最近院線片中給我留下最好印象的是杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，看完之后讓我十分的震撼，也讓我對導(dǎo)演杜琪峰有了很大的興趣。在此之前，我對香港警匪片的感覺還主要停留在吳宇森英雄本色式的情感之中?，F(xiàn)在，我已經(jīng)沉迷于杜琪峰銀河映像之中，不能自拔。 因而陸陸續(xù)續(xù)看了杜琪峰的一些警匪片（黑幫片）《毒戰(zhàn)》《暗戰(zhàn)》《暗花》《PTU》《文雀》《黑社會(huì)》《黑社會(huì)2：以和為貴》，再加上之前看過的《放逐》《槍火》《神探》《奪命金》以及一些其它類型的《阿郎的故事》《單身男女》《審死官》《濟(jì)公》等等。一方面，我從中尤其是從警匪片中感覺到了杜琪峰所特有的導(dǎo)演印記，那就是敘事簡潔有力，情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，黑色幽默與黑暗宿命“雙黑”并存。另一方面，我也不得不感嘆，在這個(gè)港片日漸沒落的年代里，杜琪峰的銀河映像依然在大銀幕上如一股清風(fēng)吹過，讓人耳目一新。 《PTU》這部電影在杜琪峰所有作品中并不特別突出，如果硬要說與其他影片最大的不同的話，那就可能是杜琪峰唯一一部使用英文縮寫作為片名的電影了。但這部影片卻是我個(gè)人比較偏愛的一部，所以對它做一點(diǎn)簡單的分析。 《PTU》的故事背景是PTU(Police Tactical Unit，簡稱PTU，香港警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)，職責(zé)是處理突發(fā)事件，保護(hù)公眾安全）的兩支小分隊(duì)因?yàn)榘l(fā)生銀行劫案而在晚上巡邏。一方面警察肥沙（林雪 飾）意外丟槍，走投無路只能求助于警官展（任達(dá)華 飾）的小分隊(duì)，警官Kat（邵美琪 飾）則堅(jiān)持向上級報(bào)告，為此警官展只得許諾天亮前一定將槍尋回來阻止Kat。另一方面CID的Madam張（黃卓玲 飾）則在調(diào)查一起黑幫謀殺案（此案又與肥沙有很大關(guān)聯(lián)）。就這樣幾組人在香港迷人的夜色中走向了自己未知的命運(yùn)。 首先從故事簡介中我們可以看到影片采用了典型的多線平行敘事最終各個(gè)線索匯聚到結(jié)尾高潮的敘事結(jié)構(gòu)（相似的影片還有最近比較火的日本電影《聽說桐島要退部》）。這種結(jié)構(gòu)的一個(gè)特點(diǎn)是能夠給與觀眾“全知的視角”，這里全知的視角指的是讓觀眾知道各個(gè)角色故事的一些關(guān)鍵聯(lián)系，而角色本身則對這些關(guān)鍵一無所知，相反他們可能正在尋找那些關(guān)鍵。比如CID的Madam張一直在尋找肥沙與黑幫謀殺案有關(guān)的證據(jù)，而觀眾對線索的關(guān)鍵是“全知的”。這種特點(diǎn)能從一定程度給予觀眾“全知”的優(yōu)越感（相反有些電影會(huì)刻意抹殺這一點(diǎn)，讓觀眾看得云里霧里）從而激發(fā)觀眾的興趣。這種結(jié)構(gòu)的另一個(gè)特點(diǎn)就是最后線索匯聚高潮部分，這是我認(rèn)為非常精彩的一種結(jié)局方式，當(dāng)每個(gè)角色都被命運(yùn)捉弄的山窮水盡的地步時(shí)，他們意外的走到一起，然后所有的問題都迎刃而解。 影片在畫面光影上，因?yàn)檎麄€(gè)故事發(fā)生在夜間一晚，所以整個(gè)電影中完全沒有自然光，所有的光線來自人工光，正因?yàn)槿绱藢?dǎo)演得以在光影上大做文章。