猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我在影院，淚流滿面
電影開(kāi)始前，見(jiàn)到了導(dǎo)演、制片和Silverio一家四位演員。制片被問(wèn)到這次和導(dǎo)演首次合作的感受如何，她脫口而出：“太難了，比我的博士論文都難！對(duì)他（導(dǎo)演）來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么是不可能的，所以我們完成了很多我之前想都不敢想的事。”我聽(tīng)的時(shí)候還在想，有這么夸張嗎？越看到后面越在感嘆，天吶真的有！暫且不說(shuō)道具組如何準(zhǔn)備一個(gè)鋪滿沙子的房間或者被水淹的地鐵車廂，成百上千的人躺在馬路上一動(dòng)不動(dòng)是一種怎樣的調(diào)度啊！
伊納里圖說(shuō)到，希望大家觀影時(shí)不要給電影套任何框架，它就是一部思緒和記憶的藝術(shù)匯總。有時(shí)候記憶會(huì)隨著時(shí)光流逝出現(xiàn)偏差，有時(shí)候思緒飄忽不定無(wú)法捉摸，但他希望每個(gè)人都可以放下預(yù)設(shè)和期待，嘗試和電影里的某些片段建立個(gè)人連接，讓它變成你個(gè)人歷史的一些影子。
看下來(lái)，我個(gè)人認(rèn)為這部電影絕對(duì)是伊納里圖最私人卻最集大成的一部！相比之下，愛(ài)情是狗娘、美錯(cuò)、鳥(niǎo)人、荒野獵人、巴別塔都是在傳統(tǒng)地講述別人的故事去反應(yīng)某種社會(huì)現(xiàn)實(shí)或理念，而B(niǎo)ardo不一樣。Bardo的中文是吟游詩(shī)人，全片也確實(shí)像一首頭尾呼應(yīng)的創(chuàng)意詩(shī)，字里行間充斥著魔幻現(xiàn)實(shí)主義。它是個(gè)人的、漂浮的、零碎的，看似毫無(wú)章法，但所有思緒般的片段卻又在最后一刻匯聚成一股極其強(qiáng)烈的情感表達(dá)，拍打著所有人的心扉。
真的是后勁好大的一部電影。
我從Silverio在party的洗手間見(jiàn)到父親開(kāi)始哭，期間斷斷續(xù)續(xù)，在街頭看到成百上千的人突然倒地不起時(shí)、在海灘上送走夭折的Mateo時(shí)、在他回到美國(guó)被邊境警察侮辱時(shí)、在他手里的魚(yú)撒了一地時(shí)、在他離開(kāi)所有人走向荒地深處時(shí)、在他翱翔在空中看到邊境上偷渡者的衣服時(shí)，我都淚流不止。
最后滾動(dòng)字幕結(jié)束燈光亮起，我知道該收起眼淚了，但還是在走出影院后又沒(méi)緣由地哭起來(lái)。到底怎么了？
按理來(lái)說(shuō)我沒(méi)那么了解墨西哥歷史背景和移民問(wèn)題，我不是一位有傷痛的父親，更沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)導(dǎo)演想要探討的成功人士老年危機(jī)，大部分場(chǎng)景我都不能共情，為何我卻如此感動(dòng)如此喜愛(ài)？
可能是因?yàn)槲腋惺艿搅藢?dǎo)演對(duì)電影對(duì)生活對(duì)創(chuàng)作的飽滿熱情，更看到了他滿溢的才氣和智慧，滿到深深打動(dòng)了一個(gè)和他生活毫無(wú)交織的小觀眾。
個(gè)人最喜歡的三個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)是Silverio和父親在洗手間里的對(duì)話，一個(gè)是一家人過(guò)美國(guó)海關(guān)時(shí)的隊(duì)伍移動(dòng)和關(guān)于home的探討。
