看完了全二十一季卻沒打過分寫過評的來啦，喜歡日劇這種同一ip二十多年如一日一成不變的感覺，讓人如同見到老友一樣安心。同樣的居酒屋，同樣的狹小科室，同樣的木牌，同樣的熊貓杯，同樣的配角同樣的臺詞，就沖這個味兒就愿意打五星。

劇情方面好像吐槽聲蠻多的，應(yīng)該多是對sp的不滿吧，不過每季sp我都是跳過，不喜歡大框架的偏zz內(nèi)容，就當(dāng)不存在了。

而通常時長的每一集都值得一看而且很多集都給我看哭了。對這種社會洪流中小人物的故事特別能共情。一開始入坑相棒的初衷也是因為那集經(jīng)典的"被社會逼死的男人"。對于每一個小人物的悲劇困頓，比起審判檢討個人，多去挖掘背后系統(tǒng)性的問題，這就是我眼中相棒系列最大的魅力。

本季印象深刻的有:

笑著死去的搞笑藝人:最后的笑容不是為了其他人而是完全作為他自己這點真的很讓人動容

少女小說家:光和暗如同♂和♀，是看似對立又統(tǒng)一的兩面，極度向往過光才會深切失望于暗，而積極直面暗才能守護(hù)光，光和暗都經(jīng)歷過的人會有獨一無二的力量，還觸及了一些行業(yè)職場性別歧視，物價電費高騰，賤賣戶籍落入深淵的社會問題

里山村莊:在無緣少子不婚高齡化傾向日益嚴(yán)重的日本社會，一群想尋死的年輕人來到奧多摩的山里。由角色的口直接說出"這個社會生病了""沒有未來的社會要怎么活下去"，而最后他們放棄尋死的理由也很耐人尋味。

還有很多很多集，都是圍繞小人物和社會問題來寫，沒有推薦集數(shù)，通常集全看就對了

20221026, s21e10, 奇怪的是, 為什么一開始就憑兩個電話去查雜貨店~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

做了多年的豆瓣白嫖用戶一向只看不評甚至賬號都未曾注冊?？吹较喟?1的第一集實在忍不住了。從看到預(yù)告龜山回歸的欣喜到看完第一集的震驚（貶義）。杉下右京破案一向是大膽想象再積極論證，怎么到這一百多條人命的時候就全靠猜了呢？猜完好像真就打算什么都不做去那等著然后就去發(fā)現(xiàn)尸體了？整個情節(jié)的推動總給人一種為動而動的感覺，沒想到艾莎會自殺也沒啥問題，畢竟他倆并不熟，可是對收到短信那幾位居然也毫不防范。匪徒是虛張聲勢飛機(jī)是安全的的推理幾乎沒有證據(jù)支撐如同兒戲，因為飛機(jī)上設(shè)置炸彈難所以飛機(jī)就是安全的，勉強(qiáng)能算證據(jù)的就是飛機(jī)上和會場沒有日本方面記錄在案的可疑人員，要是各位“情報科”設(shè)定上有這么神當(dāng)年小甲斐也不至于帶著“人肉炸彈”東躲西藏，還成功的做了幾年暗夜騎士而無人知，個人認(rèn)為最該懷疑的其實是收到短信的幾個人吧，然而杉下好像對這幾位完全信任一樣，調(diào)查收到短信的原因時也只問了動手那位是什么人在飛機(jī)上，另外幾位壓根沒管反而是過后自己幾個在內(nèi)部討論，這還是那個杉下右京嗎？社去找甲斐那段也是看的人莫名其妙，怎么著社也多少算是親特命派，結(jié)果特意跑去找甲斐就是為了抗議，此刻懵逼的不止是老甲斐還有屏幕前的我，這段也真是意義不明，我知道編劇想強(qiáng)調(diào)特命系是個孤島，倒也不用把角色轉(zhuǎn)變搞得這般生硬。而最讓人無語的情節(jié)如圖所示，這話讓14，15季的冠城垣說出來倒也順理成章，可這話從龜山熏嘴里說出來就是離譜他媽給離譜開門離譜到家了！我實在想不通為什么會給龜山熏的回歸搞這么一出，四代相棒中龜山熏時期真的可以說是特命系最艱難的時期，如此革命友誼，面對多年未見的右京桑那個可以說是和杉下右京感情最深的龜山熏怎么能說出這種混賬話來，（右京桑的這段推理確實也不怎么站得住腳，編劇搞出這段矛盾沖突算是強(qiáng)行自圓其說？）印象中老實人龜山熏是四代中唯一一個沒有和杉下右京發(fā)生過正面沖突的相棒，即使是因為擔(dān)心飛機(jī)上的人而著急，說出這種話也完全不符合龜山熏善解人意又厚道的性格和脾氣。興水泰弘也是相棒的老編劇了不至于像個新人一樣對角色設(shè)定缺乏認(rèn)知吧，第一集真是槽點滿滿，只希望后面越來越好吧。我看評分大多都是因為情懷直接滿分，這第一集無論從哪個角度看，也不值得滿分，情懷這東西這年頭已經(jīng)越來越?jīng)]“情懷”了。

