對(duì)于總是寫(xiě)影評(píng)的我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)出不一樣的東西遠(yuǎn)比寫(xiě)得好更重要，因?yàn)樗囆g(shù)追求的就是與眾不同。就像這部劇作一樣，導(dǎo)演至始至終在追求一種復(fù)雜的，多樣的，新意。

結(jié)尾不錯(cuò)，收的很穩(wěn)。比《誰(shuí)是受害者》的結(jié)尾好太多, 貫徹了該劇自始至終的復(fù)雜性和不讓觀眾爽到底性。

視聽(tīng)語(yǔ)言方面，我可以給到9分，文本略弱。

在第六集時(shí)，導(dǎo)演已經(jīng)證明了自己的能力，如果他想要觀眾爽翻天，易如反掌，但是他克制，一再地克制，希望能夠做出不一樣的東西，希望劇作的內(nèi)容能像自然一樣復(fù)雜，能讓每個(gè)人物像被神之手指引一樣去前行。因?yàn)橹挥羞@樣，才能更接近真實(shí)，當(dāng)然，是設(shè)計(jì)過(guò)的真實(shí)。

好的劇作，總是用簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，去敘述引人深思的內(nèi)容,

"你很孤獨(dú)“，”我也很孤獨(dú)“。

“盡管你無(wú)比抗拒，但是你還是希望有神存在，do you?”

哲學(xué)，神學(xué)，科學(xué)。。。卻依然孤獨(dú)，??！這永恒的孤獨(dú)啊。

早在一百年前，先哲們就紛紛預(yù)言工業(yè)文明會(huì)將人類(lèi)帶向異化，但是，這又怎樣？人類(lèi)總會(huì)變化，拋棄過(guò)往，改頭換面，僅僅留存的性欲和暴力，是我們祖先最原始的痕跡，那種最深層次的瘋狂渴望。

終將，在恐懼來(lái)臨時(shí)留下熱淚。

ps: 今年就不能有一部好好的本格推理破案劇讓我好好爽一把嗎？？

佩里·梅森（PerryMason），對(duì)于生活在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們是陌生的名字。但如果把時(shí)間調(diào)回到半個(gè)世紀(jì)之前，他則是當(dāng)之無(wú)愧的大眾偶像。一個(gè)中年律師，出現(xiàn)在嬰兒潮一代的電視熒幕上，游走在在兇案現(xiàn)場(chǎng)和法庭之間，化身為懲惡揚(yáng)善的英雄。這是佩里·梅森留給觀眾們最初的印象，一個(gè)謙謙君子式優(yōu)雅正派，并在此后的很多年里面從大眾的共同記憶變成了文化符號(hào)?，F(xiàn)在他已經(jīng)逐漸退出了公共視野，讓位給全新的時(shí)代寵兒。直到今年HBO用新版的《梅森探案集》（PerryMason）把他帶了回來(lái)，同時(shí)想要改變?nèi)藗兊墓逃杏∠蟆?/p>

這當(dāng)然是一個(gè)冒險(xiǎn)的選擇，不單單是因?yàn)楣逃杏∠笫侨绱烁畹俟?，更是因?yàn)榕f版《梅森探案集》在電視劇的歷史上占據(jù)特殊的地位。從1957年到1966年，舊版的《梅森探案集》在哥倫比亞廣播公司播出了整整九年，在電視業(yè)的洪荒時(shí)代為探案劇集奠定了基礎(chǔ)。這種影響直到今天依就在持續(xù)，其模式也被諸如《法律與秩序》（Law&Order）這樣的單元探案劇傳承和沿用。

舊版《梅森探案集》

但是經(jīng)典同樣意味著陳舊與古板，千篇一律的重復(fù)模式很難在適應(yīng)觀眾們?cè)桨l(fā)刁鉆的胃口。諸如《真探》（TrueDetective）和《謀殺》（TheKilling）這樣的現(xiàn)代偵探劇集早就已經(jīng)放棄了單元?jiǎng)〉墓?jié)奏，而是將單個(gè)案件的時(shí)間拉長(zhǎng)到了一整季乃至多季，以求用更多的篇幅去展現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)和人物的變化。破解謎團(tuán)找出兇手不再是關(guān)鍵，人物在偵破中的變化成為了核心。

