《再見(jiàn)溪谷》是對(duì)人情感中的愛(ài)恨做了深層的探討，受眾群小眾，心思簡(jiǎn)單的人很難理解認(rèn)同故事中的情感。曾在大學(xué)中犯下強(qiáng)暴行為的尾崎在多年后與化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命運(yùn)相逢，生活在一起，彼此得到救贖。而鄰居殺子的惡行讓這個(gè)隱居家庭收到關(guān)注，過(guò)去的種種被記者再次揭開(kāi)，加奈子離開(kāi)了尾崎。 離開(kāi)意味著原諒。尾崎對(duì)加奈子而言，是心理創(chuàng)傷的源頭，從那里開(kāi)始，在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到絕望，尾崎再次出現(xiàn)，成為她宣泄的出口。但人的情感就是這樣復(fù)雜，即使恨，也不見(jiàn)得不會(huì)愛(ài)。在嘗試報(bào)復(fù)尾崎使他入獄后，加奈子意識(shí)到自己對(duì)尾崎的情感已經(jīng)改變，她離開(kāi)溪谷，想要把尾崎從無(wú)止境的贖罪中放生。 原著作者吉田修一的另一部作品《惡人》也是這樣復(fù)雜的人類情感，常人所無(wú)法理解的愛(ài)恨。就電影的完成上而言，大森立嗣嘗試通過(guò)記者的角度，把尾崎與加奈子的情感類比到正常人的生活中。記者與妻子也經(jīng)歷了復(fù)雜感情，另一名女記者對(duì)尾崎與加奈子的情感難以理解，通過(guò)這些增加觀眾對(duì)兩人情感的接受程度。同時(shí)也導(dǎo)致兩人的情感對(duì)觀眾的觸動(dòng)不那么深。一開(kāi)始看起來(lái)不太正常的小家庭，案件的介入使得尾崎的過(guò)去暴露，這樣略帶懸疑的手法帶入過(guò)來(lái)，尾崎與加奈子兩人的形象上并未有深得觀眾認(rèn)可的塑造，所以真相揭示時(shí)心理也形不成反差。有得有失。

2013年《電影旬報(bào)》十佳電影第8位

電影里最有不少"趣"的對(duì)照，對(duì)立，甚至是博倫。

人物關(guān)系的對(duì)照：

大森南朋飾演的記者渡邊這一角色，與其妻子的夫妻生活，是俊介和加奈子畸戀關(guān)系的一個(gè)對(duì)照，為了突顯這對(duì)。正常的夫妻關(guān)系，鬧矛盾吵架有沖突時(shí)，想有肌膚之親而不得，因?yàn)槟鞘谴黼p方和解互相原諒的行為。而那邊一直處于互相糾纏的俊介和加奈子，進(jìn)行房事只要女方一句“做吧”。 第二次兩人的床戲用了疊畫，兩人水乳交融時(shí)，背景是流動(dòng)的溪水，其實(shí)認(rèn)真觀察準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是“旋渦”。暗示兩人的糾纏。后來(lái)渡邊和自己的妻子和解了，妻子想離開(kāi)家門時(shí)，渡邊給了她一個(gè)大力深情的擁抱。正常夫妻的和好是共同理解繼續(xù)生活。但是加奈子離開(kāi)俊介，其實(shí)是一個(gè)原諒他的行為。

“我們不是為了幸福才在一起的”

加奈子是這一約定的嚴(yán)格執(zhí)行者，一個(gè)有意思的鏡頭不常見(jiàn)，讓人印象深刻

加奈子在家無(wú)聊剪指甲突然看到了什么

光線里的灰塵暗示著這個(gè)家里有了生活的氣息，仿佛他們?cè)絹?lái)越像一對(duì)夫妻了，一種晦澀的幸福感

38-39分的畫面，明亮光線下飄動(dòng)的塵埃（靜態(tài)的看不太清）

在這個(gè)鏡頭之后加奈子打電話報(bào)警告發(fā)了俊介教唆令居殺人

“我們不是為了幸福才在一起的”

被加奈子舉報(bào)教唆殺人，相虐相殺又開(kāi)始了

雖然自己沒(méi)有做過(guò)，但還是向警方認(rèn)罪了

表面看來(lái)是生無(wú)所戀般的自虐行為，實(shí)際也是為了反擊加奈子

疲倦的表情，脖子上都是汗

畫面的切換，仿佛俊介就坐在對(duì)面

房間外媒體追問(wèn)的聲音漸入，俊介隔空對(duì)話加奈子

對(duì)俊介的攻擊在鏡頭表現(xiàn)下像是反彈回來(lái)，加奈子是施虐者也是自虐者

一推一拉的兩組鏡頭，表現(xiàn)出兩人即是對(duì)立又是捆綁的關(guān)系

只屬于兩人的修羅之路

從對(duì)立到平行

俊介當(dāng)初是在酒精的作用下對(duì)加奈子實(shí)施了強(qiáng)奸

紅色上衣，在整個(gè)電影的冷色調(diào)背景下顯得非常刺眼

和前面一次吃飯喝酒形成了對(duì)照

很正方向且對(duì)稱的一個(gè)鏡頭，兩人并行，卻又被中軸線分割，暗示兩人即將分開(kāi)

