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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于《秋月》
廢話(huà)太多，總是越扯越遠(yuǎn)。隨著經(jīng)歷了幾次并不成功的感情經(jīng)歷而導(dǎo)致的性格變化后，逐漸對(duì)于《秋月》這種絮叨叨，獨(dú)白頗多的影片產(chǎn)生了生理和心理上的排斥。和昨天的《瘋劫》一樣，坐在我旁邊的那個(gè)男生，又再一次的睡著了，而且睡姿很可愛(ài)，點(diǎn)著點(diǎn)著頭，猛然驚醒，正好是一個(gè)好玩的橋段，也能跟著觀眾樂(lè)呵樂(lè)呵。我開(kāi)始期待自己看《花樣年華》時(shí)的模樣了，那可是我曾經(jīng)最玩味最喜歡的電影啊。
換做以前 一定會(huì)很喜歡這種片子吧 那種城市之間的鄉(xiāng)愁 對(duì)于過(guò)去未來(lái)的彷徨和間離 是那么的對(duì)味 正中下懷 現(xiàn)在卻開(kāi)始有一絲絲的厭惡和厭倦這帶著一種矯揉造作的敘事手法了 但是還是覺(jué)得導(dǎo)演和攝影是那么的大膽，視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換大膽而又創(chuàng)新，對(duì)于一些新舊交融的嘲諷，全世界的麥當(dāng)勞都是一個(gè)味道，卻篤定的說(shuō)這家是不一樣的。
外婆念念叨叨的對(duì)著攝影機(jī)在語(yǔ)言隔閡下的，反復(fù)的說(shuō)道我祝我的子子孫孫長(zhǎng)命百歲的時(shí)候，我竟腦補(bǔ)的是《鹿港小鎮(zhèn)》那個(gè)小漁村豈不是多年前的鹿港小鎮(zhèn)嗎？又或者這子子孫孫生生世世代代香火永不滅的故事便是一直持續(xù)不斷地在銀幕上上演。該是很多人在這兒落淚吧。但是因?yàn)榭偸浅殡x出戲，卻總覺(jué)得導(dǎo)演在故意為之，也就在此并不能得到那么多的共鳴。倒是對(duì)外婆神奇的冰箱產(chǎn)生了一絲好感和羨慕，想來(lái)是因?yàn)樽罱傚塾卧谙聫N房的緣故吧。女人嘛，還是要買(mǎi)個(gè)烤箱的，不然怎么做魔法師呢？
比起早熟的佩惠來(lái)說(shuō)，日本男人Tokio讓我感慨頗多，可能也與最近的狀態(tài)有關(guān)，總會(huì)對(duì)感情戲看的著重。Tokio在片中，沒(méi)有仔細(xì)數(shù)，現(xiàn)在回想起大概是兩場(chǎng)性愛(ài)戲，和初戀女友的姐姐之間，似乎兩個(gè)人過(guò)去也有過(guò)一段曖昧，那么如果過(guò)去還有過(guò)故事，就很像是向田邦子《幸福》里的橋段，但這個(gè)未展現(xiàn)也不是這段，純粹個(gè)人愛(ài)好，估計(jì)是寫(xiě)大綱上癮，竟開(kāi)始自己瞎意淫。但是對(duì)于Tokio對(duì)Miyo的感情，我卻有了一絲感慨。初次見(jiàn)到Miyo的姐姐時(shí)，竟假裝遺忘對(duì)方是誰(shuí)的姐姐，卻又總是在說(shuō)對(duì)說(shuō)錯(cuò)中徘徊，似乎不愿打開(kāi)內(nèi)心深處，就是躲著藏著，Miyo啊，我已經(jīng)忘記她了。往往說(shuō)這句話(huà)的人，永遠(yuǎn)都無(wú)法忘記那個(gè)Miyo吧。也許就像是《初戀》上的三島那樣，也許已經(jīng)忘記為什么要搜索Midoli了，但是似乎已經(jīng)成為不需要理由，靈光一現(xiàn)時(shí)的必須了。