1 ) 夾縫里的戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)
看完以后,我都不知道該不該把這部片子稱作戰(zhàn)爭(zhēng)片,因?yàn)樗鄙倭藗鹘y(tǒng)意義上的一些戰(zhàn)爭(zhēng)片元素。不必說(shuō)大規(guī)模的交戰(zhàn)場(chǎng)面,就連將軍的運(yùn)籌帷幄、士兵的沖鋒陷陣都省略了,戰(zhàn)爭(zhēng)的起因、過(guò)程、結(jié)局都沒(méi)有特意作出交待。影片所描述的,僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小插曲,對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的影響微乎其微,但揭露戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性之犀利,并不讓于《拯救大兵瑞恩》之類用刺激的場(chǎng)面所帶來(lái)的直觀效果。
影片的前半段告訴我們,主角是三個(gè)士兵,都陰差陽(yáng)錯(cuò)聚到了一條戰(zhàn)場(chǎng)中間的戰(zhàn)壕里。三個(gè)人都面臨著尷尬無(wú)奈的困境,尤其是塞利,只能夠躺在地上動(dòng)彈不得,讓人覺(jué)得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場(chǎng)面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭(zhēng)各方面的反應(yīng),維和士兵、新聞?dòng)浾?、拆彈專家,一個(gè)個(gè)似乎都給他們帶來(lái)了希望,但最終還是一個(gè)個(gè)掉頭不顧而去。在這個(gè)過(guò)程中,片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊,這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對(duì)觀眾形成極大的心理刺激。
影片沒(méi)有通過(guò)累累尸骨來(lái)直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,而是把戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫中的幾個(gè)小人物的命運(yùn)描繪成一場(chǎng)鬧劇,進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn),只是一味的宣稱自己代表了正義的一方,稱戰(zhàn)爭(zhēng)的最初都是對(duì)方激起的。而當(dāng)一方對(duì)另一方那個(gè)掌握生殺大權(quán)的時(shí)候,另一方并不能堅(jiān)定立場(chǎng),只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人來(lái)說(shuō),只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒(méi)有正邪之分,成王敗寇才是唯一的真理。
而影片的結(jié)局告訴我們,戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是荒謬的,而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺,塞利更是從一開(kāi)始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)就是“不是你死,就是我亡”,戰(zhàn)爭(zhēng)里沒(méi)有拯救者,每個(gè)人通向的都是一條不歸路。就像法國(guó)維和士兵評(píng)論拆彈專家的那場(chǎng)對(duì)話——“拆彈專家一生只能犯一個(gè)錯(cuò)誤”,“不,是兩個(gè)錯(cuò)誤,另一個(gè)錯(cuò)誤是他選擇了這個(gè)職業(yè)。”對(duì)每一個(gè)參戰(zhàn)的士兵來(lái)說(shuō),一開(kāi)始的選擇就是個(gè)錯(cuò)誤,注定要被戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流所吞沒(méi)。
導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候完全是中立的,戰(zhàn)壕里不同民族的兩個(gè)士兵也是均勢(shì)的,并沒(méi)有對(duì)任何一方進(jìn)行偏袒,這充分說(shuō)明了導(dǎo)演的人道立場(chǎng)和寬容情懷。而對(duì)聯(lián)合國(guó)安理會(huì)與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺,這也點(diǎn)明了沖突無(wú)法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來(lái)力量的強(qiáng)大還在于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間距離,配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng),給人以真實(shí)的感受,具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。
這是一部真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片,因?yàn)樗浞纸衣读藨?zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭(zhēng)的,至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時(shí)候,那種絕望的感覺(jué)是如此的真切。
