驚悚犯罪片，講述第一位發(fā)現(xiàn)漢尼拔博士有食人傾向的聯(lián)邦調查局探員威爾，為了追查另一名嗜好啃咬被害人的連續(xù)殺人犯，如何向漢尼拔討教的故事。漢尼拔前傳，幾個演員都很喜歡，很不錯！

劇情是老套路，但卻抓住驚悚和感情的命門，羔羊代表懦弱的人群，這個世界有同情，有真心，也更有假同情假真心，再壞的人也有著人性的一面，這殺人的游戲寂寞的不好玩，需要有人跟上我的腳步?；氖彽氖澜缥覀兛傁胝业绞澜缌硪粋€我和最匹配的人，我們都是沉默的羔羊。

如果電影是一道菜的話，紅龍就是一鍋沒有燉出味道的極品海鮮大雜燴，單獨吃，每種食材都是極好的，可是混在一起總感覺缺了點兒味道，不是那么回事兒。好萊塢從來都不缺乏好題材的恐怖類型電影，這部電影的導演很有野心，也很想討巧，從結果來看，《紅龍》明顯是想借著《沉默的羔羊》的余享，打造出一部兼顧商業(yè)性與文藝性的經(jīng)典劇情片，影像與題材都很豐富：血肉模糊無眼尸體、少年創(chuàng)傷、性心理扭曲、精神變態(tài)等，話題當然也不缺乏，天然戴著《沉默的羔羊》前傳的帽子，依然吃人的漢尼拔等，演技更不用說，安東尼·霍普金斯、愛德華·諾頓、拉爾夫·費因斯等每個單獨拎出來都能作為電影的扛鼎之人，就在在這樣天時地利之下，紅龍本想載著好萊塢三大黃金男演員飛龍在天，無奈最后卻降落在地雷陣里，亢龍有悔呀！

電影開篇就利用漢尼拔的余威，營造了一個不吃人就不是一個敬業(yè)變態(tài)的心理醫(yī)生，導演既沒有明確漢尼拔為什么吃人，也不描述吃人以后拔叔的狀態(tài)，僅僅就是因為在音樂會上彈錯了調就被吃掉，這樣的理由實在是不夠令人信服的變態(tài)，只能說明拔叔可能只是一個原本慈祥的重度強迫癥患者。當我整理好心情準備面對一場黑色喜劇片的時候，萬萬沒想到，諾頓扮演的警官就憑著一部居家必備烹飪菜譜開始了對一個心理學家的深度懷疑，漢尼拔當然也不是一盞謹慎的燈，一看諾頓拿起了菜譜就不問青紅皂白的開始了對諾頓后背的襲擊，沒錯，他就是一改羔羊時的儒雅和理智，令人發(fā)指的冷靜也被拋到了九霄云外，就是那么差勁，也沒有用慣用牙齒，他僅僅是插入······但是卻偏了，結果拔叔就是因為這場失敗的、一反常態(tài)的突然襲擊被關進了那個日后可以令他無限裝逼的監(jiān)獄，成功被改造成了一個話癆，今下來的全片時間，他都自豪的仰著臉，呆在那個臥廁一體，通風極差的包間里面，驕傲的指導著仇人去完成他抓壞人的使命，這不是變態(tài)，這是活雷鋒！能力不足的導演在快速的把拔叔送進監(jiān)獄的那一刻，肯定也是長出了一口氣，終于完成任務，先關一個。

尚還年輕的優(yōu)秀警官諾頓開端把漢尼拔送進了鐵桶般的包房，然后卻成了一枚有志的佛系青年，不愛武裝愛修船，享受著老婆孩子熱炕頭的時光，無憂無慮的開始了他的海邊生涯。諾叔肯定是受到了很重的心靈創(chuàng)傷，他的佛系根源就是因為那個已經(jīng)被拔掉牙齒的吃人狂魔。導演又長出一口氣，終于又流放一個，但是此刻的電影故事突然之間就化解了所有沖突和矛盾，該關的關，改流的流，在電影馬上很可能在五分鐘內就必須要出終場字幕的危難時刻，萬眾期待中，背負血海深仇的拉叔終于開始殺人了，觀眾長出一口，原來拉叔才是主角，正襟危坐，正戲開始了。

跟好萊塢例行的套路一樣，像拉叔這樣的變態(tài)殺人狂，得有變態(tài)原因，基佬、性困惑、變裝、少小居家老被侵、老婆出軌、孩子生下來沒嘴等等等等；得有圖騰，飛蛾、面具、絲襪、電鋸、甚至還有打字機?？上У氖?，導演還是嫌電影進展太慢了，僅僅通過一些不痛不癢的語言片段就敘述了拉叔自小被虐待的事實，沒有畫面、沒有人物、沒有情節(jié)，只有一張實施虐待的元兇的半身照片被掛在墻上，然后還長的很慈祥。于是拉叔毅然決然的頂著變態(tài)的角色設定，以轉化的名義痛快的殺完兩家，可是一直到影片結束，我都沒看出來拉叔劇情內幾個關鍵信息點：紅龍、轉化、紋身、中國元素究竟有什么必然存在的意義。一句話來講，就是幾個看起來特點鮮明、吸引眼球的要素，對劇情的發(fā)展卻沒有產(chǎn)生必要的幫助，白瞎了拉叔這張臉。但拉叔的罪行卻救了三個人，一個是久囿荒島的心靈創(chuàng)傷警察、一個是深居不能出的話癆，還有一個是一直在攝像機后總感覺不知所措的導演。