新版的《梅森探案集》顯然是沿用了這個(gè)思路，于是一個(gè)全新的不同于記憶中的佩里·梅森出現(xiàn)了。這不是翻拍，而是一次重啟。新版的故事開(kāi)始于1932年的洛杉磯，大蕭條的時(shí)代背景下梅森還未變成律師，而是一個(gè)落魄的私家偵探。他正處于人生的最低谷，不僅僅是經(jīng)歷一次失敗的婚姻，更是在承受參加一戰(zhàn)后的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷。破舊的風(fēng)衣，占著芥末醬的領(lǐng)帶，稀疏卻永遠(yuǎn)刮不干凈的胡渣，新梅森更像是從黑色電影中走出來(lái)的偵探，在和自己的過(guò)去做著必然失敗的斗爭(zhēng)。

HBO原本為新梅森選擇的扮演者是小羅伯特·唐尼（RobertDowneyJr.），最后卻變成了馬修·瑞斯（MatthewRhys），少了一點(diǎn)玩世不恭，多了一份籠罩在眉頭的陰郁。馬修·瑞斯延續(xù)自己在《美國(guó)諜夢(mèng)》中克制的表演風(fēng)格，沉默而易怒，堅(jiān)持著自己的信念，同時(shí)被時(shí)代的浪潮拍打得遍體凌傷。

馬修·瑞斯

就和所有的偵探故事一樣，總會(huì)有一個(gè)撲朔迷離的案件改變所有人的生活。這一次，佩里·梅森受雇調(diào)查一起了嬰兒綁架兇殺案。一對(duì)普通夫妻剛剛出生的嬰兒遭到綁架并被殺害，更殘忍的是嬰兒的雙眼被用針線(xiàn)縫上。罪案的出現(xiàn)很快就吸引了多方的注意，從警察局到福音派教會(huì)，各方勢(shì)力參與其中，都期望通過(guò)案件達(dá)到自己的目的。這不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的謀殺案，更像是一個(gè)籠罩著全城的陰謀。

于是觀眾們跟隨著梅森的視角游歷著墮落的天使之城，大蕭條讓這里變成了罪惡和腐敗滋生的溫床。檢察官因?yàn)閷?duì)自己事業(yè)的追求草率地將嬰兒的母親定性為殺人的嫌疑犯，警察局內(nèi)部則有警察直接參與的謀殺，甚至是福音教派都在通過(guò)傳播虛假的信仰增加自己的影響力。于此形成強(qiáng)烈對(duì)比的是洛杉磯殘破的街道和無(wú)家可歸的普通人。在第二集開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭中，梅森陷入了一戰(zhàn)的回憶，與破敗的街道融為一體。自始至終他都清晰地意識(shí)到了這個(gè)城市充斥著謊言，早就病入膏肓。金錢(qián)和欲望只是遮羞布，不是解藥，也無(wú)法改變?nèi)魏问?。正如同后?lái)的故事中福音派教會(huì)用狂熱的口號(hào)治愈了一個(gè)病人的雙腿殘疾，卻只維持了短短的幾個(gè)小時(shí)。

《梅森探案集》

新版的《梅森探案集》用了一種全新的視角去看待罪惡，即任何犯罪行為的出現(xiàn)都不是個(gè)體單獨(dú)的原因，而是整個(gè)系統(tǒng)性問(wèn)題緩慢發(fā)酵之后的結(jié)果。沒(méi)有人是無(wú)辜的，解決問(wèn)題的辦法也不只是將兇手繩之以法。這當(dāng)然是一種現(xiàn)代的觀點(diǎn)，在舊版之中完全沒(méi)有體現(xiàn)。舊版的故事遵循著好萊塢黃金時(shí)代簡(jiǎn)單的二元價(jià)值觀，善惡好壞被當(dāng)成對(duì)立的兩方面來(lái)處理。每一次正義的梅森解開(kāi)謎團(tuán)，抓住真兇，于是萬(wàn)事大吉。所以梅森的過(guò)去是一張白紙，觀眾不需要知道他的家庭，也不需要知道社會(huì)上發(fā)生的其他事情。在簡(jiǎn)單的時(shí)代這都不重要，但簡(jiǎn)單的時(shí)代已經(jīng)徹底過(guò)去了。

