看完以后，我都不知道該不該把這部片子稱作戰(zhàn)爭片，因?yàn)樗鄙倭藗鹘y(tǒng)意義上的一些戰(zhàn)爭片元素。不必說大規(guī)模的交戰(zhàn)場面，就連將軍的運(yùn)籌帷幄、士兵的沖鋒陷陣都省略了，戰(zhàn)爭的起因、過程、結(jié)局都沒有特意作出交待。影片所描述的，僅僅是戰(zhàn)爭中的一個(gè)小小插曲，對整個(gè)戰(zhàn)爭進(jìn)程的影響微乎其微，但揭露戰(zhàn)爭殘酷性之犀利，并不讓于《拯救大兵瑞恩》之類用刺激的場面所帶來的直觀效果。

影片的前半段告訴我們，主角是三個(gè)士兵，都陰差陽錯(cuò)聚到了一條戰(zhàn)場中間的戰(zhàn)壕里。三個(gè)人都面臨著尷尬無奈的困境，尤其是塞利，只能夠躺在地上動(dòng)彈不得，讓人覺得既可笑又可怖。這樣的戲劇性場面給故事增加很大的張力。而影片的后半段給出了戰(zhàn)爭各方面的反應(yīng)，維和士兵、新聞?dòng)浾?、拆彈專家，一個(gè)個(gè)似乎都給他們帶來了希望，但最終還是一個(gè)個(gè)掉頭不顧而去。在這個(gè)過程中，片中的主角一直都在希望和失望之間徘徊，這種大起大落的心路轉(zhuǎn)折也能對觀眾形成極大的心理刺激。

影片沒有通過累累尸骨來直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而是把戰(zhàn)爭夾縫中的幾個(gè)小人物的命運(yùn)描繪成一場鬧劇，進(jìn)而揭示戰(zhàn)爭的荒謬本質(zhì)。影片中的波斯尼亞和塞爾維亞士兵并不知道自己為何而戰(zhàn)，只是一味的宣稱自己代表了正義的一方，稱戰(zhàn)爭的最初都是對方激起的。而當(dāng)一方對另一方那個(gè)掌握生殺大權(quán)的時(shí)候，另一方并不能堅(jiān)定立場，只能唯唯諾諾表示妥協(xié)。戰(zhàn)爭對普通人來說，只是盲目地成為政客的工具。而作戰(zhàn)的雙方并沒有正邪之分，成王敗寇才是唯一的真理。

而影片的結(jié)局告訴我們，戰(zhàn)爭不僅是荒謬的，而且是絕望的。尼諾和西基為了莫名的仇恨而互相殘殺，塞利更是從一開始就被宣判了死刑。戰(zhàn)爭的本質(zhì)就是“不是你死，就是我亡”，戰(zhàn)爭里沒有拯救者，每個(gè)人通向的都是一條不歸路。就像法國維和士兵評論拆彈專家的那場對話——“拆彈專家一生只能犯一個(gè)錯(cuò)誤”，“不，是兩個(gè)錯(cuò)誤，另一個(gè)錯(cuò)誤是他選擇了這個(gè)職業(yè)。”對每一個(gè)參戰(zhàn)的士兵來說，一開始的選擇就是個(gè)錯(cuò)誤，注定要被戰(zhàn)爭的洪流所吞沒。

導(dǎo)演在描述戰(zhàn)爭的時(shí)候完全是中立的，戰(zhàn)壕里不同民族的兩個(gè)士兵也是均勢的，并沒有對任何一方進(jìn)行偏袒，這充分說明了導(dǎo)演的人道立場和寬容情懷。而對聯(lián)合國安理會(huì)與新聞媒體的功利和不作為作出了極為大膽的揭露和諷刺，這也點(diǎn)明了沖突無法調(diào)和的外部原因所在。影片所帶來力量的強(qiáng)大還在于這場戰(zhàn)爭的時(shí)間距離，配上新聞的紀(jì)錄片效應(yīng)，給人以真實(shí)的感受，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