全片充斥著聰明絕頂?shù)碾娪氨憩F(xiàn)手法：想要在空中翱翔的影子、生出來(lái)又想回子宮的嬰兒、拖在地上印出血跡的臍帶、演員不動(dòng)嘴但出聲的心里話、在父親面前突然變成孩子的身型、房間地上的水和沙子、被噤聲的意見(jiàn)相左者、突然倒地看似死去卻可以對(duì)話的的偷渡者……他太聰明了，以至于可以用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)所有生活中迸發(fā)出的奇思妙想。
出了影院和男朋友邊走邊聊幾十分鐘，發(fā)現(xiàn)我們有很多共同喜歡的片段，但也有自己不同的解讀，他想到了索倫蒂諾的《絕美之城》，我想到了畢贛的《路邊野餐》。
交流的過(guò)程中我們相互補(bǔ)充，拼湊出了一個(gè)更完整的關(guān)于《詩(shī)人》的拼圖。但這幅拼圖大概永遠(yuǎn)也拼不完，因?yàn)槲蚁嘈盼覀兠慷嗫匆淮?，隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，越來(lái)越多的情緒和記憶會(huì)被牽引出來(lái)，這塊拼圖的版面也會(huì)隨之?dāng)U張。生命有多廣，這塊拼圖就可以延伸到多廣。這大概就是電影的力量，視覺(jué)語(yǔ)言的力量，也是記憶的力量。
2022/10/08 倫敦電影節(jié) Headline Gala
2 ) 《詩(shī)人》中的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演手法與構(gòu)思
獨(dú)特的導(dǎo)演處理與構(gòu)思
——《詩(shī)人》中的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格營(yíng)造
電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導(dǎo)演AGI的新作，入圍了威尼斯主競(jìng)賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實(shí)的歷史發(fā)展和導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷中藝術(shù)加工成一個(gè)虛假的關(guān)于國(guó)家歷史與個(gè)人身份的“編年史”。在處理這種因?yàn)樘摌?gòu)真實(shí)產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格中導(dǎo)演的構(gòu)思和對(duì)電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來(lái)詳細(xì)談一談。
1.廣角焦段長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)畸變寬幅畫(huà)面營(yíng)造非現(xiàn)實(shí)感
從攝影的構(gòu)思和手法上來(lái)說(shuō)，《詩(shī)人》全片皆為廣角焦段的超寬畫(huà)幅鏡頭呈現(xiàn)。因?yàn)楸酒瑥囊婚_(kāi)頭類似費(fèi)里尼《八部半》開(kāi)頭的夢(mèng)境場(chǎng)景就奠定了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，男主的主觀視角中在沙漠里騰空躍起。第一個(gè)廣角鏡頭即為全片的視角風(fēng)格鋪墊好了風(fēng)格。
我們知道這種廣角的焦段在現(xiàn)實(shí)中人的眼睛很難看見(jiàn)，人眼基本上對(duì)應(yīng)的是正常35mm焦段。而這種超廣角畫(huà)面邊緣會(huì)產(chǎn)生畸變，抵消了紀(jì)實(shí)感，并且短的長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)有一種“電影畫(huà)面虛化”感，所以選擇超廣角來(lái)呈現(xiàn)這樣一個(gè)荒誕的超現(xiàn)實(shí)世界是最佳的選擇。
