最近院線片中給我留下最好印象的是杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，看完之后讓我十分的震撼，也讓我對(duì)導(dǎo)演杜琪峰有了很大的興趣。在此之前，我對(duì)香港警匪片的感覺還主要停留在吳宇森英雄本色式的情感之中?，F(xiàn)在，我已經(jīng)沉迷于杜琪峰銀河映像之中，不能自拔。 因而陸陸續(xù)續(xù)看了杜琪峰的一些警匪片（黑幫片）《毒戰(zhàn)》《暗戰(zhàn)》《暗花》《PTU》《文雀》《黑社會(huì)》《黑社會(huì)2：以和為貴》，再加上之前看過的《放逐》《槍火》《神探》《奪命金》以及一些其它類型的《阿郎的故事》《單身男女》《審死官》《濟(jì)公》等等。一方面，我從中尤其是從警匪片中感覺到了杜琪峰所特有的導(dǎo)演印記，那就是敘事簡(jiǎn)潔有力，情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，黑色幽默與黑暗宿命“雙黑”并存。另一方面，我也不得不感嘆，在這個(gè)港片日漸沒落的年代里，杜琪峰的銀河映像依然在大銀幕上如一股清風(fēng)吹過，讓人耳目一新。 《PTU》這部電影在杜琪峰所有作品中并不特別突出，如果硬要說與其他影片最大的不同的話，那就可能是杜琪峰唯一一部使用英文縮寫作為片名的電影了。但這部影片卻是我個(gè)人比較偏愛的一部，所以對(duì)它做一點(diǎn)簡(jiǎn)單的分析。 《PTU》的故事背景是PTU(Police Tactical Unit，簡(jiǎn)稱PTU，香港警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)，職責(zé)是處理突發(fā)事件，保護(hù)公眾安全）的兩支小分隊(duì)因?yàn)榘l(fā)生銀行劫案而在晚上巡邏。一方面警察肥沙（林雪 飾）意外丟槍，走投無路只能求助于警官展（任達(dá)華 飾）的小分隊(duì)，警官Kat（邵美琪 飾）則堅(jiān)持向上級(jí)報(bào)告，為此警官展只得許諾天亮前一定將槍尋回來阻止Kat。另一方面CID的Madam張（黃卓玲 飾）則在調(diào)查一起黑幫謀殺案（此案又與肥沙有很大關(guān)聯(lián)）。就這樣幾組人在香港迷人的夜色中走向了自己未知的命運(yùn)。 首先從故事簡(jiǎn)介中我們可以看到影片采用了典型的多線平行敘事最終各個(gè)線索匯聚到結(jié)尾高潮的敘事結(jié)構(gòu)（相似的影片還有最近比較火的日本電影《聽說桐島要退部》）。這種結(jié)構(gòu)的一個(gè)特點(diǎn)是能夠給與觀眾“全知的視角”，這里全知的視角指的是讓觀眾知道各個(gè)角色故事的一些關(guān)鍵聯(lián)系，而角色本身則對(duì)這些關(guān)鍵一無所知，相反他們可能正在尋找那些關(guān)鍵。比如CID的Madam張一直在尋找肥沙與黑幫謀殺案有關(guān)的證據(jù)，而觀眾對(duì)線索的關(guān)鍵是“全知的”。這種特點(diǎn)能從一定程度給予觀眾“全知”的優(yōu)越感（相反有些電影會(huì)刻意抹殺這一點(diǎn)，讓觀眾看得云里霧里）從而激發(fā)觀眾的興趣。這種結(jié)構(gòu)的另一個(gè)特點(diǎn)就是最后線索匯聚高潮部分，這是我認(rèn)為非常精彩的一種結(jié)局方式，當(dāng)每個(gè)角色都被命運(yùn)捉弄的山窮水盡的地步時(shí)，他們意外的走到一起，然后所有的問題都迎刃而解。 影片在畫面光影上，因?yàn)檎麄€(gè)故事發(fā)生在夜間一晚，所以整個(gè)電影中完全沒有自然光，所有的光線來自人工光，正因?yàn)槿绱藢?dǎo)演得以在光影上大做文章。整部影片都使用了高反差，高對(duì)比的燈光設(shè)計(jì)，尤其是投影到角色臉上的燈光，常常使用特定的光源位置讓角色陷入一光光明一半黑暗的光影之中，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心掙扎。