作為一個(gè)動(dòng)作片影迷，我要承認(rèn)，我被《讓子彈飛》這個(gè)“霸氣外露”的片名誤導(dǎo)了，一再按捺住評(píng)選“年度十大動(dòng)作場(chǎng)面”的沖動(dòng)，抱著“緩一緩，這片子一定能至少入選其中一場(chǎng)”的心情，結(jié)果這種等待被證明完全沒(méi)有必要。這是一部充滿想象力的小成本喜劇佳作，在動(dòng)作方面并沒(méi)有什么出挑的亮點(diǎn)。雖然暴力色情粗口一應(yīng)俱全，笑料密集流暢，但是速度和夸張并不能保證各個(gè)指標(biāo)都“又高又硬”。姜文把他標(biāo)志性的魔幻現(xiàn)實(shí)手法和英雄情結(jié)聰明地穿上了一個(gè)商業(yè)片的外衣，可惜，有時(shí)候太多的聰明并非好事。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，為了省錢(qián)起見(jiàn)，遠(yuǎn)景和全景最好少用，既然罕見(jiàn)地?fù)碛腥齻€(gè)大明星和一幫小明星龍?zhí)椎暮廊A陣容，就應(yīng)該把鏡頭盡量對(duì)準(zhǔn)他們腰以上的部位，尤其是臉，腰以下除非在必要出現(xiàn)的場(chǎng)面（你懂的），否則直接咔嚓掉即可，嗯，就像湯師爺最后的下場(chǎng)那樣。即使萬(wàn)一有人盤(pán)問(wèn)起，你也大可以說(shuō)自己在致敬萊昂內(nèi)。同樣道理，盡量少把錢(qián)花在焦點(diǎn)以外的背景上，盡量造一些造型超大的火鍋、地雷和鳴冤鼓，造些外形突出的麻將面具、紅鞘倭刀和六指琴魔哦不六指墓碑之類(lèi)的道具，惠而不費(fèi)又讓人過(guò)目不忘。如果碰到難以一帶而過(guò)的動(dòng)作場(chǎng)面，記住，電腦特技比傳統(tǒng)特技手段省錢(qián)得多，尤其是在要求不高的前提下。不僅落水的車(chē)廂、碉樓爆炸等大場(chǎng)面敷衍得過(guò)去，就連車(chē)廂外步槍射擊的煙霧都不用浪費(fèi)煙火師傅的功夫，畫(huà)上去即可，低碳又環(huán)保，不知有多方便。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，以往“將軍只管打仗，不管用了多少子彈”的思路該改一改了。商業(yè)片的成本比士兵的子彈金貴得多，滑稽的臺(tái)詞和夸張的表演遠(yuǎn)比硬碰硬的動(dòng)作場(chǎng)面更省銀子。比如拍槍?xiě)?zhàn)戲，廣東老城里的古建筑不能動(dòng)，道具師傅也不愿意想辦法，那就委屈煙火師傅不要裝什么實(shí)在的炸點(diǎn)了吧，反正觀眾也不是來(lái)看《黑客帝國(guó)》的，把廊柱打得千瘡百孔有什么意思呢？ 真要拍槍?xiě)?，可以去荒山野嶺里嘛！愛(ài)放多少槍就放多少槍?zhuān)凑驂牧嘶ɑú莶萦植挥冒讯惤坏?010年。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道揚(yáng)長(zhǎng)避短。他的長(zhǎng)是什么？是戲劇出身的扎實(shí)功底，二桌一椅的對(duì)手戲都能拉著群眾坐定半小時(shí)，何況你拍的是元素豐富得多的電影？現(xiàn)階段的中國(guó)電影觀眾，包括交口影評(píng)人們，其實(shí)要看的就是一個(gè)戲劇沖突，別的都是錦上添花。他的短是什么呢？我看《天地英雄》的時(shí)候就明白了，姜文的動(dòng)作戲天賦只有中井貴一的三成。所以盡量不要?jiǎng)幼鲬颍灰o自己設(shè)計(jì)一個(gè)真正有實(shí)力的對(duì)手，職業(yè)軍人滴不要，軍閥滴不要，來(lái)個(gè)土豪惡霸黃四郎就好了。即使要打，也盡量只擺pose，比劃一下武士刀啊，舉槍欲射啊啥的，少做動(dòng)作。至于最后的正邪對(duì)決，對(duì)著大門(mén)狂射一氣就好，自己拉著Fuck哥坐下來(lái)聊聊，兩大影帝講數(shù)比什么動(dòng)作場(chǎng)面不強(qiáng)啊？揚(yáng)長(zhǎng)避短嘛。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，商業(yè)片是片開(kāi)放的天地，他熱衷的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在這里一樣可以大展拳腳。