2 ) 末日自救
電影中處處顯露出人心的惡毒和對(duì)所有的“無(wú)能為力”的無(wú)能為力。浪漫主義卻又一廂情愿的法國(guó)人,冷漠官僚狡詐的英國(guó)指揮官,面對(duì)死亡第一句話問(wèn)的是“這個(gè)鏡頭拍下來(lái)沒(méi)有”的新聞?dòng)浾?,毫無(wú)主宰自己命運(yùn)能力的被困士兵。
以及坐在熒幕前的我們。
居然覺(jué)得這個(gè)故事很可笑的“他們”。
3 ) 無(wú)主之地----沒(méi)有主的世界
無(wú)主之地----
沒(méi)有主的世界
電影開(kāi)頭,深沉的女聲,夾雜著整齊的有節(jié)奏的踏步聲……
濃霧中的鏡頭,幾個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)睦夏腥嗽趯ふ抑鴶橙说年嚲€。坐在大樹(shù)下,閑談,調(diào)侃,抽煙,打呼嚕,毫無(wú)緊張氣氛,如果不是他們手中的槍,我實(shí)在難以將戰(zhàn)爭(zhēng)與士兵和他們聯(lián)系起來(lái)。閑談也偶爾透露出點(diǎn)兒智慧,在迷路后,一個(gè)在士兵說(shuō),樂(lè)觀派與悲觀派的區(qū)別:悲觀派認(rèn)為沒(méi)有比這更糟糕的事情,而樂(lè)觀派認(rèn)為這件事的確很糟糕。這無(wú)心的閑談卻道出了人類的渺小以及難以避免的永久的悲劇性。結(jié)局由于這一句話也變得理所當(dāng)然。
天亮了,看清了這幾個(gè)連軍裝都穿不整齊的老男人的睡眼惺忪,也清晰地看見(jiàn)了塞軍的旗幟,沒(méi)過(guò)多久,昨晚倚靠的大樹(shù)就成了他們的墳?zāi)?,幾十秒的狂轟亂炸,片刻歸于寧?kù)o。
故事發(fā)展并不復(fù)雜,小股波斯尼亞部隊(duì)在尋找敵人中迷路了,天亮才發(fā)現(xiàn)闖入了塞族陣地前沿,最后只有西基歸入戰(zhàn)壕僥幸得生。塞族準(zhǔn)備派出兩人查看,這一場(chǎng)戲頗為有趣,當(dāng)指揮官說(shuō)出任務(wù)后,鏡頭依次給在場(chǎng)的人,莫不心不在焉,戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡感一顯無(wú)遺,本來(lái)剛剛緊張起來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)此又變得松弛起來(lái),最后只能無(wú)奈的派出一老一小,無(wú)名老兵和新兵尼諾。
不得不說(shuō)導(dǎo)演Danis Tanovic對(duì)細(xì)節(jié)的把握與表現(xiàn)確實(shí)很有功力,蒼蠅的嗡嗡聲,新兵扭曲的腰帶和笨拙的動(dòng)作,老兵隨身攜帶的猛男照片,這些聲音或畫(huà)面成功使角色立體化,導(dǎo)演利用鏡頭肆意的調(diào)侃使沉悶的戰(zhàn)場(chǎng)也頗為有趣。由此可見(jiàn),電影畫(huà)面的“潛臺(tái)詞”的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于戲劇對(duì)白。
最喜歡尼諾和西基躲避炮轟在戰(zhàn)壕里面的戲,一個(gè)塞族士兵和波族士兵關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的二律背反的討論,兩人在戰(zhàn)壕門(mén)口一左一右,前景畫(huà)面看似對(duì)稱,但不同民族士兵的相對(duì)以及一人有槍一人徒手、后景的炮火場(chǎng)面卻極其的不對(duì)稱,似乎預(yù)示著在戰(zhàn)爭(zhēng)的死亡面前人類的平等與現(xiàn)實(shí)世界的不平等以及暴力邏輯的荒謬。兩個(gè)人都不愿承擔(dān)戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡的責(zé)任,誰(shuí)也不愿承認(rèn)是自己的民族發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng),不過(guò)最后這復(fù)雜的爭(zhēng)論竟然由簡(jiǎn)單的暴力威脅結(jié)束,可笑的人。
看的很多電影中,男女主人公面對(duì)無(wú)數(shù)危機(jī)與矛盾都能奇特的化解,我們這些傻了吧嘰的觀眾不論看沒(méi)看懂,也無(wú)論什么超現(xiàn)實(shí)主義理想主義的手段,都皆大歡喜,以至于看到電影中的任何矛盾,我比主人公還要篤定,莫不信心十足。所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)“尸體”下有跳雷時(shí),我們都樂(lè)觀的想象著等待著英勇的拆彈專家的到來(lái),想象著中士英雄般的頂撞上司,想象著記者曝光維和部隊(duì)的丑聞,但當(dāng)準(zhǔn)時(shí)的德國(guó)專家跳進(jìn)戰(zhàn)壕,當(dāng)中士無(wú)奈的只說(shuō)出戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有中立者,當(dāng)維和部隊(duì)的總指揮官牽著滿臉幽怨的小蜜來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),Danis照樣拋給我們沉重的現(xiàn)實(shí),一個(gè)無(wú)法解決的問(wèn)題,一群注定悲劇的人類,不僅如此,無(wú)休止的自私、猜忌、誤會(huì)、仇恨、報(bào)復(fù)毀掉了尼諾和西基,注定那個(gè)地雷上的士兵只能望著天空,望著奇跡,等待著真主,等待著死亡
回頭想一想,是誰(shuí)發(fā)起了戰(zhàn)爭(zhēng),是誰(shuí)埋下了地雷,塞族波族都不愿承認(rèn),尼諾也不愿在鏡頭前承認(rèn),這些其實(shí)都不重要了,我們連個(gè)錯(cuò)誤都不敢承認(rèn),我們什么事不敢做?
