第一季時就很喜歡，第二季開播以來每周等著HBO更新。今天看到有人說英國衛(wèi)報采訪了編劇白先生Mike White，找來讀了，覺得還蠻有意思的。

白蓮花度假村第一季橫掃艾米獎時白先生52歲。他說他的創(chuàng)作源泉是從小在保守的基督教社區(qū)中的成長經(jīng)歷。“我是牧師家的孩子。牧師把他的家人展示在別人面前，說，你看，我們是敬畏上帝的家庭，我們是榜樣。小的時候，我說，嗯，才不是這樣的。”

他說他努力表現(xiàn)得虔誠，卻覺得少了點什么。這種懷疑讓他有疏離感。11歲時，他發(fā)現(xiàn)他的父親是同志（他的父親后來將自己重塑為活動家，并寫了回憶錄Stanger at the Gate，創(chuàng)立了一個基督教LGBT團體。）這種在成長期目睹的分裂——公眾形象和私人自我之間的分裂，讓他從那時起就非常著迷。

他在宗教環(huán)境中長大，在這種環(huán)境里，沒有人誠實地面對“我是誰”或者“到底發(fā)生了什么”這樣的問題。寫作的部分沖動就是一直想要戳破那個差距，展示人們真實的樣子——復雜，卑鄙，有缺陷。

“在基督教社區(qū)里，人們喜歡聲稱自己和更高的精神層面有聯(lián)系，這是他們希望被別人認知的一面，但總有這樣那樣的人，動物，作為一股暗流把我們從這一切中拉開?！?/p>

如果一切順利，比如HBO給綠燈，他可能會制作第三季，下一次會在亞洲拍攝。

“我不是那種喜歡擁有特許經(jīng)營權的人，我也不是主流娛樂圈的人，我不想一直寫無邊泳池前的富人。成功是一個陷阱，過于舒適意味著死亡?！?白先生說，如果他的劇想要傳達什么，那就是：在某些時刻，你必須要將整棟房子焚燒殆盡。

對白蓮花度假村的著迷，很大一部分是因為看劇過程中從音樂，畫面，人物對話等因素綜合在一起造成的緊張感，沖突感和編劇明里暗里諷刺的喜感。文藝青年最喜歡看的劇里就包括扒去成功者光環(huán)，譏諷富人的膚淺，抨擊社會不公平的元素。這部劇除了給文藝青年爽點，也順帶諷刺了一下看得津津有味的文青們。

第一季的結局最牛逼，因為沒有美劇里經(jīng)常包含的成長教育或者懲惡揚善，來白蓮花度假村的富人們將回到原來的生活，發(fā)生的一切似乎對他們的影響并不大。生活和希望被摧毀的是相對的勞工階層。富人家的少年看到鯨魚留在島上是一個寓言，對于改變世界的方向取決于觀影者的態(tài)度和自我詮釋。你愿意相信那就是真善美，你不愿意相信那就是徒勞虛妄。

看了訪談，驚嘆于白先生的成長背景，出柜的牧師父親這種戲碼真的是編劇都不敢寫的題材。他一生的人間觀察成就了度假村里的浮世繪。

我更期待第二季的結局了，作為成功者的白先生，是會繼續(xù)摧毀窮人的夢想還是會毫不留情地燒毀富人的別墅。

說句實話，我覺得美劇已經(jīng)進入了套路時代。不太懂這些美國有錢人去到一個風景優(yōu)美的地方，還有各種猜測出軌、找應召女郎，這么美的風景不夠看嗎？是嫌活的太長還是？第一季因為制作精美，配樂超級出彩，整個節(jié)奏把握猶如一種諷刺小文非常舒適，讓人覺得還是有的看，雖然已然是在迎合觀眾的獵奇品味。印象最深就是兩個白癡姐妹花，整個用著父母的錢噴著父母的虛偽，然而自己連挽救一下當?shù)啬泻⒍甲霾坏剑喼笔翘搨沃翗O。

第二季的確是更黑暗更絕望，殊不知這種也是對觀眾獵奇心理的一種迎合，不給所有人留活路，只能把人性寫的讓人心生厭倦。斯坦福的傻白甜帥哥，編劇讓他救風塵，然后諷刺他傻。生活在網(wǎng)絡時代的小助理，誠實表現(xiàn)出我們每個人的虛無，編劇讓人渾渾噩噩輪回。富婆譚雅，因為童年缺愛，一輩子游走在抓愛稻草中瘋狂試探，編劇讓她毀滅。出行四人組，編劇也要讓他們絕望，互相出軌才能拿捏住婚姻?？傊瑳]有一個清爽的人。富人們因為虛無而墮落，底層人民因為要往上爬而墮落。資本主義社會已然如此晦暗，那我們生活在發(fā)展中國家的人是不是可以徹底撕掉遮羞布為所欲為？但編劇可能忘了，人還有一個叫底線的東西，不知道美麗國的人有沒有。

總之，吃不上飯的就別看吃撐的人各種作妖了吧，我們的人性沒有那么幽深，我覺得人生仍有活頭，人性依然有救，沒有那么多細思極恐和輾轉反側。這些窺探富人階層的暗黑劇，何嘗不是對我們心理的拿捏，裝作一副很幽深的樣子，其實滿滿套路，看看就好，如果非要從中總結出來什么，我只能說，可能我們又掉入了另一種看似很“深刻”的奶頭樂。