這是一部真正的戰(zhàn)爭片，因?yàn)樗浞纸衣读藨?zhàn)爭的本質(zhì)。我不知道別人是如何定義戰(zhàn)爭的，至少在最后鏡頭從塞利身上緩緩升起的時(shí)候，那種絕望的感覺是如此的真切。

電影中處處顯露出人心的惡毒和對所有的“無能為力”的無能為力。浪漫主義卻又一廂情愿的法國人，冷漠官僚狡詐的英國指揮官，面對死亡第一句話問的是“這個(gè)鏡頭拍下來沒有”的新聞?dòng)浾?，毫無主宰自己命運(yùn)能力的被困士兵。

以及坐在熒幕前的我們。

居然覺得這個(gè)故事很可笑的“他們”。

 無主之地----
                                 沒有主的世界
 電影開頭，深沉的女聲，夾雜著整齊的有節(jié)奏的踏步聲……
   濃霧中的鏡頭，幾個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)睦夏腥嗽趯ふ抑鴶橙说年嚲€。坐在大樹下，閑談，調(diào)侃，抽煙，打呼嚕，毫無緊張氣氛，如果不是他們手中的槍，我實(shí)在難以將戰(zhàn)爭與士兵和他們聯(lián)系起來。閑談也偶爾透露出點(diǎn)兒智慧，在迷路后，一個(gè)在士兵說，樂觀派與悲觀派的區(qū)別：悲觀派認(rèn)為沒有比這更糟糕的事情，而樂觀派認(rèn)為這件事的確很糟糕。這無心的閑談卻道出了人類的渺小以及難以避免的永久的悲劇性。結(jié)局由于這一句話也變得理所當(dāng)然。
   天亮了，看清了這幾個(gè)連軍裝都穿不整齊的老男人的睡眼惺忪，也清晰地看見了塞軍的旗幟，沒過多久，昨晚倚靠的大樹就成了他們的墳?zāi)梗瑤资氲目褶Z亂炸，片刻歸于寧靜。
   故事發(fā)展并不復(fù)雜，小股波斯尼亞部隊(duì)在尋找敵人中迷路了，天亮才發(fā)現(xiàn)闖入了塞族陣地前沿，最后只有西基歸入戰(zhàn)壕僥幸得生。塞族準(zhǔn)備派出兩人查看，這一場戲頗為有趣，當(dāng)指揮官說出任務(wù)后，鏡頭依次給在場的人，莫不心不在焉，戰(zhàn)爭的厭惡感一顯無遺，本來剛剛緊張起來的戰(zhàn)場經(jīng)此又變得松弛起來，最后只能無奈的派出一老一小，無名老兵和新兵尼諾。
  不得不說導(dǎo)演Danis Tanovic對細(xì)節(jié)的把握與表現(xiàn)確實(shí)很有功力，蒼蠅的嗡嗡聲，新兵扭曲的腰帶和笨拙的動(dòng)作，老兵隨身攜帶的猛男照片，這些聲音或畫面成功使角色立體化，導(dǎo)演利用鏡頭肆意的調(diào)侃使沉悶的戰(zhàn)場也頗為有趣。由此可見，電影畫面的“潛臺(tái)詞”的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于戲劇對白。
  最喜歡尼諾和西基躲避炮轟在戰(zhàn)壕里面的戲，一個(gè)塞族士兵和波族士兵關(guān)于戰(zhàn)爭的二律背反的討論，兩人在戰(zhàn)壕門口一左一右，前景畫面看似對稱，但不同民族士兵的相對以及一人有槍一人徒手、后景的炮火場面卻極其的不對稱，似乎預(yù)示著在戰(zhàn)爭的死亡面前人類的平等與現(xiàn)實(shí)世界的不平等以及暴力邏輯的荒謬。兩個(gè)人都不愿承擔(dān)戰(zhàn)爭的罪惡的責(zé)任，誰也不愿承認(rèn)是自己的民族發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭，不過最后這復(fù)雜的爭論竟然由簡單的暴力威脅結(jié)束，可笑的人。
看的很多電影中，男女主人公面對無數(shù)危機(jī)與矛盾都能奇特的化解，我們這些傻了吧嘰的觀眾不論看沒看懂，也無論什么超現(xiàn)實(shí)主義理想主義的手段，都皆大歡喜，以至于看到電影中的任何矛盾，我比主人公還要篤定，莫不信心十足。所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)“尸體”下有跳雷時(shí)，我們都樂觀的想象著等待著英勇的拆彈專家的到來，想象著中士英雄般的頂撞上司，想象著記者曝光維和部隊(duì)的丑聞，但當(dāng)準(zhǔn)時(shí)的德國專家跳進(jìn)戰(zhàn)壕，當(dāng)中士無奈的只說出戰(zhàn)爭沒有中立者，當(dāng)維和部隊(duì)的總指揮官牽著滿臉幽怨的小蜜來到現(xiàn)場，Danis照樣拋給我們沉重的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)無法解決的問題，一群注定悲劇的人類，不僅如此，無休止的自私、猜忌、誤會(huì)、仇恨、報(bào)復(fù)毀掉了尼諾和西基，注定那個(gè)地雷上的士兵只能望著天空，望著奇跡，等待著真主，等待著死亡
回頭想一想，是誰發(fā)起了戰(zhàn)爭，是誰埋下了地雷，塞族波族都不愿承認(rèn)，尼諾也不愿在鏡頭前承認(rèn)，這些其實(shí)都不重要了，我們連個(gè)錯(cuò)誤都不敢承認(rèn)，我們什么事不敢做？
片尾曲，輕輕的深沉的女聲夾雜著整齊的踏步聲，人類義無反顧的在悲劇的道路上走下去，沒有主的世界我們無所顧忌。

