1、香港警察境外協(xié)助國際刑警辦公可以隨心安排行動，緬甸和國際刑警還要狗一樣的討好并且積極配合？
2、臥底這么機密的資料，竟然能被緬甸警方的小馬仔破譯？
3、張家輝一身血掉水里，被一池子鱷魚直接忽視？輝哥您該是有多少年沒洗澡。。。
4、一群混混總該有幾個讀完中學吧，他們能為了救老大拿著砍刀VS持自動步槍的雇傭兵？
5、整個香港警務系統(tǒng)的紀律被這仨人搞的一塌糊涂，任憑主角沖狼巢奔虎穴，香港警察全部憑空消失沒人去房頂上找人？
6、主角被雇傭兵打成了篩子仍還屹立不倒，雇傭兵總能被一槍斃命。。。雇傭兵，你們也有尊嚴，你們可以買得起防彈衣的
7、大BOSS拎著手雷扛著步槍站在二樓，看著仨主角猶如天神附體撂倒幾個排級單位的雇傭兵，愣是忍到最后時刻馬仔都死光了才想起要說幾句廢話，自己還有要上場打架
8、張家輝自斷左手。。?？墒?。?？墒钦f好的血流如注呢。。為神馬張家輝臉不白心仍跳還能淡定自若瞄準射擊。。。各個我腳趾甲劈了都能連叫三鐘頭好吧
9、澳門警察呢。。。澳門警察呢。。。那么點地方又是手雷又是爆炸的，警察都去河南高速收費了嗎
。。。
說不下去了

《掃毒》注定是一部被捧殺的作品，宣傳“集港片之大成”，集是集了但沒大成。毒品網(wǎng)絡，臥底身份，警內爭斗，國際背景，古惑仔，兄弟情義種種元素的混雜，有心的不斷變換充滿特色的場景，但情節(jié)上有過重的編作痕跡，無論是煽情還是故事轉折都太過刻意，且留下了許多“電冰箱問題”?！半姳鋯栴}”的概念是指細節(jié)上有很多在看片時不會注意，但是等你回家開冰箱時就會突然想起影片有些沒交待清楚的地方?！半姳鋯栴}”是編劇泰德?塔利對自己的作品《沉默的羔羊》提出的理念，他自認為自己在《沉默的羔羊》里有很多“電冰箱問題”的小細節(jié)，而我們都知道《沉默的羔羊》是一部經(jīng)典作品，所以“電冰箱問題”原意上是一個正面的褒義詞。比如在《沉默的羔羊》中有一段簽字的段落，很隱性的說明了漢尼拔偷走了這支筆，而實際上從頭到尾都沒說明漢尼拔是如何偷走這支筆。而在《掃毒》里的“電冰箱問題”都是弊端，就是大家常說的邏輯紕漏，一個原因是限制于時長，還有就是故事一直在拼命的把三個角色往死路上逼，令人遺憾的是劇情也被編劇要求往死胡同里鉆到最后完全沒有回旋的彈性。

不過你不可否認三兄弟的角色編的非常豐滿，形象十分鮮明，五年前后三人的身份態(tài)度和立場的轉換相當有理有據(jù)，能夠將幾十集電視劇才能鋪陳開來的角色迅速的兩小時的時間里立起來，其實都多虧于影片最大的缺點——“刻意的情節(jié)和過度的煽情”，當然還有劉青云，古天樂和張家輝出色的演繹。他們的表現(xiàn)不可謂不出色，只是沒有給我們太多驚喜，因為大家多港片的類型元素都太過熟悉，即便三人以很高的完成度演繹出來大家都會覺得在情理之中。按照經(jīng)典敘事的方法來說，在線性的時間線中，情節(jié)和角色相輔相成，互相推動和成立，最后出來的成片是情節(jié)還是角色給觀眾留下印象更深就要看導演自己的側重點。如此說來《掃毒》的三兄弟形象煽得女觀眾一把鼻涕一把淚不應該很成功嗎？答案是否定的，因為《掃毒》是在編劇過程中就是角色先行（空槍，打電話告密，生命抉擇帶來的三人互相內疚是創(chuàng)作劇本的原點），再“添油加醋”的添加可以樹立人物性格的情節(jié)，為了什么而特意去增加什么，那么刻意煽情就毫無阻礙的席卷了全片。