一開始看的時候會覺得沒有第一季那么爽！ 但是看完大結局，是我格局打開的還不夠大。

第二季絕對把人性中曖昧不清的亦正亦邪的表達得更多。 和第一季一樣，導演最拿手的就是諷刺，揭開這些外表光鮮靚麗，倡導大愛的白左。媽寶男對于自己特權階級的使用在值班經(jīng)理上。女閨蜜對自己少數(shù)族裔朋友的示好，但一遇到事還是回到自己根本上。最后原住民對于上層階級的反抗只停留在偷項鏈，這實在是太無奈又太真實了。這種對于嘴上主義的宣揚，然后到最后行動上的來回拉扯。真實和虛偽這個度被導演狠狠得拿捏了！ 而且彼此之間關系的錯綜復雜，到最后壓力的崩壞，只有一個爽字可以表達。

第一季把各個人物之間的關系串聯(lián)的太好了。所以第二季一開始上來的時候，覺得人物之間的關聯(lián)沒有第一季高，就覺得劇情張力沒有那么大。但這一季討論的內容，我覺得是在權力和性這件事上。所以本來就無法跟很多人一起湊成關系。但是在彼此之間還是有著暗流涌動的性張力。性，是引發(fā)所有劇情轉折的因素。

【Lucia & Mia】

他們絕對是故事的主角。這是一次底層人民的勝利。 在一開始的時候，我覺得她們就是被性剝削的對象。要靠出賣自己的肉體來獲得資源，成為了資源掌握階級的道具。比如她們跟爸爸做愛， 被爺爺看裸體。然后最后小哥在看似要拯救Lucia的情節(jié)中，其實是Lucia扮演著受害者的身份讓他入戲。最終依舊是，我為你上演著你想看的劇情，最后用換來的金錢達到自己想要的目的。雖然是性交易，但是的但是，這不也是真實的世界嗎？！只是用不同的包裝包裹著赤裸的真相 - 人與人之間的互動就是交易，特別是陌生人的社會。Lucia 通過自己的性吸引力完成了原始資本積累的過程。而Mia小天使，通過性完成了得到駐場歌手的權力。一邊是金錢，一邊是權力。

而為什么Lucia和Mia能收獲這場底層人民的勝利，因為他們開的是清醒的天眼。他們清楚自己的地位，了解游戲的規(guī)則。就像Mia在海灘邊跟Lucia說的，如果只是睡一個男人就能得到我想要的東西，那聽起來也不差。Mia付出的代價是睡錯了人。但Mia小天使還在這個過程中讓酒店經(jīng)理正視了自己的性需求，這看起來肉體的交易不一定起到的是負面的作用。

而看起來付出最大代價的其實是看不清自己位置的人，往往是有資源的人。那里面典型的就是Tanya。

【Tanya & 小助理】

首先，我愛Tanya。她是這么的wrong，但是就是討厭不起來，還覺得她好可愛。 這里Tanya的扮演者絕對是一個大功臣！ 能把一個有資源的傻白甜演的活靈活現(xiàn)真的是太厲害了。 因為有錢的中年婦女，很容易演出那種迂腐感和陳舊感。但她卻演出了那種因為家庭把她保護的很好，所以對于下層人民的使喚是那么的不自知，但同時很清楚的感受得到她受過很多心理創(chuàng)傷，復雜但又單純的女人。

其實她在第一季有機會拯救自己和幫助Spa的治愈者。但是因為她的無知。她把生活的希望寄托在了愛情，或者她以為的愛情的身上。這才導致了這一季她最后被人做局的結果。因為到最后她都是那個無助的小女孩，希望有一個騎著白馬的王子來拯救她。 到最后當她發(fā)現(xiàn)她要自救的時候，卻又像剛出生的小鹿一樣笨拙得學習怎么站起來。

她像第一季一樣，她總是很容易被別人的奉承給迷惑。全然不知世界的規(guī)則就是交換。我想起了【金枝欲孽】里安茜對玉瑩說的，有人奉承你，就是有人想要利用你；有人對你好，就是有人想要陷害你。無知的Tanya就陷在了這表面的一切。

在這個過程中，她有幾個節(jié)點可以自救。 第一個當她看到侄子跟叔叔做不可描述的事情的時候，她就發(fā)現(xiàn)到他們對于她是有偽裝性的。且這個時候如果她跟她小助理說了這件事，小助理也不會跟侄子繼續(xù)開展下去。這樣她們的聯(lián)盟就可以保護彼此。第二個點是當她看到別人帶著槍的時候，這幾個時間節(jié)點都應該讓她警醒。但為什么她沒有反應過來呢？ 一個就是人只能依靠自己的經(jīng)驗去判斷對方。她良好的成長環(huán)境讓她接觸不到資源缺乏的生活有多少的欲望和掙扎，她的自我性也讓她沒有辦法去理解別人經(jīng)歷的痛苦。看她如何對待Blinda 和 小助理就知道了。 所以這樣的成長環(huán)境，導致她的性格是關注自我的舒適度的。她自然會覺得別人對她好是自然的，因為大家都是有資源的人。我們都是一個圈層的，就自動防御放下。這真的是交友的大忌。

但導演厲害的地方就在于，讓小助理給Tanya打了電話。這不僅在情節(jié)上給后續(xù)增添的不少變數(shù)，其實也是因為她們在那一個時刻用坦誠給了彼此救贖的可能性。Tanya告訴樂小助理侄子和叔叔亂搞，而小助理也告訴Tanya，侄子的工作重心就是為了勾走小助理。Tanya對于整個局面的恍然大悟才讓她在最后一刻對Gay們進行了反殺。雖然最后Tanya還是死了，但至少她沒有在無知中死去。她至少有過機會，那也是用她的坦誠收獲到了，只是一切來得太遲了。

