電影開始前，見到了導(dǎo)演、制片和Silverio一家四位演員。制片被問到這次和導(dǎo)演首次合作的感受如何，她脫口而出：“太難了，比我的博士論文都難！對他（導(dǎo)演）來說，沒有什么是不可能的，所以我們完成了很多我之前想都不敢想的事。”我聽的時(shí)候還在想，有這么夸張嗎？越看到后面越在感嘆，天吶真的有！暫且不說道具組如何準(zhǔn)備一個鋪滿沙子的房間或者被水淹的地鐵車廂，成百上千的人躺在馬路上一動不動是一種怎樣的調(diào)度??！

伊納里圖說到，希望大家觀影時(shí)不要給電影套任何框架，它就是一部思緒和記憶的藝術(shù)匯總。有時(shí)候記憶會隨著時(shí)光流逝出現(xiàn)偏差，有時(shí)候思緒飄忽不定無法捉摸，但他希望每個人都可以放下預(yù)設(shè)和期待，嘗試和電影里的某些片段建立個人連接，讓它變成你個人歷史的一些影子。

導(dǎo)演伊納里圖、所有主演及制片人于倫敦電影節(jié) 2022/10/08

看下來，我個人認(rèn)為這部電影絕對是伊納里圖最私人卻最集大成的一部！相比之下，愛情是狗娘、美錯、鳥人、荒野獵人、巴別塔都是在傳統(tǒng)地講述別人的故事去反應(yīng)某種社會現(xiàn)實(shí)或理念，而Bardo不一樣。Bardo的中文是吟游詩人，全片也確實(shí)像一首頭尾呼應(yīng)的創(chuàng)意詩，字里行間充斥著魔幻現(xiàn)實(shí)主義。它是個人的、漂浮的、零碎的，看似毫無章法，但所有思緒般的片段卻又在最后一刻匯聚成一股極其強(qiáng)烈的情感表達(dá)，拍打著所有人的心扉。

真的是后勁好大的一部電影。

我從Silverio在party的洗手間見到父親開始哭，期間斷斷續(xù)續(xù)，在街頭看到成百上千的人突然倒地不起時(shí)、在海灘上送走夭折的Mateo時(shí)、在他回到美國被邊境警察侮辱時(shí)、在他手里的魚撒了一地時(shí)、在他離開所有人走向荒地深處時(shí)、在他翱翔在空中看到邊境上偷渡者的衣服時(shí)，我都淚流不止。

最后滾動字幕結(jié)束燈光亮起，我知道該收起眼淚了，但還是在走出影院后又沒緣由地哭起來。到底怎么了？

按理來說我沒那么了解墨西哥歷史背景和移民問題，我不是一位有傷痛的父親，更沒有經(jīng)歷過導(dǎo)演想要探討的成功人士老年危機(jī)，大部分場景我都不能共情，為何我卻如此感動如此喜愛？

可能是因?yàn)槲腋惺艿搅藢?dǎo)演對電影對生活對創(chuàng)作的飽滿熱情，更看到了他滿溢的才氣和智慧，滿到深深打動了一個和他生活毫無交織的小觀眾。

個人最喜歡的三個場景：一個是Silverio和父親在洗手間里的對話，一個是一家人過美國海關(guān)時(shí)的隊(duì)伍移動和關(guān)于home的探討。

全片充斥著聰明絕頂?shù)碾娪氨憩F(xiàn)手法：想要在空中翱翔的影子、生出來又想回子宮的嬰兒、拖在地上印出血跡的臍帶、演員不動嘴但出聲的心里話、在父親面前突然變成孩子的身型、房間地上的水和沙子、被噤聲的意見相左者、突然倒地看似死去卻可以對話的的偷渡者……他太聰明了，以至于可以用鏡頭語言表達(dá)所有生活中迸發(fā)出的奇思妙想。

出了影院和男朋友邊走邊聊幾十分鐘，發(fā)現(xiàn)我們有很多共同喜歡的片段，但也有自己不同的解讀，他想到了索倫蒂諾的《絕美之城》，我想到了畢贛的《路邊野餐》。

交流的過程中我們相互補(bǔ)充，拼湊出了一個更完整的關(guān)于《詩人》的拼圖。但這幅拼圖大概永遠(yuǎn)也拼不完，因?yàn)槲蚁嘈盼覀兠慷嗫匆淮?，隨著年齡和閱歷的增長，越來越多的情緒和記憶會被牽引出來，這塊拼圖的版面也會隨之?dāng)U張。生命有多廣，這塊拼圖就可以延伸到多廣。這大概就是電影的力量，視覺語言的力量，也是記憶的力量。