陳木勝在《掃毒》中的暴力場面是退步的，犯的毛病與《逆戰(zhàn)》相同，國際背景加大火力武器不能玩的盡興，出來的效果只是為了滿足視覺效果忽略了給觀眾帶來的緊張感，預告片中的直升機掃射只能說是華而不實。用暴力場面來形容是因為陳木勝近年的作品基本以拳腳動作為主，無論是與成龍合作的《新警察故事》和《寶貝計劃》，還是《保持通話》與《男兒本色》，即便是《全城戒備》也是拳腳為核心，槍戰(zhàn)永遠都是輔助性的。在《掃毒》中是以槍戰(zhàn)為主，可人物設置上容易聯(lián)想起《喋血街頭》，部分的動態(tài)掃射場面會讓人不自覺的串聯(lián)起《喋血街頭》。不過懂的人當然明白吳宇森式風格只是觀眾主觀的一種錯覺，三位主角從頭至尾手槍用到底，在結尾澳門的站位配合以及那些浪漫到讓人以為是穿幫的血霧，已經(jīng)表明了陳木勝是在純粹的向師父杜琪峰致敬。

全片最滿意的還是江湖兄弟情的刻畫，這一點我很是滿意，當然我也知道有部分朋友會因為影片的缺點而對兄弟情產(chǎn)生厭惡和疑問。在我看來呢片中的手足情很是純粹，絕對是最簡單直接的男人之間的情愫，看上去矛盾全都寫在臉上，有意見就會毫不掩蓋的抒發(fā)出來，然后大吵大鬧甚至拳腳相搏，但是打完了就什么都沒有了，又回到了當初的和平，心里頭對對方的感情不減反增，這種與女人口是心非玩宮心計截然相反的情感在全片體現(xiàn)的淋漓盡致。除了這點，片子還是有兩處神來之筆的，尤其是港口集裝箱的撞車攤牌，視聽語言運用絕對是簡直了。

（涉及劇透）
五年后的重逢，三兄弟立場強弱已經(jīng)完全轉換了，原本老大的劉青云因為內疚已然勢微，在與張家輝碰撞過程中先是奮勇然后再逐漸放棄任由張家輝的隨意攻擊；以復仇姿態(tài)歸來的張家輝霸氣側漏拼命的把劉青云往死里撞；隨后趕來的古天樂螳螂捕蟬黃雀在后，阻擊了張家輝對劉青云沖撞，并逐漸發(fā)力反擊張家輝。在三人下車之前都不發(fā)一言，只有單一的眼神交流，而車子的運動形態(tài)反映這三人復雜的心理狀態(tài)，即便片子有諸多瑕疵，光憑這一場戲陳木勝這部片就值了。