以下的小設(shè)計(jì)個(gè)人非常喜歡

這個(gè)鏡頭強(qiáng)調(diào)了“放下“與“流動(dòng)"

鞋子掉落，俊介轉(zhuǎn)過(guò)了身來(lái)

為什么糾糾纏纏的兩人，即使是為了相虐才在一起，也會(huì)慢慢得變得幸福起來(lái)了，為什么加奈子后來(lái)會(huì)要離開(kāi)溪谷和俊介說(shuō)再見(jiàn)呢？這些明顯不是敘事如此松散電影想要表述和解答的重點(diǎn)，導(dǎo)演明顯更側(cè)重的是表現(xiàn)出虐戀兩人的關(guān)系。但所幸的是電影里給出了總夠多的對(duì)照橋段，但這需要我們觀眾自行去整理拼湊。

1.首先是強(qiáng)奸案的加害者與受害者在一起，性愛(ài)可以“自然而然”地順利進(jìn)行了。兩人都不必猜忌和有所防備了。

2.怨恨與憤怒是一件讓人疲倦的事情。

3.觸底反彈，兩人已經(jīng)是最不幸的邊緣人，怎能還變得更加不幸。

對(duì)生活早已沒(méi)了期待，麻木的生活著，卻有了老夫老妻的輪廓。

短評(píng)里那個(gè)人說(shuō)得好，這倆人更像是超我與本我的共生關(guān)系。

在我的潛意識(shí)，我的超我里，我怎么會(huì)不愛(ài)你，我在那天晚上，要不是因?yàn)槟恪以谔鞓蛏厦婵吹侥悴辉?，埋頭哭泣想跳下去的時(shí)候，你出現(xiàn)對(duì)我說(shuō)你想我死，但是我說(shuō)，我希望你回來(lái)……我不能和其他人做愛(ài)，只能與你翻云覆雨，即使那過(guò)程里有著難以承受的痛苦……你被控訴時(shí)，我在酷熱的家里流著汗不安的等待和追責(zé)自己……等你回來(lái)，我像找到了家一樣，終于直起身笑著問(wèn)你要不要吃飯……我把手像正常的幸福夫婦一樣放在你肩上，假裝在表達(dá)安慰，可你卻緊緊握住它，讓我裝不下去……我開(kāi)始在公交車上抬起頭來(lái)看你的表情……我開(kāi)始在桑拿店里看到你因?yàn)閯e人闔家歡樂(lè)而露出的微笑而動(dòng)搖難受……我，愛(ài)上了你，甚至可能是那個(gè)晚上種下的惡意種子里生長(zhǎng)出來(lái)的愛(ài)。

在我的世俗的本我里，我怎么能不恨你。你毀了我的人生。你讓我無(wú)法正常的享受情感的幸福，無(wú)法接受自己的這副身軀，無(wú)法在破敗的身體里裝下我的靈魂。我恨你，所以我對(duì)你說(shuō)，如果我死你開(kāi)心，那我就永遠(yuǎn)也不會(huì)死，如果你死會(huì)開(kāi)心我就永遠(yuǎn)也不會(huì)讓你死，這個(gè)故事永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)局。我一次又一次地推開(kāi)你、傷害你，更像是內(nèi)心那個(gè)得不到愛(ài)的小孩在一次又一次地確認(rèn)，你這個(gè)變態(tài)是愛(ài)我的。我恨你恨得無(wú)法自拔，可是，能夠?qū)捜菸宜械娜萆碇拇_也只有你。

可是，最后，在你不知道是愛(ài)還是愧疚的慢慢滋養(yǎng)下，在柴米油鹽味增湯炒飯的漫長(zhǎng)生活里，我終于開(kāi)始離幸福越來(lái)越近。所以我必須放棄你，跟你說(shuō)再見(jiàn)，因?yàn)槲覀兗s定了，我們相遇不是為了幸福，所以我要和你分開(kāi)。最初為了不幸福我們?cè)谝黄?，最后為了不幸福我們分開(kāi)，早已經(jīng)有什么在這過(guò)程里面發(fā)生。

跟海邊的曼徹斯特一樣，這樣的傷痛，是沒(méi)辦法治愈的。所以，我要我自己，和你，都帶著傷痛，離著超我越來(lái)越遠(yuǎn)，生生世世，永遠(yuǎn)萬(wàn)劫不復(fù)。啊，或許不在這個(gè)世界上了，或者我們一起從這個(gè)世界離開(kāi)，才能擔(dān)得起這份感情的重量。

任何人都可以選擇不和自己的過(guò)去和解。曼徹斯特的影評(píng)一樣適用于這里。我不和你和解，也許就可以一直恨你，折磨你把愛(ài)和幸福藏在這個(gè)殘破不堪的自我里面。我害怕和解，那可能會(huì)讓我的所有自我都碎掉，讓我失去在這個(gè)世界上生活下去的理由，讓我再次無(wú)力地暴露在這個(gè)世界面前，而我害怕受到這個(gè)世界的傷害。

所以我走了，只給你留了一張紙條，說(shuō)，撒有啦啦。