只能說，她活著是僥幸，她的事故也是人生的意外。愿她的世界只有鮮花和彩虹。

不知不覺她說了好大一段。 小助理這條線，其實也挺有意思的。她其實應該是來源于中產(chǎn)偏工薪階層的后代。但因為她的年齡，和她也是在美國受的教育。讓她有一種天然呆的狀態(tài)（感覺有點黑老美的意思）。導致，她在她的工作時間段跟小哥去約會。她體現(xiàn)出來的就是從一個安全的環(huán)境（美國）出來到了異域的文化想要探索和冒險。但因為她自己對于環(huán)境沒有把控，她對于性是無知的，讓自己陷入到了一個非常危險的場景。小哥對她來說，其實是一個很好的對象。但因為她想要探險的心，然后放了他鴿子去進入到了一段身不由己的冒險。而且她完全可以去幫助Tanya，因為最后一段她被丟下車，有了手機以后可以立刻報警，讓警察在岸上去游艇。但是因為她的狀態(tài)，她沒有管Tanya。也跟之前一樣，她放了小哥鴿子。生活給了她救贖別人的機會，但是她沒有去用。我覺得命運還是會在另外一個轉角給她一次意外吧。

【探親三代】

這是我最沒興趣的三代。也有可能是因為都是男性。 最近發(fā)現(xiàn)我對男性的容忍度越來越低了，我也要反省下，是主觀的還是客觀的。

他們表現(xiàn)出來的人物層次都比較單一，就是對女性的凝視。無論是爺爺?shù)拈_玩笑，還是父親預定call girl的服務。這些無疑是沒有脫離低級趣味的男性做出來的事情。而小兒子雖然看上去一直在強調不要剝削女性。但他和Lucia 第一次發(fā)生親密關系了以后不也沒有付錢嗎？！ 他更上一層樓，直接白嫖。而最后當他進入到Lucia的局里的時候，他自以為做那個拯救失足少女的英雄所得到的錢，還是通過跟老爸達成交易的方式換來了5萬歐的錢。這里就很有意思了。整個子孫三代里唯一一個女權主義是一個沒有經(jīng)濟能力的小孩。而他來實踐反剝削女性的行為是通過跟自己的父親達成利益交換，因為他知道他父親需要他在他母親面前給說好話。這里Lucia，兒子和父親就形成了權，錢，性交換的一個閉環(huán)。

最后在機場的那一幕，當他們一起回頭看美女的時候，就顯示出，他們依舊在這個circle里面。性吸引力就是權力。他們未來還會在這個人性的閉環(huán)里拉扯。只是希望他父親知道不要再傷害家庭了，他兒子也要知道不要隨便去當自己當不了的英雄了。

【Two couples：誠實 Vs 迷惑】

這一對，其實是我最想要說的。 因為他們更接近我們日常的生活。Ethan 和 Cameron兩個大學時期的室友，分別和Harper，Daphne自己妻子在多年后一起旅行。男人和男人之間本身就有權力和金錢的暗自較勁，誰賺的更多，誰更有社會地位。一開場，點個菜，Ethan就要看Cameron臉色點菜。好像Ethan就是Cameron的小弟，但是因為Ethan事業(yè)上的成功，他在社會上金錢和影響力上又讓Cameron有求于他。

然后各自夫妻之間也有有趣的性和權力的拉扯。Daphne知道Cameron的出軌，但又不想說破，所以會自己突發(fā)奇想的在旅途中去別的目的地，做自己想做的事情來懲罰Cameron。Cameron自己也知道，他對Ethan說她在懲罰她。所以在時間的累積過程中，他們已經(jīng)達成了某種平衡。這其實很好的反應了現(xiàn)實中的很多夫妻關系?？赡懿灰欢ㄒ匠鲕壞敲礃O端，但看破不說破，也是一種相處之道。彼此的不說破和小秘密讓他們長期保持著一種性吸引力，也許對他們來說這是能保持婚姻長久的基礎吧。

而Haper 和 Ethan 可能是另一種提現(xiàn)。彼此之間的百分百坦誠?？赡苁俏覀兝碚撋贤昝阑橐龅南胂?。但是在劇情里，他們對彼此已經(jīng)完全沒有性吸引力了。怎么說呢，從他們身上，我感覺性吸引力不全是指性，而是人最原始的欲望。如果對對方?jīng)]有那種欲望，那么就沒有拉扯，也就沒有張麗了。最后就會變成獨立存在的兩個個體。就像Harper問Ethan，你對我還有性方面的想法嗎？而Ethan回答，我愛你。 Harper 嗤之以鼻。

最后這一對是怎么有轉機的呢，居然是Harper跟Cameron接吻，雖然沒拍出來。我覺得這里導演太絕了！就是要留有想象空間，讓觀眾跟角色一樣感受那種情緒。對于Ethan來說Harper就是跟Cameron出軌了。Ethan調動起了所有護妻的反應，反抗了之前一直當自己大哥Cameron。他提現(xiàn)了自己的權力。緊跟著，Ethan跟著Daphne去了那個山洞！太絕了！這里肯定也發(fā)生了一些令人想象的事情。那不就剛好達成平衡與自洽了。果不其然，下一幕，Harper和Ethan就有互動了。

我不想說，他們是想著彼此的，還是想著另外的人的。 我只是覺得導演太絕了！導演對人性的洞悉已經(jīng)超越了我們對于自身欲望的理解了。It's so wrong, but it is so right.

