當(dāng)愛情受挫時(shí)，需要淚水和遠(yuǎn)行。------《戀愛中的莎士比亞》

《戀愛中的莎士比亞》又名《莎翁情史》，于98年末上映。整部戲很莎士比亞，給五星吧。
獲第71屆奧斯卡最佳影片、最佳原著劇本、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音樂或喜劇類電影配樂。
女主角格溫妮絲·帕爾特洛獲得“最佳女主角”，女配角朱迪·丹奇獲得最佳女配角。
編劇兼制片馬克諾曼的兒子在學(xué)校研究伊麗莎白一世時(shí)期的劇作，他曾問父親莎翁撰寫《羅密歐與朱麗葉》的靈感來自何方，他認(rèn)為那一定是個(gè)墜入愛河的人所寫的，于是就衍生出《莎翁情史》這個(gè)有趣的故事。

女主角格溫妮絲·帕爾特洛。
名字很長(zhǎng)，一直記不住。劇中卻有一個(gè)簡(jiǎn)單的名字Viola。
好萊塢的寵兒，29歲即因此片獲奧斯卡最佳女主角。
自小便受戲劇熏陶，家學(xué)深厚。
曾和帥哥布拉德·皮特有過一段情，似乎也被人寫進(jìn)了她的簡(jiǎn)歷。
相夫教子三年后，以鋼鐵俠女友的身份重出江湖。

男主角約瑟夫·費(fèi)因斯
不熟，也不了解。
最后他和格溫妮絲舞臺(tái)演出《羅密歐與茱麗葉》的那一段，很傳神。
概念中只有如科林·費(fèi)爾斯之流的英國(guó)演員才有如此深厚傳統(tǒng)的舞臺(tái)功底，約瑟夫也做到了。由此推想他也許是英國(guó)演員。

本·阿弗萊克，眾多男配角中的一個(gè)。
除了如雷貫耳的名字，其他一概不了解。
作為劇場(chǎng)的一員，戲份有限，可這絲毫不影響他在劇中的地位。
因?yàn)楸饶兄鹘菐浂嗔恕?br>
十多年前英國(guó)BBC的電視劇《傲慢與偏見》至今為人樂道，是所有《傲慢與偏見》改編中最好的版本。
科林·費(fèi)爾斯，上文有提及，曾在《傲慢與偏見》扮演令眾人傾倒的Mr.Darcy。
本片中也是眾多男配角中的一個(gè)，扮演Wessex勛爵，出于非愛情的目的一直想娶Viola，最后只得到了人。
從《傲慢》中的好男人到《莎翁》中不倫不類的勛爵，角色差別巨大，但舉手投足間始終流露著英國(guó)紳士的溫文爾雅。
也許是達(dá)西的形象太深入人心了。

那是一個(gè)功利主義威脅藝術(shù)創(chuàng)造力的時(shí)代，是一個(gè)國(guó)王樂于文藝娛樂的時(shí)代，是一個(gè)貪戀床第之歡的年代，是一個(gè)利己主義盛行的年代、是一個(gè)藝術(shù)派別自立門戶的年代，是一個(gè)暴力泛濫而婦女沒有地位的年代，當(dāng)然，也是愛情至上的年代。

http://rapheal.bokee.com/1531970.html

豆瓣眾多友人不喜歡這片兒，管它叫最不值得奧斯卡的片子，于是我十分痛心，因?yàn)檫@是我認(rèn)為最他媽有才最他媽牛逼的電影之一。故非常不通順地寫下此文，以供參考。

編劇Tom Stoppard文學(xué)功底之深，可以在《莎翁情史》里對(duì)白里見到。他筆下的角色說著莎士比亞式而非莎士比亞式的語言，并且加入了很多莎翁年代特征和我們這個(gè)年代對(duì)莎士比亞文學(xué)的思考。比如Will向Thomas Kent描述他夢(mèng)中情人Viola的時(shí)候，調(diào)侃的卻是Petrarchan十四行詩(shī)傳統(tǒng):

Will: Thomas, if I could write the beauty of her eyes, I was born to look into them and know myself.
Thomas Kent: and...and her lips?
Will: Her lips? The early morning rose would wither on the branch if it could feel envy.
Thomas Kent: And her voice...like lark's song?
Will: Deeper, softer, none of your twittering larks. I would banish the nightingales from the garden before they interrupt her songs...And her bosom. Did I mention her bosom?
Thomas Kent: (offended) What of her bosom?
Will: oh Thomas, a pair of pippins as round and rare as golden apples.

