超能力是載體，偽紀(jì)錄片也是載體，本片真實(shí)表現(xiàn)的是家庭暴力成長下青少年的悲劇命運(yùn)。
即使是偶然獲得的超能力也無法改變少年的命運(yùn)。在不健康的環(huán)境下成長的少年心靈受到了極大的創(chuàng)傷，這是難以平復(fù)的。最終以少年母親的死以及極品父親的推諉為導(dǎo)火線，將一切矛盾和沖突報(bào)發(fā)出來，以反社會(huì)的形式進(jìn)行體現(xiàn)。
超能是載體，失控是內(nèi)核，這是個(gè)人的悲劇，更是社會(huì)的悲劇。

　　你用暴力對(duì)待孩子，孩子就會(huì)學(xué)會(huì)這種解決問題的方式，模仿了你的簡單粗暴。對(duì)孩子客氣點(diǎn)兒，早晚有一天他會(huì)長大。

就像分析一個(gè)文本，你可以用作者論的分析視角、用女性主義的分析視角、用精神分析的分析視角、用意識(shí)形態(tài)批判的分析視角。這些亂七八糟的主義，說白了就是一套工具，幫助我們來更好地理解文本。

現(xiàn)代哲學(xué)不講本體論了，出了結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義之后，好像連認(rèn)識(shí)論都不敢再隨便說了。哲學(xué)家提出個(gè)自己的哲學(xué)觀點(diǎn)之前先給讀者（其實(shí)是那些批評(píng)家）打個(gè)預(yù)防針：我這個(gè)是方法論的觀點(diǎn)，所以你們就不要噴我了啊。方法論因?yàn)椴粡?qiáng)調(diào)自己有普適性和絕對(duì)性，所以最能擺脫當(dāng)代對(duì)于哲學(xué)理論形而上學(xué)的指責(zé)。

比較諷刺的是，現(xiàn)代主義的哲學(xué)家沒一個(gè)逃過了這樣的指責(zé)，雖然他們?cè)谧约鹤铒L(fēng)光的時(shí)候總是指責(zé)別人和前輩沒有擺脫形而上學(xué)的思維慣性，但當(dāng)后起之秀們需要打破他們的哲學(xué)觀念建立起自己的理論時(shí)，無一不是同樣指責(zé)他們的哲學(xué)依然帶有形而上學(xué)的痕跡。比如胡塞爾、比如海德格爾、比如薩特、比如列維-斯特勞斯、比如德里達(dá)。

所以在當(dāng)代，談?wù)軐W(xué)最穩(wěn)妥的方法是，先跟對(duì)方說清楚，咱們只談方法論。所以你就別跟我唧唧歪歪了。我知道我的理論有缺陷，我知道我的理論只能說明局部，但我的理論就是一種方法論，一種新的思維工具，所以它的缺點(diǎn)正是它的優(yōu)點(diǎn)。它能夠啟發(fā)你以新的視角看待這件事情。所以你看，布洛克曼在當(dāng)代為結(jié)構(gòu)主義進(jìn)行辯護(hù)時(shí)的策略，就說結(jié)構(gòu)主義是一種方法論，甚至不是認(rèn)識(shí)論哦親。

所以同樣，作者論啊、女性主義啊、精神分析啊、意識(shí)形態(tài)批判啊，雖然作為一種理論都有它的缺陷和局限性，但作為一種進(jìn)行電影文本批判的方法論，還是可以保留它們的地位。

=============以上是廢話，可以看作我的吐槽，華麗的分割線=============

很多人給我推薦說這部片子是反超級(jí)英雄的電影，但看完后很明顯，這部電影的主體是關(guān)于青少年成長問題的，應(yīng)該跟《魔女嘉麗》、《大象》、《讓我們談?wù)剟P文》和《機(jī)遇編年史的71塊碎片》是一類電影，而顯然跟《蜘蛛俠》、《超人》、《蝙蝠俠》甚至《全民超人漢考克》不是一類電影。

所以《超能失控》當(dāng)然也就談不上反超級(jí)英雄，導(dǎo)演既沒有在影片中把超級(jí)英雄電影的固定套路作為嘲諷對(duì)象，也沒有在影片中把超級(jí)英雄所反映的意識(shí)形態(tài)作為批判對(duì)象。其實(shí)除了用上超級(jí)英雄的一些概念和元素外，這部電影根本上和超級(jí)英雄沒有任何聯(lián)系。《魔女嘉麗》也談到了超能力，但不會(huì)有人會(huì)認(rèn)為《魔女嘉麗》是一部超級(jí)英雄片吧？