2.超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式連接不同時(shí)空
片中很多不同時(shí)空不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)都是通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演處理在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)完成的。例如最開(kāi)始從洛杉磯的地鐵男主“游泳”到了墨西哥的家中。
又如男主在自己家中追妻子完成了不同時(shí)間年齡段的轉(zhuǎn)換。但人物始終是即將要領(lǐng)獎(jiǎng)的紀(jì)錄片導(dǎo)演，更加說(shuō)明了這種超現(xiàn)實(shí)荒誕風(fēng)格可能是男主的一種想象，對(duì)之前人生的回憶。
3.回憶與歷史搬演在現(xiàn)實(shí)空間中的調(diào)度方式
影片創(chuàng)新性的將男主的回憶幻想與一些墨西哥的歷史事件通過(guò)在現(xiàn)實(shí)空間中進(jìn)行搬演的手法完成了魔幻超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演處理。其中有有一段對(duì)廁所中幻想遇見(jiàn)已去世的父親中的處理堪稱典范。男主在被叫去發(fā)言陷入了逃避現(xiàn)實(shí)的情緒中來(lái)到廁所，見(jiàn)到父親后被矮化為小時(shí)候的樣子，但模樣還是現(xiàn)在的，與父親對(duì)話。可以推測(cè)出這其實(shí)是過(guò)去父親參加男主年輕時(shí)后一場(chǎng)典禮的回憶，但沒(méi)有像其他影片一樣通過(guò)閃回的蒙太奇拍攝，而是以矮化現(xiàn)在的男主并且把發(fā)生的對(duì)話放在了現(xiàn)實(shí)廁所空間中進(jìn)行“搬演”。
以及開(kāi)頭在皇宮的一段戲，男主處理碰見(jiàn)美墨戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，以及在墨西哥城的街道上碰見(jiàn)大量歷史中的死尸，這都是一種在現(xiàn)實(shí)空間下對(duì)歷史的扮演，與主角處在同一時(shí)空，完成導(dǎo)演對(duì)墨西哥歷史的一種主觀解讀和回憶。
4.現(xiàn)在時(shí)空的人物在不同時(shí)間段段時(shí)空來(lái)回穿梭
男主在屋中追逐妻子，看似是現(xiàn)在的時(shí)空，一開(kāi)門就回到了女兒小時(shí)候的床邊，可知只是男主在現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種回憶，因?yàn)樗哪右廊皇乾F(xiàn)在時(shí)空的樣子，但他所處空間卻發(fā)生了變化，這種長(zhǎng)鏡頭下對(duì)時(shí)空的變化自如可見(jiàn)導(dǎo)演的巧思。
5.鮮艷現(xiàn)代畫(huà)質(zhì)感的選景
本片有大量現(xiàn)代繪畫(huà)紅綠色調(diào)的美術(shù)場(chǎng)景，如電視臺(tái)，頒獎(jiǎng)典禮等
3 ) 表現(xiàn)形式抽象，但內(nèi)容并不空洞，是一部好電影。
“別忘了，西爾維尼奧，別忘了你來(lái)自何處，還有你遇到我之前的身份?！?/p>
“哈哈哈哈······”
“你在笑什么？”
“在笑你如此篤定的態(tài)度，你自信得仿佛在做新聞報(bào)道一樣，可惜你的心胸與視野如此的狹隘，你的藝術(shù)才能也如此的平庸。我還笑你愚蠢的民粹排外主義，還有你致力于一個(gè)公開(kāi)羞辱他人以及縱容網(wǎng)絡(luò)暴力的行業(yè)——一切以點(diǎn)擊率至上，還冠之以名什么新的商業(yè)模式。
路易斯，我成為了如今的我是因?yàn)槲疫h(yuǎn)離了你、這里，還有電視臺(tái)。