片尾曲,輕輕的深沉的女聲夾雜著整齊的踏步聲,人類義無(wú)反顧的在悲劇的道路上走下去,沒(méi)有主的世界我們無(wú)所顧忌。
4 ) 所謂“人道主義”
極大諷刺了各勢(shì)力所謂的“人道主義”。
明明講同樣語(yǔ)言卻成為互相殘殺的敵人,看到民族主義意識(shí)在人身上生根發(fā)芽,哪個(gè)不是為守衛(wèi)家園而戰(zhàn),最后卻成為被國(guó)家隨意丟棄的旗子。
打著人道主義旗子的維和部隊(duì)不想承擔(dān)責(zé)任,三個(gè)無(wú)人區(qū)的士兵還是沒(méi)有得到解救;號(hào)召維護(hù)人權(quán)、監(jiān)督政府的新聞媒體眼里只有收視率、曝光率,他們想要探尋的并不是真相,而是新聞爆點(diǎn)。
影片最后鏡頭伴隨著蒼涼悠遠(yuǎn)的女聲逐漸拉遠(yuǎn),留給觀眾的是直面現(xiàn)實(shí)的悲愴。
5 ) 到處都是南斯拉夫
(劇作表現(xiàn):從直線變?yōu)槿簯?,從?duì)峙到多方介入,而過(guò)程里始終抽空人物重心:沒(méi)有人真正關(guān)心那個(gè)下午發(fā)生了什么,也就意味著沒(méi)有人真正知道那個(gè)下午發(fā)生著什么。同時(shí),早上死去的同胞已被迅速遺忘,包括導(dǎo)演以內(nèi),沒(méi)有人再提起那些死亡,這是一種預(yù)示。)
(天大地大,是每個(gè)個(gè)人在堅(jiān)持,苦撐。他們沒(méi)有問(wèn)為什么,那些在上面的人也從來(lái)都不會(huì)出現(xiàn)。答案在他們手上,可境況卻在另外一些人的腳下。)
(是誰(shuí)發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的?沒(méi)有槍的那個(gè)。)
(其實(shí)表達(dá)方式更偏向喜劇。)
(一個(gè)場(chǎng)景:維和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士帶上耳機(jī),十?dāng)?shù)秒的電子音樂(lè)從鏡頭里涌出,制造抽離境地/真實(shí)心境。)
(一些臺(tái)詞:悲觀的人認(rèn)為事情沒(méi)有比這更糟糕的,而樂(lè)觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片?/ 對(duì)著記者說(shuō):你用我們的痛苦賺了不少錢吧?/ 你真的不用我去拍拍那真實(shí)的戰(zhàn)壕嗎?不用了,戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕,都一樣,人們不感興趣。/ 維和部隊(duì):分別告訴雙方,我們得知他們的對(duì)手計(jì)劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊(duì):地雷拆除了,他得救了?。?br>
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無(wú)主之地在哪里?
在新聞以外,圖像以外,矚目以外,熱點(diǎn)以外,話題以外,爭(zhēng)論以外,揣測(cè)以外,知識(shí)分子以外,國(guó)家歷史以外,理論以外,分析以外,評(píng)論以外,批評(píng)以外,口號(hào)以外,呼喊以外,感傷以外,同情以外,事不關(guān)己以外,茶余飯后以外,起因結(jié)尾以外,態(tài)度以外,選擇以外,作惡以外,煽動(dòng)以外,下達(dá)的命令以外,派別以外,中立以外,和平以外,在電腦前的我以外,還有真相以外。
不過(guò)根本沒(méi)有真相吧。
真相是什么?又重要么?細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么?都是暗流涌動(dòng)和瞬息萬(wàn)變吧,新聞?dòng)肋h(yuǎn)報(bào)道不了,他們也不知道。
各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動(dòng)機(jī),為了不失位置而自保,為了自保而假裝有立場(chǎng),然后你得到了你想要的,新聞報(bào)道了,維和任務(wù)完成了,有人死了?那就是別人。所以,根本就沒(méi)有旁人真正踏進(jìn)過(guò)那片無(wú)主之地,只有固守價(jià)值之地,其余的并不在乎。
再者,兩個(gè)士兵,明明是身在場(chǎng)者,卻又是游戲以外的。維和部隊(duì),新聞?dòng)浾?,熱心觀眾等,明明也是身在場(chǎng)者,卻又是背離此地的。再啰嗦點(diǎn)多說(shuō)一次,后者并不在現(xiàn)場(chǎng),但是真正在現(xiàn)場(chǎng)的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心,仿佛他們不是真正的參與者,而很多場(chǎng)外之人卻成為了各種主角。很諷刺,很荒唐。
天地悠悠啊,可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散,就一陣風(fēng),這風(fēng)從風(fēng)里來(lái),這風(fēng)往風(fēng)里去,再就是了無(wú)蹤影,徒留無(wú)主之地,一片死寂。
6 ) 扯淡《無(wú)人地帶》
1.