而路燈的燈光大多從上到下照射，PTU很多戲份都是在路燈下的，這種頂光也增加了PTU神圣不可侵犯的感覺。另外有幾個(gè)遠(yuǎn)景俯拍PTU給了我相當(dāng)深的印象，里面相隔距離很遠(yuǎn)的路燈所營(yíng)造光線讓PTU從黑暗走向光明再走向黑暗，也在暗示PTU在整個(gè)幫助肥沙的過程中越陷越深，無法脫身。隨著影片中時(shí)間流逝，漸入深夜，PTU漫步在愈發(fā)黑暗的道路之上，配上空寂且節(jié)奏緩慢音樂，仿佛他們正向未知命運(yùn)前行。 影片在配樂方面基本上使用的都是無聲源音樂（即畫面中無聲源），這樣的音樂充分表現(xiàn)了導(dǎo)演想帶給觀眾的他的內(nèi)心感受。因?yàn)槲覍?duì)音樂不是很精通，所以簡(jiǎn)單把片中的無聲源音樂分為兩種：一種是角色在追逐戲中使用的快節(jié)奏的電子樂，另一種是配合導(dǎo)演慢鏡頭和PTU漫步時(shí)使用的慢節(jié)奏的音樂。前一種在片中的一個(gè)典型例子就是十一分鐘左右肥沙追逐馬尾哥手下馬仔時(shí)富有節(jié)奏感的打擊樂。后一種的典型是結(jié)尾高潮槍戰(zhàn)時(shí)配合大量慢鏡頭使用的略迷幻空靈的音樂。另外在聲效方面，除了正常的環(huán)境音以外，我個(gè)人覺得槍戰(zhàn)時(shí)的槍聲被刻意放大，相信配合激烈的槍戰(zhàn)場(chǎng)面能夠給影院觀眾相當(dāng)大的震撼。 影片的色調(diào)方面主要取決于夜間各色燈光的照射，影片中大部分時(shí)間都處在高亮光和黑暗之中，并不涉及色調(diào)，但是有幾個(gè)場(chǎng)景卻很特別的出現(xiàn)了色調(diào)。比如在51分鐘左右的時(shí)候，PTU沖進(jìn)馬尾手下馬仔的藏身之處，在這個(gè)場(chǎng)景中導(dǎo)演使用燭光照射下的暖色調(diào)，從而營(yíng)造了PTU在片中少有的比較溫情的一段戲。取景和鏡頭構(gòu)思方面，在戶外導(dǎo)演拍攝了大量的空曠街景，各種街道的轉(zhuǎn)角。在室內(nèi)一個(gè)比較有意思的鏡頭發(fā)生在影片開頭的火鍋店場(chǎng)景中，大約在7分半到9分鐘的位置。在這個(gè)場(chǎng)景中，紅衣無名馬仔在前景，穿非常顯眼的上衣，馬尾哥在畫面右側(cè)中景，肥沙在畫面中間的遠(yuǎn)景，整個(gè)場(chǎng)景非常有層次感。前景中的紅衣無名馬仔在之前并無對(duì)白，仿佛是一個(gè)無關(guān)緊要的人物，但導(dǎo)演把他放在顯眼的前景，加之表情并不自然，我們可以推測(cè)他之后還有重要的戲份，果然他之后從背后捅死了馬尾哥。而肥沙身處在遠(yuǎn)景之中，掌握著整個(gè)局勢(shì)，讓紅衣無名馬仔無法下手，但隨后他很快就離開了這個(gè)場(chǎng)景。位于中景的馬尾哥因?yàn)樘旎ò宓嗡膯栴}很自然的挪動(dòng)了座位，背對(duì)鏡頭，使他對(duì)背后的紅衣無名馬仔無法防備。再加上三次手機(jī)鈴響，整個(gè)場(chǎng)景的調(diào)度非常的符合邏輯，也為劇情發(fā)展也埋下了各種伏筆，足以見導(dǎo)演的功力。在最后導(dǎo)演還不忘黑色幽默一把，讓馬尾哥說出“媽的，中了”的臺(tái)詞。 影片中也有幾點(diǎn)BUG，其中在影片結(jié)尾槍戰(zhàn)結(jié)束后各方口述行動(dòng)報(bào)告時(shí)未提及大眼和禿頭這兩位的下場(chǎng)，應(yīng)該是死于槍戰(zhàn)了。另外在實(shí)際槍戰(zhàn)中四名悍匪使用AK這樣的長(zhǎng)槍應(yīng)該可以完全壓制PTU的左輪小手槍。最讓人無法理解的是，CID最后槍戰(zhàn)時(shí)進(jìn)入場(chǎng)景時(shí)明明有一男警員在駕車，但在之后他卻莫名奇妙消失了。