我最?lèi)?ài)的該是Tokio對(duì)Miyo乳房的那段描繪，可真是美啊。那乳房像極了潔白雪后盛開(kāi)的粉紅桃花。意境真美，另外，Miyo姐姐也是尤物啊。這不由的讓我想起了你，想起了他。這不由的讓我在這個(gè)未眠的夜晚略顯得有一些焦躁，面對(duì)著一些無(wú)解的問(wèn)題時(shí)，血壓升高。也許這些都不是我敘事的重點(diǎn)，但我已經(jīng)說(shuō)了那么多，有一些口干舌燥，還是早點(diǎn)睡了為好。
可是這煙火下的良辰美景，卻是春花秋月何時(shí)了，我只能說(shuō) 往事知多少。
就像佩惠最后沒(méi)有念出的那句詩(shī)一樣，
有些憤恨埋怨的話(huà)，在訣別的夜晚也最好就隱藏在心底深處。
留下往事隨風(fēng)。
還是回憶最好，最能欺騙也最能蒙蔽人。
2 ) 香港電影里的一顆滄海遺珠
談到香港女導(dǎo)演，大部分人第一個(gè)自然會(huì)想到許鞍華。無(wú)可否認(rèn)從80年代新浪潮開(kāi)始，許鞍華的電影陪伴著我們走到今天，從某種程度上也代表著香港人的傳統(tǒng)精神。但事實(shí)上，與許鞍華同期出道的女導(dǎo)演里，羅卓瑤的藝術(shù)水準(zhǔn)也毫不遜色。她的導(dǎo)演歷程跟新浪潮不太一致，相比起社會(huì)批判和形式實(shí)驗(yàn)，她的作品側(cè)重于強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和女性視角，如《潘金蓮之前世今生》、 《尋找1967的女神》，而1993年在金像獎(jiǎng)上大放異彩的《誘僧》可謂她最廣為人知的一部代表作。她作品中另一個(gè)突出點(diǎn)則是移民主題，不論是移居他鄉(xiāng)還是在兩地奔走的國(guó)人都成為她作品中最為生動(dòng)的詮釋對(duì)象。
這部比《誘僧》早一年誕生的《秋月》在羅卓瑤的作品中似乎不太起眼，看過(guò)的人也沒(méi)太多，盡管影片在洛迦諾電影節(jié)獲得金豹獎(jiǎng)，卻出乎意料地沒(méi)在香港金像獎(jiǎng)上獲得任何提名，無(wú)可奈何地成為一部滄海遺珠之作。表面上看是一部平常的青春成長(zhǎng)題材，一個(gè)香港女孩在街頭偶遇一位日本青年游客，兩人打破語(yǔ)言障礙而成為好友，最終留下一段難忘的經(jīng)歷。劇中男女主角用英、粵、日三種語(yǔ)言溝通，笑料不斷，也偶爾發(fā)現(xiàn)中日兩種文化里的共通之處。然而，這并不是羅卓瑤的《迷失東京》，她不旨在講述一個(gè)跨文化背景的戀愛(ài)故事。事實(shí)上，男女主角之間也根本沒(méi)有擦出愛(ài)火花，牽連兩者的卻是一種共同的情懷，這才是導(dǎo)演著力刻畫(huà)之處。
香港女孩在等待移民的日子里感到迷茫和焦慮，因?yàn)樗揭粋€(gè)陌生的國(guó)度開(kāi)始無(wú)根漂泊的生活，而日本男青年也同樣是一位孤獨(dú)的漂泊者，他拋掉日本的工作壓力來(lái)到香港尋找美食與美色，卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)自身的孤獨(dú)根源。孤獨(dú)與迷茫的情緒成為兩人的交集，彼此也在對(duì)方的背景和經(jīng)歷里獲得療愈的契機(jī)。羅卓瑤有意將這個(gè)故事放置在97香港回歸前的大背景之下，有著耐人尋味的考量。父母輩早已為全家安排好移民，青年人卻對(duì)未來(lái)感到迷茫，抱著舍不得離開(kāi)的眷戀，無(wú)論是常吃的麥當(dāng)勞，還是身邊的初戀男同學(xué)。影片中女孩的視角越看越像是導(dǎo)演的自述心聲，不斷引出香港人對(duì)自我身份認(rèn)同的迷思。