在《無(wú)人地帶》里,我們將看到咨訊如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)中,傳媒是如何把一場(chǎng)沉重的戰(zhàn)爭(zhēng)演繹成一出鬧劇的。
戰(zhàn)爭(zhēng)或許是人類基因里邏輯混亂的結(jié)果,離我那么遠(yuǎn)的事情,八桿子打不到一塊的事情,我試圖在這里對(duì)它感慨點(diǎn)什么的時(shí)候,立馬陷入矛盾重重的悖論之中,猶如那無(wú)聊的大專辯論會(huì)。
在我懂事多年以后,我發(fā)覺(jué)自己是個(gè)無(wú)立場(chǎng)主義者,甲方滔滔不絕,我給與熱烈掌聲,可馬上反應(yīng)過(guò)來(lái),靠,前一分鐘我還是贊成乙方的呢!后來(lái)又一次,一個(gè)可愛(ài)的老外選手讓我開(kāi)懷一笑,他用不太熟練的漢語(yǔ)說(shuō):對(duì)的,你說(shuō)的是對(duì)的,我其實(shí)也贊同你的說(shuō)法,但是我們是對(duì)手,我必須反駁你。從此我不再為自己的善變感到汗顏,水瓶座,我所關(guān)注的世事,一切都是先天和后天雙重因素作用的結(jié)果。
《無(wú)人地帶》是一部多好的電影我不敢說(shuō),因?yàn)榱私獾迷蕉嗑桶l(fā)現(xiàn),即使能拍出那么好的電影,但那個(gè)電影拍出來(lái)了就不是你的了!《可可西里》,或者其他任何一部電影,后窗看電影論壇上那些家伙可以用極其專業(yè)的眼光雞蛋挑骨頭一般的把他說(shuō)的一文不值,還好我不懂那些,并執(zhí)著的相信自己的眼光,才不至于在別人的口水中迷失。我的觀點(diǎn)是,電影是一個(gè)表達(dá)的手段,或許有些煽情,夸張,比喻,暗示的因素在里面,但是本質(zhì)上他們和你小時(shí)候用過(guò)的比喻句“就象懷里揣了個(gè)小兔子似的”是沒(méi)有區(qū)別的。關(guān)鍵是你所表達(dá)的思想,那是最重要的,向日葵班的風(fēng)間畫(huà)畫(huà)這么厲害,野源新之助一眼就發(fā)現(xiàn)了其中的致命傷:沒(méi)有融入感情。
聽(tīng)聽(tīng)顧長(zhǎng)衛(wèi),賈章柯的談話,就知道電影是導(dǎo)演如此自我風(fēng)格和思想的產(chǎn)物。因此我懷疑自己是否有資格評(píng)論電影,看他們的電影,無(wú)非是象看一個(gè)人的日記罷了,別人的生活或感悟,就是我們的戲。或者電影也是純粹的商品,象去年看過(guò)一部動(dòng)機(jī)如此明確,劇情如此簡(jiǎn)單的《千機(jī)變2》,除了吐血,我沒(méi)有其他的感覺(jué),還評(píng)論它干什么呢?我可沒(méi)有鄙視那些看惡俗商業(yè)片家伙,我媽媽還看呢!只是大家關(guān)注的重點(diǎn)不同而已。
如果你拍過(guò)電影,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),你看過(guò)的最真實(shí)的電影,都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。他們是如此真實(shí),毫不含糊的發(fā)生在別人身上,如果你想用文字描述給別人聽(tīng),你必須精心設(shè)計(jì)語(yǔ)言,如果 你想用鏡頭描述,那么你試圖重現(xiàn)其真實(shí)場(chǎng)景的過(guò)程,必然加入了主觀因素。
如果上帝有架攝影機(jī),把我認(rèn)識(shí)的所有人的生活的每一片段都錄制下來(lái),交給我剪輯,那么怕電影還用這么麻煩嗎?可是這工作上帝不能勝任,而且我又會(huì)懷疑對(duì)人家生活的斷章取義的解毒,能不能反映出他們的狀態(tài)。
我擔(dān)心上帝也許會(huì)對(duì)我說(shuō):看吧,那家伙看了你的剪輯,居然不相信是自己發(fā)生過(guò)的事情,瞧你把人家的生活解讀成什么了,你以為你是我嗎?
