表演部分有點敷衍，完全沒有《藝伎回憶錄》的美感和技巧性。
后兩集沒什么意思，大概現(xiàn)實里大家都是瘋子，劇里浮夸一點也正常吧。
2 ) 小日本真會包裝，這不就是高級一點的陪酒女嗎？
不就是高級一點的三陪嗎？小日本真是會包裝 和漫畫也無法讓人當作輕松溫馨的日常向來看。比如舞伎平常不準穿表演服去便利店因為“會破壞人們對舞伎的美好想象”；女主去拜訪受尊敬的大前輩結(jié)果前輩的退役生活就是被包養(yǎng)當金絲雀；以及美少女們努力奮斗苦練技藝的最終舞臺是 ——陪老男人喝酒……就讓人覺得，和那個壽司之神一樣毫無意義呢。舞妓家的料理人，看了三集，惡心死我了?。。。。?！那倆媽媽桑就是老鴇子吧，天天晚上出去陪老男人喝酒，然后連排名第一的舞妓也要去陪老男人喝酒，一群美貌小姑娘白天勤奮練習舞蹈，晚上就特么各個酒屋陪老男人喝酒，小日子也太他媽惡心了，這部劇是我本年度看過的最惡心的一部劇，精心練習的舞蹈就是陪老男人喝酒的？？？？老男人你配嗎？？？？什么舞妓家的料理人，這他媽換成中文應該是一群陪酒女的廚子??！還他媽是個未成年廚子。（轉(zhuǎn)自微博）
3 ) 《舞伎家的料理人》的料理日常EP01-02
紅豆湯
番茄咖喱
親子丼
都是好吃又家常的日本B級美食
除了劇中美食吸引人外
第一集里出現(xiàn)的玄彬和橋本愛也是亮點
玄彬就算是只剩海報也好帥啊
橋本愛氣質(zhì)好好
喜歡她之前拍的小森林
現(xiàn)在舞伎的裝扮讓人眼前一亮
差點沒認出來
剛刷完前兩集
就目前來看
女主會成為出色的料理人
女主閨蜜會成為出色的舞伎
期待后面的劇情走向
4 ) 一期一會
抱著“初次見面”的心情和生活談一場戀愛吧。思考自己和技藝的重量，小堇看百子的眼神和小堇爸爸看小堇的眼神一樣，
充滿了力量，他們?nèi)褙炞⒌刈呷肓嗣媲叭说膬?nèi)心，仿佛自己就是對方。收到的深深的感動也和舞蹈這種特殊的傳承歷史記憶的方式緊密相關(guān)，舞者通過演繹改變了自身氣質(zhì)，化身成舞蹈內(nèi)容的發(fā)聲者，傳遞出了簡潔而又明亮的東西，是媽媽口中說的他們是傳統(tǒng)技藝的優(yōu)秀傳承人這一名號，是值得尊重和稱贊的夢想。
小堇和繼代還有他們的共同好友，三人的友情是很純潔，互相和情感復雜交織在一起，和自己的命運捆綁在了一起?！翱词裁炊己妥约阂粯拥娜恕边@樣的宿命讓人回想起青春時期付出的感情，總是不帶任何自私自利的色彩，希望把心交出去的安全感是這群少女少年們最珍貴的東西呀。
百子小姐的失戀，在黑夜流淌里舀起一瓢水，靜靜地看著水從指縫中流走。靜靜地體會被技藝包裹的安全感吧，很多時候她都忘記了自己正在和技藝談戀愛，貪心的人想要抓住另一個他，是多么的耗費心神。你是想離開技藝，隨便找個備胎處對象來緩解自己的空虛和對技藝的懷疑呢。還是心甘情愿地說出，真愛就在眼前，我的心深深地明白呢。將自己習舞的心得傳給晚輩，珍重地向憧憬成為自己的她傳遞愛的信念，就像是一場對技藝的告別，她曾與我相戀，但并不屬于我，它總有一天會從我的身邊褪去，尋找下一個能讓它持續(xù)散發(fā)光芒的人，請你好好對待它。