整部影片都使用了高反差，高對比的燈光設(shè)計(jì)，尤其是投影到角色臉上的燈光，常常使用特定的光源位置讓角色陷入一光光明一半黑暗的光影之中，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心掙扎。而路燈的燈光大多從上到下照射，PTU很多戲份都是在路燈下的，這種頂光也增加了PTU神圣不可侵犯的感覺。另外有幾個(gè)遠(yuǎn)景俯拍PTU給了我相當(dāng)深的印象，里面相隔距離很遠(yuǎn)的路燈所營造光線讓PTU從黑暗走向光明再走向黑暗，也在暗示PTU在整個(gè)幫助肥沙的過程中越陷越深，無法脫身。隨著影片中時(shí)間流逝，漸入深夜，PTU漫步在愈發(fā)黑暗的道路之上，配上空寂且節(jié)奏緩慢音樂，仿佛他們正向未知命運(yùn)前行。 影片在配樂方面基本上使用的都是無聲源音樂（即畫面中無聲源），這樣的音樂充分表現(xiàn)了導(dǎo)演想帶給觀眾的他的內(nèi)心感受。因?yàn)槲覍σ魳凡皇呛芫?，所以簡單把片中的無聲源音樂分為兩種：一種是角色在追逐戲中使用的快節(jié)奏的電子樂，另一種是配合導(dǎo)演慢鏡頭和PTU漫步時(shí)使用的慢節(jié)奏的音樂。前一種在片中的一個(gè)典型例子就是十一分鐘左右肥沙追逐馬尾哥手下馬仔時(shí)富有節(jié)奏感的打擊樂。后一種的典型是結(jié)尾高潮槍戰(zhàn)時(shí)配合大量慢鏡頭使用的略迷幻空靈的音樂。另外在聲效方面，除了正常的環(huán)境音以外，我個(gè)人覺得槍戰(zhàn)時(shí)的槍聲被刻意放大，相信配合激烈的槍戰(zhàn)場面能夠給影院觀眾相當(dāng)大的震撼。 影片的色調(diào)方面主要取決于夜間各色燈光的照射，影片中大部分時(shí)間都處在高亮光和黑暗之中，并不涉及色調(diào)，但是有幾個(gè)場景卻很特別的出現(xiàn)了色調(diào)。比如在51分鐘左右的時(shí)候，PTU沖進(jìn)馬尾手下馬仔的藏身之處，在這個(gè)場景中導(dǎo)演使用燭光照射下的暖色調(diào)，從而營造了PTU在片中少有的比較溫情的一段戲。取景和鏡頭構(gòu)思方面，在戶外導(dǎo)演拍攝了大量的空曠街景，各種街道的轉(zhuǎn)角。在室內(nèi)一個(gè)比較有意思的鏡頭發(fā)生在影片開頭的火鍋店場景中，大約在7分半到9分鐘的位置。在這個(gè)場景中，紅衣無名馬仔在前景，穿非常顯眼的上衣，馬尾哥在畫面右側(cè)中景，肥沙在畫面中間的遠(yuǎn)景，整個(gè)場景非常有層次感。前景中的紅衣無名馬仔在之前并無對白，仿佛是一個(gè)無關(guān)緊要的人物，但導(dǎo)演把他放在顯眼的前景，加之表情并不自然，我們可以推測他之后還有重要的戲份，果然他之后從背后捅死了馬尾哥。而肥沙身處在遠(yuǎn)景之中，掌握著整個(gè)局勢，讓紅衣無名馬仔無法下手，但隨后他很快就離開了這個(gè)場景。位于中景的馬尾哥因?yàn)樘旎ò宓嗡膯栴}很自然的挪動(dòng)了座位，背對鏡頭，使他對背后的紅衣無名馬仔無法防備。再加上三次手機(jī)鈴響，整個(gè)場景的調(diào)度非常的符合邏輯，也為劇情發(fā)展也埋下了各種伏筆，足以見導(dǎo)演的功力。在最后導(dǎo)演還不忘黑色幽默一把，讓馬尾哥說出“媽的，中了”的臺詞。 影片中也有幾點(diǎn)BUG，其中在影片結(jié)尾槍戰(zhàn)結(jié)束后各方口述行動(dòng)報(bào)告時(shí)未提及大眼和禿頭這兩位的下場，應(yīng)該是死于槍戰(zhàn)了。另外在實(shí)際槍戰(zhàn)中四名悍匪使用AK這樣的長槍應(yīng)該可以完全壓制PTU的左輪小手槍。最讓人無法理解的是，CID最后槍戰(zhàn)時(shí)進(jìn)入場景時(shí)明明有一男警員在駕車，但在之后他卻莫名奇妙消失了。