除此之外，新版的故事還加入了其他現(xiàn)代的元素，讓劇集更符合今天的審美需求或者說(shuō)是當(dāng)下的價(jià)值觀。例如暗示梅森的女助理為隱秘的同性戀者，并在案件的偵破過(guò)程中起著至關(guān)重要的重要。即使坐在被告席上，嬰兒的母親也沒(méi)有做出楚楚可憐等待拯救的姿態(tài)。顯然故事中的女性已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)花瓶的形象，擁有了足夠強(qiáng)烈的自我意識(shí)。另一方面是劇集將唯一的一個(gè)正面警察形象設(shè)定為黑人，并給了足夠的多戲份。這位黑人警察需要對(duì)抗的不僅是種族主義，更在利益的誘惑下堅(jiān)守良心的底線(xiàn)。

《梅森探案集》

在自己的導(dǎo)師兼雇主E.B.喬納森死亡之后，梅森迎來(lái)人生種最大的轉(zhuǎn)折，從偵探變成律師，然后故事又回到了觀眾們熟悉的節(jié)奏。抽絲剝繭地揭開(kāi)謎團(tuán)，找到真相，替人伸冤，梅森完成了自己的成長(zhǎng)與蛻變，在眾人的注視下變成了那個(gè)大眾記憶中的梅森。

這就是我們需要的重啟么，把好萊塢黃金時(shí)代的故事加上新的佐料在拍一遍，將那些熟悉的人物和故事放在今天的語(yǔ)境之下重新演繹。如果真的是這樣，那新版的《梅森探案集》出色地完成了任務(wù)。它確實(shí)用舊瓶裝新酒的方式映射今天的時(shí)代。大蕭條時(shí)期街道的蕭條和疫情之下的失業(yè)潮做到了呼應(yīng)，只不過(guò)是街邊無(wú)助民眾打發(fā)時(shí)間的方式從抽煙聊天變成玩弄手機(jī)。宗教團(tuán)體的無(wú)知狂熱也酷似民粹主義興起之后群情激憤的大眾。只是在現(xiàn)實(shí)生活中我們不擁有梅森·佩里，或者說(shuō)我們不值得擁有。

好萊塢鐘情于翻拍和重啟，因?yàn)榕f時(shí)的經(jīng)典就像是一個(gè)無(wú)盡的寶庫(kù)等待著被反復(fù)挖掘，總能從其中找出值得被重新結(jié)構(gòu)的元素。其中最好的例子來(lái)源于克里斯托弗·諾蘭（ChristopherNolan）對(duì)蝙蝠俠系列的重啟。在2008年《黑暗騎士》（TheDarkkight）中，小丑被解構(gòu)成怖份子的化身，一個(gè)徹頭徹尾的無(wú)政府主義者在城市中大搞恐怖襲擊，這一切發(fā)生“911”事件的七年之后，美國(guó)民眾尚未走出那次襲擊造成的巨大心理陰影。那如果那是故事發(fā)生在今天的美國(guó)呢，我們面對(duì)的敵人又將是誰(shuí)，是一個(gè)無(wú)能混亂的中央政府，還是越發(fā)分化的社會(huì)階層。

《黑暗騎士》

在新版《梅森探案集》的終點(diǎn)，迎接觀眾的是一個(gè)模糊的結(jié)尾。梅森·佩里取得一個(gè)小小的勝利，卻沒(méi)有將真兇繩之以法。嬰兒的母親雖然洗去了嫌疑，卻加入了福音教派繼續(xù)狂熱的傳教。對(duì)于熟悉系列的觀眾來(lái)說(shuō)，這并不圓滿(mǎn)，卻更真實(shí)。真實(shí)就像每一個(gè)人生活的現(xiàn)實(shí)世界，沒(méi)有東西是能夠一蹴而就的。