5 ) 羨慕找到歸宿的人
“怎么這么普通又這么好吃”是都我和朋友對食物的最高評價，《舞伎家的料理人》中的食物就是這樣，簡單卻灌注時間和心意。看到最后一集才反應過來，原來紅豆麻薯湯是歡送時候吃的料理，奶奶在第一集里煮紅豆麻薯湯時是小董和季代要離開的日子。
小董內(nèi)斂，季代外放，她們都是一上臺就發(fā)光就認真對待的人，像小太陽一樣感染身邊的人去尋找歸宿。愛某門技藝，愛身邊的人，很多劇都在講這個，怎么這么普通又這么好看。
6 ) 對廚娘的個人看法
感覺是枝裕和還是那個是枝裕和，相比于動漫那樣的美食番，本人更喜歡這個真人版。
動漫版更側(cè)重于食物的烹飪以及對食物的介紹，當然它也會有旁白介紹舞伎的有關(guān)知識（本人認為這是動漫版相對于真人版最大的特點），而真人對原版的動漫，有很大的改編，動漫主要人物是兩小只（最多加上個鶴駒），戲份最多的是季代，而真人版，大量的烹飪鏡頭，被小堇以及屋形的大家的所見所聞代替。從一個外行人的角度來看，給小堇以及百子等人的鏡頭，可以讓我更好了解舞伎的文化（雖然還是要邊百度邊看）。相比于動漫版，添加了涼子，梓媽媽，田邊先生等角色，我覺得更有意向地去講舞伎在事業(yè)與愛情之間的抉擇，特別是講規(guī)則，結(jié)婚會影響舞伎的技藝，從中也看出了舞伎們對規(guī)則以及老制度的無奈。在選角方面我覺得真的很不錯了，森七菜真的很適合那種鄰家賢惠女孩，真的第一眼很普通，但笑起來真的很有感染力。出乎意料的是橋本愛吧，本人之前只看過《小森林》，就覺得橋本愛很適合那種能干大姐姐的角色，劇中真的出乎意料，演出了百子的那種專業(yè)，也演出了那種愛之不得的可惜。可能因為這是是枝裕和的風格吧（本人其實只看過《海街日記》），就是那種很少放bgm，就算放也是很輕松的小調(diào)，在種氛圍下講述這個故事。對我來說，看是枝裕和的作品，更像是讀一篇難懂的散文，真的需要反復推敲來明白其用意。
也有很多人評價這部劇很治愈，我覺得吧，森七菜的笑容，以及季代不能當舞伎而轉(zhuǎn)去當廚娘，與自己好朋友互相陪伴的生活態(tài)度確實挺治愈。雖然對于現(xiàn)代人來說，初中畢業(yè)就去當舞伎這種行為確實不太可取，但個人覺得吧，首先要不是這么寫，這個劇就發(fā)展不下去，其次吧，這部劇也是有意去宣傳日本文化，而舞伎那些好像都要十歲左右開始進行培訓，如果沒受那么多時間培養(yǎng)就岀師，這也是屋形不負責的行為，以及對這些傳統(tǒng)藝術(shù)的不尊重，想想設定在初中畢業(yè)后進行培訓也算是合理吧（可能不算太合情吧）。
大家對好劇標準不同，對這部劇評價也不同，我覺得吧這部劇確實是好劇??
ps：附上自己特別喜歡的圖（都是出自于主角森七菜寫真《Peace》）
真好啊，香噴噴的料理，努力的目標，美好的友情，還有可愛的人們啊(?ˉ??ˉ??)
