驚悚犯罪片，講述第一位發(fā)現(xiàn)漢尼拔博士有食人傾向的聯(lián)邦調(diào)查局探員威爾，為了追查另一名嗜好啃咬被害人的連續(xù)殺人犯，如何向漢尼拔討教的故事。漢尼拔前傳，幾個演員都很喜歡，很不錯！

劇情是老套路，但卻抓住驚悚和感情的命門，羔羊代表懦弱的人群，這個世界有同情，有真心，也更有假同情假真心，再壞的人也有著人性的一面，這殺人的游戲寂寞的不好玩，需要有人跟上我的腳步。荒蕪的世界我們總想找到世界另一個我和最匹配的人，我們都是沉默的羔羊。

如果電影是一道菜的話，紅龍就是一鍋沒有燉出味道的極品海鮮大雜燴，單獨吃，每種食材都是極好的，可是混在一起總感覺缺了點兒味道，不是那么回事兒。好萊塢從來都不缺乏好題材的恐怖類型電影，這部電影的導(dǎo)演很有野心，也很想討巧，從結(jié)果來看，《紅龍》明顯是想借著《沉默的羔羊》的余享，打造出一部兼顧商業(yè)性與文藝性的經(jīng)典劇情片，影像與題材都很豐富：血肉模糊無眼尸體、少年創(chuàng)傷、性心理扭曲、精神變態(tài)等，話題當(dāng)然也不缺乏，天然戴著《沉默的羔羊》前傳的帽子，依然吃人的漢尼拔等，演技更不用說，安東尼·霍普金斯、愛德華·諾頓、拉爾夫·費因斯等每個單獨拎出來都能作為電影的扛鼎之人，就在在這樣天時地利之下，紅龍本想載著好萊塢三大黃金男演員飛龍在天，無奈最后卻降落在地雷陣?yán)?，亢龍有悔呀?/span>

電影開篇就利用漢尼拔的余威，營造了一個不吃人就不是一個敬業(yè)變態(tài)的心理醫(yī)生，導(dǎo)演既沒有明確漢尼拔為什么吃人，也不描述吃人以后拔叔的狀態(tài)，僅僅就是因為在音樂會上彈錯了調(diào)就被吃掉，這樣的理由實在是不夠令人信服的變態(tài)，只能說明拔叔可能只是一個原本慈祥的重度強(qiáng)迫癥患者。當(dāng)我整理好心情準(zhǔn)備面對一場黑色喜劇片的時候，萬萬沒想到，諾頓扮演的警官就憑著一部居家必備烹飪菜譜開始了對一個心理學(xué)家的深度懷疑，漢尼拔當(dāng)然也不是一盞謹(jǐn)慎的燈，一看諾頓拿起了菜譜就不問青紅皂白的開始了對諾頓后背的襲擊，沒錯，他就是一改羔羊時的儒雅和理智，令人發(fā)指的冷靜也被拋到了九霄云外，就是那么差勁，也沒有用慣用牙齒，他僅僅是插入······但是卻偏了，結(jié)果拔叔就是因為這場失敗的、一反常態(tài)的突然襲擊被關(guān)進(jìn)了那個日后可以令他無限裝逼的監(jiān)獄，成功被改造成了一個話癆，今下來的全片時間，他都自豪的仰著臉，呆在那個臥廁一體，通風(fēng)極差的包間里面，驕傲的指導(dǎo)著仇人去完成他抓壞人的使命，這不是變態(tài)，這是活雷鋒！能力不足的導(dǎo)演在快速的把拔叔送進(jìn)監(jiān)獄的那一刻，肯定也是長出了一口氣，終于完成任務(wù)，先關(guān)一個。

尚還年輕的優(yōu)秀警官諾頓開端把漢尼拔送進(jìn)了鐵桶般的包房，然后卻成了一枚有志的佛系青年，不愛武裝愛修船，享受著老婆孩子熱炕頭的時光，無憂無慮的開始了他的海邊生涯。諾叔肯定是受到了很重的心靈創(chuàng)傷，他的佛系根源就是因為那個已經(jīng)被拔掉牙齒的吃人狂魔。導(dǎo)演又長出一口氣，終于又流放一個，但是此刻的電影故事突然之間就化解了所有沖突和矛盾，該關(guān)的關(guān)，改流的流，在電影馬上很可能在五分鐘內(nèi)就必須要出終場字幕的危難時刻，萬眾期待中，背負(fù)血海深仇的拉叔終于開始?xì)⑷肆?，觀眾長出一口，原來拉叔才是主角，正襟危坐，正戲開始了。

跟好萊塢例行的套路一樣，像拉叔這樣的變態(tài)殺人狂，得有變態(tài)原因，基佬、性困惑、變裝、少小居家老被侵、老婆出軌、孩子生下來沒嘴等等等等；得有圖騰，飛蛾、面具、絲襪、電鋸、甚至還有打字機(jī)。可惜的是，導(dǎo)演還是嫌電影進(jìn)展太慢了，僅僅通過一些不痛不癢的語言片段就敘述了拉叔自小被虐待的事實，沒有畫面、沒有人物、沒有情節(jié)，只有一張實施虐待的元兇的半身照片被掛在墻上，然后還長的很慈祥。于是拉叔毅然決然的頂著變態(tài)的角色設(shè)定，以轉(zhuǎn)化的名義痛快的殺完兩家，可是一直到影片結(jié)束，我都沒看出來拉叔劇情內(nèi)幾個關(guān)鍵信息點：紅龍、轉(zhuǎn)化、紋身、中國元素究竟有什么必然存在的意義。一句話來講，就是幾個看起來特點鮮明、吸引眼球的要素，對劇情的發(fā)展卻沒有產(chǎn)生必要的幫助，白瞎了拉叔這張臉。但拉叔的罪行卻救了三個人，一個是久囿荒島的心靈創(chuàng)傷警察、一個是深居不能出的話癆，還有一個是一直在攝像機(jī)后總感覺不知所措的導(dǎo)演。