為什么兩把斧子可以輕易砍進(jìn)鋼軌去，再輕易掀翻兩節(jié)火車(chē)車(chē)廂？為什么縣城大門(mén)口竟然橫著一條只有膝蓋深的河水，門(mén)口的土地又仿佛遭了大旱般龜裂？為什么黃四郎收集被老百姓拿走的銀錢(qián)時(shí)，雨點(diǎn)般的白銀仿佛從天而降？為什么戴了麻將面具一樣可以在黑夜里看清東西？只要跟劇情貼切，符合故事情緒，這些藝術(shù)電影里令人費(fèi)解的手法一樣可以大用特用，即使有些古怪，也會(huì)被淹沒(méi)在急促的故事節(jié)奏中。而在事后，這些標(biāo)志性段落顯然會(huì)成為他從不曾真正商業(yè)的象征，被反復(fù)談?wù)摚o這個(gè)號(hào)稱商業(yè)片的電影帶來(lái)一層寓言或曰“成人童話”般的藝術(shù)深度。比如說(shuō)，他可以說(shuō)這其實(shí)是馬小軍做的關(guān)于“解放世界的超級(jí)戰(zhàn)斗英雄”的美夢(mèng)，是馬大三的前世，或者《太陽(yáng)依舊升起》的外一章。

如果你象姜文一樣聰明，就該明白，現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)不缺笑料，不缺明星，不缺感官刺激，甚至也不缺所謂的人文關(guān)懷。缺的只是大活人的精氣神，是一股子蓬蓬勃勃不管不顧的生命力，誰(shuí)能先拍出這個(gè)勁頭兒來(lái)，誰(shuí)就能收獲一大片無(wú)人收割的麥子地。哪怕你編的故事并不圓滿，動(dòng)作場(chǎng)面不夠硬朗，臺(tái)詞偶爾有些失控，那都是小毛病，作為小成本的喜劇片，整體合格就行了。誰(shuí)讓眼下的商業(yè)片，包括所謂“大片”，就連及格線都沒(méi)夠著呢？

活該他們跪著要飯，活該人姜文站著就把錢(qián)掙了，活該！

        “由于對(duì)姜文過(guò)于卑躬屈膝，厚顏無(wú)恥的吹捧，該影評(píng)已被和諧?！?br>這句是我在去看電影之前，已經(jīng)準(zhǔn)備好的影評(píng)（還是抄來(lái)的）。
        吾輩俗人，花錢(qián)去影院只圖消遣?；貋?lái)吹吹水，網(wǎng)上吐吐槽。嚴(yán)肅客觀的評(píng)價(jià)電影于我如浮云，就是帶著這么強(qiáng)烈的偏見(jiàn)去看的電影。國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演就那么幾位?？紤]到他們近年的發(fā)揮驚人地穩(wěn)定， 吾輩觀影前，早已選擇好了態(tài)度。
         比如趙氏孤兒，陳凱歌肯定給我們帶來(lái)悲劇。他就活在自己的那點(diǎn)小悲劇情懷里，老想拍一悲劇，還肯定又玩現(xiàn)了，整個(gè)一純悲劇。我們買(mǎi)了電影票，聚精會(huì)神地盯著屏幕，唯恐事后罵得不夠尖刻戲謔不夠振聾發(fā)聵。 再比如讓子彈飛， 姜文肯定給我們帶來(lái)驚喜。我們買(mǎi)了電影票，就等著讓他TMD給我們翻譯翻譯什么叫TMD的驚喜。 看不懂，就說(shuō)這片真有深度，可惜太小眾了。 看懂了，便把他當(dāng)神來(lái)捧，唯恐自己的態(tài)度不夠卑賤，拜倒得不夠迅猛。 只恨“愿為姜文門(mén)下走狗”這種結(jié)構(gòu)已在王小波徐文長(zhǎng)身上用濫了。
        人總是渴求被認(rèn)同。所謂“人生得一知己，死而無(wú)憾”，描繪的就是這種渴求被滿足時(shí)的快感。人性若此，無(wú)以抗衡。這群大導(dǎo)演大玩家，亦不能脫俗，只是口味略有偏好。馮小剛張藝謀什么的活明白了，追求票房認(rèn)同。陳凱歌自負(fù)才華，追求帶點(diǎn)文藝腔的裝B青年的認(rèn)同。吾輩小裝青年，層次低，為與不裝B的大眾拉開(kāi)差距，大家緊緊抱成雞蛋狀，追求蛋內(nèi)認(rèn)同，人稱蛋同。還有些大裝青年，最?lèi)?ài)唱反調(diào)，追求與小裝們拉開(kāi)差距，顯得層次高，自會(huì)有人貼過(guò)來(lái)膜拜他們，叫他們大神。