在最后機場，他們相對的坐著，背景是一座火山冒煙的背景。我想這可能預示著有些事情遲早要爆發(fā)出來，也可能預示著，有些事情終于開始要發(fā)生了。而這場人性的拉扯和試探會一直在關系中持續(xù)，直到有人踩出線。

【最后】

導演對欲望，性，權力，金錢的這三個關系的呈現(xiàn)實在是太贊了！ 這劇我可以反復去刷！我想導演想說的也是，欲望或者性，其實本身是沒有正確或者錯誤的。它就是一種原生的能量。它讓人和人之間發(fā)生互動和關系。我們的傲慢隨時可以使我們駛入深淵，但我們的真誠又給了我們生命的出口… 也許在這個來回循環(huán)的過程，我們渡過了這沒有意義的一生。

祝大家都可以跟自己的人性跳一場精彩的華爾茲舞。

1.譚雅死了還是有點咋舌，畢竟她最后拼湊完整了整個殺豬盤，反殺都成功了，卻被自己笨死了。最作孽的是，小助理逃過了一劫，完全沒有準備為其作證，也就是說，譚雅的老公克雷格將成為最后的大贏家，老婆死了，幫兇們也死了。死無對證，坐享遺產(chǎn)了。

2. 人妻達芙妮就是四人團體中的人間清醒。她才是把上層社會關系看得透透的那個人。身處在那個階層，她知道換多少丈夫都會是同一個結局，離婚是最傻最沒有必要的一步，勞命傷財?shù)阶詈笠琅f是殊途同歸，何不干脆留著各自的顏面從而各取所需呢。每次發(fā)現(xiàn)丈夫卡麥倫出軌她也出軌，甚至生一個情人的孩子給丈夫戴綠帽，有錢花還有外界羨慕的假恩愛。所以當伊森道出她丈夫也許和他妻子有染的時候，達芙妮的臉部表情說明了一切，這不是她第一次遇到這個困擾，所以她很從容地做了一遍心理建設，然后很快開始她的pay back，邀請伊森去小島，他倆的性接觸是最好的平息劑，平息了伊森的醋意，也平息了她自己的委屈，更平息了伊森和她丈夫卡麥倫之間的沖突，熄滅了將要引發(fā)她和丈夫婚姻危機的導火索，她太會了，為了維持她這個哪怕早已經(jīng)貌合神離的婚姻，她的一頓操作行云流水，全是經(jīng)驗。不是她舍不得離婚，而是她知道離婚毫無意義。

3. 人妻哈伯不得不說真的不是一個討喜的角色，全劇都像一個刺猬，她雖然搖身成為有錢人的太太，但她對上層人士的看法還停留在她還是中產(chǎn)時候的仇富心態(tài)上。她也對自己丈夫伊森的突然暴富沒有完全適應，曾經(jīng)的地位是平起平坐的夫妻，突然丈夫變得非常富有，她全家都依靠了他，這讓她出現(xiàn)了卑微感，她的中產(chǎn)的清高讓她變成了一個很無解的矛盾體，她不想就此去取悅丈夫和他的暴發(fā)戶夫妻朋友，卻又害怕丈夫地位的升級從而對她失去了興趣，她從心底鄙視這對暴發(fā)戶夫妻，卻在內心深處羨慕他們人前恩愛的樣子，但在確定他們真的只是在演戲的時候難掩幸災樂禍的樣子。她的清高，嫉妒和危機感揉合在一起，讓她患得患失地像個刺猬一樣刺著別人也折磨著自己，非常非常矛盾的一個存在，就好比明明不喜歡卡麥倫卻又和他搞在一起。

4.卡麥倫就是典型的自戀型有錢白人。人生字典里不可能會有忠誠二字。對朋友，對家庭都不會具備。凡事必須要贏，他和妻子達芙妮有著相同的認知，就是謊言只要沒有被戳穿，就不是傷害。心照不宣就好，不撕破那層紙，就可以維護好這段婚姻，而維系這場婚姻的目的不是因為珍視它，只是單純的不希望被分掉一半的財富。和達芙妮的想法一致，離婚沒有半點好處，是毫無意義的。從他聽到兒子在視頻里幾番呼喊他，他都裝作沒聽見一樣慢條斯理地剔牙，那種倦怠的情緒就可以看出，他其實應該知道這個藍眼睛的兒子不是他的，但他也沒有去拆穿，只是給了他不需要忠誠的另一個理由罷了。而朋友妻不可欺的戒律他自始自終沒有遵守過，搶走伊森喜歡的女人是他的愛好，為了贏，哪怕這次度假就是想獲取伊森的贊助，卻依舊擋不住要占伊森老婆便宜的欲望，太自以為是的家伙，魔怔了。

5. 伊森是全劇我覺得最像第一季那個最后得到心靈救贖的小兒子的角色。整整一季都是個壓抑的狀態(tài)，其實他才是全劇里最自律，又自制的人，沒有心機卻處處被壓制，在婚姻里，從有了錢開始妻子整個人都在矛盾體中，對他時而冷漠時而偏激，就連性愛都在morning person和night person里矛盾著，在大學里，一直被卡麥倫騎在脖子上欺負卻不敢吭聲，人家在他老婆面前裸體，他知道了也不敢說什么。直到最后爆發(fā)出來，睡了卡麥倫的老婆，他才把自己完全釋放了出來。他應該感謝達芙妮，達芙妮太懂了，她的性愛邀請，救贖了伊森。