這就是新版的《梅森探案集》，一個(gè)發(fā)生在過(guò)去卻映射著當(dāng)下的故事，一個(gè)我們能夠找到自己生活影子的故事。新的梅森·佩里才剛剛開(kāi)始自己的故事，雖然他已經(jīng)活了很久，卻總有全新的故事可以繼續(xù)講述。

梅森探案的小說(shuō)看過(guò)很多，梅森是美國(guó)黃金年代的典范：高大強(qiáng)壯卻儒雅幽默，學(xué)識(shí)豐富卻充滿(mǎn)熱情，勇于冒險(xiǎn)卻機(jī)智沉著，遵守規(guī)則卻又充滿(mǎn)同情心，身邊美女如云卻發(fā)乎情，止乎禮……。

梅森探案讓人印象最深的是對(duì)法律規(guī)則的靈活運(yùn)用，尤其美國(guó)這種州法、不成文法、陪審團(tuán)亂成一團(tuán)的地方，發(fā)揮空間更大。

總之，梅森應(yīng)該是一個(gè)強(qiáng)大自信成功的謙謙君子。

然而，現(xiàn)在的梅森探案似乎反映了時(shí)代，美國(guó)已經(jīng)不是那個(gè)美國(guó)了，梅森也不是那個(gè)梅森了。

其實(shí)完全可以換個(gè)名字，為啥非要?dú)Я嗣飞兀?/p>

Perry Mason來(lái)到第二集。從男主閃回到第一次世界大戰(zhàn)的壕溝開(kāi)始，到回憶戰(zhàn)場(chǎng)上槍殺戰(zhàn)友結(jié)束。

當(dāng)追兵如蝗蟲(chóng)般涌來(lái)，毒氣近在咫尺，面對(duì)無(wú)法帶走的傷兵，Mason舉起了槍?zhuān)谑堑玫搅恕癟he Butcher of Monfalcone”這個(gè)綽號(hào)和一個(gè)不名譽(yù)的開(kāi)除。

壕溝這個(gè)場(chǎng)景往往與一戰(zhàn)相聯(lián)系，《1917》《托爾金》，甚至《唐頓莊園》都有過(guò)類(lèi)似場(chǎng)景。

從德軍的機(jī)關(guān)槍、火焰噴射器和毒氣中九死一生存活下來(lái)的男主，頹廢又荒涼，象父母留下來(lái)的農(nóng)場(chǎng)。

梅森與黑人警察Derek同時(shí)發(fā)現(xiàn)了案件的新線(xiàn)索：梅森從遇害孩子的媽媽Emily Dodson著手，而Derek則憑借敏銳的觀察力，從尸體和血跡中發(fā)現(xiàn)蛛絲螞跡，堪稱(chēng)犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查的前輩。梅森發(fā)現(xiàn)了被獵槍崩掉半張臉的尸體，Derek發(fā)現(xiàn)了半只假牙。這兩個(gè)人會(huì)以怎樣的方式會(huì)合？

Tatiana Maslany飾演的教派領(lǐng)袖充滿(mǎn)了激情，第二集中奉獻(xiàn)了一場(chǎng)張力十足的布道，諷刺權(quán)貴，主張對(duì)惡人處以極刑——Blessed be the hangman——讓人熱血沸騰，極具煽動(dòng)性。她未來(lái)以何種方式繼續(xù)參與這個(gè)故事尚不得而知。但1930年代的洛杉磯確實(shí)曾有過(guò)一場(chǎng)福音復(fù)興運(yùn)動(dòng)，而且很少在影視作品中看到對(duì)這場(chǎng)復(fù)興的描寫(xiě)。