《機(jī)動(dòng)部隊(duì)PTU》（2003）也許不是杜琪峰電影最好的一部，但一定是個(gè)人風(fēng)格最突出的一部。時(shí)隔18年再一次重溫，驚嘆那個(gè)時(shí)代的香港電影何其壯麗。

個(gè)人風(fēng)格最突出，意味著創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的絕對(duì)自我且獨(dú)立，所以從某種意義上來講，我認(rèn)為說「最好的一部」也是成立的。

冷峻，酷；極簡(jiǎn)，鋒利；暗黑，幽默；荒誕，深邃；反諷，娛樂；特立獨(dú)行，恰到好處。最大的戲劇張力在于，似乎在嚴(yán)肅探問，卻又明明開了個(gè)玩笑。

最值得一提的是，全片無所不在的隱喻，制勝觀后于余味，令人十分著迷。

• 讓座。

如果整個(gè)影片都在隱喻社會(huì)潛規(guī)則，那么電影開篇的讓座情節(jié)則是上下強(qiáng)弱之間等級(jí)較量的集中體現(xiàn)。食客為馬尾讓座，馬尾為肥沙讓座，這是社會(huì)現(xiàn)實(shí)里人與人自然而然形成的心照不宣，然而心照不宣也有被打破的時(shí)候，因?yàn)橐粋€(gè)巧合和意外，一點(diǎn)小小的失控，最終演變成城市夜幕下的大型當(dāng)街槍擊事件。

馬尾和肥沙的表現(xiàn)讓我們知道：出來混，低調(diào)是王道。因?yàn)槟悴恢?，那些看似被你踩在腳下的螻蟻，哪一只是逆來順受的大多數(shù)，哪一只是蓄謀已久暗藏殺機(jī)的反抗派。

而所謂的誰強(qiáng)誰弱，絕不是由飯館里的呼聲大小來決定的，螳螂捕蟬，黃雀在后，不到最后，你永遠(yuǎn)不知道結(jié)局傾向哪一邊。

看似不經(jīng)意的三角構(gòu)圖，隱喻社會(huì)潛規(guī)則下的三足對(duì)立。

• 香蕉皮。

開始肥沙因?yàn)橐恢幌憬镀ざさ乖诘?，丟了槍；最后還是因?yàn)檫@只香蕉皮，在同一個(gè)地方再一次摔倒，找到了槍。

聽起來像是開玩笑，抑或?qū)а菀蔡珪?huì)編故事。這只香蕉皮，卻是整個(gè)影片制造黑色幽默的反轉(zhuǎn)呼應(yīng)。人生如戲，如大戲，總是帶著驚心動(dòng)魄和扣人心弦的重重危機(jī)，然而當(dāng)你費(fèi)盡心機(jī)甚至以身試法，最后發(fā)現(xiàn)那真的不過是一個(gè)玩笑。