P.S 張家輝炸人那一段真的是帥到難以自勃?。∶髂晔窍胍獕艛嗄信浜湍兄鳎ā赌Ь罚﹩?？！

陳木勝是像陳可辛一樣會算計的導演。
這是那個時代香港導演的通病。成功是因為重視觀眾體驗，失敗也是因為太在意觀眾體驗。
可以說，陳木勝是功夫片導演，他拍過的成名片大多是功夫片，在九十年代港片最輝煌的時候，他是很有一些代表作的。陳木勝所拍的電影，大多數(shù)是英雄情結，兄弟義氣，熱衷塑造街頭流氓、無業(yè)游民、失意警察。陳木勝拍片還是很有風格的，沒有太大的跳躍，水平也基本持平，沒有特別特別差的臭名聲之作。
陳木勝電影的分界點，大概可以從2005年《三岔口》開始。在《三岔口》之前，陳木勝用的是自己趕上香港電影輝煌時使用的本能手法，重點放在小人物的忠義悲劇和精彩打斗上。香港電影衰落后，陳木勝也試錯地探索過拍片方向，最終《三岔口》的肯定令他找到了方向。
2005年《三岔口》是郭富城轉型之作，令迷茫的天王最終獲得自信轉型到電影演出上。陳木勝似乎也探索到了港片的新內涵，除了傳統(tǒng)的打斗和兄弟義氣之外，更注重探索人物內心的矛盾與掙扎。
《掃毒》也不例外。除了擁有非?！案邸钡钠猓嗟滓彩歉燮?。本片是典型的兄弟電影，加上兒童只有三個女演員。
本片的敘事超越了普通的好萊塢敘事，在觀眾都以為電影要結束的時候，電影只是經(jīng)歷了一個節(jié)奏性的過門，接下來進行了令人瞠目結舌的反轉，恢復到“情和義 值千金 上刀山 下火海又何妨”的港片標準節(jié)奏。
結局悲情，是港片倫理的必然，令人不免想到吳宇森。但是吳宇森通常描繪雙人情義，陳木勝擅長刻畫三角關系。
說到三角關系，本片值得關注的是幾次三角構圖。
第一次，是影片開場，交代三人關系和各自工作背景。張家輝買了外賣，拿出兩個椅子招呼兄弟們吃飯，把高的椅子讓給劉青云，自己坐矮板凳。一個細節(jié)交代劉青云在張家輝心中的地位。接著喊宿醉的古天樂起床吃飯。古天樂坐起來，三人形成了非常經(jīng)典的三角構圖。張家輝、劉青云相對而坐在畫前，古天樂一個人正面對鏡頭在畫后。古天樂在三兄弟中一直屬于邊緣角色。其他兩人是警察他是臥底，其他兩兄弟朝夕相處他出生入死，吵起架來他倆肯定是一伙的。此時古天樂在三人關系和職業(yè)身份上都處于弱勢。
第二次，是泰國情況敗露，八面佛逼劉青云在古天樂和張家輝中選一個生還，此時的三角形是劉青云挾持八面佛女兒站在三角之巔，古天樂和張家輝站在三角兩底處，攝影機處于全景上帝視角。古天樂和張家輝在劉青云心中都是同等重要的弟弟，而生與死都在劉青云一念之間，此時他處于決定生死的上帝身份。所以站在三角形頂端。
第三次，張家輝復生，三兄弟在天臺重逢，這時候，和第一次明顯不同，古天樂和劉青云站在三角兩底，張家輝被孤立在頂端。因為突然出現(xiàn)的張家輝此時身份是報仇的毒梟，與劉古二人明顯對立。（值得注意的是其實此時三人都是逃犯，一個劫匪，一個越獄，還有一個是毒販，他們已經(jīng)為了兄弟義氣和自我救贖走上了一條不歸路。）
最后一次三角構圖，是三兄弟攜手勇闖八面佛泰國販毒集團，在被逼到無路可走的地步，在沙發(fā)上坐一個三角回憶兒時記憶（此處的回憶表明，他們的戰(zhàn)斗有一定的不正當性），作戰(zhàn)時形成了一個三角的防御同盟。
本片人物有非常復雜的心理活動和內心掙扎，又是一部容易突出演技的電影，三大影帝飆戲中，最精彩的是張家輝。尤其從在泰國被處決之后開始，催人淚下。
當然，本片也有很多槽點，比如人物轉變生硬，人物動機沒有足夠說服力，故事背景交代不夠，很多邏輯經(jīng)不起推敲等。

