影片真實(shí)、質(zhì)樸,全然沒有雕琢的痕跡,生活中常見的情形包括沉重的勞動(dòng)都成為了一種美,父親對(duì)兒子的內(nèi)在、深沉的愛令人內(nèi)心一陣陣地發(fā)顫。影片似乎是要告訴我們,生活中有一些美好的東西是存在的,只是往往被我們所忽略了,而當(dāng)你一旦發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候,就是你感到幸福與自足的時(shí)候。淡淡的生活,淡淡的美好,淡淡的詩意,這就是影片所帶給我們的。
“我覺得一個(gè)人死掉也沒辦法,活到現(xiàn)在這么久了,死掉三四天沒人發(fā)現(xiàn),也沒什么關(guān)系……”
電影里老父親與兒媳婦私下說的話,讓我痛心,這也代表了他考慮面臨后事時(shí)對(duì)兒女的全部關(guān)切之情??墒亲鳛閮号目傔€是特別關(guān)心老人離世時(shí)候是寂寞還是有陪伴,而且大多數(shù)兒女把孝心只是傾注于老人臨終時(shí)若干天的關(guān)懷,我不知道這其中真切之情和名聲晚節(jié)哪個(gè)占的比例更多!
更讓我吁嘆的是許多老父母在他漫漫老年時(shí)光里,常常是燭影闌珊對(duì)影兩人。在說這番話的時(shí)候,我更像是猛抽耳光,因?yàn)槲业淖鳛楹碗娪袄锏男鹤訋缀跞绯鲆晦H,表面的自由不羈其實(shí)是內(nèi)在的選擇性迷茫,我也常常沉默應(yīng)對(duì)親人的教誨但又常常讓父母操碎了心,親人們也都把我的任性不定全然歸咎于沒結(jié)婚……種種處境都讓我汗顏。
不久前我爸爸就像電影里的爸爸一樣專程來宜昌看望我,說是看我到底在干些什么,我陪同爸爸在周邊走了一圈,爸爸看見我節(jié)儉到大熱天里沒買風(fēng)扇,鍋也總是生銹,就一路上為我采購(gòu)了許多家什。他腳步跟不上,我?guī)撞揭坏群颉瓕懙竭@里,我感覺喝粥很困難??傊?,這部電影很貼近我的生活,我想,一部能讓人自我反省到滿面垢塵的電影,算是很好的了,值得用心推薦。
(最后補(bǔ)充:電影里大兒子大女兒都有家業(yè)卻也有難言之隱,嚴(yán)厲的老父親和最不肖的小兒子在一起才最感動(dòng)人,我也渴望能像他一樣給爸媽一次莫大的驚喜。)
(再補(bǔ)充:電影名叫《兒子》,更該叫《父親》,這樣和導(dǎo)演的《母親》遙相呼應(yīng)之勢(shì),劇本站在小津的肩上無可挑剔。同樣取材的故事我好像看過不下四部了。)
小兒子愛上了一個(gè)漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔(dān)心的父親在和姑娘見面后的夜晚:
第一次開燈起身:哲夫,你要是辜負(fù)了這姑娘,我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開燈起身:哲夫,你看我應(yīng)該早點(diǎn)去拜訪下親家吧…我們應(yīng)該在老家?guī)r手縣辦個(gè)盛大的酒席吧…生了孫子的話,到了暑假,我不幫忙照看不行吧…你這小子,要依靠我到什么時(shí)候!(假怒,傲嬌)…
第三次開燈起身:我要喝點(diǎn)啤酒…哲夫,你還沒見過我唱歌吧(扎頭巾,唱):對(duì)往昔的歲月,無怨無悔。歷經(jīng)風(fēng)霜,也留下了傷痕但已是過眼煙云。阿富君還活在世上,連釋逝牟尼也不知道的,阿富君……小兒子在一旁紅了眼眶。給三國(guó)連太郎點(diǎn)贊。
小津安二郎,山田洋次,安達(dá)充,《釣魚迷日記》…日本的電影人和漫畫家就有這種本事,明明一個(gè)傳統(tǒng)意義的反派都沒有,卻能刻畫得如此深邃,溫柔,潛伏著洶涌波濤。
