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1 ) 哎 只能說是遇上的時機(jī)不對
反常的一幕幕，都是走向絕路的前奏。最后的那段舞步是她人生中最后的最后一次跳舞。當(dāng)蔡楚生第二天在她的床前失聲痛哭時，只能感嘆遇上是時機(jī)不對，蔡楚生有著自己的顧慮，害怕的東西太多，沒有跟著自己的心走。我不知道該說什么，破壞別人的家庭是違反道德的，但看到這個結(jié)局我又是難過的，只愿下一次能夠早點遇見，人生 不再有遺憾吧。
2 ) 華語影壇頂級美人，卻遭世人非議至死，她的一生寫滿傳奇
美麗的女演員常被世人貼上“花瓶”的標(biāo)簽，就算她演技一流，也很難得到重用，因為世人對她的期待就是用美貌裝點劇情。
然而美貌畢竟有花期，沒有誰能一輩子當(dāng)花瓶。
如果有幸能遇到伯樂，留下幾部好電影，無疑是幸運兒。
說起那些長期被誤解為花瓶，其實演技在線的華語女演員，你會想到誰？
張曼玉可能是一個典型的例子。
她的演藝生涯前期幾乎都在扮演花瓶角色，直到一部《旺角卡門》才終于成功卸下了花瓶的標(biāo)簽。
不過今天想聊的不是張曼玉，而是另一位有著與她相似經(jīng)歷，美貌與演技并存，卻沒那么幸運的女演員——阮玲玉。
巧的是，張曼玉就曾在電影《阮玲玉》中扮演她。
自古紅顏多薄命，尤其在演藝圈，自殺的和被逼瘋的女藝人不在少數(shù)。
崔雪莉和藍(lán)潔瑛的遭遇就曾被各媒體爭相報道，可還有多少人記得近一個世紀(jì)前的阮玲玉呢？
她算得上是中國近代最早的偶像明星了，阮玲玉16歲步入影壇，17歲成為可口可樂公司在中國的第一位代言人。
20歲時，她被封為“國民四美”之一，24歲被譽為“電影神女”……
然而，星途燦爛的她卻在25歲留下那句著名的遺言“人言可畏”，自殺身亡。
究竟是什么樣的遭遇，讓年僅25歲的阮玲玉走上絕路？
張曼玉主演的電影《阮玲玉》，重現(xiàn)了當(dāng)年的恩怨故事。
看完這部電影，你會了解那句“人言可畏”的遺言背后，有著怎樣不為人知的秘密。
《阮玲玉》由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，張曼玉、梁家輝、秦漢、吳啟華主演，于1992年2月20日在香港上映。
該片講述了阮玲玉的演藝生涯，以及她與張達(dá)民、唐季珊、蔡楚生三者之間的恩怨故事。
本片入圍了柏林電影節(jié)金熊獎，張曼玉也憑借此片奪得柏林電影節(jié)最佳女主角。
原本關(guān)錦鵬是想讓梅艷芳來扮演阮玲玉，但她嫌路程遠(yuǎn)婉拒了。
仿佛冥冥之中注定這個角色屬于張曼玉。
為了在外形上貼近真實的阮玲玉，張曼玉甚至剃掉了眉毛，畫成民國流行的細(xì)長眉；每天還要花數(shù)小時穿旗袍練習(xí)儀態(tài)。
張曼玉還在片中復(fù)現(xiàn)了阮玲玉演員生涯的幾個經(jīng)典鏡頭。
例如：阮玲玉在1934年的電影《神女》中，扮演被流氓脅迫的底層女性。
這一幕抽煙鏡頭是阮玲玉無聲的反抗，堪稱經(jīng)典。
而令人不可思議的是，當(dāng)年《阮玲玉》拍戲現(xiàn)場還傳出過靈異事件……
導(dǎo)演關(guān)錦鵬回憶，在拍攝現(xiàn)場，一位叫潘恒生的攝影師看到阮玲玉的鬼魂就站在張曼玉旁邊。她看著張曼玉扮演自己，在旁哭泣。
潘恒生當(dāng)時便告訴了張曼玉，但張曼玉一點也不害怕，還大聲告訴阮玲玉：“如果你真的站在我身邊，那請保佑我，讓我演好這個角色，因為我演好，就代表你好！”
另外，關(guān)錦鵬邀請音樂人小蟲（原名陳煥昌）為電影譜寫主題曲《葬心》。
據(jù)說在創(chuàng)作過程中，小蟲也遭遇了一系列靈異事件。
好幾次明明是要彈這個音，卻按下另一個鍵，這首歌就是在這種“冥冥之中的指引下”，３小時內(nèi)寫完了。
再說回《阮玲玉》這部電影。