縱觀本片，是三大影帝個人表演的勝利，是陳木勝再次挑戰(zhàn)獎項的野心之作，是導演迎合觀眾沖擊票房的有力候選，但是要說是港片的復興之作，未免樂觀。

張家輝飾演的張子偉是一個注定要犧牲的人，前半段是被犧牲，后半段是主動犧牲。

張子偉13歲沒有父親開始，劉青云飾演的馬昊天和古天樂飾演的蘇建秋就成為了他生命中除了他媽媽最重要的人。他既沒有昊天聰明成熟有主見，也沒有建秋身手利落有個性，他中規(guī)中矩、不上不下，他是老好人，他最理性，他是兄弟三人感情維系的粘合劑，沒有他，也看到了，電影中間他消失的五年，昊天和建秋基本形同陌路，當然還有其他原因。不過不得不否認，就算大毒梟八面佛的事情出來前，沒有他，以這倆人的性格，友誼果斷不會持續(xù)如此之久。
正是因為張子偉的這一特性，他既沒有像昊天早早成為督察，肩上責任過重沒有時間照顧家庭而失去妻子成為孤家寡人；也沒有像建秋那樣警校還未畢業(yè)就被選中做了臥底，每日在巨大的精神壓力中惶惶不可終日，老婆從懷孕到預產(chǎn)期臨近只回家三次，一次是醉酒，兩次是受傷。他的工作穩(wěn)定，時間充足，娶妻生子，享受天倫之樂，偶爾加班、些許危險帶來的小小刺激，也讓自己的人生沒有平靜到索然無味。
除了張子偉小時候父親過世這個外，這應該和我們大多數(shù)普通人所擁有生活一致。他死而復活回來后曾質問昊天：“為什么我沒有被選中活下來？為什么我不可以選擇？”（大意，憑回憶）是啊，為什么呢，張子偉？因為， 13歲開始，就沒有了父親的疼愛也就是沒有了靠山，為了維系你生命中最重要的兩個兄弟的關系，需要事事忍讓，一邊聽從大哥昊天的吩咐，一邊穩(wěn)住建秋的火爆脾氣。家庭工作都OK，也沒有什么特別的需求。于是，緊要關頭，大哥昊天想起的是建秋一遍一遍的“我要回去”，“我老婆馬上就要生了”，而張子偉，但是相對而言，就沒有那么重要了，被犧牲的就只能是你了。
試想過自己從小到大，有多少事情是自己選擇，自己做主的呢？出生自己做不了主就算了，連一開始的意識，所謂的懂事都是別人或者說是這個社會強加給你的。不停地有人告訴你，這個是阿拉伯數(shù)字1，那個是白色的墻壁，這是個非洲大象，那是個紅燒鯉魚…..這一切的一切都不是你自己獲取的，是人類智慧幾千年的結晶，現(xiàn)在一股腦的拋給你，你總會長大的，總會需要進入社會的，所以你沒有選擇，你必須要適應它，從你懂事起，就是在為這事Stand by?！皠e讓孩子輸在起跑線上”，導致了孩子們過早喪失了自己選擇的權利，自己鉆研的能力。所能做的就是沿著社會主流價值觀一直走，沿著就早設定好的路線一直走，認字、數(shù)數(shù)、唐詩、重點小學、重點中學、重點大學、好的單位、結婚生子、含飴弄孫、頤養(yǎng)天年…一抹黑，走到底。
那么，這一條主干道走不下去了怎么辦呢？成績不好，或是單位不好，或是婚姻不圓滿，或是出現(xiàn)了等等其他意外，怎么辦？主流價值觀不認可?。”恢茉馊搜酃饪梢詺⑺腊?！所以，成績不好，小學生都有選擇跳樓；單位不好收入不高，成人燒殺搶掠，販毒、販賣軍火以求致富捷徑。這些小路不被主流價值觀認可，可依然生生不息，成人世界各種條條框框的出現(xiàn)便是為了維護這些所謂的社會秩序，警察便是這一產(chǎn)物之一。魯迅不是曾說嘛，世界上本沒有路，走的人多了，便成了路。販毒之路也就是這么來的。因此，干掉一兩個販毒的頭目是根本不可能堵上這條路的。
這三個兄弟特別是建秋很明白這個道理，那他們還報著必死的決心去澳門一搏，最后還真死了倆？原因是什么？報仇？張子偉完好無損回來了，兄弟間隙已經(jīng)解除了，昊天的感情挽回了，所以報仇也不是了。想想一個是劫囚犯，一個是逃犯，一個是毒犯，這身份如果不拿下這個他們前后加起來十多年都沒有干掉的大毒梟八面佛，恐怕返回這個社會以后生活會很艱難吧，如果不做出點事，活著抬不起頭，這種日子，過去五年三個人應該都受夠了。至于張子偉，他之前因公殉職，家人應該是有榮譽的，不拿下八面佛這廝，他此番活著回來，五年間發(fā)生的事情說不定還會讓這個原本的烈士家庭蒙羞。另一方面，他在泰國妻子也已經(jīng)死了，對這個女人也許還報著些許愧疚之心也了無牽掛了。所以他最好是死，他也可以去死了，他還沒有了一只手，犧牲自己或許可以讓更多人幸福。這個時候，他已經(jīng)是主流價值觀的實踐者了，不用選擇，曾經(jīng)身為一個掃毒組“差人”，舍命在所不辭。
想起了《金枝欲孽》里，玉瑩原本是可以逃出紫禁城的，但是考慮到她侯佳一族的聲譽，她深愛的額娘，她便義無反顧地走了回去，選擇了犧牲自己。