（劇作表現(xiàn)：從直線變?yōu)槿簯?，從對峙到多方介入，而過程里始終抽空人物重心：沒有人真正關(guān)心那個(gè)下午發(fā)生了什么，也就意味著沒有人真正知道那個(gè)下午發(fā)生著什么。同時(shí)，早上死去的同胞已被迅速遺忘，包括導(dǎo)演以內(nèi)，沒有人再提起那些死亡，這是一種預(yù)示。）

（天大地大，是每個(gè)個(gè)人在堅(jiān)持，苦撐。他們沒有問為什么，那些在上面的人也從來都不會(huì)出現(xiàn)。答案在他們手上，可境況卻在另外一些人的腳下。）

（是誰發(fā)動(dòng)這場戰(zhàn)爭的？沒有槍的那個(gè)。）

（其實(shí)表達(dá)方式更偏向喜劇。）

（一個(gè)場景：維和部隊(duì)?wèi)?zhàn)士帶上耳機(jī)，十?dāng)?shù)秒的電子音樂從鏡頭里涌出，制造抽離境地/真實(shí)心境。）

（一些臺(tái)詞：悲觀的人認(rèn)為事情沒有比這更糟糕的，而樂觀的人認(rèn)為這確實(shí)很糟糕。/ 為什么當(dāng)兵的總是帶著照片？/ 對著記者說：你用我們的痛苦賺了不少錢吧？/ 你真的不用我去拍拍那真實(shí)的戰(zhàn)壕嗎？不用了，戰(zhàn)壕還是戰(zhàn)壕，都一樣，人們不感興趣。/ 維和部隊(duì)：分別告訴雙方，我們得知他們的對手計(jì)劃在今晚之內(nèi)奪取中央地區(qū)的戰(zhàn)壕。/維和部隊(duì)：地雷拆除了，他得救了！）

---
無主之地在哪里？

在新聞以外，圖像以外，矚目以外，熱點(diǎn)以外，話題以外，爭論以外，揣測以外，知識(shí)分子以外，國家歷史以外，理論以外，分析以外，評論以外，批評以外，口號(hào)以外，呼喊以外，感傷以外，同情以外，事不關(guān)己以外，茶余飯后以外，起因結(jié)尾以外，態(tài)度以外，選擇以外，作惡以外，煽動(dòng)以外，下達(dá)的命令以外，派別以外，中立以外，和平以外，在電腦前的我以外，還有真相以外。