不同于普通劇情片，這部電影采用了30年代與90年代時空交錯的演繹方式。
一邊是片中主要演員對阮玲玉的評價，一邊是張曼玉扮演阮玲玉的劇情。
交織展開，可謂戲中有戲。
片中，關(guān)錦鵬問張曼玉：“你希望半個世紀(jì)后還有人記得你嗎？”
張曼玉說：“我覺得半個世紀(jì)之后，有沒有人記得我并不重要，但是如果有人真的記得我，都是跟阮玲玉不同的，因為她在二十五歲最光輝最燦爛的日子里，讓自己停留下來，她現(xiàn)在已經(jīng)是傳奇了?！?/p>
確實，阮玲玉是中國默片時代最具代表性的女影星，被美國CNN評為“史上最偉大二十五位亞洲演員”之一。
《紅樓夢》里，曹雪芹這樣描寫林黛玉：
“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目；閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)?！?/p>
這段話用來形容阮玲玉也十分貼切。
張曼玉看了很多阮玲玉的影像資料之后說：
“我覺得阮玲玉的骨子里有一種講不出來的嫵媚。她的身上充滿了孩子氣的感性和柔軟的憂郁，對于強(qiáng)大的男子，是致命的吸引。”
然而這樣一位氣質(zhì)獨特的美人，卻有著貧寒困苦的童年。
阮玲玉1910年4月26日出生于上海，六歲那年，工人父親患肺結(jié)核去世，孤苦無依的母女倆，只好到處替人幫傭維持生計。
阮玲玉的母親不希望女兒以后也過這樣的生活，她節(jié)衣縮食把阮玲玉送進(jìn)上海的崇德女子中學(xué)。
阮玲玉雖出身寒微，但天生麗質(zhì)。
她被雇主家的四公子張達(dá)民看上，張達(dá)民雖然長得白凈斯文，其實是個游手好閑、不學(xué)無術(shù)的紈绔子弟。
身為情場浪子的他使出各種手段追求阮玲玉：
去她經(jīng)常散步的公園裝作“偶遇”；當(dāng)他得知阮玲玉喜歡舞蹈家鄧肯時，跑了很多書店買了本鄧肯的傳記送給她。
終于感動了阮玲玉，她說：“我太弱，我這個人經(jīng)不起別人對我好。要是有人對我好，我也真會瘋了似的愛他！”
阮玲玉和張達(dá)明的交往惹怒了張家，之后阮玲玉母女被掃地出門，張達(dá)民索性也搬出來與阮玲玉同居。
但蜜月期一過，張達(dá)民吃喝嫖賭的本性就暴露無遺，經(jīng)常賭錢輸?shù)蒙頍o分文。
阮玲玉還要被迫出去掙錢，養(yǎng)家糊口。
當(dāng)時的中國電影還處在默片時代，即便沒有臺詞，阮玲玉的表演天賦也展露無遺。
《掛名夫妻》的導(dǎo)演卜萬蒼這樣評價阮玲玉：她像永遠(yuǎn)抒不盡的悲傷，惹人憐愛。
《掛名夫妻》之后，阮玲玉的演藝事業(yè)一路走紅，隨后又成功塑造了多位社會各階層的女性角色。
她被公認(rèn)是當(dāng)時戲路最寬、演技最好的女星，連一代“電影皇后”胡蝶也承認(rèn)：
“阮玲玉演得了我演過的角色，我演不了她演過的角色?！?/p>
與蒸蒸日上的事業(yè)相反，她的個人生活卻陷入深淵。
張達(dá)民揮霍無度，不僅敗光了繼承的10萬遺產(chǎn)，還將阮玲玉辛辛苦苦積攢的積蓄全部花掉。
為了擺脫他的糾纏與勒索，阮玲玉搬出了張達(dá)民的房子。
但張達(dá)民依然總?cè)フ胰盍嵊褚X，動輒獅子大開口，得不到就去電影片場大鬧。
他揚言如果分手，就將他倆的隱私爆給媒體，討個好“價錢”。
已紅透半邊天的阮玲玉根本承受不了這樣的代價。
這時一個“救世主”般的男人出現(xiàn)了。
他叫唐季珊，是當(dāng)時東南亞有名的茶葉富商。
一直垂涎阮玲玉的美色的他，對阮玲玉展開了熱烈的追求。
唐季珊也是個風(fēng)月老手，阮玲玉喜歡跳舞，他就常常邀請她去高級舞廳，像女王一樣捧著她。
唐季珊還利用自己是聯(lián)華大股東的身份，經(jīng)常去片場探班，殷勤備至。
《阮玲玉》劇照秦漢扮演唐季珊