看看你，膚淺，刻薄，并且以此為榮，你就是一個(gè)小丑，在社交網(wǎng)絡(luò)上討要點(diǎn)贊，然后和自己的支持者們招搖過(guò)市，和總統(tǒng)的朋友們一起聒噪個(gè)不停，推行膚淺的流行的文化和愚蠢的行為，你是當(dāng)今新聞工作者的完美代表，路易斯。一個(gè)膚淺的主持人，卻熱衷于鼓吹自己的看法，是你這種人讓我們丟失了真相。一邊去吧，跳你的舞去吧，我不想再跟你廢話了。”
電影的頭部確實(shí)有些抽象和虛無(wú)，我一度都想放棄看這部電影了，后來(lái)看了一下豆瓣的影評(píng)還不錯(cuò)，就繼續(xù)看了下去。不得不說(shuō)，這段對(duì)白設(shè)計(jì)的真是精彩，看到這里我突然提起了精神，發(fā)現(xiàn)這部影片雖然表現(xiàn)形式很抽象，但所想要表達(dá)的思想并不虛無(wú)。而且，雖然本片是一部墨西哥電影，但每一句話都能讓人聯(lián)想到國(guó)內(nèi)，哈哈哈哈哈。這仿佛已經(jīng)成為了世界各國(guó)的通病，互聯(lián)網(wǎng)讓信息的傳播范圍與傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以前，獲取信息更加方便，發(fā)布一條能讓大眾矚目的信息其門檻也變低了，人們的認(rèn)知更容易被不符合事實(shí)的事情影響。這種現(xiàn)象不止出現(xiàn)在流量至上的各種新媒體之中，甚至還有可能被某些別有用心的集團(tuán)利用，哈哈哈，悲哀啊，哈哈哈。不知道什么時(shí)候才能迎來(lái)新秩序，拜托大家快點(diǎn)打一仗吧，把問(wèn)題徹底解決了，誰(shuí)贏誰(shuí)說(shuō)了算好吧，??。
4 ) 超現(xiàn)實(shí)主義｜難懂但又有點(diǎn)厲害
這是一部前30min我們表示不喜歡差點(diǎn)放棄，卻在堅(jiān)持完174min后愿意為它鼓掌并激烈討論的電影。
劇情方面像是一個(gè)極難理解的意向詩(shī)：碎片的，邊緣的，甚至是隱藏自我表達(dá)的。但同時(shí)它又是私人的，被串聯(lián)的。關(guān)于主角的一切好像都被意向化的講述了：向往自由的靈魂，中風(fēng)被淹沒(méi)的感覺(jué)，失去孩子后的家庭，對(duì)父親的原諒對(duì)母親的復(fù)雜情緒，對(duì)孩子們的操心爭(zhēng)論和釋然，對(duì)身份的認(rèn)同與不認(rèn)同，對(duì)墨西哥的深情及對(duì)其文化消失的悲傷…太多太多了…這些真實(shí)的生活展現(xiàn)被夾在更大量的情緒化的超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)里，去為情緒和感受服務(wù)，讓我覺(jué)得很敬佩，電影可能正在走向一個(gè)新的方向或者嘗試：藝術(shù)性的自我表達(dá)大于連貫的故事講述。
電影的攝影和美術(shù)，甚至音樂(lè)和剪輯，在除去導(dǎo)演外讓我們極為感嘆并拍手稱贊。這是工業(yè)和技術(shù)的成功。岡薩雷斯用他的實(shí)力向我們展示了如果我們將技術(shù)推向極致時(shí)，一些意識(shí)向的自我表達(dá)可以在熒幕上呈現(xiàn)怎樣的效果。在這個(gè)方面他是配的上一個(gè)滿分的。
超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的關(guān)鍵詞就是夢(mèng)境，扭曲，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的結(jié)合所營(yíng)造的混亂感和情感折射。這部電影無(wú)疑是做到了的。大量的運(yùn)用行為藝術(shù)大地藝術(shù)裝置藝術(shù)，搭配迷幻的燈光，大場(chǎng)面的描繪和調(diào)度…有一個(gè)場(chǎng)景讓我想到了基里科的畫(huà)和何藩老師的攝影作品，藝術(shù)性MAX。