《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》（2003）也許不是杜琪峰電影最好的一部，但一定是個(gè)人風(fēng)格最突出的一部。時(shí)隔18年再一次重溫，驚嘆那個(gè)時(shí)代的香港電影何其壯麗。

個(gè)人風(fēng)格最突出，意味著創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的絕對自我且獨(dú)立，所以從某種意義上來講，我認(rèn)為說「最好的一部」也是成立的。

冷峻，酷；極簡，鋒利；暗黑，幽默；荒誕，深邃；反諷，娛樂；特立獨(dú)行，恰到好處。最大的戲劇張力在于，似乎在嚴(yán)肅探問，卻又明明開了個(gè)玩笑。

最值得一提的是，全片無所不在的隱喻，制勝觀后于余味，令人十分著迷。

• 讓座。

如果整個(gè)影片都在隱喻社會(huì)潛規(guī)則，那么電影開篇的讓座情節(jié)則是上下強(qiáng)弱之間等級較量的集中體現(xiàn)。食客為馬尾讓座，馬尾為肥沙讓座，這是社會(huì)現(xiàn)實(shí)里人與人自然而然形成的心照不宣，然而心照不宣也有被打破的時(shí)候，因?yàn)橐粋€(gè)巧合和意外，一點(diǎn)小小的失控，最終演變成城市夜幕下的大型當(dāng)街槍擊事件。

馬尾和肥沙的表現(xiàn)讓我們知道：出來混，低調(diào)是王道。因?yàn)槟悴恢?，那些看似被你踩在腳下的螻蟻，哪一只是逆來順受的大多數(shù)，哪一只是蓄謀已久暗藏殺機(jī)的反抗派。

而所謂的誰強(qiáng)誰弱，絕不是由飯館里的呼聲大小來決定的，螳螂捕蟬，黃雀在后，不到最后，你永遠(yuǎn)不知道結(jié)局傾向哪一邊。

看似不經(jīng)意的三角構(gòu)圖，隱喻社會(huì)潛規(guī)則下的三足對立。

• 香蕉皮。

開始肥沙因?yàn)橐恢幌憬镀ざさ乖诘?，丟了槍；最后還是因?yàn)檫@只香蕉皮，在同一個(gè)地方再一次摔倒，找到了槍。

聽起來像是開玩笑，抑或?qū)а菀蔡珪?huì)編故事。這只香蕉皮，卻是整個(gè)影片制造黑色幽默的反轉(zhuǎn)呼應(yīng)。人生如戲，如大戲，總是帶著驚心動(dòng)魄和扣人心弦的重重危機(jī)，然而當(dāng)你費(fèi)盡心機(jī)甚至以身試法，最后發(fā)現(xiàn)那真的不過是一個(gè)玩笑。

我們仿佛可以想象，肥沙和一眾兄弟的追命之夜，很可能是老天爺在天上消遣，隨手扔了一只香蕉皮，而引發(fā)的一場世間風(fēng)云。

為了失而復(fù)得保住升職你差點(diǎn)丟了小命，你那么滑稽是因?yàn)槟阋膊贿^是一只螻蟻。 從頭到尾一副失魂落魄如同夢游的肥沙，活著好滑稽，一滑差點(diǎn)要了小命。

從頭到尾一副失魂落魄如同夢游的肥沙，活著好滑稽，一滑差點(diǎn)要了小命。

• 夜戲。

90分鐘的片長，12小時(shí)的故事，前前后后拍了3年的夜戲——全夜戲。想象不出還有比這更酷的電影。

那么夜有什么立意呢？夜或許是每個(gè)人內(nèi)心的隱秘地帶，夜可以讓我們放松身體自由呼吸，夜鼓勵(lì)我們將那些白天不愿見人的想法和企圖統(tǒng)統(tǒng)展露出來。凌晨四點(diǎn)，城市空曠無人，沒有目擊者，沒有圍觀群眾，沒有公知和輿論擴(kuò)散，只有人和人最赤裸的較量。

大量的長鏡頭，極度拉長的空間；人物的站位，高光和暗面的極其考究。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，夜其實(shí)是一個(gè)巨大的舞臺，鎂光燈移動(dòng)，攝影機(jī)多角度跟進(jìn)，一個(gè)個(gè)角色粉墨登場。所有的人物、道具、發(fā)生的事情，都將受控于燈光、動(dòng)線、劇本的設(shè)定。導(dǎo)演正襟危坐，一聲action玩控著一場人間鬧劇。

任達(dá)華從迷離的路燈下朝鏡頭走來，“穿上這身衣服就是自己人，外面人會(huì)怎么看我們?！边@是一個(gè)演員置身于舞臺時(shí)該有的修養(yǎng)。

騎車的小男孩。

在昏黃的街燈下，在長長的樹蔭道，在空曠的十字路口，小男孩漫不經(jīng)心騎著腳踏車穿梭而過，他隨心所欲，搞搞破壞，做點(diǎn)手腳，一不小心就讓深陷故事臺本里的人們驚慌失措。