這一季不是很出彩，中規(guī)中矩，發(fā)了一個安全范圍內(nèi)的球。最近的第八話和第九話是案中案的模式，第九話和第十話是正當(dāng)防衛(wèi)過當(dāng)致死的模式。加上之前剛看完的《雙刃斧》，奪刀誤殺看得審美疲勞了！ 第十三話美術(shù)家殉情疑云，劇本寫的不錯，一波三折不做作，并且每一個鋪墊都用上了，也聯(lián)系起來了。精華點是在藝術(shù)家眼里只是普通的描摹寫生，而通過藝術(shù)家本身的功力讓普通的畫成為了他人眼里有靈魂有意義的存在。并且看客自身也會根據(jù)自身處境，他人八卦等等去聯(lián)想，就像那句話一千個觀眾眼里有一千個哈姆萊特一樣。老相棒也終于融洽了。 20集，神戶尊一本正經(jīng)地說了一個事實，小野田沒有死，只是到別的地方去了。哈哈哈，這是在說演員岸部一德吧！及川光博的滄桑有點感慨?。?20集又重新利用了電車?疑案的經(jīng)典?？匆娚枷潞鸵槐娙嗽谧雷由蠑傞_地圖，用筆描畫電車運行線路，想到了古早的《點與線》！結(jié)尾杉下領(lǐng)著第一任相棒和第二任相棒風(fēng)急火燎，大步流星地趕往某地。這個架勢，哈哈哈，雖然有點不恰當(dāng)，怎么那么讓人想到鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐里的三人組呢，哈哈哈！

21集，讓杉下都猜不到的理由，「因為我們十三歲」，所以孩子們偷了辦完十三回祭辰的十三罐遺骨。有些事情的事理其實意外的很簡單。

這一集其實是挺有新意的，全國范圍的遺骨失竊案是一個可以大也可以小的框架?？此茻o差別做案的案子里卻有某種明確的目的，藏木于林的典型。為了避免有股昭和味道，劇本揉捏進(jìn)了AI，tiktok。過往的一些人物都如平靜的湖水面上一躍而起的魚一樣，出來冒個泡。社會中各個年齡段的不安情緒也如猶抱琵琶半遮面般展露了一個角，說穿一點就是別看現(xiàn)今的年輕人如何批評過往的幾代人，如何不想成為父母輩祖父輩的那種人。其實只是處理事物的手法新穎了，其他都沒有變，可能還不如老幾代的人更有人情味。大范圍的社會問題象征性的打了個擦邊球，最終回歸到小范圍的家庭矛盾中來。青春期的孩子有點自己的想法，加上外人的憤憤不平，良知尚存的家庭里始終因為曾經(jīng)犯罪心存罪惡感，最終孩子決定革自己家的命，這也是大多數(shù)看客最不能接受的地方。摧毀自己的家庭是為了重建一個更好的家庭，殺人贖罪儼然成了一種深入骨髓的潔癖感。說個題外話，這里的小演員雖然長大了不少，但是還是讓人想到忒休斯之船里那個變態(tài)殺人狂的小男孩。

昨天的偶爾聽到新聞里播日本有半數(shù)的年輕人產(chǎn)生過自殺的念頭。突然明白一件事，這就是為什么日劇能夠這么溫暖的道理。即使是刻意營造的片刻溫存也希望能夠傳達(dá)到每個人心里。

杉下在最后一集里向正義的父母介紹小龜「是我最重要的拍檔」，真情告白，哈哈哈哈哈！僕の大切な仲間です。

20230129, s21e14, 為什么總說沒有任何事情可以用殺人來解決？太蒼白無力了~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

知道龜山回歸著實高興了一把。我覺得他是最棒的aibo. 寺脅康文缺失的這幾年我只在三谷幸喜版的The murder of Roger Acroyd里看到他，出演鱷魚男的管家，在里頭陰風(fēng)陰氣的threw red herrings，算是個逗兒的角兒。

回到21季來。

看了第一集，其實，*實在*看不下去了，劇情也許真還可以，但被右京和警署里個別演員的尬演囧到眼睛都睜不開了。而且節(jié)奏很拖沓是怎么回事。

看到了木村佳乃，仲間由紀(jì)惠，也跟龜山“打過招呼”， 那么見好就收，關(guān)了屏幕。