這些關(guān)于邊界突破的嘗試讓觀眾和創(chuàng)作者都看到了更多的可能和一個(gè)嘗試的新方向。這無(wú)疑是對(duì)行業(yè)的推進(jìn)和促進(jìn)，這也是我們作為電影人深受鼓舞。
另一方面很吸引我的是他對(duì)墨西哥的復(fù)雜情感：生活工作在美國(guó)但卻深愛(ài)墨西哥的文化，愿意將情感隱藏在紀(jì)錄片后面，無(wú)比想屏蔽墨西哥媒體對(duì)他的挖苦卻在家里永遠(yuǎn)放墨西哥電視臺(tái)，對(duì)于文化的消失和人們的離去的無(wú)力和傷心…對(duì)于這么大課題的表達(dá)，他選擇用一種更魔幻更非現(xiàn)實(shí)的方式表達(dá)，既在某種意義上和主角一樣把真實(shí)情感藏起來(lái)，也做到了真正的藝術(shù)的沖擊表現(xiàn)。
作為觀眾的我們非常欣賞這部電影在各個(gè)方面的嘗試突破及成功，但同時(shí)對(duì)于觀眾這部片子也有太高的要求。所以愛(ài)的人很愛(ài)，厭的人很厭。私人抱有欣賞的態(tài)度，但不是我愛(ài)的類型。
作為創(chuàng)作者，我們很期待各個(gè)層面的嘗試；作為觀眾，我也希望我自己能有更廣的接受范圍，去有能力擁抱更多可能。
5 ) 中陰：真誠(chéng)的導(dǎo)演VS無(wú)才自負(fù)的評(píng)論家們
伊納里圖在接收采訪時(shí)曾表示：本片著重視覺(jué)和情感，是大量記憶，夢(mèng)境和思緒的混合體。
伊納里圖認(rèn)為電影是藝術(shù)，最初是去感受影像，后來(lái)敘事成為了主流，但電影這門藝術(shù)不止這一種可能，所以Bardo/中陰的創(chuàng)作原作之一就是擺脫傳統(tǒng)敘事框架。最終完成了這部思緒萬(wàn)千的影像(情緒如此飽滿的影像居然說(shuō)空洞？文學(xué)錄像看多了的書(shū)D是吧？)
自嘲也好，諷刺也罷，伊納里圖把一切都拿了出來(lái)了，真誠(chéng)得讓虛偽的他們心生怨恨
“評(píng)論家”
影評(píng)人門檻逐年下降，影評(píng)人們?cè)缫炎兂梢庾R(shí)形態(tài)的政治工具。
評(píng)論家們依舊還是老樣子。伊納里圖從通天塔開(kāi)始轉(zhuǎn)型摸索新的方向，美錯(cuò)確立道路，鳥(niǎo)人達(dá)到頂峰。而評(píng)論家們用“自負(fù)”“自戀”一直概括轉(zhuǎn)型之后的伊納里圖。。。
這些全是又懶又沒(méi)營(yíng)養(yǎng)的標(biāo)簽
去年年度大驚喜絕對(duì)是《博.伯翰：隔離在家》
里面的一首《white women Instagram》就是對(duì)身處豆瓣或其他社交媒體的自負(fù)評(píng)論家最大的諷刺
評(píng)論家們?cè)谒鼈兙碌男∥堇锓艥M音樂(lè)，電影，游戲，書(shū)籍，在小屋里長(zhǎng)篇大論也好，破口大罵也罷，都始終改變不了一個(gè)屬于它們的事實(shí)。
正如伊納里圖預(yù)料一樣，電影上映后還是懶惰的標(biāo)簽，而這些沒(méi)有新意懶惰的標(biāo)簽也恰恰證明了這些無(wú)才又易被激怒的人是多么易懂。鳥(niǎo)人和中陰深深刺痛了他們，我只希望下一次伊納里圖可以再狠一點(diǎn)
6 ) 失望的夢(mèng)游。
詩(shī)人，看完了。 這第一個(gè)鏡頭就很爽啊，可惜不是在大銀幕看。 這開(kāi)頭的故事像芥川的《河童》啊，我終于能在電影里看到有這種故事了，孩子可以選擇出生與否的情節(jié)，被具象化，電影化，很滿足。 大量嚴(yán)重畸變的廣角鏡頭，這顯然是故意的。 構(gòu)圖，運(yùn)鏡，調(diào)度，精致但刻意。 可能這就是vr電影的前兆。 或范例。 我依稀記得有人說(shuō)這片子是回歸到了對(duì)族群身份的討論，我不知道為什么要用“回歸”，也許亞歷桑德羅以前也探討過(guò)這個(gè)話題吧。 