猜想可能是經(jīng)濟(jì)上的大蕭條讓人們轉(zhuǎn)向宗教尋求慰藉。在街頭徘徊的梅森還聽(tīng)到了流浪藝人演唱的福音藍(lán)調(diào)歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多傷痛，從梅森的戰(zhàn)爭(zhēng)回憶，到Emily的喪子之痛，都不是一支香煙或是一首歌曲就能緩解的。

第一集將有聲電影稱(chēng)為talkie，第二集職業(yè)介紹所外擁擠又絕望的人們，都是1930大蕭條的時(shí)代特征。

整部劇始終是陰暗悲傷的色調(diào)。

城市背景、黑夜。低調(diào)、低角度的夜景布光 。

畫(huà)面中斜線(xiàn)和垂直線(xiàn)的比例超過(guò)橫線(xiàn)。斜線(xiàn)將銀幕劃分為不安定的形狀，以營(yíng)造出搖搖欲墜的傾斜感。畫(huà)面設(shè)計(jì)總是幽閉恐怖式的，門(mén)窗、樓梯的影子會(huì)把人從人群中隔開(kāi)，讓人物更顯孤獨(dú)。

陰影，尤其是經(jīng)由百葉窗或是緩慢的電扇投射所造成的陰影。陰影吞沒(méi)人物，形成一種宿命的絕望氣氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都沒(méi)有太大意義。

下雨、煙霧彌漫。

低位攝影機(jī)。 總體風(fēng)格壓抑、封閉。

道德上的灰色地帶，亦正亦邪的角色，游走于法律邊緣。

這些都是古典黑色電影的特征，這些手法也無(wú)一不制造一種虛無(wú)、悲觀與頹廢的氣氛。

傳統(tǒng)上，早期的黑色電影往往以私家偵探為男主角（Perry Mason就是一個(gè)private eye），搭配以具有致命吸引力、美麗又危險(xiǎn)的女主角。

在Perry Mason第二集中，遇害孩子的媽媽Dodson夫人被發(fā)現(xiàn)有外遇。但尚不能確定她是否就是黑色電影中這個(gè)危險(xiǎn)又美麗的女主角。因?yàn)樵缙趯?duì)黑色電影的定義并不絕對(duì)，很多后來(lái)被歸類(lèi)為黑色電影的作品，并不必然同時(shí)具備這兩個(gè)角色。

黑色電影的主人公總是為過(guò)去所羈絆。受時(shí)代印記的影響很明顯，如1940年代的二戰(zhàn)；1950年代黑色電影中，間諜取代了私家偵探，是受到了冷戰(zhàn)的影響；1960年代是反越戰(zhàn)和性解放浪潮，等等。在梅森，一戰(zhàn)對(duì)他的生活影響巨大。

圖片中，兩個(gè)人的陰影出現(xiàn)在1955年Joseph H. Lewis所導(dǎo)演的美國(guó)黑色電影《The Big Combo》 中。

Film noir這個(gè)詞來(lái)自法語(yǔ)，1946年第一次被法國(guó)評(píng)論家Nino Frank使用，主要用來(lái)描述該類(lèi)風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的類(lèi)型電影，通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會(huì)，充斥著被過(guò)去所羈絆、對(duì)未來(lái)缺乏安全感的正邪角色，無(wú)法自拔。

最早經(jīng)典黑色電影的定義包括5點(diǎn)：夢(mèng)幻般的、奇怪的、性欲的、愛(ài)恨或善惡交織發(fā)生矛盾的、殘酷的。但是這種定義太過(guò)簡(jiǎn)化。

與其用角色或是影片風(fēng)格定義黑色電影，不如用一種氣氛來(lái)定義它。

1940年代的黑色電影，代表作有：

《馬耳他之鷹》

《卡薩布蘭卡》

《雙重賠償》（Double Indemnity）

《黑獄亡魂》 (The Third Man)

《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》(The Big Sleep)

希區(qū)柯克的黑色間諜電影《美人計(jì)》 (Notorious) ，等等。

1950年代冷戰(zhàn)啟幕，這時(shí)期的經(jīng)典黑色電影有：

《日落大道》（Sunset Boulevard）

希區(qū)柯克的《迷魂記》 《火車(chē)怪客》(Strangers on a Train)