        姜文拍電影，也圖個(gè)被認(rèn)同。他的四部風(fēng)格各異的電影，都有強(qiáng)烈的自我表達(dá)欲望。每一個(gè)片中的“我”，包括夏雨演的，都是他內(nèi)心的部分投射。其前三部電影表現(xiàn)出來(lái)的選本、選角的眼光，節(jié)奏、鏡頭的把握，講故事談思想的水平等硬實(shí)力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不滿足，他追求更廣闊的認(rèn)同?！豆韥?lái)》被禁，《太陽(yáng)》票房不佳，這些不認(rèn)同的聲音在姜文心里絮絮叨叨揮之不去。
兩年多后，姜文射出來(lái)的，是經(jīng)過(guò)精心構(gòu)化，尋求破局的子彈。他的野心是得到同行，大眾，小青年，大神和官府共同的認(rèn)同。一言以蔽之：
我姜文，“站著”也能把錢(qián)賺了。
        我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)國(guó)產(chǎn)導(dǎo)演有如此之大的野心，這野心聽(tīng)起來(lái)又如此的不可實(shí)現(xiàn)。同行是冤家，小青年想脫離大眾，大神要高于小青年。 最重要的是，官府認(rèn)同的，小青年和大神就不認(rèn)同。大眾同行還算容易同時(shí)取悅。但小青年，大神和官府這三群，在態(tài)度上冰炭不容。
        現(xiàn)實(shí)正是如此，在官府放行，喉舌大贊之后，電影自身素質(zhì)迅速贏得了同行和大眾的青睞。 廣大小裝青年們?cè)诙虝旱挠^望后，看到寧財(cái)神同學(xué)的一句“姜文王朝來(lái)了！”后立即拜倒投誠(chéng)。羅永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出來(lái)，“日，評(píng)價(jià)這么高，不至于吧。（這電影沒(méi)啥思想啊）”，“下次拍個(gè)更有追求的電影”，“你們到底為什么激動(dòng)啊”。 更極端一些的人開(kāi)始咒罵，“姜文背叛了我們背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”?！罢局?，也能掙錢(qián)”這種事在他們眼里是沒(méi)門(mén)的。 “你媚俗了大眾，讓大家都看的懂，你就已經(jīng)跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治諷刺了，你就已經(jīng)跪下了！”。
        連我這個(gè)不合群的小裝青年，看完后也充滿了疑惑。前兩小時(shí)被導(dǎo)演帶著高速狂飆，爽透了，結(jié)尾的節(jié)奏變化卻讓我無(wú)所適從。張麻子打倒了黃四郎， 最后卻一無(wú)所得，兄弟女人也離他遠(yuǎn)去。他騎著白馬緩緩離去的場(chǎng)景讓我十分落寞。雖然最后的那場(chǎng)“起義”傾向危險(xiǎn)…但這就是姜文電影里想說(shuō)的么？
子彈呼嘯而來(lái)，透體而過(guò)，我卻沒(méi)一點(diǎn)感覺(jué)，好像沒(méi)打中一樣。搞的我連影評(píng)都不想寫(xiě)了。
姜文說(shuō)：“讓子彈飛一會(huì)兒”。
        電影的開(kāi)頭，張麻子對(duì)著白馬開(kāi)了一槍?zhuān)@槍瞄準(zhǔn)繩結(jié)，打中卻不打斷。白馬繼續(xù)跑，繩索已不能吃力。讓“子彈飛了一會(huì)”，繩索終于斷裂，白馬才四散跑開(kāi)。電影的結(jié)尾，姜文對(duì)我開(kāi)了一槍。 白馬在我腦中奔馳一夜一天，繩索終于斷裂， 我才舒服了。
如果你看見(jiàn)了那思緒拖出來(lái)的暗線，就會(huì)明白寧財(cái)神說(shuō)錯(cuò)了?！敖牡耐醭?，永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)”
影評(píng)這么多，吐槽點(diǎn)最多的就是周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎了。這個(gè)地主惡霸，說(shuō)單詞，玩“介錯(cuò)”，還總要拽拽文，錢(qián)也多的離譜。這些特質(zhì)可笑，不必要，也不合理。 但揭開(kāi)暗線的線索，就在于這些“不合理”。 影片的暗線，幾乎都巧妙得埋在笑料之下。
問(wèn)題1：故事發(fā)生在什么時(shí)間？ 1920.