希望以后，中國社會能夠更包容一些，不要犧牲了別人，又犧牲了自己。

注：純粹個人有感而發(fā)，全憑記憶，細節(jié)差漏很可能，并且也許導演完全沒有這個意思

開始我以為是《無間道》，
后來覺得不錯難道會把老實人逼壞成就《新宿事件》？
再后來我發(fā)現(xiàn)原來是《英雄本色》，
但是看到三人互換角色在老母親床前傾訴我以為導演想拍成《斷背山》，
等到三人坐那抽煙等死我又燃起希望，難道會拍成是《放逐》，
開槍后放起音樂，心想《古惑仔》也行啊，
劉青云用彈殼蹦壞蛋時我知道了導演其實是想拍成成龍式功夫喜劇。

想加進去的東西太多，反而雜亂。

導演，你可以做的更好的。

1，張家輝開頭好弱氣好可愛好小只！
2，古天樂家居然是海景房。
3，古天樂變方了劉青云皮膚變好了。
4，Boss的發(fā)型令人為他審美擔憂，或者也有可能他是愛因斯坦粉？
5，從影院里人看卡司表的反應來看，還有很多人分不清梁家輝和張家輝。
6，學好當?shù)卣Z言是多么重要！
7，柴哥是真心的。
8，腐敗度不同的政府合作太糟心了。
9，死死抱住古天樂的張家輝身形太可愛了。我站這對啊啊啊??！
10，“我們先吃點東西”這句真是太棒啦！
11，他們吃飯那地方怎么也沒個老板入鏡。
12，這個大Boss一出場所有人都愉快地笑了。你這樣不行的，老大。
13，萌劉青云古天樂的太慘了，有這么一出該怎么西皮……虐張家輝我倒是喜聞樂見。
14，張家輝的眼神技能修煉得不錯了誒。
15，確實是古天樂做錯在先。
16，子偉這個跟班角色終于可以洗點升級了！
17，劉青云還是有點胡茬好看。
18，白毛出場回答是誰的時候我還以為他要說自己是汪東城。白毛口音好真實不像是配音，有種非主流的糟心感。
19，鱷魚到底是干嘛吃的。
20，五年學好一門外語，子偉好勵志。
21，黑化的子偉讓我好串戲，他跟中年中二一樣和劉青云玩起了碰碰車。
22，這場碰碰車戲好色情…啊。
23，張家輝戲很不錯，但劉青云的戲真好。
24，Boss都五年了你怎么還不換發(fā)型啊，你個糟心貨。
25，不要隨便借筆。
26，手銬腳鐐在白毛哥身上和諧得渾然天成。他應該專門演非主流，演的太好了！
27，Boss的女兒太賺了，古天樂張家輝選哪個都不虧啊？！

張家輝聽完道歉的第一個眼神秒殺我。太贊了我要是站著就跪下了。#這值得寫一整條#

28，其實子偉的媽媽是斜眼。
29，張家輝說“我是阿秋”的時候所有人都忍不住笑了#不該有這效果啊導演#。
30，媽媽跟總結陳詞似的提煉了一下主題思想，略糟心。
31，子偉豈止是升級了根本就是轉職了好嗎。
32，……轉職成了楊過。
33，擦，白轉職了。
34，“我看你發(fā)型就來氣”+1
35，歐陽蘭蘭是真心的。
36，感覺Boss臉上那個彈孔不科學。
37，劉青云你到底愛的是誰？！
38，我發(fā)現(xiàn)我只記得張子偉蘇建秋但不記得劉青云那個角色的名字。
39，最后我聽到有人對劉青云評價“可算死了”……你們還有人性嗎【雖然我也感到了莫名的拖沓。
40，片尾好聽。
41，張家輝轉職后真的好帥。

回味了一下。
1，劇本真亂，沒有連貫骨架的，撐死及格。
2，古天樂在演技上輸陣了。張家輝出彩，劉青云是“只需使出七分功力”。
3，為什么好多人說阿秋沒死？！他明明在劉青云站起來拉仇恨之前胸口中了好幾槍??？
4，張家輝這次扮相可能是這幾年最好看的了……
5，豆瓣我會打三星但一個是給張家輝的