此處我Will用一系列比喻來描述他的女神，比如她的胸像蘋果?。ū晃曳g的頓時(shí)失去了美感）。承載十四世紀(jì)推廣十四行詩(shī)的意大利詩(shī)人Petrarch的傳統(tǒng)，伊麗莎白時(shí)期的英國(guó)大多把女性的各個(gè)身體部位進(jìn)行美妙甚至不切實(shí)際的比喻，如同Bartholomew Griffin寫于1596的這首：

My Lady's hair is threads of beaten gold;
  Her front the purest crystal eye hath seen;
Her eyes the brightest stars the heavens hold;
  Her cheeks, red roses, such as seld have been;
Her pretty lips of red vermilion dye;
  Her hand of ivory the purest white;
Her blush aurora, or the morning sky.
  Her breast displays two silver fountains bright;
The spheres, her voice; her grace, the Graces three;
  Her body is the saint that I adore;
Her smiles and favours, sweet as honey be.
  Her feet, fair thetis praiseth evermore.
    But Ah, the worst and last is yet behind :
    For of a griffon she doth bear the mind!

但是具有諷刺意義的是，但是假設(shè)一個(gè)女人真的長(zhǎng)成”星星一樣的眼睛“和”金子一樣的頭發(fā)”，假設(shè)每個(gè)比喻都是真的話，她其實(shí)長(zhǎng)得是這樣的:



而莎翁本人呢，曾經(jīng)寫過一首十四行詩(shī)（#130）諷刺這種夸張的比喻：

My mistress’ eyes are nothing like the sun;
Coral is far more red than her lips’ red;
If snow be white, why then her breasts are dun;
If hairs be wires, black wires grow on her head;
I have seen roses damasked, red and white,
But no such roses see I in her cheeks;
And in some perfumes is there more delight
Than in the breath that from my mistress reeks.
I love to hear her speak, yet well I know
That music hath a far more pleasing sound;
I grant I never saw a goddess go;
My mistress when she walks treads on the ground.
And yet, by heaven, I think my love as rare
As any she belied with false compare.

大意是說，我的愛人才沒有太陽(yáng)般的眼睛呢，其實(shí)珊瑚比她嘴唇紅得多，與其說她的聲音我覺得音樂更好聽吧；但其實(shí)，我不進(jìn)行這么假的比喻，因?yàn)槲艺嬲龕鬯?br>
回歸到《莎翁情史》。Will向Thomas Kent進(jìn)行的這一系列比喻，正是落入了Patrarchan sonnet和Patrarch式的完美女人的俗套。怪不得Thomas Kent/Viola隨后賭氣地說，拜托，你描述的太完美了吧，你假惺惺吧。同時(shí)，知道典故的觀眾們也會(huì)心一笑，心知這時(shí)編劇在映射莎翁，并且略帶諷刺地捉弄了捉弄還年少的Will。


* * * * *

或許可以說這個(gè)self-reference是后人強(qiáng)加上去的。但是《莎翁情史》本身就不在乎歷史準(zhǔn)確性。比如，Lord Sussex要帶Viola去弗吉尼亞種煙草，雖然此時(shí)離發(fā)現(xiàn)新大陸、英國(guó)清教徒登陸弗吉尼亞還有100多年。又如開場(chǎng)時(shí)Will家里有一個(gè)寫著”Present from Stratford-Upon-Avon“的杯子，十分像現(xiàn)代生產(chǎn)的、為慕名莎翁而來Stratford旅游的廣大民眾們準(zhǔn)備的紀(jì)念品。沒有了時(shí)間的約束，這部戲才不怕打破常規(guī)，才這么自由地把莎士比亞前前后后的各種典故串在一起。