家庭輕喜劇及反應(yīng)家庭關(guān)系的劇情片一直是山田洋次先生所擅長(zhǎng)的,“山田洋次是一個(gè)道盡日本人心事的電影大師,有「喜劇山田」、「庶民劇大導(dǎo)」之稱,更在國(guó)內(nèi)被封為「日本人心靈的代言人」”?!秲鹤?息子》這部電影,讓我想起小津安二郎先生的《東京物語》(1953),日本導(dǎo)演對(duì)這種家庭人物關(guān)系刻畫反思的作品其實(shí)很多,對(duì)于歐美的話,能想起來的是羅伯特德尼羅主演的《Everybody's Fine》(2009)以及她的原版大導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的《Everybody's Fine》(1990)。東西方人對(duì)感情的刻畫手法不同,我這個(gè)菜鳥是不能詳細(xì)解讀的。
本片主演是三國(guó)連太郎,影片中的父親胡子拉碴、精神頹然,真的很恍惚是不是現(xiàn)實(shí)中的三國(guó)連太郎先生也是這個(gè)樣子了,又想到《Everybody's Fine》(2009)中的羅伯特德尼羅,以前的黑幫專業(yè)戶,真有種“廉頗老矣”的感覺。
影片一開始就在母親周年祭,淺野家的子女們都紛紛回到巖手縣老家的山溝溝里。小兒子在東京懶散的活著,要不是父親的催促可能也不會(huì)回去。周年祭這段時(shí)間,空寂落寞的老房子有了生機(jī),在東京辛苦打拼的大兒子一家、女兒以及還是不求上進(jìn)的二兒子,圍坐在一起看著老照片懷念以前的往事,這樣看來還真的是很久大家沒有團(tuán)聚在一起了。當(dāng)然,孝順的兒女們擔(dān)心父親一個(gè)人住會(huì)有危險(xiǎn),請(qǐng)求父親去東京住,不過固執(zhí)的老父親不耐煩的拒絕了他們,我想這個(gè)是很多家庭面對(duì)的事實(shí)。姐姐臨走前告訴弟弟多待幾天陪伴父親,這一段我想起了我的哥哥,每次從東北老家臨走前,他都是這么跟我說......
大兒子老婆從家走的時(shí)候,在車上對(duì)長(zhǎng)子說“嫁給長(zhǎng)男真的是錯(cuò)誤的選擇”,兩人默默無語沒有繼續(xù)再說什么,但是我們心中好像也是欲言又止般猜想著各種原因又不愿繼續(xù)在想,因?yàn)樯钜呀?jīng)很累了......
陪伴父親的幾天,小兒子的日子也不好過,和父親的摩擦一點(diǎn)點(diǎn)升級(jí),他討厭父親對(duì)兩個(gè)兒子不同的態(tài)度。這里好像沒辦法解釋太多,但是在東方人的世界里,如果父母把你當(dāng)孩子、替你操心,他就會(huì)經(jīng)常要嘮叨你訓(xùn)斥你。但是你的家庭、事業(yè)穩(wěn)定了、成熟了,他們反而會(huì)像小孩子一樣的怕你。所以現(xiàn)在想想,山田洋次先生還是很厲害的。
影片進(jìn)入第二部分:兒子的戀情 瘦弱懶散的兒子回到東京,開始了新的工作—一家金屬公司的搬運(yùn)工。所有人都認(rèn)為他堅(jiān)持不過第一天,但是他告訴同事他喜歡這種大汗淋漓的充實(shí)感,但是其實(shí)更多的是,他喜歡上了一個(gè)倉庫管理員。由和久井映見飾演的一個(gè)聾啞人,不過真的是一個(gè)氣質(zhì)極佳的美女。遇見愛情的淺野努力工作、開始注意自己的言行,勇敢又羞澀的表達(dá)了自己的愛意,就算得知她是聾啞人也義無反顧,很顯然,小兒子這次真的長(zhǎng)大了。山田手下描寫的小兒子的戀情,羞澀又真實(shí),很可笑又很感動(dòng),比起現(xiàn)在那些影片中的“高大上”的戀情不知道要好看多少。當(dāng)然,最后兩人成了幸福的戀人。
影片的第三部分:Father comes to Tokyo
老淺野去東京參加戰(zhàn)友會(huì),同時(shí)看看兩個(gè)在東京打拼的兒子。老淺野在東京做過20年了勞工,此次行程一開始很高興。來到大兒子家,雖然不習(xí)慣鋼筋混凝土的生活但是看到一家人生活還不錯(cuò)也算欣慰。對(duì)于公公的到來,外人會(huì)對(duì)媳婦說受苦了,兩代人的代溝,可能每個(gè)人都會(huì)覺得將長(zhǎng)輩接來住都要受累,不過老淺野一開始就沒想住在這里,所以讓給所有人都做過思想工作的大兒子大為不滿。
