近幾年，北歐電影人接連創(chuàng)作出令人刮目相看的作品，《世界上最糟糕的人》和《無辜者》讓我們認(rèn)識了挪威導(dǎo)演的扎實功力，而緊接著同樣在戛納電影節(jié)又冒出了另一位挪威導(dǎo)演的身影——克里斯托弗·博格利（Kristoffer Borgli）。《受夠了自己》是他的第二部長片，入圍去年“一種注目”單元，更登上“惡趣味教父”約翰·沃特斯去年的年度十佳榜單。

這位名不經(jīng)傳的導(dǎo)演究竟憑什么俘獲影評人的歡心？相信看過他的處女作《能量喚醒》的觀眾會有答案。博格利相當(dāng)擅長觀察當(dāng)下時代的發(fā)展潮流趨勢，尤其是網(wǎng)絡(luò)、媒體、廣告對人們的影響。繼《能量喚醒》對廣告業(yè)的無情嘲諷后，這部新作將矛頭轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)界與模特行業(yè)。

▲一對自戀的戀人

這個故事講述的是一對極度自戀的戀人，有著挺般配的外表，私底下卻在明爭暗斗。男主角透過盜竊一件家具而搖身一變成為杰出的藝術(shù)家后，兩人的關(guān)系愈加惡化。作為反擊，女主角不惜一切使自己變成一名重癥患者，成功吸引到男朋友和周遭的關(guān)注，卻要付上自己寶貴的健康作為代價。

由此看來，這顯然是一出悲劇，女主角為了奪回眾人關(guān)注而不惜服藥自殘，搞得全身過敏出疹子；然而，她這種無可救藥的悲慘遭遇，卻叫人看出此起彼伏的笑點(diǎn)，從餐桌上佯裝吃了過敏食物而當(dāng)眾搶走男朋友的風(fēng)頭，到擔(dān)心被醫(yī)生揭穿而匆忙出院，再到最后以重癥患者的身份闖入模特界，劇本充滿著喜感不斷的情節(jié)。導(dǎo)演巧妙把握住悲劇與喜劇一體兩面的本質(zhì)，尤其是在這個自戀狂的女主角身上，將“可憐之人，必有可恨之處”這句箴言詮釋得入木三分。

▲身體恐怖的元素

影片絕妙地融合了愛情浪漫喜劇與身體恐怖片的元素，甚至連加拿大導(dǎo)演柯南伯格也甘拜下風(fēng)——他的新片《未來罪行》里有一句宣言口號：手術(shù)是新型的性愛，而在《受夠了自己》里，手術(shù)很可能是領(lǐng)先潮流的網(wǎng)紅標(biāo)配。無疑，博格利相當(dāng)擅長講述當(dāng)代年輕戀人的關(guān)系，一對本應(yīng)互相扶持的男女朋友，卻因攀比心理過分專注所謂的事業(yè)，卻忽視了對伴侶的關(guān)心，當(dāng)面對滿身鮮血的女友而無動于衷，這段感情明顯已出現(xiàn)了問題。

然而，導(dǎo)演博格利又不局限于情感故事，在瘋狂失控、拋卻邏輯的情節(jié)里對時下年輕人的自戀意識、博取關(guān)注的心態(tài)流露出無情的諷刺。這種過分自我關(guān)注的心理顯然與網(wǎng)絡(luò)時代浮躁的特質(zhì)脫不了干系，發(fā)布在社交媒體上的一張美照，或者是一條朋友圈，獲得越多的點(diǎn)贊關(guān)注，越能滿足自己的虛榮心。

▲靠服藥而吸引關(guān)注的女主角

開頭男主角憑偷來的家具而成為炙手可熱的藝術(shù)家，以及后半段引出模特行業(yè)利用及剝削殘疾人的現(xiàn)象，都逐漸將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向更廣泛的社會批判，令整部作品不再局限于小情小愛的情感分析。導(dǎo)演尖銳地挑明了當(dāng)代藝術(shù)的浮躁本質(zhì)、模特行業(yè)的不良風(fēng)氣；讓滿身傷疤、充滿缺陷的病患擔(dān)任模特，與其說是讓他們獲得重生的機(jī)會，倒不如說是滿足觀眾的獵奇心態(tài)，給病患帶來二次傷害。

這一點(diǎn)與導(dǎo)演處女作《能量喚醒》里虛偽的廣告行業(yè)是一丘之貉，都是打著關(guān)注受害者的口號，謀取行業(yè)的私利；從本質(zhì)上來講，這依然是一種爭奪公眾眼球和注意力的手段。博格利憑借敏銳的目光與創(chuàng)作角度，從夸張荒誕的情節(jié)故事切入到社會現(xiàn)象觀察，不僅把準(zhǔn)了當(dāng)代青年人的流行脈搏，還無情地剝除了扭曲的受害者心理的裝飾，尖銳刻薄的言辭里不乏令人反省的時刻。