我覺(jué)得被迫出生這個(gè)問(wèn)題非常有趣也非常深刻，但影片只用對(duì)話來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)，挺無(wú)趣的。 但愿意拍這個(gè)問(wèn)題似乎已不容易。 這個(gè)片子的畫(huà)面信息量非常之多，但它是流媒體放映，非常的不合適，在碼率不夠的情況下黑夜場(chǎng)景幾乎沒(méi)法看，而霓虹場(chǎng)景變成的色塊的堆砌，完全失去了畫(huà)面的內(nèi)容與美感，非常非常糟糕。 大銀幕可以是享受，小屏幕只能是煎熬。 網(wǎng)飛砸錢，讓喜歡cinema的馬丁上了流媒體，讓追求還原公民凱恩時(shí)代電影質(zhì)感的芬奇上了流媒體，讓拍出鳥(niǎo)人的岡薩雷斯上了流媒體，這太荒唐了，這些電影要多不適合流媒體就有多不適合流媒體，真的很難說(shuō)網(wǎng)飛是不是在毀電影，但起碼我的觀影體驗(yàn)被毀了。 另外這個(gè)片名翻譯成《詩(shī)人》實(shí)在是不妥… 5分。失望的夢(mèng)游，精神的嘔吐。
伊納里圖嗑到假藥了吧？
私人化電影永遠(yuǎn)免不了導(dǎo)演自己跟自己較勁的擰巴。畫(huà)面是美的，超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容也很有趣，雖有不少模仿痕跡，但結(jié)果卻有點(diǎn)言之無(wú)物的花哨。就像，我可以接受美女撒嬌，但美女哼哼唧唧兩個(gè)半小時(shí)多少還是有點(diǎn)沒(méi)完沒(méi)了。越到后面越味同嚼蠟，最主要的是，我對(duì)導(dǎo)演自己的歸屬和身份焦慮實(shí)在是不感興趣。。。
通篇盡是費(fèi)里尼和塔可夫斯基的痕跡，主題上也是《八部半》和《鏡子》的延續(xù)，黑色幽默和魔幻現(xiàn)實(shí)又有佐度洛夫斯基的身影，珠玉在前又不知節(jié)制，讓人無(wú)比疲憊。在這個(gè)年代，宏大敘事和詩(shī)電影已經(jīng)失去它們?cè)?jīng)純真的含義了，再精美的場(chǎng)景和昂貴的開(kāi)銷也不可能重現(xiàn)它們第一次出現(xiàn)的飽滿，因?yàn)樗鼈兣c太多的影史相關(guān)。
9.3分 #2022年度最佳# 這樣一部電影，我是看不出“油膩”的。它是極通透的。盡管它多次戲謔著人的目光之短淺、生命之狹隘…等等現(xiàn)實(shí)命題，而其本質(zhì)卻是極浪漫感性的。AGI并沒(méi)有拿它評(píng)判曾經(jīng)的自己，因?yàn)閱螒{懷舊決拍不出如此深邃的作品。他是在自比現(xiàn)在的自己，并展望可能預(yù)見(jiàn)的未來(lái)。無(wú)數(shù)難以解答、也許不需解答的問(wèn)題，都被他通過(guò)這一個(gè)個(gè)“自戀”——我更愿意稱之為“自信”——的鏡頭展現(xiàn)給觀眾。且是一次精準(zhǔn)的傳遞。這是一個(gè)電影人最幸福、最值得自豪的時(shí)刻，亦是一位觀眾最不該刻薄的時(shí)刻。
態(tài)度嚴(yán)肅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，批評(píng)與自我批評(píng)嚴(yán)厲。既有藝術(shù)，又有思想。 很多隱喻和象征，neo魔幻現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義之集大成。這次不追求一鏡到底改追求轉(zhuǎn)場(chǎng)，真假虛實(shí)切換得如夢(mèng)游仙境。開(kāi)場(chǎng)大家還能笑出聲，后來(lái)越來(lái)越沉默，一顆心漸漸斑駁。雖然很zz，但背后大家與小家的家園情懷又令人潸然淚下（我和身邊的小姐姐都流淚了??）海報(bào)是男主人公的漫步，精辟！雖然大男主電影，但女人并不隱形，6位重要女性配角處理得極為精妙，甚至可看到對(duì)《羅馬》的致敬。愛(ài)導(dǎo)演！希望墨西哥越來(lái)越好。??