從第一幕開(kāi)始，女主角喃喃自語(yǔ)地?cái)⑹黾胰撕屯瑢W(xué)的情況，這種旁白的敘事手法跟王家衛(wèi)的作品很相像，充滿(mǎn)淺白的自戀意味，也隨時(shí)陷入無(wú)趣的境地。幸好地，導(dǎo)演借助男主角手中的DV攝影機(jī)及其晃動(dòng)的畫(huà)面，靈活地變換敘事視點(diǎn)，提升了囈語(yǔ)般敘事的趣味，更在兩種不同質(zhì)感的影像之間留下意味深長(zhǎng)的思考。
攝影風(fēng)格別致講究?；宜{(lán)的冷清色調(diào)渲染出秋天肅殺的氛圍：人群疏落的維港岸邊，航拍鏡頭下的高樓大廈，行走在高樓之下的渺小身影，不斷流露出疏離異化的意味，也暗示著香港回歸前的港人心態(tài)。相比之下，手提DV拍攝的內(nèi)容具有更多的人情味，以外來(lái)者的眼光去觀察這個(gè)都市不為人知的角落、身體局部，女人的婀娜身姿（欲望）和奶奶衰老的面容（死亡的想象）。
關(guān)于死亡這個(gè)話(huà)題，影片中出現(xiàn)了幾處動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一個(gè)是男女主角在奶奶房間找到爺爺生前留下來(lái)的一幅畫(huà)和舊衣裳，另一處則是奶奶在病榻上對(duì)著攝影機(jī)自述，這個(gè)段落的感染力讓人潸然淚下，反映出傳統(tǒng)中國(guó)文化里死后入土為安的樸素思維，以及老一輩對(duì)后代寄托的直白親情。這種對(duì)死亡的樂(lè)觀態(tài)度和想象力甚至給之后陳果的《香港制造》和《細(xì)路祥》帶來(lái)了不少啟發(fā)。
女孩對(duì)香港不舍的眷戀情緒，以及老人的傳統(tǒng)觀念在敘事里形成一種揮之不去的鄉(xiāng)愁感，散發(fā)出極強(qiáng)的感染力。而劉以達(dá)的配樂(lè)要應(yīng)記一功，他將中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器與西洋電吉他肆意混合，在恬靜幽雅之中衍生出突兀怪誕的氛圍，這種沖突的感覺(jué)卻又無(wú)比契合故事所處的特殊背景。這是一個(gè)殖民地即將走向終結(jié)的時(shí)代，各種二元對(duì)立關(guān)系的呈現(xiàn)充滿(mǎn)著和諧融洽的狀態(tài)：死亡與欲望、老人與青年、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過(guò)去與未來(lái)。
羅卓瑤緊扣著回歸前夕移民浪潮下香港人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，在光影聲色里描畫(huà)出精彩的詩(shī)篇。結(jié)尾高潮之處，男女主角在中秋之夜賞月和放煙花的畫(huà)面令人驚艷卻隱隱帶有一種遺憾美，只因女主角在畫(huà)外音念出南唐后主李煜創(chuàng)作的那首扣題的詞：春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，（故國(guó)不堪回首月明中），而沒(méi)念出來(lái)的最后一句相信就是整部影片的核心所在。這是羅卓瑤最像王家衛(wèi)的一部作品，在風(fēng)格化的含蓄表達(dá)里融入了對(duì)移民潮里港人心態(tài)的真實(shí)刻畫(huà)。