2.
導(dǎo)演的視角向我們展示了他們的人生,當(dāng)然就是我們看到的電影。(吵架)
這部片子第一個(gè)出彩的地方是,讓交戰(zhàn)雙方的士兵在雙方都無(wú)法占領(lǐng)的地帶里發(fā)生直接對(duì)話。那個(gè)時(shí)候,戰(zhàn)爭(zhēng)不是炮火,而是真正的口水仗,仿佛兩個(gè)長(zhǎng)不大的孩子,甲說(shuō):是你先動(dòng)手的,乙說(shuō):是你先罵我媽我才打你的,最后老師發(fā)話,雙方互相道歉,化干戈為玉帛。可是槍炮早已不是兒時(shí)的樹(shù)杈,老師也無(wú)法成為仲裁是非的上帝,民族的過(guò)節(jié)在歷史的長(zhǎng)河中洗不清是非恩怨,如同巴以雙方,在無(wú)人知曉的談判桌上,沙龍會(huì)這樣說(shuō)嗎:猶太人,從耶穌誕生以來(lái)就在謀求自己的家園,可是走到哪被人追逐,要不是3000年前你朝我們開(kāi)槍,我們會(huì)像今天一樣嗎?誰(shuí)能擔(dān)當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的原罪,上帝才知道,因此雙方就只有無(wú)休止的爭(zhēng)吵下去。
如果沒(méi)有老師,小時(shí)候結(jié)束口水仗的最好方式是比誰(shuí)的拳頭硬,如果沒(méi)有上帝,西基用槍對(duì)著尼諾問(wèn):誰(shuí)引起戰(zhàn)爭(zhēng)的。這樣,從影片的27:39到29:39,一場(chǎng)持續(xù)2分鐘的口水仗終于結(jié)束。這是一出喜劇,好像我們都長(zhǎng)不大,好像我們都是為了正義揮舞自己的拳頭。
《無(wú)人地帶》大部分鏡頭都發(fā)生在戰(zhàn)壕里,3個(gè)人,為了生存,在誰(shuí)也無(wú)法占據(jù)優(yōu)勢(shì)的情況下,出現(xiàn)了兩次穿著內(nèi)褲跳舞的場(chǎng)景,第一次,尼諾被西基用槍站在戰(zhàn)壕邊上揮舞白色襯衣,結(jié)果招來(lái)一陣炮火,第二次,兩人都站出戰(zhàn)壕,向各自的陣地方向揮舞,盼望聯(lián)合國(guó)的維和部隊(duì)會(huì)前來(lái)解救他們。46:27的時(shí)候一個(gè)場(chǎng)景:尼諾和西基坐在一起,如同兩個(gè)好朋友,
尼諾:為何我們要相識(shí),看穿彼此的視線。
西基:謝謝你的這個(gè)想法(第二次跳舞的想法),但愿能行
……
西基:他們能明白嗎?(朝戰(zhàn)壕外望,轉(zhuǎn)頭)
尼諾:他怎么樣?(轉(zhuǎn)頭)
西基:你想他怎么樣
尼諾:認(rèn)識(shí)他很久了嗎?
西基:自戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后…戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的時(shí)候,你和那個(gè)老人怎么回事,(46分)
尼諾:我連他的名字都不知道
西基:你是班加魯達(dá)人?(聽(tīng)口音)
尼諾:你怎么知道,是的。
西基:我在班加魯達(dá)有一位情人,桑賈
尼諾:我也認(rèn)識(shí)一位桑賈的
西基:她有這個(gè),(在胸前比劃一個(gè)大圓?。┻€有這個(gè)(頭前比劃)
尼諾:金發(fā)?高挑
西基:對(duì)(臉前比劃)
尼諾:漂亮的斑點(diǎn)..桑賈莘奇克,我同學(xué)
西基:不是開(kāi)玩笑吧?