很快，阮玲玉就將真情押在了唐季珊身上，搬進(jìn)了唐季珊在新閘路買的三層小洋樓。
得知此事的達(dá)民氣急敗壞，發(fā)誓要報復(fù)。
阮玲玉通過律師協(xié)議解除與張達(dá)民的同居關(guān)系，簽訂了一份《阮玲玉與張達(dá)民脫離同居關(guān)系契約》。
按契約規(guī)定，阮玲玉必須按月支付給張達(dá)民100元生活費，兩年為止。后來阮玲玉提前付清了。
但張達(dá)民不甘心，狀告阮玲玉與唐季珊傷風(fēng)敗俗，通奸卷逃。
茶葉大王唐季珊馬上又反告張達(dá)民，這些是非恩怨很快成了街頭巷議的頭條八卦：
主仆通奸、忘恩負(fù)義、三角戀、私生活混亂不堪……
此時的唐季珊對阮玲玉也逐漸失去興致，變得越來越喜怒無常，不僅限制她的自由，甚至在街上當(dāng)眾毆打她……
阮玲玉曾向朋友哭訴：“張達(dá)民把我當(dāng)作搖錢樹，唐季珊把我當(dāng)作戰(zhàn)利品，他們都不懂得什么是愛情……”
然而，最致命的打擊還是唐季珊感情上的背叛，不久他就與舞女梁賽珍好上了。
與此同時，多家報紙連篇累牘地報道阮玲玉的“風(fēng)流”韻事。
標(biāo)題都十分狗血：《張達(dá)民將控阮玲玉通奸》《阮玲玉通奸案發(fā)》《背張嫁唐都是為了財產(chǎn)》《三角戀愛糾紛未了，繼以通奸罪起訴》等等。
這一切終于讓阮玲玉徹底崩潰。
1935年3月8日，阮玲玉在家中服安眠藥自殺，年僅25歲。
而唐季珊怕事情鬧大，當(dāng)時沒有送她去上海最好的醫(yī)院，而是去了一家沒有醫(yī)生值班的小醫(yī)院。
等阮玲玉被送到有條件的醫(yī)院，已是第二天中午了，而此時的她早已沒了呼吸。
阮玲玉曾說：“假如我要當(dāng)一個很有名的人，我要當(dāng)一個神話，我便會在我最美、最鋒芒的時候死去?！?/span>
阮玲玉出殯當(dāng)日，一共有三十萬人為她送葬，送葬隊伍長達(dá)3里。
孫瑜、費穆、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等十二名電影名流為她抬棺。
魯迅先生也為她寫下《論人言可畏》的文章。
阮玲玉曾在電影《新女性》中發(fā)出過“救救我，我要活”的呼喚。
然而，現(xiàn)實中卻沒有一個人愛她，幫她。
孤立無援的阮玲玉，在輿論的壓力下選擇了結(jié)束生命。
張曼玉在電影中也說：作為一名藝人，人言確實可畏，不分年代。
再加上如今聲勢浩大的網(wǎng)絡(luò)大軍，人言真的能殺人。
自殺的韓國女星崔雪莉不就是個現(xiàn)實的例子嗎？
希望今后這樣的悲劇，不會再發(fā)生。
*本文作者：RAMA
3 ) 阮玲玉、張曼玉—誰成就了誰
《神女》的導(dǎo)演吳永剛稱贊說：“阮玲玉是感光‘快片’，無論有什么要求，只要向她提出，她都能馬上表現(xiàn)出來，而且演得那樣貼切、準(zhǔn)確、恰如其分?！比盍嵊裱莩龅碾娪岸际悄?，有一個經(jīng)典的表情，側(cè)臉?biāo)坪鯇χ爝叺囊唤?，明明在微笑，卻流露哀婉悲傷。那是將自我的不幸和角色融為一體的阮玲玉真實情感的瞬間流露。
電影《阮玲玉》向觀眾展現(xiàn)了默片年代一代巨星的短暫而璀璨的一生，同時這部影片應(yīng)該也是向老上海影人的致敬。整部《阮玲玉》中的“歷史”一半由攝制組成員之間對話表現(xiàn)，一半由張曼玉等演員虛擬演出，穿插著黎莉莉等老電影人的現(xiàn)身說法。
香港目前最出色的女演員張曼玉（應(yīng)該說在華人女星中也是最出色的）因電影《阮玲玉》而與一代巨星結(jié)緣，在關(guān)錦鵬蓄意制造的迷離布局中，兩人的身份界限變得模糊而混淆。
很多人知道扮演阮玲玉的張曼玉因該片而橫掃國際、國內(nèi)電影節(jié)各大獎項，甚至她自己也坦言她從這部影片開始學(xué)會了如何演戲。卻鮮有人知，那時的張曼玉戲外也剛經(jīng)過一段宛如影片中女主角阮玲玉一樣的人生低谷。