四人團體回家，應該也不會有什么交集了。

《白蓮花度假村》是我這兩年看得最認真的一部劇，一是因為制作精良，賞心悅目，還滿足了我們普通人對富人生活的窺探欲；二是值得玩味和細品的主題的確很多，包括階級，亦包括人性。

第一季我看了兩遍，對富人（殖民階級）與平民（原住民之間）的矛盾記憶猶新，更忘不了導演鏡頭下夏威夷暗涌的海浪，它不倦地迎接著日月和拍打著礁石，也預示且見證著被賦予金錢或者在金錢誘惑下的人性暗流：媽寶富家公子為了維護淺薄的自尊，寧可惹蜜月嬌妻生氣，也要纏著大堂經(jīng)理換房，釀成悲劇；嫁入豪門的女記者想要尋找自我，看清花瓶的命運后，卻選擇屈從富貴，因為獨立和自由需要代價；女CEO的老公面對妻子的成就和強勢硬不起來，最后靠趕走一個企圖闖入房間的竊賊找回男人的尊嚴，和妻子過上久違的性生活；以服務富豪為職業(yè)的大堂經(jīng)理，表面點頭哈腰，內心卻積攢著需要在富人行李箱拉屎才能發(fā)泄的憤怒……這些人物沖突說大其實并不大，畢竟第一季就死了一個人，但傷害力不大，侮辱性極強。而且在接近永恒的海浪面前，這些因階級與欲望而起的紛爭更多了可笑和諷刺的意味。

這正是此劇創(chuàng)作初衷，對富人生活的放大鏡般的披露和審視。

不得不提此劇的設置真的吸睛，《白蓮花度假村》作為一個連鎖富人度假村，之所以沖突不斷，是因為它本身就是一個巨型舞臺，演員只有兩種：外來游客（富人及其家屬）和服務者（當?shù)厝撕途频旯芾砣藛T）。因此進入白蓮花度假村的人，要么有錢，要么給有錢人提供服務。

都說一起旅行是檢驗情侶的重要標準，因為旅行中的意外和瑣事會不斷放大關系中的問題和人性中的陰影。哪怕是已經(jīng)站在金字塔頂端的富人們，被文明和禮儀裝飾得無可挑剔，但在白蓮花度假村的他們，也不斷露出動物性的一面，這也正是他們極力想隱藏的一面。所謂的文明，是建立在殖民搶奪的基礎上；所謂的婚姻和諧，是男人通過暴力找回存在感……

第二季延續(xù)同樣的設置，發(fā)生在意大利西西里島，少了夏威夷的原始，多了意大利的文明和優(yōu)雅，但是同樣的，導演花了大量篇幅拍攝西西里島的海浪與礁石，預示著所有文明和優(yōu)雅只是一層偽裝，揭開虛偽的面具，才是人的真相。

如果說第一季更多是聚集階級矛盾下的各式人性，那第二季導演在此基礎上加入了一個新的通行證：性。它讓矛盾聚集，讓富人的虛偽更加無處可逃。

從片頭壁畫中不容忽視的性元素，可以看到這季的性意味不斷被放大。再加上，兩個當?shù)匦苑照叩慕巧募尤耄闪舜碳み@次9位富人游客矛盾的導火索。也正是性，不斷地讓富人卸下偽裝。

（仔細看一下海報，這一季全是富人游客領銜）。

1. 性開放，讓中產(chǎn)從心理上過渡上流社會

先從海報左上的兩對夫妻說起：富人夫妻卡梅隆和達芙妮，以及創(chuàng)業(yè)夫妻伊森和哈珀。

伊森和卡梅隆曾是耶魯大學同寢室同學，卡梅隆已經(jīng)習慣了在各方面尤其是兩性關系上碾壓伊森，他稱書呆子伊森是非自愿單身者。但多年后，風水輪流轉，伊森賣掉公司躋身上流社會，且賺得比卡梅隆多。于是卡梅隆開始套近乎，邀請伊森夫妻西西里島七日游，伊森老婆哈珀堅信卡梅隆別有所圖，圖的自然是伊森的錢。

到達白蓮花度假村的前兩天，伊森夫妻與卡梅隆夫妻顯然是兩個世界的人?？仿》蚱薏豢葱侣劜粎⑴c選舉也不看紀錄片甚至不看書，不管世界發(fā)生什么，他們夜夜睡得著，他們站在金字塔尖，不聞世間苦難。哈珀和伊森卻堅持著中產(chǎn)階級的所謂的人道主義精神，不看娛樂節(jié)目，關心時事，為世界的動蕩而失眠。尤其是哈珀作為勞工律師，更是堅信自己是與人民共命運的。因此更看不起卡梅隆的狂妄自大。兩對夫妻的矛盾難以調和，每次相處聊天，聊不到一起，價值觀不在一起，透露著滿屏的尷尬。

有錢，似乎沒有辦法讓伊森和哈珀變成和卡梅隆夫妻一樣的人，但性可以。

哈珀越是討厭卡梅隆，越是不能忽視他的性魅力。

第一天，卡梅隆陪著哈珀回房借用伊森泳褲，他在客廳脫光換褲子，漏出了風光無限的命根子，即便是冷若冰霜的哈珀也大為震驚，震驚之余有些臉紅。這種本能的吸引是她作為勞工律師的聰明才智都無法消解的，何況老公伊森已經(jīng)很久沒和自己做愛。之后，哈珀對待卡梅隆的態(tài)度明顯改善。當然這只是前奏。