他像一個(gè)詭異的符號，讓舞臺無懈可擊的布景輕易地穿幫，讓所有不可告人的秘密告白于天下。

看似天真爛漫，往往隱藏著最深的危險(xiǎn)；沒有來由的荒謬存在，正是所有合理存在的無情嘲諷。也或許他是我們每個(gè)人心中的另一個(gè)自己，那個(gè)高高在上卻無比虛妄的自我。

當(dāng)你在命運(yùn)的無常里拼命掙扎，他在陰暗的角落里嘿嘿一笑，隨后一蹬踏板，像鬼影一樣消失在夜色。他說，別抗?fàn)幜耍瑹o論你怎樣拼命，都無法掙脫命運(yùn)的擺布。

小男孩讓夜戲多了一絲詭異和恐怖，更充滿戲虐和調(diào)侃的意圖。

• 薄霧和白色的槍火。

堆滿垃圾的大廈后巷，大排檔的拐角處，漆黑的尾樓樓道，立著周杰倫演唱會(huì)海報(bào)的十字路口，比基尼朱茵大牌前的廣東道……所有的空間和場景，在夜幕下彌漫著一層揮之不去的薄霧。

當(dāng)六方勢力最終匯集在廣東道，肥沙，阿展，琦姐，重案組，禿頭和大眼，偷渡匪徒，他們使出自己的命運(yùn)絕殺，以不同的方式，上演一幕幕超級英雄的震撼登場，抱頭嚎叫的肥沙，嚇到躲進(jìn)車?yán)锏膍adam，舉槍掃射的阿展和琦姐，迎面槍擊的禿頭和大眼，還有亂槍下不知所云的一眾匪徒……他們各自掃射而出的槍火，迸發(fā)出無數(shù)的白色煙霧，頃刻間混入夜的薄霧，如同宿命的點(diǎn)綴，在高光的一刻間狂亂掙扎，最終熄滅。

長鏡頭屹立不動(dòng)，冷眼記錄下禿頭和大眼的迎面對擊，這一幕充滿迷幻而迷人的宿命感。

• 兩種結(jié)尾。

「國語內(nèi)地版」

肥沙：開兩槍吧長官，報(bào)告好寫一點(diǎn)，還有獎(jiǎng)賞。

然后張幫辦撿起槍開了兩槍。

電影結(jié)束。

「粵語港版」

肥沙：開兩槍吧長官，報(bào)告好寫一點(diǎn)，還有獎(jiǎng)賞。

展哥：我是警長，編號7366，何文展?，F(xiàn)駐守警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)B連第二小隊(duì)。

張幫辦：我是偵緝女督察，編號56472，張麗君?，F(xiàn)駐守九龍總部重案組。

肥沙：我是偵緝警長，編號7647，盧沙?，F(xiàn)駐守尖沙咀警區(qū)反黑第二隊(duì)。

張幫辦：于2000年9月15日，星期五，我調(diào)查當(dāng)日較早前發(fā)生的一宗謀殺案時(shí)……

展哥：大約凌晨4時(shí)，我與第一組警員巡經(jīng)廣東道時(shí)，遇見4名中國籍男子形跡可疑，于是上前截查。他們突然反抗，并向我們開槍。

肥沙：我在休班時(shí)，途經(jīng)廣東道，遇上警匪槍戰(zhàn)……

張幫辦：于是我參與協(xié)助，并開了兩槍。

肥沙：當(dāng)時(shí)，其中一名持槍歹徒逃走，我追至利群大廈后巷。喝令停止無效，歹徒持槍指向我，我被迫還擊，向他開了兩槍。

展哥：結(jié)果，4名中國籍男子全部被擊斃。電影結(jié)束。

命運(yùn)的無常，點(diǎn)到為止就是最好的表達(dá)；

命運(yùn)無常里的人為之作，為什么不多加一劑無情和嘲諷？

在堅(jiān)持自我和向某電妥協(xié)之間，狡黠的老杜一筆刪減輕松過審；

然而兩種結(jié)尾的對比，也許才是送給這個(gè)時(shí)代的最好的隱喻。

這是影片中最精彩的一場戲，在這場戲中，我們看到，肥沙，馬尾，襯衣男呈一個(gè)三角形分布，同時(shí)不間斷地響起電話鈴聲，但由于三人的電話鈴聲都是一樣的，所以一個(gè)人的鈴聲響起總是引起三個(gè)人的反應(yīng)，最終我們看到，在紛擾的鈴聲中，馬尾被襯衣男捅死。