2022/10/08 倫敦電影節(jié) Headline Gala

獨(dú)特的導(dǎo)演處理與構(gòu)思

——《詩人》中的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格營造

電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導(dǎo)演AGI的新作，入圍了威尼斯主競賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實(shí)的歷史發(fā)展和導(dǎo)演的個人經(jīng)歷中藝術(shù)加工成一個虛假的關(guān)于國家歷史與個人身份的“編年史”。在處理這種因?yàn)樘摌?gòu)真實(shí)產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格中導(dǎo)演的構(gòu)思和對電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來詳細(xì)談一談。

1.廣角焦段長鏡頭呈現(xiàn)畸變寬幅畫面營造非現(xiàn)實(shí)感

從攝影的構(gòu)思和手法上來說，《詩人》全片皆為廣角焦段的超寬畫幅鏡頭呈現(xiàn)。因?yàn)楸酒瑥囊婚_頭類似費(fèi)里尼《八部半》開頭的夢境場景就奠定了一個超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，男主的主觀視角中在沙漠里騰空躍起。第一個廣角鏡頭即為全片的視角風(fēng)格鋪墊好了風(fēng)格。

男主夢見自己在墨西哥的沙漠中騰空而起，沙漠也是墨西哥的代表，隱含了對土地的一種身份認(rèn)同

我們知道這種廣角的焦段在現(xiàn)實(shí)中人的眼睛很難看見，人眼基本上對應(yīng)的是正常35mm焦段。而這種超廣角畫面邊緣會產(chǎn)生畸變，抵消了紀(jì)實(shí)感，并且短的長焦鏡頭會有一種“電影畫面虛化”感，所以選擇超廣角來呈現(xiàn)這樣一個荒誕的超現(xiàn)實(shí)世界是最佳的選擇。

超廣角人在畫面邊緣產(chǎn)生了明顯的畸變，這非人眼能所見，非現(xiàn)實(shí)的不真實(shí)感立即產(chǎn)生

廣角下的對話脫離了傳統(tǒng)的長焦正反打，沒有景深虛化只有深焦和畸變，導(dǎo)演對于畫面的呈現(xiàn)構(gòu)思契合了超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

2.超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場方式連接不同時(shí)空

片中很多不同時(shí)空不同場景的轉(zhuǎn)場都是通過超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演處理在一個長鏡頭內(nèi)完成的。例如最開始從洛杉磯的地鐵男主“游泳”到了墨西哥的家中。

男主在地鐵上魚缸漏水地鐵過道被水淹沒

男主俯身在地鐵車廂過道“游泳”找魚

手的主觀鏡頭

一抬頭“游”到了墨西哥的家中

全景展示男主已經(jīng)來到了墨西哥的家中，場景從洛杉磯地鐵到墨西哥家中通過水中找魚的超現(xiàn)實(shí)處理方式完成轉(zhuǎn)場

又如男主在自己家中追妻子完成了不同時(shí)間年齡段的轉(zhuǎn)換。但人物始終是即將要領(lǐng)獎的紀(jì)錄片導(dǎo)演，更加說明了這種超現(xiàn)實(shí)荒誕風(fēng)格可能是男主的一種想象，對之前人生的回憶。

3.回憶與歷史搬演在現(xiàn)實(shí)空間中的調(diào)度方式

影片創(chuàng)新性的將男主的回憶幻想與一些墨西哥的歷史事件通過在現(xiàn)實(shí)空間中進(jìn)行搬演的手法完成了魔幻超現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演處理。其中有有一段對廁所中幻想遇見已去世的父親中的處理堪稱典范。男主在被叫去發(fā)言陷入了逃避現(xiàn)實(shí)的情緒中來到廁所，見到父親后被矮化為小時(shí)候的樣子，但模樣還是現(xiàn)在的，與父親對話?？梢酝茰y出這其實(shí)是過去父親參加男主年輕時(shí)后一場典禮的回憶，但沒有像其他影片一樣通過閃回的蒙太奇拍攝，而是以矮化現(xiàn)在的男主并且把發(fā)生的對話放在了現(xiàn)實(shí)廁所空間中進(jìn)行“搬演”。

男主躲進(jìn)廁所逃避晚會發(fā)表“感言”的場合

鏡子里看見了已故的父親，開始進(jìn)入幻想的超現(xiàn)實(shí)空間

父親俯視兒子視點(diǎn)的俯拍鏡頭鋪墊男主變矮成少年?duì)顟B(tài)的設(shè)計(jì)

下一個鏡頭男主保留現(xiàn)在的模樣但身體被縮小成小時(shí)候的高度徹底進(jìn)入魔幻超現(xiàn)實(shí)的處理

從臺詞“錯過派對”可以推測出是父親小時(shí)候來參加男主派對的一段回憶但通過在現(xiàn)實(shí)時(shí)空搬演發(fā)生來進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的處理