尼諾:絕對(duì)
這時(shí),西基向躺在地雷上的塞拉興奮的喊:**,他認(rèn)識(shí)我桑賈,那一刻世界仿佛是和平的,尼諾和西基象是同一個(gè)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友在絮叨家常。就是在這一刻,我看到他們的人生,透過(guò)這個(gè)鏡頭,戰(zhàn)爭(zhēng)波及到我的心里,這么近,那么遠(yuǎn),桑賈遠(yuǎn)離故土,尼諾書(shū)生氣還未退掉,連彈夾都不會(huì)上,西基說(shuō),我不怪她。
怎么看,這部片子都像是一出諷刺的鬧劇。不僅直接展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的諷刺意義,而且展現(xiàn)了這種諷刺意義是如何因?yàn)榭萍歼M(jìn)步,媒體得以無(wú)孔不入的介入,因此以新聞方式滿足廣大群眾的偷窺欲望的。
我們無(wú)法經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng),但是我們想了解戰(zhàn)爭(zhēng)的一切,正是在這種與生俱來(lái)的思想支配下,傳媒代替我們?cè)O(shè)身處地的經(jīng)歷槍林彈雨,讓我們安全的在電視機(jī)前,在新聞?lì)l道中,在隨軍記者的眼睛里,在無(wú)人地帶之流的電影里,我們看到總統(tǒng)正義激情四射的演講,看到聯(lián)合國(guó)的高尚理想,看到炮火紛飛,看到平民士兵的心理活動(dòng)。
這不是戲劇嗎?我們?yōu)橹袆?dòng),憤怒,同情,憐憫,憎恨,不解,可是終不能改變他們的一切。
尼諾和西基在戰(zhàn)壕上跳舞之后,引來(lái)了聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì),可是聯(lián)合國(guó)的部隊(duì)有多么的無(wú)助,他們可以暫時(shí)讓炮火停止,但是卻無(wú)法化解雙方心理的仇恨,最后西基朝尼諾開(kāi)槍,同時(shí)也被聯(lián)合國(guó)的士兵打死,而地雷上的塞拉則永遠(yuǎn)躺在了那顆地雷上,擔(dān)架抬出來(lái)的是排雷專家,高層官員處理事情的方式如此簡(jiǎn)單卻深刻,在普通的聯(lián)合國(guó)士兵被人性,感情,之類的情緒困擾時(shí)候,是高級(jí)軍官用最簡(jiǎn)單的方式解決了問(wèn)題,而他解決問(wèn)題的基本思路正如他所說(shuō):你知道的,我們不能改變?nèi)魏问虑椤?
西基槍口指著尼諾,和聯(lián)合國(guó)士兵對(duì)峙,媒體迅速跟進(jìn),西基怒道:你以為這是在拍電影嗎?發(fā)問(wèn)的對(duì)象不是媒體,而是這部電影的每一個(gè)觀眾。于是,和媒體中心的編導(dǎo)一樣,那一刻,我什么感覺(jué)都沒(méi)了,西基的話卻在耳邊回響:你以為這是在拍電影嗎?你們賺大錢,賺我們可憐的錢嗎?