不過根本沒有真相吧。

真相是什么？又重要么？細(xì)節(jié)又是你所看到的那樣么？都是暗流涌動(dòng)和瞬息萬變吧，新聞?dòng)肋h(yuǎn)報(bào)道不了，他們也不知道。

各人不停地轉(zhuǎn)移著自己的面貌以掩蓋行為動(dòng)機(jī)，為了不失位置而自保，為了自保而假裝有立場，然后你得到了你想要的，新聞報(bào)道了，維和任務(wù)完成了，有人死了？那就是別人。所以，根本就沒有旁人真正踏進(jìn)過那片無主之地，只有固守價(jià)值之地，其余的并不在乎。

再者，兩個(gè)士兵，明明是身在場者，卻又是游戲以外的。維和部隊(duì)，新聞?dòng)浾?，熱心觀眾等，明明也是身在場者，卻又是背離此地的。再啰嗦點(diǎn)多說一次，后者并不在現(xiàn)場，但是真正在現(xiàn)場的前者卻又遠(yuǎn)離于這鏡頭中心，仿佛他們不是真正的參與者，而很多場外之人卻成為了各種主角。很諷刺，很荒唐。

天地悠悠啊，可一陣風(fēng)就能將這悠悠天地吹散，就一陣風(fēng)，這風(fēng)從風(fēng)里來，這風(fēng)往風(fēng)里去，再就是了無蹤影，徒留無主之地，一片死寂。

1.
 在《無人地帶》里，我們將看到咨訊如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)中，傳媒是如何把一場沉重的戰(zhàn)爭演繹成一出鬧劇的。
 
 戰(zhàn)爭或許是人類基因里邏輯混亂的結(jié)果，離我那么遠(yuǎn)的事情，八桿子打不到一塊的事情，我試圖在這里對它感慨點(diǎn)什么的時(shí)候，立馬陷入矛盾重重的悖論之中，猶如那無聊的大專辯論會(huì)。
在我懂事多年以后，我發(fā)覺自己是個(gè)無立場主義者，甲方滔滔不絕，我給與熱烈掌聲，可馬上反應(yīng)過來，靠，前一分鐘我還是贊成乙方的呢！后來又一次，一個(gè)可愛的老外選手讓我開懷一笑，他用不太熟練的漢語說：對的，你說的是對的，我其實(shí)也贊同你的說法，但是我們是對手，我必須反駁你。從此我不再為自己的善變感到汗顏，水瓶座，我所關(guān)注的世事，一切都是先天和后天雙重因素作用的結(jié)果。
 
 《無人地帶》是一部多好的電影我不敢說，因?yàn)榱私獾迷蕉嗑桶l(fā)現(xiàn)，即使能拍出那么好的電影，但那個(gè)電影拍出來了就不是你的了！《可可西里》，或者其他任何一部電影，后窗看電影論壇上那些家伙可以用極其專業(yè)的眼光雞蛋挑骨頭一般的把他說的一文不值，還好我不懂那些，并執(zhí)著的相信自己的眼光，才不至于在別人的口水中迷失。我的觀點(diǎn)是，電影是一個(gè)表達(dá)的手段，或許有些煽情，夸張，比喻，暗示的因素在里面，但是本質(zhì)上他們和你小時(shí)候用過的比喻句“就象懷里揣了個(gè)小兔子似的”是沒有區(qū)別的。關(guān)鍵是你所表達(dá)的思想，那是最重要的，向日葵班的風(fēng)間畫畫這么厲害，野源新之助一眼就發(fā)現(xiàn)了其中的致命傷：沒有融入感情。
 
 聽聽顧長衛(wèi)，賈章柯的談話，就知道電影是導(dǎo)演如此自我風(fēng)格和思想的產(chǎn)物。因此我懷疑自己是否有資格評論電影，看他們的電影，無非是象看一個(gè)人的日記罷了，別人的生活或感悟，就是我們的戲?；蛘唠娪耙彩羌兇獾纳唐?，象去年看過一部動(dòng)機(jī)如此明確，劇情如此簡單的《千機(jī)變2》，除了吐血，我沒有其他的感覺，還評論它干什么呢？我可沒有鄙視那些看惡俗商業(yè)片家伙，我媽媽還看呢！只是大家關(guān)注的重點(diǎn)不同而已。
 