雖然心疼辛勞的兒子,但深知無法適應(yīng)軟、硬環(huán)境的老淺野,還是離開了大兒子家。去參加戰(zhàn)友會(huì),面對(duì)同樣和自己遭遇差不多的戰(zhàn)友,更是不能選擇繼續(xù)留在大兒子身邊。所以,他臨走前還是要去小兒子那看一看,當(dāng)然臨走前還不忘對(duì)兒媳婦說能照顧好他們的家庭。
來到了小兒子簡(jiǎn)陋的住所,老淺野還是不忘對(duì)兒子一陣嘮叨,希望兒子能早早將生活步入正軌有個(gè)穩(wěn)定的生活,所以老淺野一開始就沒好臉色。同樣,小兒子也是一臉的不耐煩。
此時(shí),女友的電報(bào)來了,小淺野若有所思一下,然后叫上父親一起去泡澡及買食材做晚飯,他想給父親一個(gè)驚喜,同時(shí)告訴父親自己的態(tài)度,自己要與這個(gè)女人結(jié)婚。
老淺野看到了兒子的女友,有點(diǎn)手足無措。同時(shí)兒子在愛人面前的擔(dān)當(dāng),要建立家庭所表現(xiàn)出來的責(zé)任,讓老淺野內(nèi)心激動(dòng)和滿意,不過還是滿臉沒有準(zhǔn)備的驚慌失措。
緩過神來的老淺野,一晚上激動(dòng)的睡不著覺,像孩子一樣和小淺野嘮叨,迫不及待的開始張羅以后的事,甚至給兒子唱歌,讓兒子有感受到了許久未有的溫暖,此處真的很感動(dòng)。
老人開心的從東京離開,腦袋里一直想著和小兒子及兒媳在一起開心的時(shí)光。兩個(gè)兒子在東京雖然辛苦,但是都為了幸福堅(jiān)強(qiáng)的生活,老淺野很欣慰?!巴娪诖耍涯械膽n子之心總算略略放下,而甘于一個(gè)人的寂寞……”
影片的最后,在孤獨(dú)的老房子里,老淺野幻覺般看見了以前的家,從東京打工回來帶著所有人的禮物回到家里,老婆兒女及長(zhǎng)輩看到老淺野回來開心幸福的圍繞著他并開心的把玩著禮物.......這一段看的真的是眼鏡溫?zé)帷?/p>
本片感情細(xì)膩、真摯又貼近現(xiàn)實(shí),三國(guó)連太郎演技精湛將老父親刻畫的豐滿傳神,兩個(gè)兒子性格各異,也刻畫的細(xì)膩真實(shí)。劇情、人物的矛盾合理,節(jié)奏、結(jié)構(gòu)都很好,用真摯的演技及完美的細(xì)節(jié)將感情表達(dá)的淋漓盡致。是一部難得的佳片。BGM有點(diǎn)怪怪的,不似其他平常那樣催淚、柔情,讓人感覺神秘又貼切,就如人心一樣難以全部揣摩。
在豆瓣上一個(gè)短評(píng)上看到一句歌詞富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠(yuǎn)” ,雖然與電影沒什么關(guān)系但是覺得挺有味道的。
日本家庭劇,如果說小津安二郎數(shù)第一,那么,第二把交椅非山田洋次莫屬,甚至,山田洋次近年的家庭劇,漸臻化境,如果他能夠拍到百歲,說不定足以比肩小津。一個(gè)家庭,三個(gè)兒女,都客居?xùn)|京,一個(gè)“東京物語”結(jié)構(gòu)的故事,不同的是,這是90年代,22年后,山田洋次又拍了《東京家族》,更勝一籌。
集大成之作,每一幀都充滿著對(duì)老一輩電影工整的致敬,細(xì)膩綿長(zhǎng),耐人尋味。平成年代對(duì)昭和年代的追思,羸弱的父權(quán)形象與已瓦解的傳統(tǒng)家庭,都市/鄉(xiāng)村二元化對(duì)立描寫與70s的反思相比,有增無減。春花秋葉,夏蟲冬雪,孤獨(dú)行旅道,生命本無常。
哎呀,原來是山田洋次的作品,驚喜!そのー-母の一周忌:找工作不難,但找一份滿意的工作卻不易,慶幸自己的堅(jiān)持讓我的幾份工作都稱得上喜歡!そのニ-息子の戀:一次喜歡,一次愛,希望下一次是在一起一輩子!その三-父の上京:比起讓父母到外地看我,我還是更喜歡回家鄉(xiāng)去看望父母!重陽節(jié)觀影記憶!