槍響,我甚至來(lái)不及思考。
很多網(wǎng)站上對(duì)這部片子是這樣開(kāi)頭的:塞爾維亞人、克羅地亞人和波斯尼亞人的會(huì)話語(yǔ)言其實(shí)是相同的??墒墙裉欤麪柧S亞人稱之為塞爾維亞語(yǔ),波斯尼亞人稱之為波斯尼亞語(yǔ),而克羅地亞人又稱之為克羅地亞語(yǔ)。只是當(dāng)他們相互說(shuō)話時(shí),彼此都很清楚地明白對(duì)方的意思。
南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間的種族悲劇。影片并沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單的批判上,更多的是突出一種無(wú)力感,在搶救地雷受害者時(shí),英國(guó)女記者、法國(guó)軍士、拆彈專家都曾試圖用自己的方式解決問(wèn)題,但他們的努力都顯得很蒼白。凱特琳·卡特利吉可謂女記者專業(yè)戶,在另一種反映種族沖突的影片《暴雨將至》也有她的出演。
1.電影不僅可以用來(lái)娛樂(lè),也能拓展見(jiàn)識(shí)、學(xué)習(xí)知識(shí)。若不是《無(wú)主之地》,對(duì)歷史興趣度有限的我都不會(huì)曉得「波黑戰(zhàn)爭(zhēng)」的存在:波黑戰(zhàn)爭(zhēng)是發(fā)生在1992年4月~1995年12月,波斯尼亞和黑塞哥維那(簡(jiǎn)稱“波黑”)三個(gè)主要民族圍繞波黑前途和領(lǐng)土劃分等問(wèn)題而進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)共分為三個(gè)階段,是第二次世界大戰(zhàn)后在歐洲爆發(fā)的規(guī)模最大的一次局部戰(zhàn)爭(zhēng)。2.波塞兩士兵在戰(zhàn)壕里為誰(shuí)先發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)而爭(zhēng)論的段落和我預(yù)想的如出一轍,誰(shuí)拿槍誰(shuí)掌握了控制權(quán),戰(zhàn)爭(zhēng)就由對(duì)方“發(fā)動(dòng)”。3.面對(duì)屠殺你無(wú)法中立,中立永遠(yuǎn)幫不了戰(zhàn)爭(zhēng)中的任何一方,拒絕中立。4.-他們說(shuō)炸彈專家只能犯一次錯(cuò)誤。-是兩次錯(cuò)誤。-怎么說(shuō)。-第一次是他選擇這份工作的時(shí)候。5.老兵錢包里竟然掏出一張裸體肌肉男的照片,真是始料未及的“同性”元素?……
真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片都一樣,就是有真實(shí)殘忍的結(jié)局。片子中時(shí)不時(shí)的幽默和最后三名士兵的死亡構(gòu)成了一部另類的好片。在這部片子里我又看到了聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)的丑惡,和盧旺達(dá)飯店里同樣的丑惡,政治是最為主要的,平民的生命毫無(wú)價(jià)值,這個(gè)無(wú)政府主義的世界,這個(gè)主權(quán)高于人權(quán)的世界,政治是必要作秀的謊言。無(wú)論何時(shí)想起都會(huì)覺(jué)得很操蛋,想想這次聯(lián)合國(guó)駐黎巴嫩的觀察站被炸的事情吧,又有什么丑惡的內(nèi)幕在里面。
抽離于現(xiàn)實(shí)之外的“舞臺(tái)劇”風(fēng)格,very well-done though.
9 有點(diǎn)才華。故事不錯(cuò),可惜幾處伏筆略生硬,波族士兵的爆脾氣也莫名其妙,人物小傳有缺陷,許是導(dǎo)演是波族的緣故,覺(jué)得波族人有訴求是理所當(dāng)然;拍成諷刺喜劇的設(shè)想也好,但導(dǎo)演掌控力不夠。
聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)不僅草菅人命還欺騙百姓,軍人忠心耿耿、為國(guó)效力到頭來(lái)只不過(guò)是一枚棋子,太令人心寒。
war=we are right,最后一個(gè)鏡頭和片尾曲+1星。希望隨落日西沉,上帝視角下滿滿的荒謬。
雖然是用正劇的形式講的故事,卻有些喜劇,黑色的,味道,極具諷刺性。一大堆人忙活了大半天,三個(gè)人還是都得死,留在戰(zhàn)壕中靜靜等待黑夜等待死亡到來(lái)的戰(zhàn)士是某種結(jié)束。2001年戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。2002年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
“為什么?因?yàn)槲矣袠尪銢](méi)有”“順便說(shuō)一句,是誰(shuí)先發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的”“現(xiàn)在全世界都在看著我,我真想大便”“你會(huì)說(shuō)法語(yǔ)嗎?……你會(huì)說(shuō)英語(yǔ)嗎?”“悲觀的人認(rèn)為事情沒(méi)有比這更糟糕的,而樂(lè)觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕”“據(jù)說(shuō)一名拆彈專家一生只能犯一次錯(cuò)。“”不,兩次,第一次是選擇這個(gè)職業(yè)”