卡梅隆老婆達芙妮帶著哈珀出去游玩那天，卡梅隆立即對伊森開始了一連串的洗腦。伊森堅信一夫一妻的忠貞與承諾，即便對哈珀沒有強烈的欲望，寧愿打手槍泄欲，也沒想過出軌。但卡梅隆說：

“一夫一妻是精英創(chuàng)造的用來控制中產(chǎn)階級的制度，反觀牧師會性侵侍童，貴族則是任何會動的東西都想干，這是亙古不變的現(xiàn)象。野心最大的人，性欲最強?！?/blockquote>

之后卡梅隆叫來兩個妓女開狂歡派對，伊森嘴上說不要，行動上卻很誠實。直到和妓女貼嘴時，尚存一絲理智推開妓女，但這時的理智與其說是出于對哈珀的愛，不如說是出于對墮落的恐懼。他看著旁邊沙發(fā)上正在和妓女激情的卡梅隆，眼神失焦，他想的也許不是自己做了一個理智的決定，而是懷疑自己是否還能這樣拒絕第二次。

自此之后伊森和哈珀的關系每況愈下，哈珀懷疑伊森和妓女有染，即便伊森真的沒有，但閃爍其詞的解釋哈珀無法相信。

一邊是和妓女有染又不想和自己上床的老公，一邊是不斷挑逗自己的且有誘人肉體的卡梅隆，哈珀對于一夫一妻的防線也正在崩塌。

何況還有達芙妮的強大的催化作用。達芙妮隱晦透露自己對卡梅隆的偷吃睜一只眼閉一只眼，且自己不是受害者?？仿〕鲕?，她會報復性消費，養(yǎng)了私教作情人，且和情人生了兒子，讓卡梅隆養(yǎng)。

哈珀不只對待性的態(tài)度改變，她曾經(jīng)所堅守的價值觀也在松動。當她開始回應卡梅隆的挑逗的時候，她正在變成自己曾經(jīng)討厭的人。

伊森懷疑哈珀和卡梅隆的私情，這時候同樣是達芙妮出來做了催化的作用。她同樣勸說伊森“不要當受害人，要發(fā)揮想象力，做該做的事情，讓心理平衡”，然后帶著伊森去了隔壁小島，給他上了一堂“兩性關系教育”課。

至于卡梅隆和哈珀是否真的搞了，以及伊森和達芙妮在小島干了什么，劇中沒有明說。這也正是這個劇的聰明之處，點到，卻不說破。但從結果來看，觀眾能輕易猜到發(fā)生了什么。

諷刺的正是，哈珀和卡梅隆，伊森和達芙妮分別做了一些不可描述的事情之后，不僅讓伊森對哈珀重拾性欲，還讓兩人變成了和卡梅隆夫妻一樣的不再憤世嫉俗的美滿的富人夫妻。

兩人當然不會離婚，離婚不僅傷感情還要分財產(chǎn)，換個人也是會走到這一步，何不從這里就開始轉變。也許回去后，伊森叫妓女時不會再猶豫，該做就做。哈珀也不會再當受害者，她也會找到她的平衡方式，也許也找一個迷人的金發(fā)帥哥當私人教練。

正是性開放，讓伊森和哈珀完成了在心理上從中產(chǎn)向富人的過度，錢只是從身份上的過渡。

很多人說達芙妮才是全劇真正的通透高人。其實說她是高人，正是沒看到這個劇對富人的高級黑。

達芙妮在劇中兩次真情流露非常值得玩味。第一次是在和哈珀吃了大Ma后談起卡梅隆的出軌。哈珀問她有沒有，她說可能有一次，至少她發(fā)現(xiàn)的只有一次。

然后她很快補充，“不用可憐我，我不是受害者。"

第二次是在伊森懷疑卡梅隆和哈珀有染的時候，達芙妮的表演也很精彩，先是震驚，然后似乎是憤怒失落，但轉眼不見，她轉頭看看大海，變成了云淡風輕的看透。然后開始勸導伊森，又是“別把自己當受害者”那一套。

是的，乍看很通透。但她真的不是受害者嗎？一個不是受害者的人會總是把“我不是受害者”的言辭掛在嘴邊嗎？

作為一個富家妻子，她享受著財富，還維護著婚姻，兒女雙全，可她心里真的沒有傷痕嗎？

什么叫不是受害者？自主做出選擇的人才不是受害者。

卡梅隆想出軌就選擇出軌，他不是受害者。一個妻子，因為丈夫出軌了，不想要婚姻結束，做出一系列平衡自己的行為，包括出軌，與其說這是自主選擇，不如說是美化后的妥協(xié)。

劇中沒有提到達芙妮的身世，她不離婚的原因可以猜測，為了小孩，為了財富或者說為了愛情。但我覺得都不是，真正原因是她深諳富人圈子的可怕，和哈珀的對話里她提到金融圈大佬才是真正的禽獸，卡梅隆在其中也只是個淘氣的孩子。她知道自己要在這個圈子混，要付出什么，要妥協(xié)什么，為了維持自己的尊嚴和體面，她不僅要自我美化還要自我催眠。