這種突破時(shí)間軸的、天馬行空的聯(lián)想和隱喻很多很多，一些是如上所示打破歷史行程的，另一些則涉及到當(dāng)今莎士比亞界的一些熱門話題、或是文學(xué)比較分析。比如:

（一）簽名

電影開頭，Will在練習(xí)簽名。有位豆瓣友人截了張很好的圖。



如果大家仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)這簽名互相都不一樣（有Shakesbear, Shakesbee, Shakespear等）。這完全不是偶然。至今，莎翁留下來一共六個(gè)簽名，分別是【1】：

             Willm Shakp
             William Shaksper
             Wm Shakspe
             William Shakspere
             Willm Shakspere
             By me William Shakspeare



其中，一、三、五是當(dāng)時(shí)流行的簡(jiǎn)寫簽名方式。比如，英國(guó)文學(xué)史上另一個(gè)赫赫有名的詩(shī)人Edmund Spencer曾經(jīng)簽自己的名字為Ed: spser或者Edm: spser。但是，另外幾個(gè) -- Shaksper, Shakspere, Shakspeare -- 到底哪個(gè)是真的，就不好說了。目前的權(quán)威形式 -- Shakespeare -- 出現(xiàn)于詩(shī)人生前印刷出版的Venus and Adonis和The Rape of Lucrece，并且印于后人出版的、現(xiàn)在文學(xué)界作為最權(quán)威版本的First Folio。
更搞笑的是，這個(gè)“目前的權(quán)威形式”，真的也只是目前人們所認(rèn)同的。歷代后人都決定不了詩(shī)人的真正名字，而所為的“權(quán)威”，不過只是歷史長(zhǎng)河里的一個(gè)代碼罷了。十八世紀(jì)約定俗成的方式是"Shakespear，十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初被Shakspeare取代；而十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初學(xué)術(shù)界和大眾文化的常規(guī)是Shakspere，如同上面莎翁自己第二個(gè)簽名【2】。這也后代爭(zhēng)論莎士比亞到底是不是莎士比亞的一個(gè)原因；有各種學(xué)術(shù)論文爭(zhēng)論莎翁的戲劇其實(shí)是Francis Bacon或者Christopher Marlowe（《莎翁情史》里暴死、讓Viola以為Will死了個(gè)那個(gè)人）寫的，人們也因此拍出了像2011年Anonymous這樣的電影【3】。

（二）骷髏頭

開場(chǎng)時(shí)，Will桌上有個(gè)骷髏頭。這是《哈姆雷特》里那個(gè)人人皆知的to be or not to be的獨(dú)白中的重要道具：



這個(gè)骷髏對(duì)文化滲入之深，從人們對(duì)它的各種重復(fù)演義和parody就能看出。比如，大衛(wèi)鮑伊在他最華麗的Diamond Dogs Tour上就扮過此造型。

（三）清教徒

一個(gè)全身素色的清教牧師在街頭痛斥戲劇腐化人心、結(jié)果被人群推入劇院后看著羅密歐與朱麗葉又被感動(dòng)地痛哭流涕。莎翁自己也在《十二夜》里諷刺清教徒：有一個(gè)角色叫Malvolio，循規(guī)蹈矩，痛恨各種歡慶和劇院，在劇中被各種玩弄，是整部《十二夜》里最后下場(chǎng)最慘、但同時(shí)是最搞笑的角色。

（四）Shrew

Viola作為女兒身不得不聽從父母安排和女兒命令。伊麗莎白時(shí)期把喋喋不休、有自己意愿的、大膽說出自己想法的女人叫shrew, 會(huì)用下圖的頭盔吧shrew的嘴巴封住以來”馴服“他們。莎士比亞的第一部戲劇，《馴悍記》，講得就是這么一個(gè)故事。




（五）玩弄字眼

比如編劇喜歡玩弄單詞、以一字多義來增加對(duì)話的笑點(diǎn)和意義。在《莎翁情史》有這么一段：

Ned Alleyn: A quarrel about the bill.
Philip Henslowe: The bill! Ah, vanity, vanity! （此處，劇院老板認(rèn)為bill指的是演出劇單的bill，比如如今各大劇院開場(chǎng)前發(fā)的那個(gè)小冊(cè)子叫playbill，所以說“哦Christopher Marlowe居然為了劇單和人爭(zhēng)執(zhí)、被人誤殺！虛榮心啊，虛榮心！”）
Ned Alleyn: Not the billing - the BILL! （喝酒吃飯欠下的賬單）

