影片真實(shí)、質(zhì)樸,全然沒有雕琢的痕跡,生活中常見的情形包括沉重的勞動都成為了一種美,父親對兒子的內(nèi)在、深沉的愛令人內(nèi)心一陣陣地發(fā)顫。影片似乎是要告訴我們,生活中有一些美好的東西是存在的,只是往往被我們所忽略了,而當(dāng)你一旦發(fā)現(xiàn)它的時候,就是你感到幸福與自足的時候。淡淡的生活,淡淡的美好,淡淡的詩意,這就是影片所帶給我們的。
“我覺得一個人死掉也沒辦法,活到現(xiàn)在這么久了,死掉三四天沒人發(fā)現(xiàn),也沒什么關(guān)系……”
電影里老父親與兒媳婦私下說的話,讓我痛心,這也代表了他考慮面臨后事時對兒女的全部關(guān)切之情??墒亲鳛閮号目傔€是特別關(guān)心老人離世時候是寂寞還是有陪伴,而且大多數(shù)兒女把孝心只是傾注于老人臨終時若干天的關(guān)懷,我不知道這其中真切之情和名聲晚節(jié)哪個占的比例更多!
更讓我吁嘆的是許多老父母在他漫漫老年時光里,常常是燭影闌珊對影兩人。在說這番話的時候,我更像是猛抽耳光,因為我的作為和電影里的小兒子幾乎如出一轍,表面的自由不羈其實(shí)是內(nèi)在的選擇性迷茫,我也常常沉默應(yīng)對親人的教誨但又常常讓父母操碎了心,親人們也都把我的任性不定全然歸咎于沒結(jié)婚……種種處境都讓我汗顏。
不久前我爸爸就像電影里的爸爸一樣專程來宜昌看望我,說是看我到底在干些什么,我陪同爸爸在周邊走了一圈,爸爸看見我節(jié)儉到大熱天里沒買風(fēng)扇,鍋也總是生銹,就一路上為我采購了許多家什。他腳步跟不上,我?guī)撞揭坏群颉瓕懙竭@里,我感覺喝粥很困難。總之,這部電影很貼近我的生活,我想,一部能讓人自我反省到滿面垢塵的電影,算是很好的了,值得用心推薦。
(最后補(bǔ)充:電影里大兒子大女兒都有家業(yè)卻也有難言之隱,嚴(yán)厲的老父親和最不肖的小兒子在一起才最感動人,我也渴望能像他一樣給爸媽一次莫大的驚喜。)
(再補(bǔ)充:電影名叫《兒子》,更該叫《父親》,這樣和導(dǎo)演的《母親》遙相呼應(yīng)之勢,劇本站在小津的肩上無可挑剔。同樣取材的故事我好像看過不下四部了。)
小兒子愛上了一個漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔(dān)心的父親在和姑娘見面后的夜晚:
第一次開燈起身:哲夫,你要是辜負(fù)了這姑娘,我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開燈起身:哲夫,你看我應(yīng)該早點(diǎn)去拜訪下親家吧…我們應(yīng)該在老家?guī)r手縣辦個盛大的酒席吧…生了孫子的話,到了暑假,我不幫忙照看不行吧…你這小子,要依靠我到什么時候?。倥?,傲嬌)…
第三次開燈起身:我要喝點(diǎn)啤酒…哲夫,你還沒見過我唱歌吧(扎頭巾,唱):對往昔的歲月,無怨無悔。歷經(jīng)風(fēng)霜,也留下了傷痕但已是過眼煙云。阿富君還活在世上,連釋逝牟尼也不知道的,阿富君……小兒子在一旁紅了眼眶。給三國連太郎點(diǎn)贊。
小津安二郎,山田洋次,安達(dá)充,《釣魚迷日記》…日本的電影人和漫畫家就有這種本事,明明一個傳統(tǒng)意義的反派都沒有,卻能刻畫得如此深邃,溫柔,潛伏著洶涌波濤。