正戲真的開始了，其實案件并不復雜，可能導演就是為了更為立體的描寫拉叔變態(tài)的人物形象，讓拉叔演繹變態(tài)的時候用力過猛，結果就導致拉叔的犯罪過程極不嚴謹，作案特點過于鮮明，犯罪線索漏洞百出，平時對待陌生人也太過囂張和高調，觀影時一直都擔心拉叔不給諾頓寶貴的出場機會，一不小心案子就會因為其他線索給破了。導演在展開這部分劇情的時候，給人的感覺只是因為現(xiàn)場太慘，殺人畫面不忍直視，F(xiàn)BI才不得不請出了諾叔，而本來發(fā)誓老死漁船的諾叔就因為別人的幾句忽悠，出山了。諾叔順理成章的去找漢尼拔尋求幫助，不過由于導演過早的把漢尼拔送進監(jiān)獄，導演不能很合理的為漢尼拔和拉叔建立情節(jié)聯(lián)系，于是采用了一個頗為搞笑的方式，讓全國聞名的食人狂魔拔叔在監(jiān)獄里給外界公然打電話詢問諾頓妻兒住址、同時通過登報紙的方式把地址告知給拉叔，期間，電話無人監(jiān)聽，強行把漢尼拔和拉叔配在了一起。正在這時，全片最為巴格（沒有呀路）的盲女出現(xiàn)了，導演沒有選擇讓盲女與拉叔產(chǎn)生什么讓人信服的心靈溝通，只不過為了讓觀眾感覺到，盲女在拉叔行為轉變過程中起到重大作用是確定的事實，情不夠、肉來湊，拉叔只能最終與還算性感的盲女壯烈上床，而后還增加了一場拉叔的裸奔戲，就這樣，在盲女沒有任何令人信服的 完美鋪墊的愛情感召下，拉叔在僅僅做了兩起案子以后，就準備為了盲女金盆洗手、退出變態(tài)界（作死記者那個，拉叔只能算是被迫殺他），這種不敬業(yè)的行為必將受到職業(yè)道德的審判。

諾叔通過跟話癆拔幾次不令人信服的信息溝通、加上拉叔作案后的作死暴露、最后還有自己特異功能般分析能力的加持，最終發(fā)現(xiàn)了拉叔的真實身份。這一段情節(jié)給人的感覺就是拉叔在想盡一切辦法盡量暴露身份幫助警方破案，其作死的程度不亞于在警察局門口公然舉牌要求投案自首。當然諾叔也不是省油燈，沿著拉叔主動提供的線索很快就找到了拉叔，于是劇中的兩大巨頭終于在諾頓家中面對面相遇了，經(jīng)過一波相對還算刺激的槍戰(zhàn)，拉叔終于被打死了（總結其行為跟自殺沒什么分別），諾叔又帶著妻兒回到了那個他夢寐以求的船上，繼續(xù)開始他的佛系生涯。另一邊的拔叔依然筆直的站在那里、自豪的仰著脖子、面帶微笑呼吸著包間中的空氣，享受著食人高智商變態(tài)心理醫(yī)生名號給自己帶來的無上榮譽，坐等《沉默的羔羊》女主角的臨幸，全片終。

總結一下，好的電影不論采用何總敘事方法，主題肯定是明確的，看完以后你能知道導演想表達什么，即便不討論什么教育意義，至少我不用大腦一片空白、沒有任何感覺的走出電影院，《紅龍》最大的問題就是你不知道導演究竟想表達些什么，一瓢涼水灌進肚子里，肉還是肉，水還是水，沒有任何的融合?！都t龍》應該是一部很典型的多無產(chǎn)品，無情節(jié)、無主線、無良好的故事架構，所有設定的推動故事情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點或媒介都淺嘗輒止，三位骨灰級演技的男演員各自為戰(zhàn)，幾乎沒有什么碰撞出火花的機會，拔叔和拉叔在電影中甚至只是神交，至始至終都沒有打過照面（當然也跟導演過早把漢尼拔送進監(jiān)獄有關）。而情節(jié)的推進老給人一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的感覺，每個主要人物的行為邏輯都顯的很不真實，導演應該是不能很好地利用三位重要演員的突出個人能力來烹調出一道好菜，只能拍一個是一個，采用各個擊破的方法單獨部分完成了每個人身上的戲劇任務要求，而沒有也沒有能力有機的整合在一起。

《紅龍》很大部分參照了《沉默的羔羊》的劇情模式，片方也很有野心的集合了三大演技派男星，能看出來片方原本是很想用心的做出一部《沉默的羔羊》的續(xù)作，無奈電影史上從來都不缺乏明星堆砌卻最終失敗收場的實例，而這一次，《紅龍》起始于一個沖突弱化的劇本，終結于一個看起來沒有信心的導演團隊，又成為了一個狗尾之作，為了三位老戲骨，給兩星吧。