3 ) 光影記憶之秋月
不過(guò)，有時(shí)候，還是要寫(xiě)一寫(xiě)自己的感想。今次的 “光影記憶——香港電影與電影中的香港”主題影展，部部都好，為了銀子考慮，咬咬牙選了幾部網(wǎng)上沒(méi)有的，雖然知道網(wǎng)上的效果是在和電影院里得有差距，但是，總是要節(jié)約的不是？
于是，首選了許鞍華的《瘋劫》（另外撰文）和羅卓瑤的《秋月》。
十五歲的即將移民的少女，忽然有一天發(fā)現(xiàn)原來(lái)在炎夏和寒冬中間還有個(gè)不冷不熱的秋天，也許是因?yàn)樘篮?，就無(wú)端地出現(xiàn)了悲涼和寂寞來(lái)。一個(gè)日本青年，一個(gè)香港少女，一個(gè)不懂中文，一個(gè)不諳日語(yǔ)，好在還有簡(jiǎn)單的英文可以讓兩人交流，兩人雖礙于言語(yǔ)隔膜，卻發(fā)展出一段純真的友情。
終于知道這部片子為何在網(wǎng)上很難找到了，原來(lái)里面有可媲美《色戒》的大段裸戲，日本青年時(shí)夫暫時(shí)拋開(kāi)刻板的工作，獨(dú)自來(lái)到香港，企圖在美食與美色中找出人生的真諦。美食最后是在慧家的餐桌上吃到要松皮帶的滿(mǎn)足，白發(fā)蒼蒼的老祖母的手藝才是本港最好吃的美食；而美色，真是巧啊，居然是初戀女友的姐姐。
最喜歡的橋段是時(shí)夫?qū)Τ鯌倥研夭康拿枥L。那是他見(jiàn)過(guò)的最美的胸部，就像冬天雪后盛開(kāi)的桃花，白白的雪上，粉紅緋緋的桃花盛開(kāi)，恰如少女那美好的胸部。不得不說(shuō)，這是今年來(lái)我看到的最好的描寫(xiě)了，伴隨著時(shí)夫深情的回憶和訴說(shuō)，雖然是裸裎相見(jiàn)的兩個(gè)人，卻絲毫不覺(jué)猥褻。
而慧的祖母病床上的呢喃，面對(duì)著時(shí)夫的錄像機(jī)鏡頭，現(xiàn)實(shí)露出了羞怯地笑，然后反反復(fù)復(fù)地重復(fù)著我希望葬在高高的山頂上，越高越好，那樣就能看見(jiàn)我的子子孫孫，能保佑他們長(zhǎng)命百歲、大富大貴。老人深陷的眼窩和虔誠(chéng)的訴說(shuō)透過(guò)鏡頭反映給觀眾，那種震撼和心酸的感覺(jué)比直面更來(lái)得強(qiáng)烈。
及至祖母出院，出院后第一件事是去拜菩薩，生怕耽誤了對(duì)家人的保佑。對(duì)比達(dá)到極點(diǎn)。叢慧的敘述中，我們知道慧一家其實(shí)已經(jīng)辦好了移民手續(xù)，而在那移民表格上，祖母已經(jīng)是個(gè)死去的人了，因?yàn)槟菢?，辦移民的時(shí)候比較容易。
祖母摔傷卻不讓少女慧通知遠(yuǎn)在加拿大的父母，生怕他們擔(dān)心，而遠(yuǎn)在加國(guó)的父母來(lái)電話(huà)卻只是快樂(lè)地報(bào)告終于覓得在海邊的房子。沒(méi)有一句問(wèn)到祖母何如。
父母的欣喜和對(duì)老人的漠視與老人對(duì)子孫無(wú)微不至地照顧和關(guān)懷淡淡地通過(guò)少女的眼睛和日本青年的攝像鏡頭映射出來(lái)，沒(méi)有多余的言語(yǔ)，卻是影片最讓人心酸的橋段。很好地反映了香港有一個(gè)時(shí)期大舉移民卻遺留大批老人留港的弊端，遠(yuǎn)的不說(shuō)，今年大熱的影片《桃姐》其實(shí)也是在間接反映這一同樣問(wèn)題，家庭移民了，孩子可以去那邊上國(guó)際的學(xué)校，只有老人，孤獨(dú)地留守，所以少女慧的心中，一直在擔(dān)心祖母和老貓，無(wú)論誰(shuí)先走，剩下的哪一個(gè)誰(shuí)照顧呢？