這就是富人邏輯的自洽。當一個人面對不合理的事情能夠完全邏輯自洽的時候，這不是通透的智慧，我認為更接近于一種偽裝。如果用心理學的詞匯來說，這就是一種合理化的防御機制。

合理化，指的是制造“合理”的理由來解釋并遮掩自我的傷害。 當人遇到無法接受的挫折時，短暫的采用這種方法可以減除內心痛苦，避免崩潰。但這并非解決問題之道，所以這是一種不成熟的心理防御機制?！昂侠砘敝饕瑑煞N：吃不到葡萄說葡萄酸，吃了酸檸檬說檸檬甜。達芙妮顯然是后者。

更諷刺的是，劇中有一個細節(jié)：達芙妮和兒子視頻電話的時候，卡梅隆在浴室一副不耐煩的表情，大膽推敲下，也許卡梅隆大概知道自己的兒子不是親生的。在某種程度上，卡梅隆也成了妻子出軌的受害者，但他咽下去了，因為他知道自己出軌在先；或者他知道和妻子離婚，自己也要失去部分財產(chǎn)，不如捆綁。

因此，富人的婚姻，真的成了一場互相制衡，利益為大的復雜交換關系。

此劇開頭提到的那個摩爾人頭像的出軌故事——少女發(fā)現(xiàn)引誘自己的男人有妻子，于是砍掉了男人的頭顱。這樣注重愛情忠貞的純粹關系在劇中富人的婚姻里是不存在的。這才是這個劇對富人的高級黑。

2. "it's a penis,not a sunset"

這句話是祖輩三人組中的爺爺在晚餐說的一句話，很像對全劇的點題。

祖輩三人，更是在性上貫徹了，like father， like son， 百年傳承。

乍看三人是在價值觀上是如此的不同，爺爺老了還不忘懷念年輕女性的肉體，臨死之前想來意大利尋根上演落葉歸根。父親是好萊塢制片人，兒女雙全，因為性癮亂搞，妻子正在鬧離婚。阿爾比，是接受過現(xiàn)代教育的女權主義者，尊重女性，善良溫柔。

但細看，三人一脈相傳，一脈相傳的浪。

80歲的爺爺，明著浪。但無奈身體不行了，只能打打嘴炮。一到酒店就和酒店服務員調情，餐廳吃飯大開黃腔，和歌女摟抱后，說自己感受到性喚起。

50歲的爸爸，暗著浪。一方面制止老父親的調情，儼然一個正人君子，實則早早叫好當?shù)丶伺髋?。一方面和妻子保證自此痛下決心再不亂搞，一方面和妓女大開趴體三人行。

兒子阿爾比，明明是浪的體質，但將浪包裝在了女權主義者的身份下。他作為一個斯坦福大學畢業(yè)的95后，能把“性別是人造的概念”掛在嘴邊；和女生約會時，怕讓女生不舒服，親吻前，要問一句“我可以吻你嗎”，吻完就趕緊告辭約明天見，生怕自己顯得太猴急。

在不明對方身份的前提下，和妓女睡了。妓女要錢，他震驚的給完錢并覺得不太舒服。妓女說晚上再會，他說自己不是不想給錢，而是給錢的行為讓他覺得女性被剝削。妓女只好說，“那我不要你錢吧，因為我喜歡你?！?/p>

諷刺的是，和妓女談感情（白嫖妓女）后，妓女下套說自己欠了五萬美金。阿爾比想當英雄，拯救妓女不幸的命運，方法是和父親張口要錢，并且以自己會幫父親在母親面前說好話為要錢籌碼。用犧牲另一個女人的幸福來換自己的“女朋友”的幸福，阿爾比這一個女性主義者，顯得可笑和天真。

正是因為祖孫三人其實本性是一樣的，所以妓女可以搞完父親，再搞兒子，還可以自由進出三人的房間，再輕松騙到5萬。

這里的浪，并不是說男人不能對女性有性欲，但當性欲被包裹在“我可以和所有女人上床，回家后還有老婆為我做羹湯。且我之所以會這樣做，是因為睪丸素影響的天性，你必須原諒我”的《教父》式的男權幻想下，浪，就變成了渣。

這種渣極其帶來的傷害力是毋庸置疑的，只有當事人不愿承認。爺爺就是這樣過一生，他認為妻子沒離開自己是因為妻子無條件的愛他，并且他不承認自己給妻子造成的傷害。但父親戳穿了爺爺?shù)闹e言，他從小面對著母親的痛苦長大，不幸的是他長大后，也在重復父親做的事。至于好兒子阿爾比日后是否會這樣，有待見證。

但是在機場，遇見一個辣妹時，祖孫三代人同一時間回頭，可以大概預知未來的走向。

3.懷疑老公出軌的缺愛富婆，由性打開了自己的地獄之門

譚雅是從第一季唯一延續(xù)到第二季的老角色，其實這個角色本身是富人里的清流，不虛偽，也不算計，只要貪心的想要愛。

童年不幸福，母親有自毀傾向，父親是舊金山大亨，疑似童年對她有性侵。父母死后，她繼承了幾十億的財產(chǎn)，但是在愛情里卻沒有安全感，不得善終。第一季里，她傷橫累累地戴著母親的遺體去夏威夷安葬，遇到療愈身心的按摩師，本想投資按摩師開身心療愈店，卻因為艷遇健康大有問題的克雷格，又膽戰(zhàn)心驚地墜入情網(wǎng)。