張曼玉曾經(jīng)惆悵地說，她與導(dǎo)演爾冬升就是一出文藝片。爾冬升之前，張曼玉的男友不是發(fā)型師就是設(shè)計師，兩人在1987年9月20日她的生日宴會上邂逅，3年后卻因他的大男人脾氣而分手。和爾冬升分手后，她始終在不斷戀愛，偏偏拍《阮玲玉》這一年，此前認(rèn)識的男友在雜志上公布了署名“死魚”的張曼玉寫給自己的數(shù)十封情書。別字夾雜，終生難堪，甚至被導(dǎo)演王晶在電影《愛在娛樂圈的日子》中拿來嘲諷。但正是這種刺激，使她由此悟到了“人言可畏”的要義，一下子懂得如何用手勢和眼神表達(dá)女性的隱忍和矜持，所以才有了電影版中神似大過形似的阮玲玉……時隔多年年，該片導(dǎo)演關(guān)錦鵬曾在接受記者采訪時對《阮玲玉》這部電影的評價是：“《阮玲玉》不可能重拍。它就是那一部電影。不可能說換個人、換個時間，再來一次?！?br> 其實一直在想，到底究竟是阮玲玉造就了張曼玉的多，還是張曼玉成就阮玲玉的多？
梅艷芳當(dāng)年不經(jīng)意地退出了影片《阮玲玉》，讓張曼玉得到一個千載難逢的機(jī)會，而她也把握到了。因為《阮玲玉》，張曼玉不僅成功甩掉“花瓶”稱號，還為她贏得了包括柏林國際電影節(jié)銀熊獎、芝加哥、日本、香港和臺灣在內(nèi)六個“最佳女主角”獎項，同時成為第一個獲得國際大電影節(jié)中封后的華人演員。毫無疑問，一部《阮玲玉》為張曼玉的演藝事業(yè)鋪開一條通往輝煌的康莊大道。
同時，反過來說，張曼玉的成功，不僅讓我們這些出生于上世紀(jì)八十年代的后輩熟悉了阮玲玉，更把阮玲玉帶向了世界。在曾舉行的第29屆香港國際電影節(jié)的開幕式上《阮玲玉》的2005年數(shù)碼修復(fù)版被作為開幕影片，我想組委會考慮更多的應(yīng)該是電影《阮玲玉》本身的經(jīng)典性，或是因為張曼玉，亦或是阮玲玉……
如果說是在《阮玲玉》中，張曼玉就是阮玲玉，阮玲玉就是張曼玉；然而脫離《阮玲玉》之后，她們什么關(guān)系也不是。阮玲玉與張曼玉，前者是一個美麗傳說，而后者則愈顯妖嬈……
4 ) 還是希望你們?nèi)フ谊P(guān)錦鵬的訪談看吧
這種拍法，若即若離，很有味道。關(guān)錦鵬說他就是要對話的，而不是傳記的阮玲玉，所以我們看到的是團(tuán)隊和演員，用材料和想像的理解去講一個阮玲玉的故事。當(dāng)年那些香港演員真青春好年華?？催@電影，好像即是30年代中國電影傳奇時代也是90年代香港電影的一個雙重不自覺的鏡像。有種好傷心的感覺，90年那個時候，人們還可以分開政治和文化，因為文化和人心沒有那麼敗壞，”華人“這個概念還是紐帶。張曼玉演得很好，但她演的是她，不是阮玲玉，她還是骨子裡硬朗，用她的話，”骨子裡的騷“兩人是不一樣的。電影裡說：阮玲玉始終沒讓自己變成一個冷酷或者乖巧的女子，她把人生看得非常嚴(yán)肅?！边@樣的人，遇人不淑是活不成的。1935到現(xiàn)在，本質(zhì)上也沒有多大區(qū)別。關(guān)錦鵬有一篇談這個電影非常好的訪談，但是豆瓣不讓發(fā)出來。不知道為什麼。你瞧——真得不比35年更好。
5 ) 滄海月明，暖玉生煙
啊呀，伊就是阮玲玉。
遙想那個晚春的午后，白玉蘭花靜靜綻放在枝頭，十六歲的阮玉英邁著怯怯的步子走近明星電影公司的大門口，想在卜萬蒼的《掛名夫妻》里扮演一個角色。她心頭忐忑，面頰緋紅，見了生人便乖順的垂下眼簾。
此時的她不知是否料到，踏入這個門檻，將是踏入十年的風(fēng)霜浩蕩，十年的芳華暗涌。十六歲的阮玲玉，微微蹙著眉，她看不清。
卜萬蒼驚喜地看著這位蛾眉輕蹙，楚楚動人的姑娘， “你們看，她有永遠(yuǎn)抒發(fā)不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員?！?