跟著情緒進(jìn)入一個(gè)男人的意識(shí)和思維，只要跟著他就能感受到他的一生。
My own private Mexico。自由。
比《鳥(niǎo)人》更魔幻，前半段睡了，后半段沉浸了。對(duì)于我這樣的偽影迷來(lái)說(shuō)，既然要熬兩三個(gè)小時(shí)看導(dǎo)演的私人影像，那我寧可看廣角拉滿到處隱喻全程炫技的魔幻主義，也好過(guò)看完只剩下黑白二字的《貝爾法斯特》。
大銀幕。伊納里圖裝過(guò)頭了，雖然有一些局部拍的也確實(shí)不錯(cuò)，但我更多看到的是一個(gè)拔尖作者在那兒顧影自憐和自我陶醉。從開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)鏡頭就騷氣滿滿，那個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是一個(gè)完全不可能被“拍攝”之鏡頭，唯有在游戲中才能夠被生成。這片應(yīng)該對(duì)標(biāo)他自己的《鳥(niǎo)人》，《詩(shī)人》里的伊納里圖雖然更加從容了，但也更自負(fù)了，能留下的只是“賣弄”的姿態(tài)。再找不到曾經(jīng)看《鳥(niǎo)人》時(shí)的那種興奮與喜悅了。坐在第三排看巨幕上的各種廣角和仰拍倒是會(huì)有VR般的沉浸式體驗(yàn)?？赡苓@就是伊納里圖的[痛苦與榮耀]吧。#LFF# 大銀幕一刷2022.10.8號(hào)@OLLS / 大銀幕二刷2022.10.10號(hào)@RFH
5.1 佩服拿著美國(guó)資本使勁懟美國(guó)，也喜歡一些沉浸式的多人長(zhǎng)鏡頭，但。。。。。整部電影的自戀味都快溢出來(lái)了，高投資下的伊納里圖完全迷失了自我，將無(wú)法產(chǎn)生聯(lián)系的社會(huì)背景和私人生活硬生生擠在了一起，一番花里胡哨卻撇不見(jiàn)半點(diǎn)真情，各種文本亂塞如此臃腫不堪又滿是廢戲，全是符號(hào)，沒(méi)有內(nèi)容。還有，真別再說(shuō)什么“每個(gè)導(dǎo)演都有自己的《八部半》”了，絕大部分時(shí)候都像本片一樣庸俗得沒(méi)法看。
1.伊納里圖最個(gè)人化也最宏闊博雜、如夢(mèng)似幻的作品，繼承了獨(dú)屬于拉美的魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)及對(duì)時(shí)空的超現(xiàn)實(shí)處理，結(jié)合[鳥(niǎo)人]的跟拍運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡，配樂(lè)極佳，視聽(tīng)與情感上都登峰造極，值得多次重溫。2.一如片名“中陰”，影片內(nèi)核即身份認(rèn)同與多方面游移糾結(jié)的中間態(tài)，功成名就重返故土后受到奉承敵視交織的矛盾對(duì)待頗似[杰出公民]，而難以割舍的早夭之子與男主契如[生死停留][穆赫蘭道]的狀態(tài)更令中有/靈薄獄式的體驗(yàn)貫穿始終。3.硬塞回子宮&被輕柔掬抱后飄游回大海的嬰孩，如此詩(shī)意而動(dòng)人的告別式，死生合一，滿懷愛(ài)憐。4.悄悄穿越的房?jī)?nèi)追逐打鬧戲，融歡樂(lè)與疑懼于一身。5.4分半舞廳長(zhǎng)鏡，肆意至極。6.超現(xiàn)實(shí)聲音運(yùn)用：有聲心里話&無(wú)聲怒罵。7.無(wú)人死亡的衰敗街頭，群演尸山。8.妙絕的彌留之境：黃沙侵入，殘破燈柱，黃昏作別，白日飛升。（9.0/10）
所有移民都是失去祖國(guó)的流浪者，在去國(guó)與懷鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)自虐中提取詩(shī)意?！霸?shī)人”是AGI自憐自艾的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，它的畫(huà)面是精致的，運(yùn)鏡是一流的，但創(chuàng)意是陳舊的，像無(wú)數(shù)nostalgia電影的融合體。幸好174分鐘被重剪了，否則我真的會(huì)謝...
伊納里圖完全知道問(wèn)題出在哪里，戲里面家人的每一句詰問(wèn)都正中要害：“你有多久沒(méi)有到街上去走走了？”于是主角到舞臺(tái)一樣的街上去走進(jìn)了另一場(chǎng)魔幻裝置藝術(shù)，這種失控的炫技比比皆是。導(dǎo)演面對(duì)身份政治并沒(méi)有表達(dá)出新鮮的東西，他的境遇或者有尷尬，但無(wú)限放大使自己成為受害者簡(jiǎn)直是這類導(dǎo)演的通?。幻鎸?duì)墨西哥的文化與本土的故作思考也是懸浮的，整部電影幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一個(gè)普通人，在富人區(qū)的頂層游泳池里面能思考出什么本土的東西來(lái)？于是夢(mèng)境變成了徹底的虛妄，生死變成了為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，上流人士衣錦歸鄉(xiāng)就不要強(qiáng)行賦予什么文化意義了，這些年，導(dǎo)演們的自戀回望還看得少嗎？2.5.