《在一個(gè)孤獨(dú)的地方》（In A Lonely Place）

《獵人之夜》 (The Night of the Hunter)

《殺手》(The Killing)

《歷劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。

1960年代開(kāi)始進(jìn)入后經(jīng)典黑色電影時(shí)代，這期間黑色電影的代表作有：

希區(qū)柯克的《精神病人》（Psycho）

《去年在馬倫巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在談?wù)撚耙晞≈戌R子的運(yùn)用這篇日記中也提到了這部法國(guó)電影

《處女之泉》，英格瑪-伯格曼

《地獄般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。

1970，有羅曼-波蘭斯基《唐人街》，私家偵探、誘人美女的角色配置都還在。亦正亦邪的道德灰色地帶也在。

1970年代的黑色電影還有馬丁-斯科塞斯的《出租車(chē)司機(jī)》。

1980，有《銀翼殺手》《蘭絲絨》。

如圖，科恩兄弟《冰血暴》，大衛(wèi)-芬奇《七宗罪》，可以視為1990年代黑色電影的代表作。

凱文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城機(jī)密》、昆汀《低俗小說(shuō)》也可以歸類(lèi)為黑色電影。昆汀的多數(shù)作品好像都是黑色。

《搏擊俱樂(lè)部》，也是大衛(wèi)-芬奇作品。

2000年代黑色電影有《老無(wú)所依》《記憶碎片》等，還有《V字仇殺隊(duì)》。

越接近現(xiàn)在，黑色電影中的角色經(jīng)典配置越不明顯，但總體氣氛與早期的作品保持一致，即使是彩色電影，觀眾也可以感覺(jué)到一種壓抑和晦暗的色調(diào)。