「百花」即將作為舞伎出道的那場戲，就像新娘子要出嫁一樣，抗拒著時光變遷的舊傳統(tǒng)，以一種令現(xiàn)代人也興奮不已的儀式感，重新煥發(fā)出生機。因為舞伎這門職業(yè)的極特殊性，讓我們即使在觀看如此少女情懷總是詩的作品時，也難免被現(xiàn)代視角的雜念所困擾——不僅要關(guān)注這部劇「說了什么」，還會狠狠盯著它「沒說什么」，如畸形的競爭、糟粕陋習與男性凝視等等。慶幸的是，這種聚焦在潛臺詞上的、令人疲憊的私心，也漸漸被這些活生生的人物所軟化——看她們?nèi)绾螌⒏栉杷囆g(shù)融入日常生活；如何在偌大的城市和微縮的工作區(qū)之間、在現(xiàn)代世界與傳統(tǒng)習俗之間尋找平衡；如何找到自己心中的熱愛……這個時候讓我覺得，所處行業(yè)的復雜紛紜，無法完全左右作為一個人本身的秉性與品格；以自己獨立的靈魂與人格為妝底，無論畫上古昔的、抑或是未來的妝面，那都是一種美。
是枝擅長的清新治愈風，京都藝伎文化科普。較之原動畫極大豐富了故事的層次和細節(jié)，增添或原創(chuàng)許多配角的戲份，把簡單的單元美食番擴充成極富生活流的舞伎群像日常，在寒來暑往蔬食飯羹里構(gòu)筑女孩子們惺惺相惜的美好情誼。盡管風格的確唯美溫馨，劇里也明確提到“舞伎”意在把見習生們打造成正統(tǒng)的歌舞伎表演者以繼承傳統(tǒng)文化，但該職業(yè)的灰色性和滿滿的男凝剝削是切實存在的，不能僅靠文藝作品的稍加粉飾就能輕易抹除。三谷和坂東的本色出演令人驚喜；舞伎們瘋狂熱衷韓流莫名好笑(誰能拒絕玄彬！)；松橋再度同框本人超滿足；出口夏希未來可期。
好久沒有看過這么順暢又溫暖的女性群像日劇了，時而想起《海街日記》時而想起《海女》時而想起《問題餐廳》，總之就是蠻喜歡的。出口夏希好漂亮又端莊，感覺應該讓她去演《初戀》里光妹少女時期那個角色
看到過一篇影評，說這部劇有失是枝裕和一貫的水準，只展現(xiàn)了舞伎美好的一面，而沒有深入剖析現(xiàn)實的痛徹，有些過于失真。于是我想，現(xiàn)在的影視作品，已經(jīng)不抨擊些什么就不行了嗎？非要或深或淺地戳一戳現(xiàn)實，一定要能引人深思，揭露現(xiàn)實的矛盾才算好的作品嗎？我們已經(jīng)不能再單純只是追求一些美好的東西了嗎？雖然他沒有抨擊現(xiàn)實，沒有展現(xiàn)所謂的對舞伎不公平待遇的深入刻畫或是什么對男凝的反抗，他不能只帶給我們一些世界的美好和治愈嗎？有時候我們需要的正是這樣日常生活中細小的，容易被我們自己忽略的美好。是枝裕和最擅長的我覺得不是對現(xiàn)實的揭露，而是他把這些我們習以為常的美好放大了拍出來給我們看，讓我們感嘆，原來世間還有這么美好的感情啊。等我們再回到日常生活，能發(fā)現(xiàn)原來這就是我們一直以來所擁有的。也許這才是導演想看到的。
藝妓看了肯定搖頭，做藝妓是呆在一個枯燥封閉的學藝的世界，沒有自由，上下級等級制度特別分明，而且學藝多年后的盡頭是說話陪酒到半夜，早7點又要起床問安，是一種24小時靠忍活著的工作….薪資特別一般出路就是做家庭主婦或者媽媽桑，日本人上一代自己都搞明白了不愿意去，這拍出來是忽悠新的年輕人嘛！
季代 請你成為我的室友吧?。?！