推測應(yīng)該是小時(shí)候在男主派對上告訴與自己母親離婚的消息被男主在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中“逃避晚會”的心境下產(chǎn)生的幻想，導(dǎo)演通過這種獨(dú)特的手法處理堪稱完美

與之前通過父親俯拍的俯角形成兒子仰拍視角的反打，徹底陷入了小時(shí)候的回憶

以及開頭在皇宮的一段戲，男主處理碰見美墨戰(zhàn)爭的場景，以及在墨西哥城的街道上碰見大量歷史中的死尸，這都是一種在現(xiàn)實(shí)空間下對歷史的扮演，與主角處在同一時(shí)空，完成導(dǎo)演對墨西哥歷史的一種主觀解讀和回憶。

4.現(xiàn)在時(shí)空的人物在不同時(shí)間段段時(shí)空來回穿梭

男主在屋中追逐妻子，看似是現(xiàn)在的時(shí)空，一開門就回到了女兒小時(shí)候的床邊，可知只是男主在現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種回憶，因?yàn)樗哪右廊皇乾F(xiàn)在時(shí)空的樣子，但他所處空間卻發(fā)生了變化，這種長鏡頭下對時(shí)空的變化自如可見導(dǎo)演的巧思。

5.鮮艷現(xiàn)代畫質(zhì)感的選景

本片有大量現(xiàn)代繪畫紅綠色調(diào)的美術(shù)場景，如電視臺，頒獎典禮等

“別忘了，西爾維尼奧，別忘了你來自何處，還有你遇到我之前的身份。”

“哈哈哈哈······”

“你在笑什么？”

“在笑你如此篤定的態(tài)度，你自信得仿佛在做新聞報(bào)道一樣，可惜你的心胸與視野如此的狹隘，你的藝術(shù)才能也如此的平庸。我還笑你愚蠢的民粹排外主義，還有你致力于一個公開羞辱他人以及縱容網(wǎng)絡(luò)暴力的行業(yè)——一切以點(diǎn)擊率至上，還冠之以名什么新的商業(yè)模式。

路易斯，我成為了如今的我是因?yàn)槲疫h(yuǎn)離了你、這里，還有電視臺。

看看你，膚淺，刻薄，并且以此為榮，你就是一個小丑，在社交網(wǎng)絡(luò)上討要點(diǎn)贊，然后和自己的支持者們招搖過市，和總統(tǒng)的朋友們一起聒噪個不停，推行膚淺的流行的文化和愚蠢的行為，你是當(dāng)今新聞工作者的完美代表，路易斯。一個膚淺的主持人，卻熱衷于鼓吹自己的看法，是你這種人讓我們丟失了真相。一邊去吧，跳你的舞去吧，我不想再跟你廢話了?！?/p>

電影的頭部確實(shí)有些抽象和虛無，我一度都想放棄看這部電影了，后來看了一下豆瓣的影評還不錯，就繼續(xù)看了下去。不得不說，這段對白設(shè)計(jì)的真是精彩，看到這里我突然提起了精神，發(fā)現(xiàn)這部影片雖然表現(xiàn)形式很抽象，但所想要表達(dá)的思想并不虛無。而且，雖然本片是一部墨西哥電影，但每一句話都能讓人聯(lián)想到國內(nèi)，哈哈哈哈哈。這仿佛已經(jīng)成為了世界各國的通病，互聯(lián)網(wǎng)讓信息的傳播范圍與傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以前，獲取信息更加方便，發(fā)布一條能讓大眾矚目的信息其門檻也變低了，人們的認(rèn)知更容易被不符合事實(shí)的事情影響。這種現(xiàn)象不止出現(xiàn)在流量至上的各種新媒體之中，甚至還有可能被某些別有用心的集團(tuán)利用，哈哈哈，悲哀啊，哈哈哈。不知道什么時(shí)候才能迎來新秩序，拜托大家快點(diǎn)打一仗吧，把問題徹底解決了，誰贏誰說了算好吧，??。

這是一部前30min我們表示不喜歡差點(diǎn)放棄，卻在堅(jiān)持完174min后愿意為它鼓掌并激烈討論的電影。

劇情方面像是一個極難理解的意向詩：碎片的，邊緣的，甚至是隱藏自我表達(dá)的。但同時(shí)它又是私人的，被串聯(lián)的。關(guān)于主角的一切好像都被意向化的講述了：向往自由的靈魂，中風(fēng)被淹沒的感覺，失去孩子后的家庭，對父親的原諒對母親的復(fù)雜情緒，對孩子們的操心爭論和釋然，對身份的認(rèn)同與不認(rèn)同，對墨西哥的深情及對其文化消失的悲傷…太多太多了…這些真實(shí)的生活展現(xiàn)被夾在更大量的情緒化的超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)里，去為情緒和感受服務(wù)，讓我覺得很敬佩，電影可能正在走向一個新的方向或者嘗試：藝術(shù)性的自我表達(dá)大于連貫的故事講述。