這種大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下,囚于一方空間,靠寥寥幾個(gè)人來(lái)?yè)纹鸬膭∏椋氲搅税⒉脊澫碌摹督痖佟泛投?zhàn)下的《平安夜》。諷刺意味無(wú)需贅述,對(duì)南斯拉夫這片土壤的情愫從大使館開(kāi)始,到鐵托,再到老庫(kù)的一系列作品。于是又問(wèn)自己一遍悖論:如果一開(kāi)始在巴爾干半島上就沒(méi)有這個(gè)國(guó)家,是不是就沒(méi)有那么多悲劇了
本片獲2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等二十余項(xiàng)褒獎(jiǎng)
真不錯(cuò)!一開(kāi)始看兩個(gè)人互相“槍桿子里出政權(quán)”的互斗,還在發(fā)笑,沒(méi)想到真正諷刺得厲害的是聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)和戰(zhàn)地媒體啊。。。(德國(guó)人的準(zhǔn)時(shí)梗,噴了)雖然故事格局很簡(jiǎn)單,但以小見(jiàn)大地把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)各種人(普通人、政府、聯(lián)合國(guó)等等)真正的意義都說(shuō)得透徹
人物太臉譜化,劇作也過(guò)分戲劇化,畢竟有一個(gè)太過(guò)明確的政治圖解在前。比較有趣的是媒體介入之后的事態(tài)變化。法國(guó)中士真是可愛(ài)(為數(shù)不多的正面形象,是因?yàn)榉▏?guó)給錢么呵呵)。
2002奧斯卡最佳外語(yǔ)片,小格局中的大視野。本片和14年外語(yǔ)片提名《金橘》有許多互文之處,講述三不管地帶中兩個(gè)偶遇后被迫和平共處的敵對(duì)士兵及第三人之間的故事。紀(jì)實(shí)般冷峻鏡頭,配樂(lè)缺失,只在首尾出現(xiàn)悲涼的女聲清唱,結(jié)尾極具諷刺性。戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕,媒體的無(wú)良,政客的冷漠,中立的無(wú)用。(8.8/10)
和《美好的一天》差不多故事,從細(xì)節(jié)小故事出發(fā),講述一個(gè)大的環(huán)境,也包含在讓人哭笑不得的黑色幽默與自欺欺人的謊言,結(jié)尾太震撼了,有什么比躺在地雷上等死更讓人覺(jué)得可悲與凄涼的的呢。
戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)時(shí),和平和中立只是打醬油而已。
8,戰(zhàn)爭(zhēng)諷刺悲喜劇的佳作,幾乎跟戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的所有人,包括聯(lián)合國(guó)軍還有新聞?dòng)浾叨际艿接捌瑒?chuàng)作者無(wú)情的奚落,結(jié)尾那個(gè)阿族士兵躺在地雷上等待死亡的畫(huà)面絕對(duì)能震撼到看過(guò)電影的每一個(gè)人,戰(zhàn)爭(zhēng)到底帶來(lái)了什么?我們一輩子都不會(huì)懂的
沒(méi)想到一部戰(zhàn)爭(zhēng)片讓我一直笑,結(jié)果最后還是悲劇收?qǐng)觯D(zhuǎn)折的好突然。波族一隊(duì)士兵在霧中闖入兩軍前線之間的空地,賽軍開(kāi)炮,只有基掉入戰(zhàn)壕躲過(guò)一劫。波族兩個(gè)士兵查看情況,老兵把跳雷放在尸體下設(shè)置陷阱,基趁機(jī)開(kāi)槍,打死老兵重傷新兵諾?;破戎Z揮舞白衣求助,沒(méi)想到賽軍又開(kāi)炮了。跳雷上的尸體拉居然還活著,三人之間從劍拔弩張逐漸可以和平相處,兩人一起揮舞白衣求助。兩軍都不敢上前,只能聯(lián)系維和部隊(duì)。維和部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)不想介入軍事,但是熱心的特來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)并答應(yīng)帶走基和諾,但是對(duì)拉無(wú)能為力,基想留下陪拉,并打傷諾逼迫他也留下。記者簡(jiǎn)監(jiān)聽(tīng)了維和部隊(duì)的電話,利用國(guó)際輿論向維和部隊(duì)施壓。所有人都來(lái)了,記者問(wèn)題尖銳,基和諾拔槍相向同歸于盡,領(lǐng)導(dǎo)用尸體欺騙記者已經(jīng)拆彈成功,記者也不求甚解,熱心的特也無(wú)能為力,只剩下拉繼續(xù)等死。
最可貴的還不是諷刺的深刻,而是導(dǎo)演一個(gè)都不放過(guò)的態(tài)度。
困在無(wú)主之地上的三個(gè)人,他們的名字叫波斯尼亞、塞爾維亞、南斯拉夫。而其他人的名字則分別是維和部隊(duì)、各國(guó)首腦和新聞媒體。他們都只是簡(jiǎn)單的標(biāo)志,其上的標(biāo)簽分別是熱心無(wú)奈、老奸巨滑和不明真相,每個(gè)標(biāo)志都必須足夠簡(jiǎn)單片面,才能夠襯托出三個(gè)主角之間的局面,如此立體、復(fù)雜而無(wú)解。