影片沒(méi)有回答我們這個(gè)問(wèn)題，但是其實(shí)答案你已經(jīng)知道。
日本青年時(shí)夫在和慧的相處后，，終于真正找到自己所希望了解的東西，在與慧的祖母的相處中，時(shí)夫感受到了來(lái)自于老一輩人對(duì)于故土的理解，深受啟發(fā)的他最終回到了故鄉(xiāng)。
只剩下一輪秋月高掛在天際。
無(wú)論是在東京還是在香港，甚至是遙遠(yuǎn)的加拿大，其實(shí)面對(duì)的是同一個(gè)月亮吧。
沒(méi)有誰(shuí)比秋月更皎潔更明亮，因?yàn)橛袥鏊那镲L(fēng)，那月亮分外的明亮。
但是總覺(jué)得，所謂秋月，其實(shí)別名是寂寞。
4 ) 眼淚儲(chǔ)備干涸
Asian Beat是日本出資的電影系列，整個(gè)系列都由男主角永瀨正敏的角色Tokio所串成，由六個(gè)亞洲新進(jìn)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)六部既連貫又可以獨(dú)立成章的長(zhǎng)片，首部曲是天愿大介的《我愛(ài)日本》。記憶中主人公Tokio在日本是小混混，首部曲完結(jié)時(shí)他好像闖了什么禍，開(kāi)始了他在亞洲各國(guó)的流放生涯。除了日本篇和香港篇，我還看過(guò)泰國(guó)的，片名叫《粉路憤怒》（Powder Road），有白粉交易，有動(dòng)作。
也記不起香港是他的第幾站。反正故事說(shuō)Tokio百無(wú)聊賴(lài)的溜到香港，在尖東海旁遇上了下年便要移民到加拿大的十五歲少女佩蕙。Tokio還在香港重遇了他的初戀情人美子的姐姐，兩個(gè)寂寞旅人一見(jiàn)面就在賓館內(nèi)拼了命的造愛(ài)（見(jiàn)香港VCD發(fā)行商美亞亦以“美色、浪漫、造愛(ài)”來(lái)作宣傳口號(hào)，實(shí)情并不是這回事）。
＊＊＊
電影的尾聲Tokio再次約會(huì)美子的姐姐：
Tokio：
我想鋸開(kāi)我這個(gè)頭，換一條脆弱的保險(xiǎn)絲，
讓我可以再流淚。
可能因?yàn)槭乔锾欤?，眼淚儲(chǔ)備乾涸了。
美子的姐姐：
我明白，老太婆的皺紋，再也挑不起年青人的性慾。
Tokio：
對(duì)不起，請(qǐng)不要誤會(huì)。
看，它勃起來(lái)了。
我很渴望，有一個(gè)人來(lái)訪(fǎng)問(wèn)我。
已經(jīng)很久很久，沒(méi)有人問(wèn)我──
我的家鄉(xiāng)在哪裡？
有多少兄弟姊妹？
我最喜歡甚麼顏色？
我的星座？我?guī)讱q停止長(zhǎng)高？
我穿幾號(hào)的鞋子？
我爸爸做甚麼工作？
我的祖父母還有牙齒嗎？
我?guī)讱q開(kāi)始看女孩子的胸脯？
我第一次做愛(ài)在甚麼地方？
我最快樂(lè)是哪一刻？最痛苦呢？
我最害怕甚麼？死亡？
這個(gè)世界，有甚麼值得我每三秒呼吸一次？
到底為了甚麼？有甚麼值得？！
我也很久沒(méi)有問(wèn)自己。
我發(fā)覺(jué)，我開(kāi)始忘記這些答案！
5 ) 那句沒(méi)說(shuō)出口的“故國(guó)不堪回首月明中”