 如果你拍過電影，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你看過的最真實(shí)的電影，都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。他們是如此真實(shí)，毫不含糊的發(fā)生在別人身上，如果你想用文字描述給別人聽，你必須精心設(shè)計(jì)語言，如果 你想用鏡頭描述，那么你試圖重現(xiàn)其真實(shí)場景的過程，必然加入了主觀因素。
 
 如果上帝有架攝影機(jī)，把我認(rèn)識(shí)的所有人的生活的每一片段都錄制下來，交給我剪輯，那么怕電影還用這么麻煩嗎？可是這工作上帝不能勝任，而且我又會(huì)懷疑對人家生活的斷章取義的解毒，能不能反映出他們的狀態(tài)。
 
 我擔(dān)心上帝也許會(huì)對我說：看吧，那家伙看了你的剪輯，居然不相信是自己發(fā)生過的事情，瞧你把人家的生活解讀成什么了，你以為你是我嗎？
2.
 導(dǎo)演的視角向我們展示了他們的人生，當(dāng)然就是我們看到的電影。（吵架）
 這部片子第一個(gè)出彩的地方是，讓交戰(zhàn)雙方的士兵在雙方都無法占領(lǐng)的地帶里發(fā)生直接對話。那個(gè)時(shí)候，戰(zhàn)爭不是炮火，而是真正的口水仗，仿佛兩個(gè)長不大的孩子，甲說：是你先動(dòng)手的，乙說：是你先罵我媽我才打你的，最后老師發(fā)話，雙方互相道歉，化干戈為玉帛?？墒菢屌谠缫巡皇莾簳r(shí)的樹杈，老師也無法成為仲裁是非的上帝，民族的過節(jié)在歷史的長河中洗不清是非恩怨，如同巴以雙方，在無人知曉的談判桌上，沙龍會(huì)這樣說嗎：猶太人，從耶穌誕生以來就在謀求自己的家園，可是走到哪被人追逐，要不是3000年前你朝我們開槍，我們會(huì)像今天一樣嗎？誰能擔(dān)當(dāng)戰(zhàn)爭的原罪，上帝才知道，因此雙方就只有無休止的爭吵下去。
 
 如果沒有老師，小時(shí)候結(jié)束口水仗的最好方式是比誰的拳頭硬，如果沒有上帝，西基用槍對著尼諾問：誰引起戰(zhàn)爭的。這樣，從影片的27：39到29：39，一場持續(xù)2分鐘的口水仗終于結(jié)束。這是一出喜劇，好像我們都長不大，好像我們都是為了正義揮舞自己的拳頭。
 
 《無人地帶》大部分鏡頭都發(fā)生在戰(zhàn)壕里，3個(gè)人，為了生存，在誰也無法占據(jù)優(yōu)勢的情況下，出現(xiàn)了兩次穿著內(nèi)褲跳舞的場景，第一次，尼諾被西基用槍站在戰(zhàn)壕邊上揮舞白色襯衣，結(jié)果招來一陣炮火，第二次，兩人都站出戰(zhàn)壕，向各自的陣地方向揮舞，盼望聯(lián)合國的維和部隊(duì)會(huì)前來解救他們。46：27的時(shí)候一個(gè)場景：尼諾和西基坐在一起，如同兩個(gè)好朋友，