葛優(yōu)演的馬縣長(zhǎng)，在剛進(jìn)鵝城不久就說(shuō)：“不好，我們來(lái)晚了，前任縣長(zhǎng)已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事發(fā)生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
問(wèn)題2：黃四郎只是個(gè)地主惡霸么？ 沒(méi)那么簡(jiǎn)單
黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時(shí)，說(shuō)了很多：“北中國(guó)我不知道，但這種限量版地雷，整個(gè)南國(guó)只有兩個(gè)”；“第一個(gè)在辛亥革命時(shí)炸了第一響”；“驚天，動(dòng)地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”
辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。 黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號(hào)，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。 請(qǐng)問(wèn)，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？
黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證

問(wèn)題3：張麻子只是個(gè)土匪么？ 當(dāng)然不是
電影里很明白的說(shuō)了， 張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時(shí)即為其麾下手槍隊(duì)長(zhǎng)。是講武堂出來(lái)的（考慮到蔡鍔，應(yīng)為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國(guó)，落草。
蔡鍔何人？梁?jiǎn)⒊咄?，民?guó)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)祝o(hù)國(guó)軍神。 1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動(dòng)重九起義響應(yīng)革命。1915年又發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是 辛亥革命黨對(duì)老資格。
張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索
問(wèn)題4：1900的一面之緣？
張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門(mén)宴時(shí)， 黃四郎說(shuō)?！?0年前，我和張麻子曾有一面之緣”。從影片可以看出，黃四郎一開(kāi)始就知道假縣長(zhǎng)就是張牧之就是張麻子。這句一面之緣，是他刻意點(diǎn)開(kāi)的敲山震虎。影片確鑿的發(fā)生在1920年。 20年前就是1900年。
黃四郎和張牧之在這一年見(jiàn)過(guò)面？ 那一年發(fā)生了什么？ 我們繼續(xù)從張17歲當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)入手。
問(wèn)題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？
蔡鍔1882年12月出生，1899年在時(shí)務(wù)學(xué)堂的老師唐才常德資助下赴日本留學(xué)，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校畢業(yè)。 回國(guó)后先后在湖南廣西云南等地練兵。
如果張是1904年后見(jiàn)到的蔡鍔，那么1900年時(shí)張牧之不超過(guò)13歲。 這樣的孩子不應(yīng)引起黃四郎的注意。且1920年時(shí)33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時(shí)也不過(guò)三十七歲。 1899年之前的蔡鍔不過(guò)是個(gè)16歲不到的學(xué)生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個(gè)手槍隊(duì)長(zhǎng)吧。 張蔡相逢，應(yīng)為1899-1904年蔡鍔留學(xué)時(shí)發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會(huì)給一個(gè)留學(xué)生作手槍隊(duì)長(zhǎng)呢？
查了一下，1900年時(shí)，唐才常策劃在武漢發(fā)動(dòng)“自立軍起義”。 蔡鍔聞?dòng)嵓椿貒?guó)響應(yīng)老師。但唐看他年紀(jì)小，就派他去湖南送信。 后來(lái)唐才常被張之洞拍平， 蔡鍔身在湖南躲過(guò)此劫，又回了日本（其實(shí)這時(shí)候他才改名叫蔡鍔，才去學(xué)軍事）。我以為，張牧之當(dāng)上蔡鍔手槍隊(duì)長(zhǎng)，正是這一年。 估計(jì)是唐才常不放心蔡鍔一個(gè)人走，派了張牧之這個(gè)同齡毛頭小伙子，給他當(dāng)?shù)谋ｇS--”手槍隊(duì)長(zhǎng)”（估計(jì)是光頭小隊(duì)長(zhǎng)）。 這樣算，1920年影片發(fā)生時(shí)張牧之37歲，也很符合人物形象。
黃四郎會(huì)在1900年認(rèn)識(shí)張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見(jiàn)過(guò)蔡鍔與張牧之。 2是蔡鍔把這個(gè)手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過(guò)一面之緣。
我更傾向于后者， 因?yàn)辄S四郎和張牧之，顯然都在日本混過(guò)不短地時(shí)間。
問(wèn)題5：張牧之黃四郎都混過(guò)日本？ 應(yīng)該是，他們都對(duì)介錯(cuò)很熟
先來(lái)介紹一下介錯(cuò)：