說實話這劇也就熱乎熱乎眼皮子，根本不能細想，美其名曰是傳統(tǒng)，其實處處透露著對未成年女性的身體和心理的剝削，從第一集開始這種違和感就貫穿始終。請問有什么正經(jīng)工作是結(jié)婚生子之后的女性不能做的呢？這個行業(yè)本身就存在非常嚴重的性別歧視傾向。還有女一，你初中畢業(yè)沒選上舞伎不敢進回去讀書，16歲就給人去廚房燒火了？這是什么舊社會！
整體感覺特別的昭和。森七菜的眼睛好漂亮，亮晶晶的有點像能年犬，好卡瓦。
簡單，平靜，甜美，治愈，溫暖。美女與美食，是枝裕和的拿手好戲，屋內(nèi)女性群像肢體的曖昧，情愫感情的升溫加熱。暖色調(diào)版本的《海街日記》，溫暖和煦，夏日海邊四姐妹散步，冬日屋檐下學舞伎，做料理。夏日喝青梅酒，冬日來一碗暖暖的團子紅豆湯。做咖喱，吃抹茶蛋糕，烤鰻魚，豆腐湯，曬梅子，唯有美食與美女不可辜負，大冬天的就只喜歡看這種簡簡單單的劇，所有疲憊可被消去。
（是枝監(jiān)督E1-2、5；津野3-4；奧山5-7；佐藤8-9）活著的意義在于「找到自己的熱愛」。來自不同地域的女孩們聚集在京都的“朔”，正如不同世代的優(yōu)秀女優(yōu)們一起成就了這部極其精彩而溫暖的女性群像劇。在屋形和茶屋構(gòu)成的舞伎的世界里，每位女性都在努力散發(fā)著屬于自己的獨特光彩。元氣質(zhì)樸的季代和認真堅韌的小堇從青森到京都都是彼此支撐與互相理解的存在，就像季代成為料理人、小堇成為“百花”，希望森和出口這兩位00后也能在藝能界熠熠生輝。百子的氣質(zhì)氣場＆身形骨相不愧是朔的當家舞伎，在船屋上表演的“黑發(fā)”實在太美，對后輩也多加照顧，拍《活死人之舞伎》是否暴露bbl本人影迷屬性w。松岡“吉乃”太過有趣，“諧星”mayu再現(xiàn)，廣島人都是這么直爽的嗎??“松橋”此次化身“蒲葦磐石”，互相斗嘴吐槽彼此羨慕太好嗑。
這種題材是枝裕和真的是輕車熟路，舒緩清新的敘事手法，對環(huán)境的捕滿是典雅與詩意，如春雨般描摹出別樣的生活情調(diào)，影像仿佛可以呼吸和流動，有了一種十足的韻律感。
初中畢業(yè)沒多久的女孩和胡子都白了的老頭喝酒調(diào)笑，鏡頭一轉(zhuǎn)女主在做日常但讓人幸福的食物……舞伎生涯佐以一餐一飯的“治愈故事”……不是我說這到底哪門子治愈了啊，只讓人后脊背發(fā)涼好嗎……
是枝裕和+川村元氣+菅野洋子，再加上網(wǎng)飛砸錢群星薈萃，每一個鏡頭都很美，每一個角色都很討巧，每一個故事都很日式溫情。電視臺怎么比，比不過。
是一種冬日漸暖、元氣滿滿的感覺。
畫面引起極度舒適。看到笑容就覺得很開心治愈，平平淡淡的美食與日常。有幾段BGM聽著好舒服。還蠻喜歡森七菜的，好可愛啊她，出口夏希好看的。好多女孩子都好好看，梓媽媽還是好美啊，有氣質(zhì)。沒想到還有松岡茉優(yōu)和橋本愛。拍的女孩子們好好看，每一縷光照在臉上，都感覺溫暖。多拍點，我好想看這些女孩子。忍不住看??我就看完了??
又有了新的電子榨菜，下飯神劇
年度京都軟廣，實際上的舞伎就是每天喝得爛醉，廚子是未成年還沒工資
想看喜歡的妹妹和美食來的，結(jié)果美食濃度不高，進行一半了解到舞妓真實的生活，瞬間發(fā)現(xiàn)劇情更是難以下咽，一味的美化兒童性剝削只讓人覺得荒謬
明擺著人工糖水啊，是枝裕和確實對這種小清新很會拿捏，可是“豆蔻少女不上學”的舞伎背景就讓人emmm……而且劇名叫料理人，一集做飯的時間5分鐘還不到