缺憾在于情節(jié)主題不甚明朗。究竟是講兩代人的情感關(guān)系？還是異鄉(xiāng)兩青年的情感關(guān)系？如果是第一種，那日本男主角的戲份也太重，干嘛不直接講這祖孫二人的故事？如果是第二種，那么女主角自身對(duì)日本男主角的作用力少了點(diǎn)，因?yàn)閯≈腥毡灸兄鹘菍?duì)生活和自己產(chǎn)生思考變化的原因并非女主角，而是女主角的祖母。這樣作者意圖明顯外露，為了闡明自己想說(shuō)的話(huà)，在兩青年的情感關(guān)系中，刻意加重祖母這條線(xiàn)的分量，當(dāng)然手法聰明，加重的這部分在故事情節(jié)上還聯(lián)系緊密，不大容易察覺(jué)到。
世態(tài)人情，五味陳雜，那句“小樓昨夜又東風(fēng)”之后的話(huà)，還是看出了作者的心憂(yōu)，“故國(guó)”已回不去，未來(lái)卻是陌生的他鄉(xiāng)，就如片中最后的那些紙船，終是要漂向何處？
6 ) 小樓昨夜又東風(fēng)
何物不堪回首月明中？
抱歉，今天虛幻到整個(gè)視線(xiàn)都是電影中的色調(diào)與濾鏡，突然很慶幸在這個(gè)不算秋天的立秋看了這部電影，真捱到秋天與中秋看很怕自己承受不來(lái)（太極端）。
其實(shí)片頭特別像小櫻香港劇場(chǎng)版，劉以達(dá)的合成器里似乎住著一個(gè)只余精魂飄蕩的凌厲巫女，葉錦添的鏡花水月中疊蕩的都是當(dāng)代香港特有的人口密度符號(hào)標(biāo)志，好像稍一用力就會(huì)化作齏粉。
一開(kāi)始為沒(méi)有中文字幕而驚惶，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這是主題之一，即最本初的懂得，看見(jiàn)春花秋月你就知道了人生，正如兩個(gè)主人公用雅思5.5的水平去交流卻懂得很深相互慰藉。
柚子皮做蓮花、糊燈、放水燈，想到了《六人》里最后一個(gè)場(chǎng)景，調(diào)查隊(duì)員們?cè)谂_(tái)州的小海灣放下一個(gè)個(gè)承載歷史與個(gè)人記憶的河燈，像是寄托永遠(yuǎn)安全和諧愿望的一葦航之；想起《青蛇》里承載情意被打斷的荷花燈，像是一句被打斷的箴言……
最后少女粵語(yǔ)吟誦的虞美人，停在了“小樓昨夜又東風(fēng)……”，我就在想未必是“故國(guó)”不堪回首月明中吧，李煜在他當(dāng)然看到的是已經(jīng)足夠大的“國(guó)”，當(dāng)代人再去看或許已經(jīng)可以看到更大的，但不變的依舊是最小的人。
偶然間發(fā)現(xiàn)徐志摩有一首《秋月》，即同名又合意，遂分享在結(jié)尾。
一樣是月色，
今晚上的，因?yàn)槲覀兌荚谔ь^看---
看它，一輪腴滿(mǎn)的嫵媚，
從烏黑得如同暴徒一般的
云堆里升起——
看得格外的亮，分外的圓。
它展開(kāi)在道路上，
它飄閃在水面上，
它沉浸在
水草盤(pán)結(jié)得如同憂(yōu)愁般的
水底；
它睥睨在古城的雉堞上，
萬(wàn)千的城磚在它的清亮中
呼吸，
它撫摸著
錯(cuò)落在城廂外內(nèi)的墓墟，
在宿鳥(niǎo)的斷續(xù)的呼聲里，
想見(jiàn)新舊的鬼，
也和我們似的相依偎的站著，
眼珠放著光，
咀嚼著徹骨的陰涼：
銀色的纏綿的詩(shī)情
如同水面的星磷，
在露盈盈的空中飛舞。
聽(tīng)那四野的吟聲——
永恒的卑微的諧和，
悲哀揉和著歡暢，
怨仇與恩愛(ài)，
晦冥交抱著火電，
在這食絕的秋夜與秋野的
蒼茫中，
“解化”的偉大
在一切纖微的深處
展開(kāi)了
嬰兒的微笑!