我們仿佛可以想象，肥沙和一眾兄弟的追命之夜，很可能是老天爺在天上消遣，隨手扔了一只香蕉皮，而引發(fā)的一場(chǎng)世間風(fēng)云。

為了失而復(fù)得保住升職你差點(diǎn)丟了小命，你那么滑稽是因?yàn)槟阋膊贿^是一只螻蟻。 從頭到尾一副失魂落魄如同夢(mèng)游的肥沙，活著好滑稽，一滑差點(diǎn)要了小命。

從頭到尾一副失魂落魄如同夢(mèng)游的肥沙，活著好滑稽，一滑差點(diǎn)要了小命。

• 夜戲。

90分鐘的片長(zhǎng)，12小時(shí)的故事，前前后后拍了3年的夜戲——全夜戲。想象不出還有比這更酷的電影。

那么夜有什么立意呢？夜或許是每個(gè)人內(nèi)心的隱秘地帶，夜可以讓我們放松身體自由呼吸，夜鼓勵(lì)我們將那些白天不愿見人的想法和企圖統(tǒng)統(tǒng)展露出來。凌晨四點(diǎn)，城市空曠無人，沒有目擊者，沒有圍觀群眾，沒有公知和輿論擴(kuò)散，只有人和人最赤裸的較量。

大量的長(zhǎng)鏡頭，極度拉長(zhǎng)的空間；人物的站位，高光和暗面的極其考究。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，夜其實(shí)是一個(gè)巨大的舞臺(tái)，鎂光燈移動(dòng)，攝影機(jī)多角度跟進(jìn)，一個(gè)個(gè)角色粉墨登場(chǎng)。所有的人物、道具、發(fā)生的事情，都將受控于燈光、動(dòng)線、劇本的設(shè)定。導(dǎo)演正襟危坐，一聲action玩控著一場(chǎng)人間鬧劇。

任達(dá)華從迷離的路燈下朝鏡頭走來，“穿上這身衣服就是自己人，外面人會(huì)怎么看我們?！边@是一個(gè)演員置身于舞臺(tái)時(shí)該有的修養(yǎng)。

騎車的小男孩。

在昏黃的街燈下，在長(zhǎng)長(zhǎng)的樹蔭道，在空曠的十字路口，小男孩漫不經(jīng)心騎著腳踏車穿梭而過，他隨心所欲，搞搞破壞，做點(diǎn)手腳，一不小心就讓深陷故事臺(tái)本里的人們驚慌失措。

他像一個(gè)詭異的符號(hào)，讓舞臺(tái)無懈可擊的布景輕易地穿幫，讓所有不可告人的秘密告白于天下。

看似天真爛漫，往往隱藏著最深的危險(xiǎn)；沒有來由的荒謬存在，正是所有合理存在的無情嘲諷。也或許他是我們每個(gè)人心中的另一個(gè)自己，那個(gè)高高在上卻無比虛妄的自我。

當(dāng)你在命運(yùn)的無常里拼命掙扎，他在陰暗的角落里嘿嘿一笑，隨后一蹬踏板，像鬼影一樣消失在夜色。他說，別抗?fàn)幜耍瑹o論你怎樣拼命，都無法掙脫命運(yùn)的擺布。

小男孩讓夜戲多了一絲詭異和恐怖，更充滿戲虐和調(diào)侃的意圖。

• 薄霧和白色的槍火。

堆滿垃圾的大廈后巷，大排檔的拐角處，漆黑的尾樓樓道，立著周杰倫演唱會(huì)海報(bào)的十字路口，比基尼朱茵大牌前的廣東道……所有的空間和場(chǎng)景，在夜幕下彌漫著一層揮之不去的薄霧。