家庭輕喜劇及反應(yīng)家庭關(guān)系的劇情片一直是山田洋次先生所擅長的,“山田洋次是一個道盡日本人心事的電影大師,有「喜劇山田」、「庶民劇大導(dǎo)」之稱,更在國內(nèi)被封為「日本人心靈的代言人」”?!秲鹤?息子》這部電影,讓我想起小津安二郎先生的《東京物語》(1953),日本導(dǎo)演對這種家庭人物關(guān)系刻畫反思的作品其實(shí)很多,對于歐美的話,能想起來的是羅伯特德尼羅主演的《Everybody's Fine》(2009)以及她的原版大導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的《Everybody's Fine》(1990)。東西方人對感情的刻畫手法不同,我這個菜鳥是不能詳細(xì)解讀的。
本片主演是三國連太郎,影片中的父親胡子拉碴、精神頹然,真的很恍惚是不是現(xiàn)實(shí)中的三國連太郎先生也是這個樣子了,又想到《Everybody's Fine》(2009)中的羅伯特德尼羅,以前的黑幫專業(yè)戶,真有種“廉頗老矣”的感覺。
影片一開始就在母親周年祭,淺野家的子女們都紛紛回到巖手縣老家的山溝溝里。小兒子在東京懶散的活著,要不是父親的催促可能也不會回去。周年祭這段時間,空寂落寞的老房子有了生機(jī),在東京辛苦打拼的大兒子一家、女兒以及還是不求上進(jìn)的二兒子,圍坐在一起看著老照片懷念以前的往事,這樣看來還真的是很久大家沒有團(tuán)聚在一起了。當(dāng)然,孝順的兒女們擔(dān)心父親一個人住會有危險,請求父親去東京住,不過固執(zhí)的老父親不耐煩的拒絕了他們,我想這個是很多家庭面對的事實(shí)。姐姐臨走前告訴弟弟多待幾天陪伴父親,這一段我想起了我的哥哥,每次從東北老家臨走前,他都是這么跟我說......
大兒子老婆從家走的時候,在車上對長子說“嫁給長男真的是錯誤的選擇”,兩人默默無語沒有繼續(xù)再說什么,但是我們心中好像也是欲言又止般猜想著各種原因又不愿繼續(xù)在想,因為生活已經(jīng)很累了......
陪伴父親的幾天,小兒子的日子也不好過,和父親的摩擦一點(diǎn)點(diǎn)升級,他討厭父親對兩個兒子不同的態(tài)度。這里好像沒辦法解釋太多,但是在東方人的世界里,如果父母把你當(dāng)孩子、替你操心,他就會經(jīng)常要嘮叨你訓(xùn)斥你。但是你的家庭、事業(yè)穩(wěn)定了、成熟了,他們反而會像小孩子一樣的怕你。所以現(xiàn)在想想,山田洋次先生還是很厲害的。
影片進(jìn)入第二部分:兒子的戀情 瘦弱懶散的兒子回到東京,開始了新的工作—一家金屬公司的搬運(yùn)工。所有人都認(rèn)為他堅持不過第一天,但是他告訴同事他喜歡這種大汗淋漓的充實(shí)感,但是其實(shí)更多的是,他喜歡上了一個倉庫管理員。由和久井映見飾演的一個聾啞人,不過真的是一個氣質(zhì)極佳的美女。遇見愛情的淺野努力工作、開始注意自己的言行,勇敢又羞澀的表達(dá)了自己的愛意,就算得知她是聾啞人也義無反顧,很顯然,小兒子這次真的長大了。山田手下描寫的小兒子的戀情,羞澀又真實(shí),很可笑又很感動,比起現(xiàn)在那些影片中的“高大上”的戀情不知道要好看多少。當(dāng)然,最后兩人成了幸福的戀人。
影片的第三部分:Father comes to Tokyo
老淺野去東京參加戰(zhàn)友會,同時看看兩個在東京打拼的兒子。老淺野在東京做過20年了勞工,此次行程一開始很高興。來到大兒子家,雖然不習(xí)慣鋼筋混凝土的生活但是看到一家人生活還不錯也算欣慰。對于公公的到來,外人會對媳婦說受苦了,兩代人的代溝,可能每個人都會覺得將長輩接來住都要受累,不過老淺野一開始就沒想住在這里,所以讓給所有人都做過思想工作的大兒子大為不滿。