尼諾：為何我們要相識(shí)，看穿彼此的視線。
西基：謝謝你的這個(gè)想法（第二次跳舞的想法），但愿能行
……
西基：他們能明白嗎？（朝戰(zhàn)壕外望，轉(zhuǎn)頭）
尼諾：他怎么樣？（轉(zhuǎn)頭）
西基：你想他怎么樣
尼諾：認(rèn)識(shí)他很久了嗎？
西基：自戰(zhàn)爭爆發(fā)以后…戰(zhàn)爭開始的時(shí)候，你和那個(gè)老人怎么回事，（46分）
尼諾：我連他的名字都不知道
西基：你是班加魯達(dá)人？（聽口音）
尼諾：你怎么知道，是的。
西基：我在班加魯達(dá)有一位情人，桑賈
尼諾：我也認(rèn)識(shí)一位桑賈的
西基：她有這個(gè)，（在胸前比劃一個(gè)大圓?。┻€有這個(gè)（頭前比劃）
尼諾：金發(fā)？高挑
西基：對（臉前比劃）
尼諾：漂亮的斑點(diǎn)..桑賈莘奇克，我同學(xué)
西基：不是開玩笑吧？
尼諾：絕對

 這時(shí)，西基向躺在地雷上的塞拉興奮的喊：**，他認(rèn)識(shí)我桑賈，那一刻世界仿佛是和平的，尼諾和西基象是同一個(gè)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友在絮叨家常。就是在這一刻，我看到他們的人生，透過這個(gè)鏡頭，戰(zhàn)爭波及到我的心里，這么近，那么遠(yuǎn)，桑賈遠(yuǎn)離故土，尼諾書生氣還未退掉，連彈夾都不會(huì)上，西基說，我不怪她。

 怎么看，這部片子都像是一出諷刺的鬧劇。不僅直接展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人類的諷刺意義，而且展現(xiàn)了這種諷刺意義是如何因?yàn)榭萍歼M(jìn)步，媒體得以無孔不入的介入，因此以新聞方式滿足廣大群眾的偷窺欲望的。
 
 我們無法經(jīng)歷戰(zhàn)爭，但是我們想了解戰(zhàn)爭的一切，正是在這種與生俱來的思想支配下，傳媒代替我們設(shè)身處地的經(jīng)歷槍林彈雨，讓我們安全的在電視機(jī)前，在新聞?lì)l道中，在隨軍記者的眼睛里，在無人地帶之流的電影里，我們看到總統(tǒng)正義激情四射的演講，看到聯(lián)合國的高尚理想，看到炮火紛飛，看到平民士兵的心理活動(dòng)。
 
 這不是戲劇嗎？我們?yōu)橹袆?dòng)，憤怒，同情，憐憫，憎恨，不解，可是終不能改變他們的一切。
 尼諾和西基在戰(zhàn)壕上跳舞之后，引來了聯(lián)合國維和部隊(duì)，可是聯(lián)合國的部隊(duì)有多么的無助，他們可以暫時(shí)讓炮火停止，但是卻無法化解雙方心理的仇恨，最后西基朝尼諾開槍，同時(shí)也被聯(lián)合國的士兵打死，而地雷上的塞拉則永遠(yuǎn)躺在了那顆地雷上，擔(dān)架抬出來的是排雷專家，高層官員處理事情的方式如此簡單卻深刻，在普通的聯(lián)合國士兵被人性，感情，之類的情緒困擾時(shí)候，是高級軍官用最簡單的方式解決了問題，而他解決問題的基本思路正如他所說：你知道的，我們不能改變?nèi)魏问虑椤?

 西基槍口指著尼諾，和聯(lián)合國士兵對峙，媒體迅速跟進(jìn)，西基怒道：你以為這是在拍電影嗎？發(fā)問的對象不是媒體，而是這部電影的每一個(gè)觀眾。于是，和媒體中心的編導(dǎo)一樣，那一刻，我什么感覺都沒了，西基的話卻在耳邊回響：你以為這是在拍電影嗎？你們賺大錢，賺我們可憐的錢嗎？
 槍響，我甚至來不及思考。
 
 很多網(wǎng)站上對這部片子是這樣開頭的：塞爾維亞人、克羅地亞人和波斯尼亞人的會(huì)話語言其實(shí)是相同的?？墒墙裉?，塞爾維亞人稱之為塞爾維亞語，波斯尼亞人稱之為波斯尼亞語，而克羅地亞人又稱之為克羅地亞語。只是當(dāng)他們相互說話時(shí)，彼此都很清楚地明白對方的意思。