從此，阮玉英就成為了一名演員。 是年改名阮玲玉。
阮玲玉為人勤勉，知時守禮。為了錘煉演技，她幾乎每接到一部戲都把自己關(guān)在家里，專心揣摩角色的心理、語言、動作和眼神，時而嬉笑，時而哭泣，極為投入。她待人接物極有涵養(yǎng)，對人也和藹可親，對卜萬蒼在藝術(shù)上極為敬重，始終事以師禮。后來，當(dāng)她成為萬眾矚目的大明星時，依然不改本色，聯(lián)華公司主動提出給她加薪，被她拒絕了，因為她敬重卜導(dǎo)演，覺得如果薪水高于卜導(dǎo)演便會心中有愧。
阮玲玉不僅在角色塑造上不斷要求進(jìn)步，而且具有很強(qiáng)的社會責(zé)任感。她成為明星后主動要求在一些進(jìn)步電影中擔(dān)任角色，參演了《小玩意》，《三個摩登女性》等一系列帶有革命性質(zhì)的禁播影片。她演出的人物大多身世悲慘，經(jīng)歷坎坷，屢遭磨難而奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結(jié)局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。阮玲玉也是這樣一位溫婉純潔的女性，外表柔弱而不輕慢，內(nèi)心剛強(qiáng)但不暴烈。她崇尚溫煦和諧的處世方式，盡量不與任何人發(fā)生沖突，恪守本分，但求能夠遇到值得托付終身的良人，一生便臻圓滿。
但是命運偏偏不遂人意。她十六歲結(jié)識了母親幫傭的少東家張達(dá)民，傾心相許而與之結(jié)合，可是婚姻生活卻并不快樂(部分人說是同居，未正式結(jié)婚)。1933 年，阮玲玉與張達(dá)民分開，后與茶商唐季珊同居，不久又發(fā)現(xiàn)被唐季珊玩弄了。她曾對朋友說：“張達(dá)民把我當(dāng)作搖錢樹，唐季珊把我當(dāng)作專利品，他們都不懂得什么是愛情?！?
最后，阮玲玉不愿為她與張?zhí)贫说耐庸偎旧贤ザ鴾S為眾人笑柄，于1935年3月8日留“人言可畏”遺書服安眠藥自盡，時年25歲。遺作為《新女性》。
這就是阮玲玉的短暫一生。
與其說阮玲玉死在“人言可畏”四字上，倒不如說，她死在對愛情的失望和人生的絕望中。誠然，眾口鑠金，積毀銷骨。三十年代的影星名媛，即使思想開放作風(fēng)大膽，也還遠(yuǎn)非能將外界對其私生活的詬病拋諸腦后我行我素。溫良軟弱的阮玲玉，在《新女性》引起的軒然大波中遭此攻干，無依無靠，勢單力薄，就更無怪她走上這條路了。
按照比較可靠的說法。阮玲玉的劫數(shù)來自于小報記者的瘋狂追蹤與侮辱，而記者的過激行為在于左翼導(dǎo)演蔡楚生的一部《新女性》——你說我們逼良為娼，戕害人命，我們就還真要按電影里演一回試試看！看你們以后這些拍電影的誰還自覺了不起敢得罪記者！——那么事發(fā)之時蔡楚生在哪里？為什么只把阮玲玉一個弱女子推在風(fēng)口浪尖？難道蔡楚生實在足赤完人難有瑕疵，蒼蠅才去抱了有縫的蛋？
口口聲聲“女性解放”的蔡楚生們，不懷好意的小報記者們都知道，一樣的新聞，不同的標(biāo)準(zhǔn)，女明星私生活的猛料才能賣的萬人空巷。于是早已與張大民離異的阮玲玉，又無可奈何的掛上了“通奸”的罪名。張達(dá)民樂得揣上小報記者們備妥的起訴書上法院走一趟，把個風(fēng)光排場的明星拉下馬，自己又撈油水又出名，不要太適宜嚄！張達(dá)民的侮辱，唐季珊的冷淡，蔡楚生的逃避。阮玲玉四顧茫茫，身后孑然。不相識的人，要她死；相識的人，也要她死。施恩的忘恩，結(jié)義的負(fù)義，有情的背情。人人恨不能逃得快一些，只有那些流氓無賴?yán)p上來，纏上來````阮玲玉夢已碎，心已死，又何苦上那三尺判臺，多受幾番凌辱？所謂“人言可畏”，世道人心俱喪，謊話一一揭穿，此時對阮來說，可畏的也只有人言，固然無他了。