攝影機(jī)以飛機(jī)視角不?；^(guò)香港上空，對(duì)凝滯的本土景觀作移民前的最后留戀，影片想表達(dá)的并非僅僅是對(duì)過(guò)去的懷念，而是借由日本游客和香港少女用結(jié)結(jié)巴巴的英語(yǔ)建立起的古怪友誼，表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)既定排外觀念的質(zhì)疑，轉(zhuǎn)向?qū)齑钌矸莺投嘣幕馁澩谶@里自我與他者并非二分，而是對(duì)二分的拆解。詩(shī)詞與電子樂(lè)（劉以達(dá)的配樂(lè)很贊），古老與現(xiàn)代，祖母與孩子，祖輩與后代，日本與香港，他者與本土，都可以在細(xì)膩如流水的敘事中融為一體。
趨于完美及獨(dú)成一派的電影，極大有別于當(dāng)時(shí)的香港電影，竟突顯出少有的凄清詩(shī)意及哀愁。早在1992年羅卓瑤便已運(yùn)用大量宛如幽靈的航拍鏡頭以彰顯異化疏離的都市并與大時(shí)代下的移民浪潮與個(gè)體存在的焦慮相勾連。洛迦諾好識(shí)貨，金豹給的太好了。
能感覺(jué)林海象對(duì)這部電影有很大影響，沒(méi)有他就不可能有永瀨正敏的出演，可沒(méi)想到的是查資料發(fā)現(xiàn)這還是個(gè)系列。永瀨正敏有段獨(dú)白一個(gè)鏡頭拍完，還蠻考演技的。電影看完挺有感覺(jué)，覺(jué)得羅卓瑤很細(xì)致有耐心，能把那么麻煩的交流場(chǎng)景一點(diǎn)點(diǎn)的拍下來(lái)，那給金基德，估計(jì)就一個(gè)說(shuō)粵語(yǔ)一個(gè)說(shuō)日語(yǔ)直接交流了事了。
描述港人迷茫但又渴望認(rèn)同的心理困境。父一代遠(yuǎn)走異國(guó)拋下親人，子一代便獨(dú)自尋求心靈歸宿。月的意象在美好中多了許多尷尬。有時(shí)候真正能夠走進(jìn)我們內(nèi)心的恰恰是來(lái)自不同地域不同民族的陌生人。當(dāng)我們各自回憶不同的人生卻又走到命運(yùn)交點(diǎn)的時(shí)候，望著你在秋月下的眼睛，我想說(shuō)，你好，陌生人
3.5 諸位都評(píng)說(shuō)得差不多了, 我也就沒(méi)什么好說(shuō)的了. 音效失真刺耳不能忍啊... 另外, 放河燈/煙花和兩人釣魚(yú)的鏡頭超美! 雖然大家都關(guān)注的是97情緒, 我沒(méi)這覺(jué)悟, 竟從對(duì)話(huà)眼神揣摩心理活動(dòng)/人物背景和人情世故去了...
“現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性”“過(guò)去與現(xiàn)在”“物質(zhì)與精神”“本土與世界”。羅卓瑤通過(guò)“失根”的日本人在”前九七時(shí)代“的”浮城“生活，通過(guò)全球化語(yǔ)境/三種語(yǔ)言交互的空間解讀人類(lèi)共同的病癥。創(chuàng)作者試圖喚起”春花秋月“的文化主體性意識(shí)，全篇值得稱(chēng)贊。畸形的時(shí)代不應(yīng)以犧牲個(gè)性與本土文化精神為代價(jià)。
“故國(guó)”是GB國(guó)還是CH國(guó)呢？說(shuō)不清于是就不說(shuō)了，權(quán)當(dāng)記性不好。上帝視角在這部應(yīng)該叫觀音娘娘視角吧。后半部越來(lái)越后搖，導(dǎo)演也不想搖完。好想飛天！
被坑了，基本沒(méi)什么劉以達(dá)的配樂(lè)
去國(guó)懷鄉(xiāng)的惆悵，被都市生活割裂的代際關(guān)系，正在浮現(xiàn)的身份焦慮，在往事獨(dú)白、空鏡頭、言語(yǔ)障礙這樣直白的表述中糅合的很好。一場(chǎng)相遇讓兩條敘事線(xiàn)索交匯，又注定岔開(kāi)去，奔向各自未知的將來(lái)。這份世紀(jì)末的憂(yōu)郁，無(wú)法逃脫的又何止香港……
蘿莉和大叔居然沒(méi)有故事，這不科學(xué)。
「故國(guó)不堪回首月明中」的時(shí)候有些觸動(dòng)...BTW在電影院看情色鏡頭好奇怪...