莎士比亞也如此，比如《亨利五世》里英國(guó)國(guó)王亨利五世和法國(guó)打仗，法國(guó)派來的一個(gè)王子，法語榮譽(yù)稱號(hào)為dolphin，發(fā)音是doll-PHAN, 重音在后。而寫給一個(gè)給伊麗莎白時(shí)代各階級(jí)人看的《亨利五世》，莎翁不得不有點(diǎn)偏向（不管是出于真心還是政治expediency...我的文學(xué)教授更喜歡說是后者，而我看過一場(chǎng)St. Louis Shakespeare in the Park版本強(qiáng)調(diào)的是前者。這也就是所謂油畫要在現(xiàn)場(chǎng)看原畫，戲劇劇本要再現(xiàn)場(chǎng)看演出，不同環(huán)境不同演義。不好意思思維跳躍扯遠(yuǎn)了）。剛才說到法國(guó)國(guó)王人稱Dolphin。而作為英國(guó)人的莎翁，特地寫入幾個(gè)角色，故意將其名以英語發(fā)音發(fā)成dolphin（海豚），以來嘲弄法國(guó)人，博得觀眾一笑。當(dāng)然，如果你是學(xué)文學(xué)的，會(huì)把這個(gè)對(duì)名字的混淆，和后面第五幕里，只說著英語的亨利五世追求只說著法語的Catherine公主，拿來一起最對(duì)比，得出silencing of the self by language之類的結(jié)論。


* * * * *

流水賬一樣寫了很多，總之，就是我太他媽喜歡這電影了，高中時(shí)看的讓我第一次體會(huì)到了莎士比亞語言的魅力 (But, soft! what light through yonder window breaks? / It is the east, and Juliet is the sun. / Arise, fair sun, and kill the envious moon, / Who is already sick and pale with grief, / That thou her maid art far more fair than she); 或者說，語言美是一半，怎么說出這語言是另一半，而Gwyneth Paltrow之所以拿到奧斯卡，我覺得也就因?yàn)檫@個(gè)了 -- 她成為她所說出口的臺(tái)詞里的Viola/Juliet, 與語言融為一體。四年以后，昨天晚上，又看了一遍，語言的魅力還在那里，但是這次注意到的，是大學(xué)里學(xué)的一點(diǎn)點(diǎn)莎士比亞的雞毛蒜皮。我沒有讀過很多莎士比亞，滿打滿算也就三部，再加上看的舞臺(tái)表演版一共六部，所以肯定很多隱喻還是沒有注意到。但是，我想說得就是，這是一部好片子，有一個(gè)很牛叉很牛叉的劇本和一群很牛叉很牛叉的資深莎士比亞演員。


* * * * *
Works Cited（不好意思引用了好多維基百科，哈哈哈，如果是paper的話會(huì)被老師一巴掌拍死）
【1】http://en.wikipedia.org/wiki/Shakespeare%27s_handwriting
【2】http://en.wikipedia.org/wiki/Spelling_of_Shakespeare%27s_name
【3】http://en.wikipedia.org/wiki/Shakespeare_authorship_question

  沒有一絲文人氣質(zhì)，像個(gè)落魄花花公子的莎士比亞，讓人大跌眼鏡。生搬硬套近乎惡搞的情節(jié)給此片打上了庸俗愛情片的烙印，即便套上莎翁和他的名劇《羅密歐與朱麗葉》的外衣。
  在有《拯救大兵瑞恩》、《細(xì)細(xì)的紅線》、《美麗人生》獲得奧斯卡最佳影片提名的情況下，最后竟然是這么一部平庸、拙劣的作品獲獎(jiǎng)，真的無語了，不知道是評(píng)委的智商急轉(zhuǎn)直下，還是有什么內(nèi)幕，這部片拉低了整個(gè)小金人的水準(zhǔn)。不能忘了這一屆還有《楚門的世界》如此經(jīng)典的影片。