當(dāng)六方勢(shì)力最終匯集在廣東道，肥沙，阿展，琦姐，重案組，禿頭和大眼，偷渡匪徒，他們使出自己的命運(yùn)絕殺，以不同的方式，上演一幕幕超級(jí)英雄的震撼登場(chǎng)，抱頭嚎叫的肥沙，嚇到躲進(jìn)車?yán)锏膍adam，舉槍掃射的阿展和琦姐，迎面槍擊的禿頭和大眼，還有亂槍下不知所云的一眾匪徒……他們各自掃射而出的槍火，迸發(fā)出無數(shù)的白色煙霧，頃刻間混入夜的薄霧，如同宿命的點(diǎn)綴，在高光的一刻間狂亂掙扎，最終熄滅。

長(zhǎng)鏡頭屹立不動(dòng)，冷眼記錄下禿頭和大眼的迎面對(duì)擊，這一幕充滿迷幻而迷人的宿命感。

• 兩種結(jié)尾。

「國(guó)語內(nèi)地版」

肥沙：開兩槍吧長(zhǎng)官，報(bào)告好寫一點(diǎn)，還有獎(jiǎng)賞。

然后張幫辦撿起槍開了兩槍。

電影結(jié)束。

「粵語港版」

肥沙：開兩槍吧長(zhǎng)官，報(bào)告好寫一點(diǎn)，還有獎(jiǎng)賞。

展哥：我是警長(zhǎng)，編號(hào)7366，何文展?，F(xiàn)駐守警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)B連第二小隊(duì)。

張幫辦：我是偵緝女督察，編號(hào)56472，張麗君。現(xiàn)駐守九龍總部重案組。

肥沙：我是偵緝警長(zhǎng)，編號(hào)7647，盧沙。現(xiàn)駐守尖沙咀警區(qū)反黑第二隊(duì)。

張幫辦：于2000年9月15日，星期五，我調(diào)查當(dāng)日較早前發(fā)生的一宗謀殺案時(shí)……

展哥：大約凌晨4時(shí)，我與第一組警員巡經(jīng)廣東道時(shí)，遇見4名中國(guó)籍男子形跡可疑，于是上前截查。他們突然反抗，并向我們開槍。

肥沙：我在休班時(shí)，途經(jīng)廣東道，遇上警匪槍戰(zhàn)……

張幫辦：于是我參與協(xié)助，并開了兩槍。

肥沙：當(dāng)時(shí)，其中一名持槍歹徒逃走，我追至利群大廈后巷。喝令停止無效，歹徒持槍指向我，我被迫還擊，向他開了兩槍。

展哥：結(jié)果，4名中國(guó)籍男子全部被擊斃。電影結(jié)束。

命運(yùn)的無常，點(diǎn)到為止就是最好的表達(dá)；

命運(yùn)無常里的人為之作，為什么不多加一劑無情和嘲諷？

在堅(jiān)持自我和向某電妥協(xié)之間，狡黠的老杜一筆刪減輕松過審；

然而兩種結(jié)尾的對(duì)比，也許才是送給這個(gè)時(shí)代的最好的隱喻。

這是影片中最精彩的一場(chǎng)戲，在這場(chǎng)戲中，我們看到，肥沙，馬尾，襯衣男呈一個(gè)三角形分布，同時(shí)不間斷地響起電話鈴聲，但由于三人的電話鈴聲都是一樣的，所以一個(gè)人的鈴聲響起總是引起三個(gè)人的反應(yīng)，最終我們看到，在紛擾的鈴聲中，馬尾被襯衣男捅死。

隨著影片循序漸進(jìn)，我們看到，敘事驅(qū)動(dòng)力從一開始肥沙想找回他的手槍這一點(diǎn)逐漸演變成最后的黑幫大戰(zhàn)，而肥沙的手槍戲謔般地出現(xiàn)在他第一次被打的垃圾堆里，于是我們開始回想，這場(chǎng)“鬧劇”是怎么演變出來的？這件事情從什么時(shí)候開始焦點(diǎn)已經(jīng)形變了？