人物在道德層面的選擇也往往不符合社會(huì)的主流價(jià)值觀。一些電視劇作品，如《紙牌屋》《絕命毒師》等，也存在有相當(dāng)比例的黑色元素。

李炯浩誘拐案，是韓國(guó)三大懸案之一。

1991年，年僅9歲的男童李炯浩在自家樓下被綁架。

綁匪在成功勒索贖金后卻并未放人，直到孩子失蹤44天后，其尸體在漢江邊上被發(fā)現(xiàn)。

后來(lái)，這樁駭人聽(tīng)聞的慘案被改編成電影——《那家伙的聲音》。

百想影帝薛景求在片中貢獻(xiàn)了炸裂演技，這個(gè)飽受喪子之痛的父親讓人不忍直視，難以忘懷。

這次要破的案子，也是一起兒童綁架案，這起案子，甚至比“李炯浩案”還要?dú)埲獭?/p>

因?yàn)楸唤壖懿⑺浩钡膶?duì)象，是一個(gè)未滿(mǎn)周歲的嬰兒。

《梅森探案集》

本文有劇透。

1

1932年的洛杉磯，在經(jīng)歷了大蕭條的沖擊之后，正從廢墟中逐漸復(fù)蘇。

這座城市既有腐敗和墮落，也有欲望和聲色。

這個(gè)大時(shí)代下的美國(guó)，就像是蝙蝠俠的老家哥譚。

在這里，發(fā)生了一起特別的綁架案。

一個(gè)還在襁褓中的嬰兒被綁匪帶走了，而此時(shí)孩子的父母馬修和艾米莉正在焦灼的等待著綁匪的消息。

這天是他們交贖金的日子。

按照綁匪的指示，馬修和艾米莉?qū)②H金如數(shù)奉上，而他們也在對(duì)面的有軌電車(chē)上看見(jiàn)了被綁架的孩子。

可等到二人狂奔到電車(chē)內(nèi)抱起孩子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚。

嬰兒已死去多時(shí)，幼小的尸體變得烏青僵硬。

更驚悚的是，嬰兒雙瞳圓睜！而他死不瞑目的原因竟是兇手故意用線(xiàn)將孩子的眼皮縫住了。

很快，這樁令人發(fā)指的慘案在城里鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

人們將其命名為：天使鐵路兇案。

洛杉磯的豪商赫爾曼也十分關(guān)注這起案子，為此他還特意找來(lái)了偵探團(tuán)隊(duì)調(diào)查此事。

據(jù)他透露，被害孩子的父母是他所在教會(huì)的成員，都是虔誠(chéng)的教徒。而赫爾曼也希望能盡自己之力幫助這對(duì)可憐的夫妻找到真兇。

偵探梅森正是調(diào)查團(tuán)隊(duì)的一員。

梅森是一名退役老兵，戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷讓他變得頹廢潦倒，只能靠著接一些跟蹤和偷拍的臟活度日。

不過(guò)，梅森確實(shí)是一位優(yōu)秀的調(diào)查員。

隨著他調(diào)查天使鐵路兇案的不斷深入，梅森嗅到了一絲不尋常！

被害的嬰兒是從自己家里被綁匪帶走的，事發(fā)時(shí)恰逢馬修外出，艾米莉打盹，這才讓兇手有了可乘之機(jī)。

顯然，兇手對(duì)這家人的家庭情況了如指掌。

梅森隱隱覺(jué)得，兇手之所以能輕易得逞，這和被害人的父母恐怕脫不了干系。

2

不出梅森所料，被害人一家的秘辛逐漸浮出了水面。

被害孩子的父親馬修最先被捕。

警方在調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，馬修因?yàn)槭荣€如命，在外面欠下了高額賭債。

雖然沒(méi)有人會(huì)自己勒索自己，不過(guò)警方卻挖出了馬修的隱秘身份——豪商赫爾曼的私生子。

警方有充分的理由懷疑，是馬修自導(dǎo)自演了綁架案，為的就是從自己的富豪爸爸那里撈一筆贖金。

可就在孩子的父親被警方認(rèn)定為嫌疑人的同時(shí)，梅森又發(fā)現(xiàn)了孩子母親的秘密。

艾米莉有一個(gè)地下情人名為喬治，等到梅森順藤摸瓜找到喬治時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)用火槍將自己的腦袋打的稀爛。

在喬治的遺書(shū)中，他坦言自己綁架了艾米莉的孩子。

因?yàn)榱夹氖艿阶l責(zé)，他先是槍殺了自己的犯罪同伙，又畏罪自殺。

父親是爛賭的私生子，母親又出軌綁架犯，

馬修和艾米莉身后的臟事似乎都和自己孩子的遇害有著關(guān)聯(lián)。

夫婦倆的丑聞都被公之于眾，但此時(shí)梅森卻覺(jué)得兇手另有其人，他的調(diào)查也陷入了重重迷霧。有幾點(diǎn)現(xiàn)在梅森看的已經(jīng)很清楚：

其一，綁架犯喬治并非畏罪自殺，而是被人滅口。

顯然綁架案背后的主腦槍殺了綁匪，而其虐殺嬰兒的真相卻不得而知。

其二，警察局長(zhǎng)為了粉飾政績(jī)，準(zhǔn)備盡快給孩子的母親艾米莉治罪并了結(jié)此案。

查案的探員也將追求真相的梅森視為眼中釘肉中刺。

其三，被害嬰兒眼皮被縫住，顯然有著濃郁的宗教暗喻。

孩子父母所在的大光明教會(huì)一直在秘密關(guān)注著案情的進(jìn)展，教會(huì)和罪案之間似乎有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