阮玲玉氣質(zhì)娟媚，神態(tài)姣然，美艷蓋世。自從電影一開始出現(xiàn)伊的音容笑貌，我的視線就再也無法從她身上離開。張曼玉勉力為之，體態(tài)婀娜，極盡彼時麗人柔婉風(fēng)韻之能事，亦及不上阮玲玉舉手投足哪怕分毫。阮低眉順眼，小心翼翼，她的心放得很低很低，低到泥土里，又從塵埃里開出若水美蓮。眼波流轉(zhuǎn)，雙淚若垂，楚楚之態(tài)動人肺腑。仔細(xì)看一看她就會發(fā)現(xiàn)她的無助，像失怙的幼鳥在風(fēng)中顫抖著羽毛。她是時時需要人保護(hù)愛憐，否則只能通過自我毀滅來求得解脫的人??！
但是曼玉顯然不是，無論頭頸玩出多么美麗的弧線，她在心里都是驕傲的高昂著頭的，對周圍人事亦是淡淡不以為意。
在心里思忖了半晌究竟是誰來扮演阮玲玉更為合適。最后，不等不承認(rèn)，她是無可替代，不能重復(fù)的。她是那個新舊碰撞，中西沖突的時代造就的傳奇，因而我們只能膜拜，無法回憶。關(guān)錦鵬的電影中規(guī)中矩，當(dāng)作紀(jì)錄片來看尚可，真想塑造什么?？峙戮筒皇悄敲吹靡肆?。電影中難得的經(jīng)典同時又是敗筆就是阮玲玉臨死前的那段獨舞，曼妙而奢靡，阮玲玉去意已決，故做輕快的向這個世界告別。但這樣一種無可奈何的離去，怎會帶來一種愉悅的解脫呢？但這部電影，說實話，也找不出第二個場景，更加讓人印象深刻了。
6 ) 人言與女星之死
講起當(dāng)年的女影星，電影皇后蝴蝶，王人美，陳燕燕，白楊，阮玲玉，周璇，有的長壽如陳燕燕，白楊，有的過早離世，如阮玲玉、周璇，相比之下，確是早死了的更易留名吧……從這個角度講阮玲玉的死是一種對社會的抗?fàn)幰膊⒉粻繌?qiáng)吧，畢竟她的死震蕩了當(dāng)時的影壇，并一直持續(xù)震撼著偶們這些現(xiàn)代人的心。
關(guān)錦鵬問張曼玉，如果你是阮玲玉你會自殺嗎？張曼玉說，謠言的可怕是不分時代的。不過我連讓他們覺得我不開心的機(jī)會都不會給，更不用說為他們自殺。
《阮玲玉》拍攝于1992年，彼時張曼玉只是有點小名，當(dāng)關(guān)錦鵬告訴她阮玲玉最初拍攝的都是些歌舞電影中的性格受限角色時，張曼玉說，那豈不是同我很像？不過，談起相像偶倒想起另一個人——周璇。
周璇（1920-1957）小了阮玲玉十歲，她初拍電影（《美人恩》1935）正是阮玲玉香魂俱隕的時候。說阮玲玉演歌舞戲，大概是說二十世紀(jì)二三十年代從鴛鴦蝴蝶派到武俠片到古裝片等一系列類型片，但阮玲玉16歲即考入明星電影公司，明星的這路戲還是比較少的，不過拍紅的幾部也都沒有阮玲玉，主角都是蝴蝶。但周璇確是真正從歌舞劇社入行的，偶一直懷疑她究竟是個怎樣的能人，十五歲始拍電影，但此前已經(jīng)是個歌舞劇界的明星了，甚至也是唱片界的金嗓子了。一比較兩個早熟的女星，說到起步的艱難，說到誰更“戲子”，那倒是周璇了。
阮玲玉與周璇都有個悲慘的家庭，一個自幼喪父，一個被人收養(yǎng)，但卻又幸運地都擁有一個支持她們的母親，支持她們上學(xué)，考影?？紕∩?。