伊納里圖野心很大 要拍獨(dú)屬于自己的八部半 然后他也做到了 奇想 詩(shī)意 夢(mèng)境 對(duì)話 前半段每句都是影射自己 但又影射他眼中的社會(huì) 我是帶著檢閱西科塞斯的下班后的心情來(lái)檢閱他之于這部電影 于是對(duì)導(dǎo)演更多共情 并由衷地感到高興 希望影片執(zhí)行出來(lái)的效果是導(dǎo)自己想要的 導(dǎo)終于夠有錢有名可以為所欲為了/電影看多最大的好處就是 再也不會(huì)覺(jué)得任何一個(gè)導(dǎo)演自戀了 反而覺(jué)得觀眾永遠(yuǎn)都有中途離場(chǎng)的權(quán)力 評(píng)論一堆說(shuō)導(dǎo)演自戀的 自戀其實(shí)是個(gè)自反力極強(qiáng)的詞 當(dāng)你說(shuō)影像自戀的時(shí)候 想想導(dǎo)演憑什么迎合你/village east by angelika
# 79威尼斯# 岡薩雷斯從不會(huì)讓影迷失望，三個(gè)小時(shí)像是一首戲謔荒誕卻又充滿人文情懷的贊美詩(shī)，大幅奇幻長(zhǎng)鏡頭加上觸目驚心的遠(yuǎn)景群像令觀者和人物一起置身于不同的場(chǎng)景中遨游，通過(guò)和上一代以及下一代的對(duì)話揭示出絕對(duì)的真理：再成功的人生也只是無(wú)意義事件的累積
昨天最喜歡的放映，也是最難下筆的。詩(shī)人的旅途，少數(shù)真理的虛假編年史，從題目開(kāi)始眼花繚亂，畫(huà)面顏色鋪滿，半真半假的敘事中，觀眾仿佛乘坐奇妙太空過(guò)山車一樣，思緒飛揚(yáng)。意象和畫(huà)面剪切絕妙，房間和妻子游戲那里虛虛實(shí)實(shí)真真假假環(huán)環(huán)繞繞，恍然間會(huì)讓我想起百年孤獨(dú)，和讀百年孤獨(dú)時(shí)那種云山霧罩卻欲罷不能的感受。也有很多趣味性的片段類似韋斯安德森的觀感，輕快，自如卻暗藏隱喻?？梢愿惺艿綄?dǎo)演漫長(zhǎng)一生的種種哀樂(lè)和羈絆（就是三個(gè)小時(shí)人坐傻了）（不過(guò)沒(méi)關(guān)系）目前主競(jìng)賽里比較看好的。
伊納里圖已經(jīng)在標(biāo)題上給了提示“虛假的時(shí)間線和一個(gè)真實(shí)的故事”，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境或者潛意識(shí)完全交融在了一起，時(shí)間串聯(lián)的是敘事，卻不是真實(shí)。整部電影是一個(gè)的一連串心靈劇場(chǎng)，劇場(chǎng)和劇場(chǎng)之間是迥然不同，但二者之間的銜接卻又如此的順理成章。伊納里圖然幾百個(gè)觀眾在三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，做了一個(gè)共同的夢(mèng)。
是不是每個(gè)成功后的導(dǎo)演都要把當(dāng)年沒(méi)有展示過(guò)得任性拿出來(lái)折磨一遍普通觀眾？雖然攝影美術(shù)導(dǎo)演調(diào)度樣樣精致，但真得很視覺(jué)疲勞啊。
#79thVeniceCompetition#其實(shí)多多少少還透著點(diǎn)導(dǎo)演倒胃口的油膩?zhàn)詰?，但這個(gè)華麗炫目的場(chǎng)面調(diào)度和場(chǎng)景設(shè)計(jì)看起來(lái)實(shí)在太享受了。在伊納里圖身上看到了費(fèi)里尼/庫(kù)斯圖里卡/姜文類導(dǎo)演那種基于強(qiáng)烈才華自信而溢出屏幕的影像激情。男主和老婆那段極其精彩的室內(nèi)追逐戲毫無(wú)疑問(wèn)是我全年看到的最佳鏡頭。
今年很多電影給我的感覺(jué)：就這點(diǎn)破事至于拍成電影嗎？