隨著偵探梅森的抽絲剝繭，罪惡之城洛杉磯的黑暗一角，也正隨著“天使鐵路兇案”被緩緩揭開(kāi)。

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《梅森探案集》，豆瓣評(píng)分7.2。

評(píng)分不驚艷，不過(guò)HBO的探案劇集向來(lái)以慢熱著稱(chēng)。

是的，《梅森探案集》的制片方正是“黃爆污”HBO，而大廠出手搞出來(lái)的必是精益之作。

影片男主派瑞-梅森，是美國(guó)小說(shuō)文學(xué)中家喻戶(hù)曉的刑事律師+私家偵探。

著名作家厄爾-加德納撰寫(xiě)的《梅森探案》系列，前后共發(fā)表85部，全球總銷(xiāo)量超過(guò)3億冊(cè)。

這部系列小說(shuō)早在1957年就被CBS翻拍成劇，劇集長(zhǎng)達(dá)9季共271集。

劇集至今在IMDB的評(píng)分仍高達(dá)8.2，可以說(shuō)是一部影響幾代人的探案神劇。

此番傳世的“梅森探案”被重啟，片方顯然懷著不小的野心。

HBO不光自己燒錢(qián)，還拉來(lái)了小羅伯特-唐尼參與監(jiān)制，“黃暴污+鋼鐵俠”的頂配后臺(tái)也自然而然的成了這部新劇的一大吸睛點(diǎn)。

而《梅森探案集》也不負(fù)眾望，完美繼承了“黃暴污”的光榮傳統(tǒng)。

一方面，本著“打一碼都嫌浪費(fèi)”的原則，劇集將大時(shí)代下的墮落社會(huì)展現(xiàn)的淋漓盡致。梅森混亂的私生活，上流人士荒淫的地下情，真刀真槍的大尺度橋段顯然只適合觀眾們獨(dú)自欣賞。

另一方面，本著“人造血漿不花錢(qián)”的原則，片方在制造驚悚恐怖氛圍上一點(diǎn)不含糊。

烏青的童尸，飲彈的頭顱，

血腥的兇案現(xiàn)場(chǎng)一次次挑戰(zhàn)著觀眾的重口承受能力。

除了高強(qiáng)度還原三十年代的洛杉磯，HBO在劇情雕琢上也煞費(fèi)苦心。

劇集將主線(xiàn)設(shè)定為“天使鐵路兇案”的同時(shí)，還將梅森的個(gè)人生活設(shè)定為故事的副線(xiàn)。

故事的時(shí)間為1932年，原著中這個(gè)時(shí)候的梅森還未正式出道。

這是一個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的男人，在第二集中，有一段很長(zhǎng)的“戰(zhàn)場(chǎng)回憶錄”。

因?yàn)榭吹酵派硎苤貍蝗缢?，?zhàn)場(chǎng)上的梅森選擇幫助其結(jié)束生命，而這也讓他被扣上了“蒙德貢屠夫”的惡名。

失意的中年偵探有著不堪回首的過(guò)往，這段經(jīng)歷也和洛杉磯這座罪惡之城遙相呼應(yīng)，

在導(dǎo)演的鏡頭之下，全片彌漫著一種晦暗驚悚的調(diào)性。

如果你喜歡《哥譚》或《巴比倫柏林》這類(lèi)的劇集，這部《梅森探案集》一定不要錯(cuò)過(guò)。

在第三集結(jié)尾，天使鐵路兇案變得愈發(fā)撲朔迷離，多方勢(shì)力也相繼被卷了進(jìn)來(lái)。

大光明教會(huì)的領(lǐng)袖修女甚至在布道時(shí)當(dāng)眾暈倒，而當(dāng)她醒來(lái)時(shí)，言之鑿鑿的聲稱(chēng)上帝告訴了他復(fù)活嬰兒的方法。

案件背后的最后真相，就只好等更新擼片揭曉答案了。

如果把這部劇當(dāng)成一部簡(jiǎn)單的探案劇，那就太可惜了。

這部劇描繪的是眾生相，是人性，人性中的貪婪，人性中的仇恨，人性中的愚昧，人性中的救贖……

既有個(gè)人的潛意識(shí)，也有集體的無(wú)意識(shí)。

每個(gè)人進(jìn)入了他自己的角色，就按照那種角色的慣性，去思考，去行動(dòng)。各種不同的角色碰撞在一起，演繹出各種沖突糾結(jié)。各種生死悲歡。

整個(gè)故事完整，順暢，演員演技精湛，給人的感覺(jué)就像回到那個(gè)年代，并且讓人相信那個(gè)年代就是你所看到的樣子。