第二季兩人已經(jīng)結婚，但婚姻關系明顯不美滿。雖然花重金治好了克雷格的病，但痊愈后，譚雅反而感覺更沒有安全感?？死赘窠?jīng)常不回信息，相處時也是爭吵多于安寧，并偷聽克雷格電話懷疑他已經(jīng)出軌。

克雷格借口公事要離開幾天，譚雅找了巫婆算命，發(fā)現(xiàn)自己有血光之災，氣得聽不下去。期間有一句后悔的話，覺得當初應該投資按摩師，全心做生意好了。但也只是片刻的清醒，剩余的時間仍是停留在自怨自艾的缺愛富婆身份里，然后一步步踏入了老gay團設的套，從吸毒party，到和牛郎狂歡，逐漸深陷泥潭，難以自拔。明明在房間看到疑似丈夫的照片，還能和牛郎一夜激情，只能說譚雅自己選擇了混沌赴死。

初看結尾的時候，我不能接受譚雅的結局，覺得她是富人的清流怎么反而被寫死了。后來想了一會，這個結局可能更具諷刺意味。

被愛和被認可的強烈渴望，蒙蔽了她的雙眼，讓她忘記了富人間算計和交換的基本原則，她必死無疑。她其實有無數(shù)個機會拯救自己，但她都一一錯過了。為什么老gay團會把自己捧上天，為什么一個意大利型男會敗她在她的裙擺下。她沒有去想背后的意圖，她沉浸在克雷格出軌后的自怨自艾里，她太需要這樣的認可和看見。

就連亂殺三個人之后，面對血淋淋的肉體，還在糾結丈夫是否出軌，這種執(zhí)迷不悟已經(jīng)不是外界能拯救的。

這也正是第二季比第一季更意難平的地方，第一季至少導演還留下一點希望：沉迷游戲的富家男孩，在夏威夷的波浪拍打下，喚醒內在對于自然的信仰與向往，加入了當?shù)氐馁惔?，在自然中找到純真的歸屬。

第二季結尾卻只是純真盡失的殘忍：自我催眠的富人愈加沉迷和墮落；試圖保持清醒的人也放棄了較真的力氣；算計富人的平民拿到錢財搖擺街頭，片刻動的真心拋之腦后……這個世界會變好嗎？沒人真正在乎了。西西里的波浪繼續(xù)，火山噴發(fā)，卻沒有人真正放下欲望和紛爭，為之駐足片刻觀賞。

但是，仍然期待第三季。最新消息稱，第三季導演將聚焦“對死亡和東方宗教與靈性的諷刺和滑稽的審視。" 明年再見吧。

短評寫不下，寫個長的。

第一季導演想要講的是政治正確下的種族和階層問題。這一季就是性和欲望，具體是性別的關系權力問題。

Tanya 的線先擱下不表，感覺這條線主要是戲劇沖突和玩刺激（當然她和 Greg 的關系、老 gay 和當?shù)?mafia 的關系也是耐人尋味的）。

Cameron、Daphne 以及 Ethan 和 Harper 的線，我解讀為在欲望和金錢支持下的兩性關系，全面崩塌為權力關系——C 作為阿法男，想要什么就要什么，對于 H 的勾引完全是阿法男對于 E 的支配；E 的怒火，也并不是妻子偷吃，而是 C 無論什么情況下都對自己進行打壓，即使自己已經(jīng)成為了富人也無法改變。惱羞成怒的 E 找 C 打架，悶悶不樂之后受到 D “點發(fā)”，從而找到平衡（極有可能兩人在島上發(fā)生了事情之后才釋然，比如“我也睡了 C 的老婆”，這樣就更說得通了）。女性這一邊，H 想要確認的是她和 E 之間 “We're OK”，當然確實是不 OK 的，解決方式當然是報復了。至于 D——她是看得最清楚的。如果自己落入兩性的權力支配關系之中，對于一個普通女性而言，無論如何都是輸，不如自己快活，掌握主動。

爺孫三代這條線，看似三者對男女關系都有不同理解，但最后居然是殊途同歸。爺爺和爸爸渣，爺爺渣得理直氣壯，爸爸渣得問心有愧，小兒子 Albie 一開始看著是一身正氣滿嘴解放，最后竟然被一個 hooker 給玩得死死的——他自己又何嘗不是期望在權力支配關系中占據(jù)主動呢？只是方式變成了“救贖”，不論出身地理解你照顧你，給你錢，內里確是自己拯救了一個人的那種高高在上的優(yōu)越感罷了。最后為了達成目的不惜打自己的臉（為父親說情）。這三人尋親被“表親”老太太驅逐的那一幕，現(xiàn)在回想起來是爽極的隱喻，甚至有一些后殖民的意味在里面。美國人對“故土”都帶著異鄉(xiāng)的、原始的浪漫想象，但誰他媽需要你們美國男人來攀親帶故？快滾吧。

然后是 Lucia 和 Mia 的線。一開始覺得這倆“平民”會不會掛，其實這兩人還是有生存智慧的，利用的就是人性之弱在權力體系中攀爬。特別是 Mia，睡男人不行，那就睡女人，Valentina 的確是更有權的選擇，被 Mia 看破了“弱點”，從此高歌猛進。這倆人的服裝也是越來越 bling bling，最后 Mia 的綠色禮服裝扮簡直是脫胎換骨。

總之，在性和欲望之上，其實講述的是性的權力關系。結局嘛，很顯然，這個結局和上一季也又相通之處：風暴之后，一切如常，沒有問題得到解決，上層階級的狗男女們依然過著狗男女的生活。