在那個年代，如果女人不互相扶持，男人是不會支持你站起來的。阮玲玉在遺書中說，我很悔悟不應(yīng)該做你們兩人（張達(dá)民，唐季姍）的爭奪品。在周璇去世（她是精神抑郁而死）的前一個月當(dāng)記者再度詢問她的戀情時，她說了一句古語，人生不如意事常八九，可與人言無二三。
蔡楚生拍的《新女性》正是一部揭露流言之罪的電影。拍攝的起因是當(dāng)時的女演員艾霞因被輿論攻擊而自殺，蔡楚生想用阮玲玉來演繹這樣一個故事，抨擊時下不道德的傳媒業(yè)。卻不想上映后不但影片遭禁，被逼剪掉關(guān)鍵鏡頭，而且阮玲玉也因此深陷媒體輪番的毒舌之斥。大肆丑化她與兩個男人之間的戀情，指責(zé)她自身就是一個不道德的婦女。可以說阮玲玉的自殺，《新女性》是一個楔子，而本意并非如此的蔡楚生再遇女星的自殺，不知是何等的滋味。
在蔡楚生的另一部影片《一江春水向東流》中，由于過于真實的展現(xiàn)了進(jìn)步人士的墮落過程，在文革期間被批判，片中的兩位女演員，上官云珠和舒繡文都被先后逼迫而死。上官云珠還出演了另一部被批判的優(yōu)秀影片《早春日月》，她飾演的角色文嫂被巷子中的流言擊倒，投井自殺，而上官云珠卻是在文革審訊小組的紅色斗爭惡言中萬念俱灰，跳樓自殺。
在舊時代，阮玲玉的死是受了男權(quán)社會的玩弄，到了新時代，上官云珠的死卻是政治社會的犧牲品。那么在當(dāng)下這個社會中，在張曼玉說的人言可畏不分時代的當(dāng)下社會，偶們看看什么樣的人因此尋短。想了很久，只想到張國榮，和生不如死的阿嬌。對比之下，竟有些想笑。如果說張國榮因為同性戀的弱勢群體不能被人接受的話，尚是可以理解的，那么阿嬌因為當(dāng)年很傻很天真被打入冷宮就有些意思了。
關(guān)錦鵬說三角戀甚至多角戀實在是很平常的事，但因為她是明星，那就是丑聞了。而現(xiàn)在的尺度是無數(shù)角戀都不能構(gòu)成多新鮮的八卦了，不過還是那些尋常事，同性戀與口交，卻又形成升級版的人言攻擊事件了。當(dāng)然，這一方面證明現(xiàn)代人的八卦水準(zhǔn)提高了檔次，但更直接的體現(xiàn)人，尤其是名人，在這個社會的立足不過是建立在一張又一張薄薄的嘴唇上罷。
阮玲玉最中意那種無語問蒼天的表情、穿的很密實卻騷在骨子里、坐在桌子上抽煙姿態(tài)是在反抗，只是力量太薄弱，只能從眼神中看出來。唐季珊年老時在臺灣的路邊賣香煙、張達(dá)民36歲在香港死于肺炎、蔡楚生，新女性。費穆，香雪海，尼姑，原影片失傳。張曼玉自有一分篤定從容，阮玲玉則楚楚天真得多。葬心
故事片和紀(jì)錄片穿插的很不一樣的傳記片，導(dǎo)演故意不想讓觀眾那么“入戲”吧，看完感覺很像跟著一群演員進(jìn)了一間很大很逼真的圖書館查閱了很多珍貴的默片資料。張曼玉真的還是有點肉好看??！另外大家是不是都沒看到爾康的cameo，哈哈哈！
拍得很上海，真難得，長恨歌跟它比基本不是人
張曼玉已經(jīng)人戲不分了。。
阿關(guān)視角誤不誤導(dǎo)另說，Maggie始終做作了一點...阿梅來演會不會更好？
蝴蝶兒飛去心亦不在 凄清長夜誰來拭淚滿腮 是貪點兒依賴 貪一點兒愛 舊緣該了難了換滿心哀 怎受的住這頭猜那邊怪 人言匯成愁海辛酸難捱 天給的苦給的災(zāi)都不怪 千不該萬不該 芳華怕孤單 林花兒謝了連心也埋 他日春燕歸來身何在 怎受的住這頭猜那邊怪 人言匯成愁海
如花美眷，似水流年，只貪點兒依賴，只貪點兒愛，千不該萬不該，芳華怕孤單。阿阮總是笑得如花朵綻放，總是獨自一人徘徊。只是讓秦漢來演唐，讓人無論如何都討厭不起來。