正戲真的開始了，其實案件并不復(fù)雜，可能導(dǎo)演就是為了更為立體的描寫拉叔變態(tài)的人物形象，讓拉叔演繹變態(tài)的時候用力過猛，結(jié)果就導(dǎo)致拉叔的犯罪過程極不嚴(yán)謹(jǐn)，作案特點過于鮮明，犯罪線索漏洞百出，平時對待陌生人也太過囂張和高調(diào)，觀影時一直都擔(dān)心拉叔不給諾頓寶貴的出場機(jī)會，一不小心案子就會因為其他線索給破了。導(dǎo)演在展開這部分劇情的時候，給人的感覺只是因為現(xiàn)場太慘，殺人畫面不忍直視，F(xiàn)BI才不得不請出了諾叔，而本來發(fā)誓老死漁船的諾叔就因為別人的幾句忽悠，出山了。諾叔順理成章的去找漢尼拔尋求幫助，不過由于導(dǎo)演過早的把漢尼拔送進(jìn)監(jiān)獄，導(dǎo)演不能很合理的為漢尼拔和拉叔建立情節(jié)聯(lián)系，于是采用了一個頗為搞笑的方式，讓全國聞名的食人狂魔拔叔在監(jiān)獄里給外界公然打電話詢問諾頓妻兒住址、同時通過登報紙的方式把地址告知給拉叔，期間，電話無人監(jiān)聽，強(qiáng)行把漢尼拔和拉叔配在了一起。正在這時，全片最為巴格（沒有呀路）的盲女出現(xiàn)了，導(dǎo)演沒有選擇讓盲女與拉叔產(chǎn)生什么讓人信服的心靈溝通，只不過為了讓觀眾感覺到，盲女在拉叔行為轉(zhuǎn)變過程中起到重大作用是確定的事實，情不夠、肉來湊，拉叔只能最終與還算性感的盲女壯烈上床，而后還增加了一場拉叔的裸奔戲，就這樣，在盲女沒有任何令人信服的 完美鋪墊的愛情感召下，拉叔在僅僅做了兩起案子以后，就準(zhǔn)備為了盲女金盆洗手、退出變態(tài)界（作死記者那個，拉叔只能算是被迫殺他），這種不敬業(yè)的行為必將受到職業(yè)道德的審判。

諾叔通過跟話癆拔幾次不令人信服的信息溝通、加上拉叔作案后的作死暴露、最后還有自己特異功能般分析能力的加持，最終發(fā)現(xiàn)了拉叔的真實身份。這一段情節(jié)給人的感覺就是拉叔在想盡一切辦法盡量暴露身份幫助警方破案，其作死的程度不亞于在警察局門口公然舉牌要求投案自首。當(dāng)然諾叔也不是省油燈，沿著拉叔主動提供的線索很快就找到了拉叔，于是劇中的兩大巨頭終于在諾頓家中面對面相遇了，經(jīng)過一波相對還算刺激的槍戰(zhàn)，拉叔終于被打死了（總結(jié)其行為跟自殺沒什么分別），諾叔又帶著妻兒回到了那個他夢寐以求的船上，繼續(xù)開始他的佛系生涯。另一邊的拔叔依然筆直的站在那里、自豪的仰著脖子、面帶微笑呼吸著包間中的空氣，享受著食人高智商變態(tài)心理醫(yī)生名號給自己帶來的無上榮譽(yù)，坐等《沉默的羔羊》女主角的臨幸，全片終。

總結(jié)一下，好的電影不論采用何總敘事方法，主題肯定是明確的，看完以后你能知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，即便不討論什么教育意義，至少我不用大腦一片空白、沒有任何感覺的走出電影院，《紅龍》最大的問題就是你不知道導(dǎo)演究竟想表達(dá)些什么，一瓢涼水灌進(jìn)肚子里，肉還是肉，水還是水，沒有任何的融合。《紅龍》應(yīng)該是一部很典型的多無產(chǎn)品，無情節(jié)、無主線、無良好的故事架構(gòu)，所有設(shè)定的推動故事情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點或媒介都淺嘗輒止，三位骨灰級演技的男演員各自為戰(zhàn)，幾乎沒有什么碰撞出火花的機(jī)會，拔叔和拉叔在電影中甚至只是神交，至始至終都沒有打過照面（當(dāng)然也跟導(dǎo)演過早把漢尼拔送進(jìn)監(jiān)獄有關(guān)）。而情節(jié)的推進(jìn)老給人一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的感覺，每個主要人物的行為邏輯都顯的很不真實，導(dǎo)演應(yīng)該是不能很好地利用三位重要演員的突出個人能力來烹調(diào)出一道好菜，只能拍一個是一個，采用各個擊破的方法單獨部分完成了每個人身上的戲劇任務(wù)要求，而沒有也沒有能力有機(jī)的整合在一起。

《紅龍》很大部分參照了《沉默的羔羊》的劇情模式，片方也很有野心的集合了三大演技派男星，能看出來片方原本是很想用心的做出一部《沉默的羔羊》的續(xù)作，無奈電影史上從來都不缺乏明星堆砌卻最終失敗收場的實例，而這一次，《紅龍》起始于一個沖突弱化的劇本，終結(jié)于一個看起來沒有信心的導(dǎo)演團(tuán)隊，又成為了一個狗尾之作，為了三位老戲骨，給兩星吧。