但同樣顯而易見的是，《超能失控》也不能簡單等同于《魔女嘉麗》，超級(jí)英雄片對(duì)于《超能失控》的影響也是顯而易見的，那么我們應(yīng)該怎么解釋這個(gè)現(xiàn)象呢？

這就是文章前面談到的，超級(jí)英雄這個(gè)概念在這部電影中不是本體論意義上的，而是方法論意義上的。

超級(jí)英雄片，作為一種類型片的概念，它具有本體論意義。比如我說“《蜘蛛俠》是一部超級(jí)英雄片”，跟我說“蘇格拉底是人”，超級(jí)英雄片和人這兩個(gè)詞都承擔(dān)了“Being”的形而上學(xué)本體論意義。

但放到《超能失控》這部電影上，超級(jí)英雄片則構(gòu)成了方法論上的意義。超級(jí)英雄類型片的一些前提設(shè)定和觀眾默認(rèn)，幫助這部電影的影像美學(xué)得以進(jìn)一步形成。如果不借助超級(jí)英雄這個(gè)概念的工具價(jià)值，那么這部電影就是無法拍成的。

我說無法拍成是無法形成這部電影現(xiàn)在所呈現(xiàn)出來的樣態(tài)。關(guān)于青少年成長問題的電影太多了，要在主題上拍出新意實(shí)在太難。拿這個(gè)故事跟《魔女嘉麗》對(duì)比，基本上會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)故事沒啥區(qū)別。所以能做出創(chuàng)新的只有講述手法和影像美學(xué)上?！蹲屛覀冋?wù)剟P文》運(yùn)用了兩個(gè)時(shí)空的雙線敘事的方式來講述成長問題，《機(jī)遇編年史的71塊碎片》則運(yùn)用散亂和碎片化的剪輯方式來達(dá)到一種新聞片的效果。

《超能失控》跟風(fēng)了近期比較流行的偽紀(jì)錄片風(fēng)格，這本身在敘事和影像風(fēng)格上沒什么新意，《女巫布萊爾》、《鬼影實(shí)錄》、《死亡錄像》、《心中的惡魔》、《苜蓿地》都玩過了。本片的真實(shí)感和沖擊力還不如《機(jī)遇編年史的71塊碎片》來得強(qiáng)。

而且本片到了派對(duì)那個(gè)段落時(shí)，著實(shí)讓我迷惑了起來，居然出現(xiàn)正反打了？后來我才理解導(dǎo)演的規(guī)則，只要有攝影機(jī)在對(duì)面，電影畫面就可以表現(xiàn)，不管那個(gè)攝影機(jī)是誰的。這樣倒是方便敘事了，但就完全消解了偽紀(jì)錄風(fēng)格的價(jià)值，因?yàn)槭聦?shí)上，導(dǎo)演將不同攝影機(jī)的片段剪輯到了一起（正反打的出現(xiàn)是最讓人困擾的），而偽紀(jì)錄片的真實(shí)感原本就來源于攝影機(jī)的存在導(dǎo)致電影里的時(shí)空沒有被人為割裂開來。

這種缺陷被超級(jí)英雄的元素所拯救，使得這部缺點(diǎn)多多的電影產(chǎn)生了自己最大的特色。那就是在電影后期，當(dāng)男主角掌握了能使攝影機(jī)自由漂浮的能力后，偽紀(jì)錄的風(fēng)格與超級(jí)英雄片的華麗場面調(diào)度被結(jié)合到了一起。這是這部影片觀感上最讓我爽快的地方，也是唯一讓我感到新奇的地方。

在此之前，誰能想到超級(jí)英雄片的超能力設(shè)定可以作為一種方法論，來拯救偽紀(jì)錄片在敘事和場面調(diào)度上的困難？超能力的設(shè)定，不在本體論的意義上影響這部電影（也就是說，這部電影并未因?yàn)橛谐芰Χ粴w納為超級(jí)英雄片），反而在方法論的角度上影響了這部電影的影像風(fēng)格和場面調(diào)度。這給我?guī)淼淖畲髥⑹臼?，類型片作為一種方法論，可以為各種其它形式和其它類型的電影注入新的生命。