隨著影片循序漸進(jìn)，我們看到，敘事驅(qū)動(dòng)力從一開始肥沙想找回他的手槍這一點(diǎn)逐漸演變成最后的黑幫大戰(zhàn)，而肥沙的手槍戲謔般地出現(xiàn)在他第一次被打的垃圾堆里，于是我們開始回想，這場“鬧劇”是怎么演變出來的？這件事情從什么時(shí)候開始焦點(diǎn)已經(jīng)形變了？

萊布尼茨杜撰出一個(gè)“不可并在性”的概念，他認(rèn)為，來自可能的，不是不可能，而是不可并在性,所以過去可以是非真實(shí)的。就像博爾赫斯的《小徑分叉的花園》一般。因此產(chǎn)生了新的結(jié)構(gòu)，敘事不再是真實(shí)的，意即他不再聲稱是真實(shí)的，以便徹底變成虛構(gòu)的。這絕不是“仁者見仁智者見智”的多變性，而是接替和取代真實(shí)形式的虛假強(qiáng)力，因?yàn)樗岢霾豢刹⒃诘默F(xiàn)在共時(shí)性和無需真實(shí)的過去的并存性。這樣一種敘事被“二手描述”充斥，不再被規(guī)則與法律規(guī)范，而是里面所有的人都可以充當(dāng)嫌犯，偵探，受害者。正如雷吉斯所說：某人重復(fù)一個(gè)從他人處獲得的故事，而那個(gè)人為了證明自己使用了另一些人的證明，這些人又不是那個(gè)以各種方式喬裝的第一人……”于是每一個(gè)人都在他者身上獲得“形變”，每一個(gè)人都面臨著一個(gè)同他一樣“虛假的人”。

我們來看下面幾場戲：

kat 選擇向上級匯報(bào)手槍丟失一事，被何文展阻止

肥沙歸還（實(shí)則無意中掉包）了的馬尾的電話，同時(shí)在這場戲中出現(xiàn)了敘事中的另一個(gè)外部力量，重案組。

肥沙被告知大眼找他，但我們知道他的電話已經(jīng)被“掉包”，所以無從得知，并獲知大眼成了“兇手”。

何文展想call肥沙，但肥沙本人的手機(jī)落在重案組手里，于是重案組獲知了馬尾手機(jī)在肥沙身上這一事件。

肥沙被禿頭質(zhì)疑，其勒令肥沙馬上找到大眼，并保證會(huì)歸還槍支

通過電話的傳訊，一場使得大眼，禿頭,肥沙最后都到場的戲.

重案組最后也到場

最后博弈開始，死傷慘重，而肥沙的槍卻在垃圾堆中被找到了，整個(gè)事件也沒有被如實(shí)上報(bào)。

在這些情境中，我們看到其中的影片驅(qū)動(dòng)力不再是尋找，而是“講述”，（同時(shí)亦存在一個(gè)講述媒介的形變而導(dǎo)致的述說形變，就是手機(jī)被掉包）。每一個(gè)人獲取新的新息都是從上一個(gè)人的講述中獲取的，每一個(gè)人因此在每一次接收中，在看，說，聽中建立了一些新的關(guān)系。于是，屬于“過去”的槍支丟失事件不再被需要，而是一個(gè)個(gè)無法并存的“現(xiàn)實(shí)”引起了影片的核爆，最終導(dǎo)致黑幫的博弈。但最后，這場博弈亦沒有真實(shí)地被上報(bào)，這件事情最終終止于在場者的述說。于是，每一個(gè)人都是說謊者，每一個(gè)人都是這條造假鏈條中的共犯。為什么他們會(huì)成為造假者？因?yàn)樗接?，因?yàn)樨?zé)任，因?yàn)闄?quán)力……但因此這些情景成為了一些純粹的情境，演員在聽，看，敘述中發(fā)現(xiàn)事情的演變。這些行為不是經(jīng)驗(yàn)性的，起碼不是屬于傳統(tǒng)破案行為的經(jīng)驗(yàn)的，而是即刻的，在場的，出于個(gè)體主觀感受的（私欲），甚至是隨著事態(tài)發(fā)展“隨機(jī)應(yīng)變”的。于是，攝影機(jī)得以從一點(diǎn)跳到另一點(diǎn)進(jìn)行純描述，敘事與能指也因此受到形變的侵害。因此，我們不能用傳統(tǒng)的敘事方式界定，這是一種隸屬于時(shí)間，聽覺，視覺的存在，是一種更純粹的“虛假的強(qiáng)力”。