所謂這就是香港的味道？我也不知道。
票房二十萬(wàn)，金像獎(jiǎng)一個(gè)提名都沒(méi)有，葉錦添張東亮的非典型作品，劉以達(dá)倒是一直不變。永瀨正敏就好像從孟菲斯流浪到了香港，拍女孩子屎忽現(xiàn)在會(huì)被打哦。濕度93%容易流淚，不知初戀與煩惱絲孰長(zhǎng)，資本主義高度發(fā)達(dá)自戀疏離，幾年后還是靠王家衛(wèi)發(fā)揚(yáng)光大。不過(guò)墨鏡王的主角可不會(huì)被煎魚(yú)崩出來(lái)的油點(diǎn)子嚇得跳開(kāi)一米生怕毀容。金拱門(mén)也是承載了大家美好回憶的老字號(hào)，女孩說(shuō)的對(duì)，味道不一樣！人類(lèi)在兒童時(shí)期已經(jīng)受到了馴化，浪子心聲不能為一個(gè)女孩怦然，女孩覺(jué)得不公，因?yàn)榇肟腕w。自古英雄出少年，移民讀核物理進(jìn)大廠(chǎng)。語(yǔ)言隔閡會(huì)費(fèi)心溝通，流利的母語(yǔ)反而是誤解操控矯飾之物。老人在移民申請(qǐng)表上已經(jīng)死亡。有形的畫(huà)卷無(wú)處擺放，三四歲背誦的唐詩(shī)代代相傳
在夾雜著粵日英的對(duì)白下看完了本片，喜歡這種灰藍(lán)的色調(diào)，就像在訴說(shuō)著一抹鄉(xiāng)愁。日本青年和香港少女看似毫不相關(guān)，可角色間卻被一種情懷牽引著，這也是為什么兩人雖然語(yǔ)言不通但卻不影響交流。片中還多次出現(xiàn)了航拍鏡頭，那些孤零零的樓宇間道盡了“移民”熱潮后的悲涼。
雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改.瞬息就變了模樣,這個(gè)千變?nèi)f化的世界啊,漂泊無(wú)依的靈魂們.
涼風(fēng)有信 如怨如慕
晚秋變中秋，棒子變鬼子，人生回到青春與青春將近。故事是更好的，可惜導(dǎo)演似乎沒(méi)甚麼天賦喔。。。但鬼子可比棒子有喜感，都想找個(gè)鬼子男友了
3.5，羅卓瑤關(guān)于故土情節(jié)和歸屬感的影片當(dāng)中，主人公的情感變化都有種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的感覺(jué)，借助各自文化特質(zhì)來(lái)表達(dá)一種根源意識(shí)的碰撞，引發(fā)思考，影片語(yǔ)言比較多樣。個(gè)人覺(jué)得攝影和音樂(lè)方面很不錯(cuò)。（希望可以修復(fù)） @2022-07-15 17:42:21
關(guān)于香港移民潮的作品，或者鄉(xiāng)愁。沒(méi)有中文字幕，日文部分完全聽(tīng)不懂；英文部分大部分能夠聽(tīng)懂；還有還有粵語(yǔ)部分，這個(gè)當(dāng)然聽(tīng)得懂。
十代的充滿(mǎn)第一次的青春、二十代的混亂迷惘的私生活、三十代的對(duì)未來(lái)的妥協(xié)與絕望。Open your heart=開(kāi)心，你仲有多久沒(méi)有開(kāi)心過(guò)呢?可是打開(kāi)心豈不是很疼么？