雖然心疼辛勞的兒子,但深知無法適應(yīng)軟、硬環(huán)境的老淺野,還是離開了大兒子家。去參加戰(zhàn)友會,面對同樣和自己遭遇差不多的戰(zhàn)友,更是不能選擇繼續(xù)留在大兒子身邊。所以,他臨走前還是要去小兒子那看一看,當(dāng)然臨走前還不忘對兒媳婦說能照顧好他們的家庭。
來到了小兒子簡陋的住所,老淺野還是不忘對兒子一陣嘮叨,希望兒子能早早將生活步入正軌有個穩(wěn)定的生活,所以老淺野一開始就沒好臉色。同樣,小兒子也是一臉的不耐煩。
此時,女友的電報來了,小淺野若有所思一下,然后叫上父親一起去泡澡及買食材做晚飯,他想給父親一個驚喜,同時告訴父親自己的態(tài)度,自己要與這個女人結(jié)婚。
老淺野看到了兒子的女友,有點(diǎn)手足無措。同時兒子在愛人面前的擔(dān)當(dāng),要建立家庭所表現(xiàn)出來的責(zé)任,讓老淺野內(nèi)心激動和滿意,不過還是滿臉沒有準(zhǔn)備的驚慌失措。
緩過神來的老淺野,一晚上激動的睡不著覺,像孩子一樣和小淺野嘮叨,迫不及待的開始張羅以后的事,甚至給兒子唱歌,讓兒子有感受到了許久未有的溫暖,此處真的很感動。
老人開心的從東京離開,腦袋里一直想著和小兒子及兒媳在一起開心的時光。兩個兒子在東京雖然辛苦,但是都為了幸福堅強(qiáng)的生活,老淺野很欣慰?!巴娪诖?,昭男的憂子之心總算略略放下,而甘于一個人的寂寞……”
影片的最后,在孤獨(dú)的老房子里,老淺野幻覺般看見了以前的家,從東京打工回來帶著所有人的禮物回到家里,老婆兒女及長輩看到老淺野回來開心幸福的圍繞著他并開心的把玩著禮物.......這一段看的真的是眼鏡溫?zé)帷?/p>
本片感情細(xì)膩、真摯又貼近現(xiàn)實(shí),三國連太郎演技精湛將老父親刻畫的豐滿傳神,兩個兒子性格各異,也刻畫的細(xì)膩真實(shí)。劇情、人物的矛盾合理,節(jié)奏、結(jié)構(gòu)都很好,用真摯的演技及完美的細(xì)節(jié)將感情表達(dá)的淋漓盡致。是一部難得的佳片。BGM有點(diǎn)怪怪的,不似其他平常那樣催淚、柔情,讓人感覺神秘又貼切,就如人心一樣難以全部揣摩。
在豆瓣上一個短評上看到一句歌詞富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠(yuǎn)” ,雖然與電影沒什么關(guān)系但是覺得挺有味道的。
日本家庭劇,如果說小津安二郎數(shù)第一,那么,第二把交椅非山田洋次莫屬,甚至,山田洋次近年的家庭劇,漸臻化境,如果他能夠拍到百歲,說不定足以比肩小津。一個家庭,三個兒女,都客居?xùn)|京,一個“東京物語”結(jié)構(gòu)的故事,不同的是,這是90年代,22年后,山田洋次又拍了《東京家族》,更勝一籌。
集大成之作,每一幀都充滿著對老一輩電影工整的致敬,細(xì)膩綿長,耐人尋味。平成年代對昭和年代的追思,羸弱的父權(quán)形象與已瓦解的傳統(tǒng)家庭,都市/鄉(xiāng)村二元化對立描寫與70s的反思相比,有增無減。春花秋葉,夏蟲冬雪,孤獨(dú)行旅道,生命本無常。
哎呀,原來是山田洋次的作品,驚喜!そのー-母の一周忌:找工作不難,但找一份滿意的工作卻不易,慶幸自己的堅持讓我的幾份工作都稱得上喜歡!そのニ-息子の戀:一次喜歡,一次愛,希望下一次是在一起一輩子!その三-父の上京:比起讓父母到外地看我,我還是更喜歡回家鄉(xiāng)去看望父母!重陽節(jié)觀影記憶!