在以前的好萊塢電影中，類型的混搭就并非一種新鮮事物。歌舞片和西部片的結(jié)合，喜劇片和西部片結(jié)合，都能產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。而最早是歐洲的藝術(shù)片導(dǎo)演，開始有意識(shí)地把好萊塢的類型片作為自己手中的工具，來完成藝術(shù)片的拍攝。比如戈達(dá)爾的《精疲力盡》與強(qiáng)盜片的關(guān)系、哈內(nèi)克的《白絲帶》與懸疑片（或偵探片）的關(guān)系、法斯賓德的《恐懼吞噬靈魂》與女性情節(jié)劇的關(guān)系。但像這樣，好萊塢類型片本身把其它類型片作為一種方法論來運(yùn)用，似乎還是一種新鮮的嘗試。也許這又是好萊塢一次華麗蛻變的預(yù)演？我們拭目以待。

安德魯一直掛在嘴邊的一句話是:我比你們都要強(qiáng)大

小時(shí)候的我渴望擁有漂亮的玩具,但是媽媽從不給我多余的零用錢,所以我沒辦法自己去買我所要的心愛的玩具,見到別人帶那玩具到校園,心里很不是滋味,于是，每每朋友聊起那玩具,我便吹噓說,我家里也有一個(gè),一模一樣的，我能講出這玩具的輪廓，細(xì)節(jié)，和缺陷來，仿佛我真的擁有，并對(duì)此表示深深的不屑,而事實(shí)上自己的內(nèi)心的渴望，卻比什么都要強(qiáng)。


那些對(duì)自己外貌沒自信的,多會(huì)在沒人的時(shí)候照鏡子
對(duì)自己的表達(dá)能力不自信的人,上臺(tái)發(fā)言的時(shí)候才會(huì)緊張和面紅

越是強(qiáng)調(diào)自己擁有什么,內(nèi)心就越是缺失什么,越是炫耀自己擁有什么,自己就越是失去什么


安德魯?shù)膵寢屜Ｍ驳卖斪兊脧?qiáng)大,不是希望他在能力上多么強(qiáng)大,多么有長進(jìn),而只是簡單希望他足夠堅(jiān)強(qiáng)和勇敢,去面對(duì)他所將遇到的困境

她媽媽希望自己的孩子能在家庭的泥潭中走出,父親的失業(yè)與墮落,母親的病痛折磨,經(jīng)濟(jì)的壓力

從學(xué)校的泥潭中走出,被排斥,被欺凌的困境

從社交的泥潭中走出,旁人的不理解和孤立

精神的強(qiáng)大,思想的強(qiáng)大比起那些力量的強(qiáng)大,要顯得多么德可貴和稀罕

面對(duì)內(nèi)心的困境從來都不是一件容易的事情,只是我們不愿意承認(rèn)它

安德魯在力量上的越發(fā)強(qiáng)大就越發(fā)顯得他內(nèi)心的渺小和脆弱

最后當(dāng)他再一次強(qiáng)調(diào)"我比你們都要強(qiáng)大"的時(shí)候

我就想起了我小時(shí)候所吹噓過擁有的玩具

2斯蒂夫的難能可貴

斯蒂夫是一個(gè)真正強(qiáng)大的人,他是學(xué)校的黑人學(xué)生會(huì)主席

受同學(xué)的認(rèn)可和推崇

車禍發(fā)生的時(shí)候他也是第一個(gè)奮不顧身去拯救那個(gè)事主的人

同窗們大多都會(huì)對(duì)安德魯這樣的人排斥和孤立,將拿著攝像機(jī)的安德魯視為怪物,而史蒂夫卻選擇了去幫助這樣的一個(gè)朋友,在探索洞口之前,史蒂夫看出,并理解了安德魯?shù)牟拍芎蛺酆?邀請(qǐng)他帶著他的攝像機(jī)一起探索洞口

同樣擁有超能力,卻選擇了在校園達(dá)人秀上面,作為綠葉襯托自己的朋友安德魯,去幫助他重新新構(gòu)筑他與旁人正常的社交關(guān)系,恢復(fù)他的自信

可以說他的人格魅力是非常強(qiáng)大的

我們之所以對(duì)安德魯?shù)脑庥龈械嚼淠?對(duì)過去發(fā)生在我們自己身邊深切的校園欺凌,校園孤立和歧視視而不見,正是因?yàn)槲覀儍?nèi)心的弱小,和精神力量的脆弱