〈Sick of Myself〉譯為《受夠了自己》，Signe面對現(xiàn)代社會過載的信息搶占著人們的注意力這一現(xiàn)實，她東奔西跑地尋找著一種可以獲得關(guān)注，并和人建立緊密聯(lián)系的方式，暫時的理解和認(rèn)同沒有帶給Signe平靜滿意的生活，反而讓她失去了那些本就不夠穩(wěn)固而安全的東西。

Signe最先希望通過言語上表達(dá)更需要被照顧，再加之偶爾行為上的不講章法，來直接獲得矚目的瞬間，她獲得了，而后失去，然后她望著人們重新開始關(guān)心當(dāng)下盛行的觀念和產(chǎn)品時，陷入不安。

于是她便通過更改自己一部分容貌，將其再與某種概念融合，引入各類媒介后獲得了一段時間的關(guān)注。這種關(guān)注斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)生，那些空白的、落空的時刻，是她所參與的作品、商 品對她的凝視，物品們審視著那個漸漸不再具備主體性的Signe，她不再是真正的創(chuàng)作者和表達(dá)者，她好像才是外觀上某種可隨時替代的材料。

而這一切是她自己馬不停蹄地奔向的。但無論如何，現(xiàn)代人類社會丟失的那些親密的關(guān)注卻是真的，如果我們選擇不成為Signe，我們又如何穿越更加虛擬的媒介和概念大于一切的產(chǎn)品找到真正“人”的存在，和我們與他人的聯(lián)結(jié)呢。

克里斯汀·庫亞斯·托普在克里斯托弗·博格利這部殘酷的禮儀喜劇中出色地飾演了一個自我毀滅的自戀者。

正如片名所暗示的那樣，挪威電影《受夠了自己》是一部品味極差的電影:毫不奇怪，它得到了電影界“垃圾教皇”約翰?沃特斯(John Waters)的贊許。這部電影是驚人的頹廢和黑色，但在某種程度上，你經(jīng)常希望社會諷刺片有膽量?？死锼苟喾颉げ└窭锏倪@部關(guān)于禮儀的恐怖喜劇當(dāng)然不乏勇氣。

克里斯汀·庫亞斯·托普飾演西格尼，一個年輕的咖啡館工人，沒有明顯的天賦，似乎沒有什么可取之處，但她渴望得到關(guān)注。她與托馬斯(埃里克·薩特飾)處于一種相互競爭的“看著我”的關(guān)系中，托馬斯是一個自以為無知的概念藝術(shù)家(混合媒介:猖獗的自我，被盜的家具)。

當(dāng)托馬斯得到一個個人表演時，西格妮想要引起大家的注意，她假裝堅果過敏，搶盡了風(fēng)頭——這讓她開始了一段驚人的自我毀滅的演藝生涯。在閱讀了一篇關(guān)于一種俄羅斯藥物的報道(在Mail Online上，在其他地方)后，她開始了一場協(xié)調(diào)一致的過量服用運(yùn)動。這種藥物有副作用，會導(dǎo)致人們的臉可怕地爆發(fā)。

隨著西格尼達(dá)到了預(yù)期的效果——以及更多——笑話變得越來越殘酷:她的臉就像一張血色和松弛的肉上的藏寶圖，西格尼被一家專門從事殘疾人時尚的模特經(jīng)紀(jì)公司簽約(其中有一個關(guān)于老板的盲人助理的過度勞累的笑話)。最后，影片在大衛(wèi)·柯南伯格客串執(zhí)導(dǎo)的《Ab Fab》一集的邊緣徘徊，但這一切都是用鋼鐵般的冷靜和巧妙的錯位結(jié)構(gòu)完成的，融合了西格尼的虛幻想象。

盡管有些人可能會認(rèn)為《我的病》對現(xiàn)實世界的病癥(如蒙喬森綜合癥或戲劇性人格障礙)過于輕率或冷酷無情，但對病態(tài)自戀虛構(gòu)的描述，在instgram和編造的痛苦回憶錄時代還是很有意義的。

但這就是問題的關(guān)鍵:博格里認(rèn)為，在24小時在線人格的時代，西方社會總體上呈現(xiàn)出了曾經(jīng)處于邊緣的病態(tài)狀態(tài)的特征。