電影的攝影和美術(shù)，甚至音樂和剪輯，在除去導(dǎo)演外讓我們極為感嘆并拍手稱贊。這是工業(yè)和技術(shù)的成功。岡薩雷斯用他的實(shí)力向我們展示了如果我們將技術(shù)推向極致時(shí)，一些意識向的自我表達(dá)可以在熒幕上呈現(xiàn)怎樣的效果。在這個方面他是配的上一個滿分的。

滿腦子基里科的畫和何藩老師的攝影

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的關(guān)鍵詞就是夢境，扭曲，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的結(jié)合所營造的混亂感和情感折射。這部電影無疑是做到了的。大量的運(yùn)用行為藝術(shù)大地藝術(shù)裝置藝術(shù)，搭配迷幻的燈光，大場面的描繪和調(diào)度…有一個場景讓我想到了基里科的畫和何藩老師的攝影作品，藝術(shù)性MAX。

一些非常精彩的大場面?zhèn)?/div>

這些關(guān)于邊界突破的嘗試讓觀眾和創(chuàng)作者都看到了更多的可能和一個嘗試的新方向。這無疑是對行業(yè)的推進(jìn)和促進(jìn)，這也是我們作為電影人深受鼓舞。

另一方面很吸引我的是他對墨西哥的復(fù)雜情感：生活工作在美國但卻深愛墨西哥的文化，愿意將情感隱藏在紀(jì)錄片后面，無比想屏蔽墨西哥媒體對他的挖苦卻在家里永遠(yuǎn)放墨西哥電視臺，對于文化的消失和人們的離去的無力和傷心…對于這么大課題的表達(dá)，他選擇用一種更魔幻更非現(xiàn)實(shí)的方式表達(dá)，既在某種意義上和主角一樣把真實(shí)情感藏起來，也做到了真正的藝術(shù)的沖擊表現(xiàn)。

作為觀眾的我們非常欣賞這部電影在各個方面的嘗試突破及成功，但同時(shí)對于觀眾這部片子也有太高的要求。所以愛的人很愛，厭的人很厭。私人抱有欣賞的態(tài)度，但不是我愛的類型。

作為創(chuàng)作者，我們很期待各個層面的嘗試；作為觀眾，我也希望我自己能有更廣的接受范圍，去有能力擁抱更多可能。

 5 ) 中陰：真誠的導(dǎo)演VS無才自負(fù)的評論家們

伊納里圖在接收采訪時(shí)曾表示：本片著重視覺和情感，是大量記憶，夢境和思緒的混合體。

伊納里圖認(rèn)為電影是藝術(shù)，最初是去感受影像，后來敘事成為了主流，但電影這門藝術(shù)不止這一種可能，所以Bardo/中陰的創(chuàng)作原作之一就是擺脫傳統(tǒng)敘事框架。最終完成了這部思緒萬千的影像(情緒如此飽滿的影像居然說空洞？文學(xué)錄像看多了的書D是吧？)

自嘲也好，諷刺也罷，伊納里圖把一切都拿了出來了，真誠得讓虛偽的他們心生怨恨

“評論家”

影評人門檻逐年下降，影評人們早已變成意識形態(tài)的政治工具。

評論家們依舊還是老樣子。伊納里圖從通天塔開始轉(zhuǎn)型摸索新的方向，美錯確立道路，鳥人達(dá)到頂峰。而評論家們用“自負(fù)”“自戀”一直概括轉(zhuǎn)型之后的伊納里圖。。。

這些全是又懶又沒營養(yǎng)的標(biāo)簽

標(biāo)簽

全mt是標(biāo)簽

為了把自己打扮成文化人，用這些懶惰又無趣的標(biāo)簽，看似理性地掩蓋那“可愛”的情緒

去年年度大驚喜絕對是《博.伯翰：隔離在家》

里面的一首《white women Instagram》就是對身處豆瓣或其他社交媒體的自負(fù)評論家最大的諷刺

評論家們在它們精致的小屋里放滿音樂，電影，游戲，書籍，在小屋里長篇大論也好，破口大罵也罷，都始終改變不了一個屬于它們的事實(shí)。

你除了精致的小屋外什么都沒有，也無才完成自己的作品，永遠(yuǎn)無法用作品發(fā)聲

正如伊納里圖預(yù)料一樣，電影上映后還是懶惰的標(biāo)簽，而這些沒有新意懶惰的標(biāo)簽也恰恰證明了這些無才又易被激怒的人是多么易懂。鳥人和中陰深深刺痛了他們，我只希望下一次伊納里圖可以再狠一點(diǎn)

導(dǎo)演拍爽了，我也看舒服了，你們不爽就去看超級英雄，就去看特效爆米花，去看文學(xué)錄像

 6 ) 失望的夢游。