萊布尼茨杜撰出一個(gè)“不可并在性”的概念，他認(rèn)為，來自可能的，不是不可能，而是不可并在性,所以過去可以是非真實(shí)的。就像博爾赫斯的《小徑分叉的花園》一般。因此產(chǎn)生了新的結(jié)構(gòu)，敘事不再是真實(shí)的，意即他不再聲稱是真實(shí)的，以便徹底變成虛構(gòu)的。這絕不是“仁者見仁智者見智”的多變性，而是接替和取代真實(shí)形式的虛假?gòu)?qiáng)力，因?yàn)樗岢霾豢刹⒃诘默F(xiàn)在共時(shí)性和無需真實(shí)的過去的并存性。這樣一種敘事被“二手描述”充斥，不再被規(guī)則與法律規(guī)范，而是里面所有的人都可以充當(dāng)嫌犯，偵探，受害者。正如雷吉斯所說：某人重復(fù)一個(gè)從他人處獲得的故事，而那個(gè)人為了證明自己使用了另一些人的證明，這些人又不是那個(gè)以各種方式喬裝的第一人……”于是每一個(gè)人都在他者身上獲得“形變”，每一個(gè)人都面臨著一個(gè)同他一樣“虛假的人”。

我們來看下面幾場(chǎng)戲：

kat 選擇向上級(jí)匯報(bào)手槍丟失一事，被何文展阻止

肥沙歸還（實(shí)則無意中掉包）了的馬尾的電話，同時(shí)在這場(chǎng)戲中出現(xiàn)了敘事中的另一個(gè)外部力量，重案組。

肥沙被告知大眼找他，但我們知道他的電話已經(jīng)被“掉包”，所以無從得知，并獲知大眼成了“兇手”。

何文展想call肥沙，但肥沙本人的手機(jī)落在重案組手里，于是重案組獲知了馬尾手機(jī)在肥沙身上這一事件。

肥沙被禿頭質(zhì)疑，其勒令肥沙馬上找到大眼，并保證會(huì)歸還槍支

通過電話的傳訊，一場(chǎng)使得大眼，禿頭,肥沙最后都到場(chǎng)的戲.

重案組最后也到場(chǎng)

最后博弈開始，死傷慘重，而肥沙的槍卻在垃圾堆中被找到了，整個(gè)事件也沒有被如實(shí)上報(bào)。

在這些情境中，我們看到其中的影片驅(qū)動(dòng)力不再是尋找，而是“講述”，（同時(shí)亦存在一個(gè)講述媒介的形變而導(dǎo)致的述說形變，就是手機(jī)被掉包）。每一個(gè)人獲取新的新息都是從上一個(gè)人的講述中獲取的，每一個(gè)人因此在每一次接收中，在看，說，聽中建立了一些新的關(guān)系。于是，屬于“過去”的槍支丟失事件不再被需要，而是一個(gè)個(gè)無法并存的“現(xiàn)實(shí)”引起了影片的核爆，最終導(dǎo)致黑幫的博弈。但最后，這場(chǎng)博弈亦沒有真實(shí)地被上報(bào)，這件事情最終終止于在場(chǎng)者的述說。于是，每一個(gè)人都是說謊者，每一個(gè)人都是這條造假鏈條中的共犯。為什么他們會(huì)成為造假者？因?yàn)樗接驗(yàn)樨?zé)任，因?yàn)闄?quán)力……但因此這些情景成為了一些純粹的情境，演員在聽，看，敘述中發(fā)現(xiàn)事情的演變。這些行為不是經(jīng)驗(yàn)性的，起碼不是屬于傳統(tǒng)破案行為的經(jīng)驗(yàn)的，而是即刻的，在場(chǎng)的，出于個(gè)體主觀感受的（私欲），甚至是隨著事態(tài)發(fā)展“隨機(jī)應(yīng)變”的。于是，攝影機(jī)得以從一點(diǎn)跳到另一點(diǎn)進(jìn)行純描述，敘事與能指也因此受到形變的侵害。因此，我們不能用傳統(tǒng)的敘事方式界定，這是一種隸屬于時(shí)間，聽覺，視覺的存在，是一種更純粹的“虛假的強(qiáng)力”。