內(nèi)心極其缺乏關(guān)注，像現(xiàn)在社會的人們，在網(wǎng)絡(luò)上無時無刻的展現(xiàn)自己，甚至病態(tài)的展現(xiàn)自己來博取關(guān)注，扮丑，過度的美顏都是其中的一種，影片中更甚，把這種病態(tài)表現(xiàn)成了極致，她和男友是同一種人，都想在別人成功的時候想奪取更多的關(guān)注，這一點(diǎn)在開頭吃飯的時候就表現(xiàn)出來了，被狗咬的人血噴了她一身的時候，同時她也前所未有的得到了關(guān)注，于是越發(fā)不可收拾，就像她說的覺得自己在糟糕的情況會表現(xiàn)得更好，想用這種反差來獲得關(guān)注，于是病態(tài)的開始服藥讓自己生病，這和現(xiàn)在社會上人們不斷往自己身上增加病癥來尋求幫助一樣，而最虛偽的時尚行業(yè)肯定也少不了這一席位，美其名曰不歧視任何，但是最喜歡打標(biāo)簽病態(tài)審美的人就是他們這幫人，少不了他們的推波助瀾，她幻想著自己成名，幻想著自己被采訪，出書，上節(jié)目，變成名人，可實際的痛苦只有自己知道

就像網(wǎng)絡(luò)上那些鼓吹白幼瘦的審美一樣，都是一種病態(tài)，真正受益的都是資本們，我們都是被割的韭菜

男朋友也一樣，靠偷得來的名聲，卻又雜志采訪，這換誰誰心里好受，都會覺得出名也太簡單了吧，這也行？所以更極端的展現(xiàn)自己的方式來了

于是越是極端越是好奇，越是好奇，越是相繼模仿，越來越病態(tài)，這就是我們的現(xiàn)實社會

這種片子也就只有北歐能拍出來，極端的自黑，極端的諷刺，不會像美國那種英雄主義，之前可能到采訪說北歐人抑郁癥最多，還很奇怪，在那樣一個發(fā)達(dá)社會，福利完善的國家，風(fēng)景又很好，可以說不用怎么努力，不用拼死拼活就能過的不錯，在我們看來幸福死了，但也就是這樣的社會會出現(xiàn)什么都不缺，物質(zhì)上的滿足之后的空虛，那就是心理上的極度匱乏，心理上的空虛沒辦法彌補(bǔ)，所以才會抑郁，渴求關(guān)注，要是像難民國家那樣，每天活著生存都有問題的話，還哪能尋求心理關(guān)注呢，活著就不錯了。

今天看了這部挪威片，“受夠了自己”。 之前有看過資料說挪威人是因為極晝極夜的影響而情緒病發(fā)病率較高，其實我是可以理解女主的，雖然她過于極端。 誰不想獲得別人的關(guān)注呢？ 或多或少罷了。 就像花叢中翩翩起舞的蝴蝶群一般，看似親密，實則又仿若互不相識，各安一隅，獨(dú)自做著自己該做的事。 一哄而聚，一哄而散 人人都是自私的，平行的線出現(xiàn)的那一絲絲交點(diǎn)，那便是所有的耐心了。 就如她男友在進(jìn)行所謂行為藝術(shù)的偷盜行為時并沒有在乎她的心理不適，在晚宴時會更在乎自己的演講而不是女友的身體。 而她也總是會在男友最重要的時刻因為感覺得不到關(guān)注而進(jìn)行打擾， 我相信他們是愛著彼此的，他們只是更愛自己罷了。 這也就是影片開頭所提到的自戀了。 但往往，這種自戀的源頭是因為缺愛。 因為不安，因為恐懼，因為自己無法給予自己足夠的內(nèi)心支撐。 我在觀影過程中仿佛看到了我自己。 一個因為童年懦弱而在長大后不停紋身，企圖偽裝出不懼外界言論，但依舊懦弱的自己。 我不敢穿背心，因為覺得自己胖了，我在鏡子中看到的自己是多么丑陋，即使旁人一直在討論我有多獨(dú)特 “不過是小丑罷了” 我會這么對自己說道 不該這樣的，應(yīng)該多愛自己呀。 道理誰都懂，可又有誰能夠真的做到呢？ “多愛愛自己吧。” 我看著鏡子里的自己，低頭閉眼說道。 “多愛愛自己吧，至少睜開眼睛看看自己?！? 至少，應(yīng)該睜開眼睛， 去度過自己的人生。 睜開眼睛吧，不要害怕， 我永遠(yuǎn)愛你。 雖然受夠了我自己， 但我希望，我永遠(yuǎn)熱愛自己。

一開始就被膠片畫面的色調(diào)吸引，好舒服哦

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