真是好電影,有點(diǎn)像小津安二郎的《東京物語》,很貼近現(xiàn)實(shí)生活,不分國界哪都有的養(yǎng)老問題,說實(shí)話看了日劇這么多年,還真是第一次看到日本的農(nóng)民,工人,勞動階層的生活,并沒有電視劇里的風(fēng)花雪月,只有平淡而真實(shí)的生活,親情。兒子有一天會變成父親,會老去,一代一代,終將面臨一個人一個老宅。。
山田洋次版《東京物語》,老三國連太郎演得極好,難忘那執(zhí)拗的搖頭。前面略平淡,最后一幕突然進(jìn)入溫馨的超現(xiàn)實(shí),催人淚下。
我一直在想,如果拍一部中國式的父子關(guān)系,不知道要看哭多少年輕人。因為這部電影太太像現(xiàn)在的中國了,城鄉(xiāng)之間的流動,一邊是無處安放的城市奮斗,一邊是難以回歸的家鄉(xiāng),這種兩難取舍糾結(jié)著多少90后青年。
低于預(yù)期……不過想看的都看到了??順便永瀨正敏角色在老家聽音樂身邊放了張你團(tuán)二專絕壁是私貨|讓那誰唱歌了嗎?唱了
太多小津的影子,東京物語,秋刀魚之味,獨(dú)生子,父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處,最後的幻境的段落很棒,嫁女兒和送兒子出去其實(shí)都是一樣,人生在世最後總孤獨(dú),東京之旅一早比一世遙遠(yuǎn)。
日本九十年代的城鄉(xiāng)流動正是中國當(dāng)下年輕人所經(jīng)歷的陣痛,而我們仿佛缺少這種記錄時代人心家族變遷的樸實(shí)溫度作品。新中產(chǎn)的大兒為生活所磨只是把盡孝當(dāng)成道德包袱,故無法理解父親。而還在踉蹌生活的小兒反而離老人更近。兒媳見面、隔路手語、一沓戀愛傳真訂在墻上、父子夜話、幾幕感人。得知女孩情況哲夫走出庫棚面部卻從暗到明了,父親回老屋的超現(xiàn)實(shí)暖光與冷清現(xiàn)實(shí)對比。光之考究。摘幾句對白①年輕就是好啊,還可以選自己喜歡的工作,跟姑娘開車兜風(fēng)。而過了五十歲就只能做高樓里的夜警了②他明天還會來這兒嗎?不會了,這對他就像是一天的懲罰③每天扛著沉重的貨物大汗淋漓,那汗水洗澡時一沖,啊,今天也有好好工作,這種想法油然而生④老怕我一個人在家出什么意外,我覺得一個人死掉也沒辦法?;钅敲淳昧耍赖羧奶鞗]人發(fā)現(xiàn)也沒什么關(guān)系的。
「父之愛」亦如尋找每家每戶中每個人的父親那樣顯得平凡、真誠、隱忍又感人。能夠在電影故事中讓每個觀眾都感同身受幾乎就是電影作品的天花板了。
難怪家族里要把二兒媳給改成小兒子,太駕輕就熟了。父親演得好,聾啞女角色設(shè)置也好,盡管還是有煽得過度的毛病,但生為子女,沒法不感觸。
從父親向征子說謝謝一直到結(jié)尾,都是含著眼淚看完的。父親在兩個兒子面前的狀態(tài)完全不一樣,在中產(chǎn)大兒子面前感受到的是無助和拘謹(jǐn),而在不成器的小兒子面前才找回父親的尊嚴(yán),從而放松任性,山田洋次對這種心態(tài)的把握太精準(zhǔn)太動人了。結(jié)尾真是讓人既心酸又溫暖,守護(hù)著留有最美好回憶的地方,孤獨(dú)地活下去,三國連太郎演得太好了。
大敘事偏理想主義,小細(xì)節(jié)又面面俱到地貼近現(xiàn)實(shí),一種無比心安的正向的力驅(qū)動著畫面。