真是好電影,有點(diǎn)像小津安二郎的《東京物語》,很貼近現(xiàn)實(shí)生活,不分國(guó)界哪都有的養(yǎng)老問題,說實(shí)話看了日劇這么多年,還真是第一次看到日本的農(nóng)民,工人,勞動(dòng)階層的生活,并沒有電視劇里的風(fēng)花雪月,只有平淡而真實(shí)的生活,親情。兒子有一天會(huì)變成父親,會(huì)老去,一代一代,終將面臨一個(gè)人一個(gè)老宅。。
山田洋次版《東京物語》,老三國(guó)連太郎演得極好,難忘那執(zhí)拗的搖頭。前面略平淡,最后一幕突然進(jìn)入溫馨的超現(xiàn)實(shí),催人淚下。
我一直在想,如果拍一部中國(guó)式的父子關(guān)系,不知道要看哭多少年輕人。因?yàn)檫@部電影太太像現(xiàn)在的中國(guó)了,城鄉(xiāng)之間的流動(dòng),一邊是無處安放的城市奮斗,一邊是難以回歸的家鄉(xiāng),這種兩難取舍糾結(jié)著多少90后青年。
低于預(yù)期……不過想看的都看到了??順便永瀨正敏角色在老家聽音樂身邊放了張你團(tuán)二專絕壁是私貨|讓那誰唱歌了嗎?唱了
太多小津的影子,東京物語,秋刀魚之味,獨(dú)生子,父親在世時(shí)。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處,最後的幻境的段落很棒,嫁女兒和送兒子出去其實(shí)都是一樣,人生在世最後總孤獨(dú),東京之旅一早比一世遙遠(yuǎn)。
日本九十年代的城鄉(xiāng)流動(dòng)正是中國(guó)當(dāng)下年輕人所經(jīng)歷的陣痛,而我們仿佛缺少這種記錄時(shí)代人心家族變遷的樸實(shí)溫度作品。新中產(chǎn)的大兒為生活所磨只是把盡孝當(dāng)成道德包袱,故無法理解父親。而還在踉蹌生活的小兒反而離老人更近。兒媳見面、隔路手語、一沓戀愛傳真訂在墻上、父子夜話、幾幕感人。得知女孩情況哲夫走出庫棚面部卻從暗到明了,父親回老屋的超現(xiàn)實(shí)暖光與冷清現(xiàn)實(shí)對(duì)比。光之考究。摘幾句對(duì)白①年輕就是好啊,還可以選自己喜歡的工作,跟姑娘開車兜風(fēng)。而過了五十歲就只能做高樓里的夜警了②他明天還會(huì)來這兒?jiǎn)??不?huì)了,這對(duì)他就像是一天的懲罰③每天扛著沉重的貨物大汗淋漓,那汗水洗澡時(shí)一沖,啊,今天也有好好工作,這種想法油然而生④老怕我一個(gè)人在家出什么意外,我覺得一個(gè)人死掉也沒辦法。活那么久了,死掉三四天沒人發(fā)現(xiàn)也沒什么關(guān)系的。
「父之愛」亦如尋找每家每戶中每個(gè)人的父親那樣顯得平凡、真誠(chéng)、隱忍又感人。能夠在電影故事中讓每個(gè)觀眾都感同身受幾乎就是電影作品的天花板了。
難怪家族里要把二兒媳給改成小兒子,太駕輕就熟了。父親演得好,聾啞女角色設(shè)置也好,盡管還是有煽得過度的毛病,但生為子女,沒法不感觸。
從父親向征子說謝謝一直到結(jié)尾,都是含著眼淚看完的。父親在兩個(gè)兒子面前的狀態(tài)完全不一樣,在中產(chǎn)大兒子面前感受到的是無助和拘謹(jǐn),而在不成器的小兒子面前才找回父親的尊嚴(yán),從而放松任性,山田洋次對(duì)這種心態(tài)的把握太精準(zhǔn)太動(dòng)人了。結(jié)尾真是讓人既心酸又溫暖,守護(hù)著留有最美好回憶的地方,孤獨(dú)地活下去,三國(guó)連太郎演得太好了。
大敘事偏理想主義,小細(xì)節(jié)又面面俱到地貼近現(xiàn)實(shí),一種無比心安的正向的力驅(qū)動(dòng)著畫面。