旁觀者的冷漠是不合理的社會(huì)結(jié)構(gòu)之中最悲涼的一部分
圍觀群眾構(gòu)成主體的棋盤 使得核心部位變成了只有強(qiáng)者和弱者的環(huán)形競技場
冷漠的袖手旁觀者不知道自己該干什么
并不是完全沒有行善的心
而是明白所伸出一只手，伴隨著要承當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)和所付出的東西就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一臂所產(chǎn)生的力量
面前的荊棘太刺人

斯蒂夫作為一個(gè)黑人在一個(gè)傳統(tǒng)白人主導(dǎo)美國小鎮(zhèn)，必然會(huì)承受跟安德魯一樣的來自內(nèi)部和外部的壓力，他要去面對(duì)安德魯所不用面對(duì)的種族歧視

但通篇下來斯蒂夫的形象是開朗的 樂觀的
他是第一個(gè)想到用念力移動(dòng)自己身體來飛行的人，就如同他是第一個(gè)使得自己內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)起來并去幫助別人的人。

多年以后的今天 我也曾想起我的媽媽
曾告訴我

要變得強(qiáng)大

而今，我才能明白當(dāng)初她說的是什么

      超能失控是部很奇特的電影，自始至終都是借監(jiān)控或者主角的攝像機(jī)來完成對(duì)故事情節(jié)的講述。鏡頭的不時(shí)晃動(dòng)讓人有點(diǎn)無所適從的感覺，諜影重重3也使用過這類技巧拍攝，不過感覺沒有這么違和。
      
      表面上是像許多網(wǎng)友調(diào)侃的那樣：一個(gè)屌絲是如何變成超能中二并發(fā)癥患者的故事。當(dāng)然，這只是表面的現(xiàn)象，其真實(shí)內(nèi)涵的底蘊(yùn)無非還是兩種思潮、兩種文化觀念甚至是兩種意識(shí)形態(tài)的沖突與對(duì)抗。

      這句話不是我發(fā)明的，是我從黨史章節(jié)中抄來的。某個(gè)著名作者說過一段話，大意是人類面臨的問題只有兩個(gè)，一個(gè)是吃不飽餓出來的問題，即生存問題。另一個(gè)是吃飽了撐出來的問題，即生命的意義和宇宙的目的諸如此類。

      有生存壓力的人考慮自己如何吃飽，一天到晚疲于奔命。沒生存壓力的人才有 空余時(shí)間考慮生命的意義宇宙的起源。

      超能失控里面的三個(gè)主角其實(shí)也能劃分為這兩種立場。暴走的那位主角出生于一個(gè)貧困家庭，父親酗酒還有家庭暴力傾向，母親重病靠藥物維持生命。他上的是公立學(xué)校，從小就被生活壓力壓得喘不過氣，他自卑且沒有朋友。這樣的環(huán)境培養(yǎng)出來的他自然更多是考慮生存問題。如何生存，永遠(yuǎn)是他第一考慮的問題。

      第二主角他的堂兄，家里房子裝修不錯(cuò)，有車還有個(gè)漂亮女友，家庭條件類似中產(chǎn)階級(jí)，生活壓力全無。這種人對(duì)吃飽肚子沒有太多的想法，估計(jì)也是個(gè)不知道糧食短缺為何物的主。
  
      和他堂弟一樣，他也有一定程度的饑餓感；不過他吃不飽的不是肚子，而是大腦，這位堂兄缺乏的是精神糧食，這些是只有吃飽了撐的狀況下才會(huì)考慮的問題；他希望得到他人對(duì)自我存在價(jià)值的認(rèn)可。所以他才會(huì)努力的去照顧這個(gè)看起來無依無靠相當(dāng)可憐的弟弟，無非是要在內(nèi)心尋求一種滿足：看，我多照顧他，看，我是個(gè)合格的哥哥。

      他對(duì)堂弟的各種關(guān)照，希望能潛移默化的改變堂弟的人生觀。在這里，兩大意識(shí)形態(tài)發(fā)生了第一次劇烈的碰撞。戰(zhàn)場就是暴走主角的大腦。我要的是生存下去還是生活下去？他第一次考慮到自己的處境。