竟然是第三遍重看了，依舊四星半。多重嵌套結(jié)構(gòu)出入時空，虛實結(jié)合，人戲難分，古今一樣的十分唏噓；眾人圍坐香消玉殞的剪輯，毫無突兀，淚意充盈。臨終一句”你愛不愛我“，她不無留戀地忘了一眼客廳然后關(guān)燈，像是回望整個短暫而悲苦的人生，片場幾段難以自制的失聲痛哭讓人揪心。銀幕上千姿百態(tài)的她，終究柔順且企望愛的安全感，死又何惜死又何懼，不過是人言可畏，接連念了幾遍是對冷酷世界的最終告別。未過多糾纏八卦細(xì)節(jié)，新舊作品對比，空間感的延伸，鏡頭考究，光線細(xì)膩。最喜歡的幾場都和蔡楚生有關(guān)：1、拍集體照時他回頭微微一笑；2、邀她拍戲的樓梯上，她猶疑著來回上下來幾次；3、他倆關(guān)于“蹲”的談話。在她極為有限的生命歡樂中，這段微妙的感情可能是最接近光明的存在，但又有何用，這也許是壓垮她的最后一根稻草。
張曼玉演活了阮玲玉，特別是她的神韻讓我懷疑張曼玉是不是阮玲玉轉(zhuǎn)世的。
張曼玉演出別樣的美麗與哀愁?！八讶松吹锰珖?yán)肅了，每當(dāng)她飲到半醉，她總要問別人，我是不是個好人。”
張曼玉是在演張曼玉，而不是阮玲玉?，F(xiàn)在看來，演員討論的片段放在末尾或許更好，而葬禮那幾段的剪輯也給人混亂可笑的感覺。
張曼玉啊，就如高樓處的一個回眸，嫵媚風(fēng)流而美不勝收。
關(guān)錦鵬代表作，張曼玉獲柏林影后。1.三線交叉剪輯:原片拷貝片段+黑白影人訪談+彩色傳記演繹；2.暗調(diào)高反差打光,懷舊音樂,旗袍和布景,精致還原舊上海的氤氳氛圍；3.曼玉外貌雖離阿阮遠(yuǎn)矣,神韻卻至為相似,第二代導(dǎo)演的選角和表演出彩；4.戲中戲及模仿經(jīng)典段落和老照片；5.傳奇已逝,空余嗟嘆。（9.5/10）【2021.6.12.SIFF上海影城4K修復(fù)重溫】酒席上的親吻、致謝與隨后舞會上的狂歡與肆意起舞至為感人，將其與阮玲玉葬禮上各個導(dǎo)演的悼念告白交叉剪輯，更添嘆惋之情。曼玉飾演的阮玲玉幾次在片場拍完哭戲繼續(xù)陷入痛哭之中，既是念及自己命運觸景生情，又有入戲太深之因，關(guān)錦鵬便用間離手法時而讓觀眾出戲——在事先揭露出的片場葬禮表演上，還再加上最后“曼玉透氣了”的戲謔段落，夠大膽。集體哼唱[大路歌]太耳蟲了。曼玉獨自在樓梯或門窗邊的鏡頭不少。
何必回溯那么久遠(yuǎn)，你的風(fēng)情比起阮玲玉，不遑多讓。
我一死何足惜呢？不過是人言可畏，人言可畏。半紀(jì)錄片的拍攝，戲中戲，張曼玉把阮玲玉詮釋得很淋漓。阮玲玉在演各種女子，張曼玉在演阮玲玉，而我們這些銀幕前的人，又在演誰的人生呢？不過都是一臺戲。。。。
阮服毒自殺前，跪在熟睡的唐季珊面前，問：“季珊，你愛不愛我？” 我忘記你是張曼玉。
"要想你救我 除非你不是你 我不是我"
「她把人生活的太認(rèn)真了」……才25歲，是的，再老一點，也許會漸漸明白，人生是不需要那么認(rèn)真的
這是我非常喜歡的電影，采訪、原片與表演穿插，分不清是阮玲玉抑或張曼玉。陣容相當(dāng)強(qiáng)大，可謂星光璀璨，張曼玉亦憑此拿下柏林影后。Maggie真直爽，那句“騷到骨子里”讓人印象深刻。當(dāng)她伏在唐季珊床頭問：你愛不愛我？是十足的絕望，也讓我對人言可畏四字重新認(rèn)知。
“女人站起來，不代表男人一定要倒下去，大家可以一起站，這個世界夠大啊?！?/p>