與小津的一場盛大互文,處處含情。工業(yè)化褪去最初的蓬勃,小津高聳的煙囪變高樓,阡陌變高速,蒸汽散去,零落一地的時代碎屑。房價奇高、環(huán)境污染、養(yǎng)老問題、戰(zhàn)后老人,像一本暴露現(xiàn)代性的教科書,對小津圖景致敬并告別。從此,傳統(tǒng)面臨被解構(gòu),青山難再,老人群集,父之話語更為式微,父子關(guān)系在風(fēng)中飄,從此結(jié)構(gòu)二分,弟弟有他的勞工愛情,哥哥面臨資本與經(jīng)濟(jì)的傾軋,《東京物語》的熱海之夜開始顯現(xiàn),《獨(dú)生子》的軟弱與惻隱講完之后就藏埋進(jìn)天臺之上的塵霾中??吹秸髯泳拖氲健赌悄晗奶鞂庫o的?!分械呐?,看到小紅車就看到了櫻桃園和那輛駕駛中的車,日本電影在系統(tǒng)中循環(huán)又循環(huán),循環(huán)進(jìn)一個甜馨的迷夢,長幼尊卑,誰先入浴,慈母在側(cè),映畫乃永久之溫柔鄉(xiāng)。
老父親與征子相見那場戲,真是太好哭了。各自有各自的忐忑,又各自有各自的安心。山田洋次導(dǎo)演太會拍親情,不經(jīng)意的暖意。最后的超現(xiàn)實(shí)也是很暖心了,當(dāng)然,也有些許落寞。
勉強(qiáng)及格。山田洋次在90年代,再拍《家族》《故鄉(xiāng)》二部曲涉及的主題,講述在東京謀生的巖手縣一家人的故事,劇情分祭典、純愛、上京三段,搬演了不愿離開舊屋的老父親、成家立業(yè)身不由己的長子、心性散漫但愛上聾啞姑娘的次子(女兒的戲份不知為何少得可憐),這一家的故事時至今日仍然能讓處于城鄉(xiāng)分隔現(xiàn)實(shí)的觀眾若有所感(看著三國連太郎我想著怎么伺候自家老人——即便他們并不在鄉(xiāng)下,以及我作為老人如何勸自己子女來老家一起生活)。電影準(zhǔn)備了不少細(xì)節(jié),一直在吐槽生活的田中邦衛(wèi)、親自上陣送貨的鋼鐵廠老板、三國連太郎參加的老兵聚會(還有一直跟他道歉的伍長)、嫌棄三國連太郎口音和放屁的小孫女……這些生活細(xì)節(jié)被安置在恬淡的電影基調(diào)里,雖沒有驚喜但也不讓人厭煩。永瀨正敏演得有點(diǎn)毛躁。片尾三國連太郎獨(dú)自回家看到的幻像是個好設(shè)計
搜狐視頻。小津嫁女兒,這里嫁兒子也是一樣的心酸。都是瑣事,兒子的戲份一開始多,老爹后半部分多,結(jié)尾的幻境實(shí)在太凄涼(高野八誠是長子的兒童時代哦)。吐槽永瀬跟三國長得一點(diǎn)也不像可真準(zhǔn)啊orz
1.山田洋次是繼承小津安二郎最為成功、最為傳神的一個導(dǎo)演。2.他們的特點(diǎn)就是都是開豆腐店的,原材料就是那個,永遠(yuǎn)不變,但是你要是細(xì)品就會品出不同,但不要期待濃烈,刺激,他的基調(diào)就是溫暖、節(jié)制、有禮。
沒有想到處理方式會這么冰冷刺骨,沒想過會如此讓人難過痛心。雖說是繼承了小津的衣缽,但已經(jīng)沖破了牢籠走進(jìn)了現(xiàn)實(shí),觸及的是人人都會經(jīng)歷的種種問題,街上看到的各種人,遇見的各種事情。包攬了社會萬象,同時也能穩(wěn)住敘事的主線。再配上精巧的鏡頭,恰到好處的配樂,一切都能一下子就打進(jìn)心里的。另,三國連太郎詮釋的父親角色真是我見過最好的了,所以所有情緒的轉(zhuǎn)變都會合理起來。還有一個冷酷的結(jié)尾,正中我下懷了?!坝袩?,就有人” 5.0
導(dǎo)演今年的<東京家族>可謂是本片的擴(kuò)充版,但比較之下,本片里縮小了人口的家庭,反而對角色塑造更有幫助,兩個兒子性格各異,刻畫的更細(xì)膩真實(shí)。老父親的形象演繹的非常出色,平實(shí)敘事是最容易打動觀眾的~