      他的家庭經(jīng)歷和他的思想經(jīng)不起這么高層次的拷問。于是產(chǎn)生了一個(gè)追尋結(jié)果的精神寄托：攝像機(jī)。 攝像機(jī)的出現(xiàn)貫穿了整個(gè)故事。其實(shí)就是暴走者的第二人格化身，也是他的某種精神寄托。攝像機(jī)沒有生活壓力也不參雜任何情感，只是冷漠的拍攝下鏡頭前發(fā)生的一切。

      這幾乎可以作為暴走者的圖騰，尤其是他用異能高高托起攝像機(jī)從高處拍攝自己的時(shí)候；這個(gè)角度完全可以稱為“上帝視角”。那么究竟誰是上帝？當(dāng)然是最終觀看拍攝的人，也就是他自己，他能很好的產(chǎn)生代入感。

         
       現(xiàn)在說說第三主角，黑人。美國似乎有法律表明，若是一部電影里沒出現(xiàn)幾個(gè)黑鬼，那么它就涉嫌種族歧視。還有評(píng)論就此抱怨中國電影有種族歧視的傾向，理由就是從頭到尾都沒有看到一個(gè)黑人出場。

      黑人有單親家庭背景，但是從他的交際圈以及他對(duì)性的涉及程度和他死亡前對(duì)暴走主角的勸說，口口聲聲我是你的朋友這些話語來看。似乎他也不存在生活壓力。 從立場來看，他也是屬于“吃飽了撐這類”。缺乏精神糧食，需要得到別人的認(rèn)可來堅(jiān)定自我存在的意義。

      這個(gè)故事的悲劇也就起源于此，黑人和堂哥從未想過要真正去了解他。兩種意識(shí)形態(tài)的碰撞，堂哥加上黑鬼對(duì)暴走者。二比一，他被暫時(shí)拉入了生命意義陣營，忘記了生活的壓力。并開始嘗試尋找新自我尋求被人認(rèn)可。企圖用精神糧食去灌飽一個(gè)人的肚子，這根本就是件南轅北轍的事情，不能從根本是解決問題。

      主角總共做過三次嘗試，第一次被他父親一巴掌扇倒，第二次超能力失控，差點(diǎn)殺人，飽受其他二人的責(zé)難。第三次吐了女生一身還被諷刺為怪物，遭遇性創(chuàng)傷，這次打擊可謂影響深遠(yuǎn)。精神糧食補(bǔ)充完全失敗。

      最可怕的是當(dāng)他回到家后繼續(xù)遭遇父親毫不留情的打擊、母親的病瞬間把他拉回到生活壓力陣營。就像施在灰姑娘身上的魔法，當(dāng)十二點(diǎn)的鐘聲響過，發(fā)現(xiàn)一切原來都是泡影：堂兄和黑人的友情、晚會(huì)上大魔術(shù)師的稱號(hào)、各種粉絲的崇拜、甚至是身上的異能----都敵不過口袋空空饑寒交迫的窘境。

       郭德綱的相聲也說大英雄手中槍能翻江搗海，也難敵饑寒窮三個(gè)字；何況英雄至此未必還能算是英雄。 更何況一個(gè)渴望親情圓滿而不得，又被壓抑到窒息的孩子？

      黑人和堂兄的努力終究白費(fèi)，這是意料中的事，一開始他們就走錯(cuò)了方向。

      在生活的壓力下，最終暴走主角背棄了與兩人之間的約定。開始尋求能力與金錢之間的平衡。吃飽了撐者堅(jiān)信，能力越大責(zé)任越大。吃不飽餓者認(rèn)為能力越大，食物越多?！皞}稟足而知禮節(jié)”其實(shí)就是一個(gè)折中的說法。

       屁股位置不同，得出的結(jié)論也不同。他的生活壓力太大，大到不堪重負(fù)，或者說是他太饑餓，精神與物質(zhì)糧食雙重缺乏到了極點(diǎn)。以致最后他喊出了“我是頂級(jí)掠食者”的口號(hào)。從獲得異能到現(xiàn)在沒有獲得一點(diǎn)實(shí)質(zhì)上的利益，沒能緩解一點(diǎn)生存壓力。他，已經(jīng)餓瘋了。

       堂兄那些有關(guān)親情友情的話已經(jīng)喚不回他，他急需糧食來填飽自己。