與小津的一場(chǎng)盛大互文,處處含情。工業(yè)化褪去最初的蓬勃,小津高聳的煙囪變高樓,阡陌變高速,蒸汽散去,零落一地的時(shí)代碎屑。房?jī)r(jià)奇高、環(huán)境污染、養(yǎng)老問題、戰(zhàn)后老人,像一本暴露現(xiàn)代性的教科書,對(duì)小津圖景致敬并告別。從此,傳統(tǒng)面臨被解構(gòu),青山難再,老人群集,父之話語更為式微,父子關(guān)系在風(fēng)中飄,從此結(jié)構(gòu)二分,弟弟有他的勞工愛情,哥哥面臨資本與經(jīng)濟(jì)的傾軋,《東京物語》的熱海之夜開始顯現(xiàn),《獨(dú)生子》的軟弱與惻隱講完之后就藏埋進(jìn)天臺(tái)之上的塵霾中??吹秸髯泳拖氲健赌悄晗奶鞂庫o的海》中的女孩,看到小紅車就看到了櫻桃園和那輛駕駛中的車,日本電影在系統(tǒng)中循環(huán)又循環(huán),循環(huán)進(jìn)一個(gè)甜馨的迷夢(mèng),長(zhǎng)幼尊卑,誰先入浴,慈母在側(cè),映畫乃永久之溫柔鄉(xiāng)。
老父親與征子相見那場(chǎng)戲,真是太好哭了。各自有各自的忐忑,又各自有各自的安心。山田洋次導(dǎo)演太會(huì)拍親情,不經(jīng)意的暖意。最后的超現(xiàn)實(shí)也是很暖心了,當(dāng)然,也有些許落寞。
勉強(qiáng)及格。山田洋次在90年代,再拍《家族》《故鄉(xiāng)》二部曲涉及的主題,講述在東京謀生的巖手縣一家人的故事,劇情分祭典、純愛、上京三段,搬演了不愿離開舊屋的老父親、成家立業(yè)身不由己的長(zhǎng)子、心性散漫但愛上聾啞姑娘的次子(女兒的戲份不知為何少得可憐),這一家的故事時(shí)至今日仍然能讓處于城鄉(xiāng)分隔現(xiàn)實(shí)的觀眾若有所感(看著三國(guó)連太郎我想著怎么伺候自家老人——即便他們并不在鄉(xiāng)下,以及我作為老人如何勸自己子女來老家一起生活)。電影準(zhǔn)備了不少細(xì)節(jié),一直在吐槽生活的田中邦衛(wèi)、親自上陣送貨的鋼鐵廠老板、三國(guó)連太郎參加的老兵聚會(huì)(還有一直跟他道歉的伍長(zhǎng))、嫌棄三國(guó)連太郎口音和放屁的小孫女……這些生活細(xì)節(jié)被安置在恬淡的電影基調(diào)里,雖沒有驚喜但也不讓人厭煩。永瀨正敏演得有點(diǎn)毛躁。片尾三國(guó)連太郎獨(dú)自回家看到的幻像是個(gè)好設(shè)計(jì)
搜狐視頻。小津嫁女兒,這里嫁兒子也是一樣的心酸。都是瑣事,兒子的戲份一開始多,老爹后半部分多,結(jié)尾的幻境實(shí)在太凄涼(高野八誠(chéng)是長(zhǎng)子的兒童時(shí)代哦)。吐槽永瀬跟三國(guó)長(zhǎng)得一點(diǎn)也不像可真準(zhǔn)啊orz
1.山田洋次是繼承小津安二郎最為成功、最為傳神的一個(gè)導(dǎo)演。2.他們的特點(diǎn)就是都是開豆腐店的,原材料就是那個(gè),永遠(yuǎn)不變,但是你要是細(xì)品就會(huì)品出不同,但不要期待濃烈,刺激,他的基調(diào)就是溫暖、節(jié)制、有禮。
沒有想到處理方式會(huì)這么冰冷刺骨,沒想過會(huì)如此讓人難過痛心。雖說是繼承了小津的衣缽,但已經(jīng)沖破了牢籠走進(jìn)了現(xiàn)實(shí),觸及的是人人都會(huì)經(jīng)歷的種種問題,街上看到的各種人,遇見的各種事情。包攬了社會(huì)萬象,同時(shí)也能穩(wěn)住敘事的主線。再配上精巧的鏡頭,恰到好處的配樂,一切都能一下子就打進(jìn)心里的。另,三國(guó)連太郎詮釋的父親角色真是我見過最好的了,所以所有情緒的轉(zhuǎn)變都會(huì)合理起來。還有一個(gè)冷酷的結(jié)尾,正中我下懷了。“有燈,就有人” 5.0
導(dǎo)演今年的<東京家族>可謂是本片的擴(kuò)充版,但比較之下,本片里縮小了人口的家庭,反而對(duì)角色塑造更有幫助,兩個(gè)兒子性格各異,刻畫的更細(xì)膩真實(shí)。老父親的形象演繹的非常出色,平實(shí)敘事是最容易打動(dòng)觀眾的~