日本人不愛(ài)上吊愛(ài)切腹，他們覺(jué)得切死自己挺光榮的。 但切腹挺難操作，一刀捅進(jìn)去，一時(shí)死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來(lái)滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時(shí)候切腹者會(huì)讓一個(gè)信賴的朋友當(dāng)「介錯(cuò)」。介錯(cuò)人手持長(zhǎng)刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。
切腹大家都熟，但介錯(cuò)就相對(duì)冷僻。 更別說(shuō)在沒(méi)網(wǎng)絡(luò)和電視的1920年， 如果不是對(duì)日本文化相當(dāng)熟悉的人，根本說(shuō)不出這倆字吧。
黃四郎在鴻門(mén)宴上說(shuō)“要是這三個(gè)人供出我來(lái)，我就切腹，請(qǐng)兄臺(tái)當(dāng)我的介錯(cuò)”。 張牧之說(shuō)“你搞錯(cuò)了，介錯(cuò)人用的是長(zhǎng)刀”。兩個(gè)人應(yīng)該都在日本待過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。 尤其是黃四郎，好端端的中國(guó)人沒(méi)事誰(shuí)能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因?yàn)?904年蔡鍔回國(guó)后就沒(méi)怎么去日本（其實(shí)我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊(duì)長(zhǎng)，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當(dāng)時(shí)張牧之一定跟著去了日本，但估計(jì)這段時(shí)間他可沒(méi)興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。
        
回答了這5個(gè)問(wèn)題后， 我們重新看黃四郎這個(gè)人。 他留過(guò)西洋，也留過(guò)東洋。說(shuō)話愛(ài)拽文，冒成語(yǔ)，國(guó)學(xué)功底算不錯(cuò)。你若把他看作一個(gè)土財(cái)主，這些設(shè)定顯然有很蹩腳； 但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨， 那些設(shè)定就很恰當(dāng)。
黃四郎，不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的土財(cái)主。 他是一個(gè)腐化的前革命者，現(xiàn)當(dāng)權(quán)派。 在鵝城，他是“官府”的代言人。
我總結(jié)一下暗線：
1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。
1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個(gè)革命陣營(yíng)，但無(wú)交集。
1911年10月10日， 辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。 10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動(dòng)重九起義，張牧之也算核心成員。
1911年-1920年． 辛亥勝利后，革命者黃四郎，開(kāi)始利用手中的權(quán)利斂財(cái)。他投靠了實(shí)力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實(shí)我沒(méi)聽(tīng)清楚。 總不能是張孝準(zhǔn)吧）這座靠山后，愈發(fā)肆無(wú)忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營(yíng)，控制了民國(guó)小半的煙土交易，大發(fā)其財(cái)。
        辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權(quán)錢(qián)，繼續(xù)追隨蔡鍔。 1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對(duì)時(shí)局失望，干脆落草為寇。
1920年， 張牧之馬邦德來(lái)到鵝城，電影開(kāi)始。張黃斗法，掀起了一個(gè)小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛(ài)的女人和他的兄弟們一起走了。這場(chǎng)“革命”，正如當(dāng)年的辛亥革命， 他什么也沒(méi)得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被別的man抗走了。
這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。 誰(shuí)會(huì)投入革命？蔡鍔這樣的英雄會(huì)，袁世凱這樣的梟雄會(huì)，但最后得權(quán)的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會(huì)，黃四郎這樣的投機(jī)者會(huì)，但最后得利的一定是黃四郎。 當(dāng)張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財(cái)也不為權(quán)，不為女人也不為大眾。他對(duì)黃四郎說(shuō)：“沒(méi)有你，對(duì)我很重要”。
如果你們覺(jué)得這個(gè)隱喻還不夠過(guò)癮， 鴻門(mén)宴上還有句臺(tái)詞。“彼時(shí)彼刻？” “恰如此時(shí)此刻”（謝絕聯(lián)想，請(qǐng)勿跨?。?。
    
問(wèn)題6：姜文要干什么？ “讓子彈飛一會(huì)”

解決了前5個(gè)問(wèn)題，我們就明白姜文如何同時(shí)取悅小裝，大神和官府三個(gè)群體了。 那就是打時(shí)間差。這是一部讓子彈飛一會(huì)兒才能被解讀出的電影，子彈中的火藥藏在喜劇和商業(yè)的外殼之下，躲過(guò)了官府的剪刀手。 他若明白無(wú)誤的指出黃四郎是由XX手段走上統(tǒng)治階級(jí)的惡棍，配合最后的“鵝城運(yùn)動(dòng)”，那這片死的絕對(duì)比寧浩的《無(wú)人區(qū)》還慘烈。等子彈飛完，官府醒過(guò)神兒來(lái)，影片都下映了。

從技術(shù)手段來(lái)說(shuō)，姜文為追求這個(gè)飛一會(huì)兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個(gè)包袱以轉(zhuǎn)移注意力。 比如張牧之剛剛自陳身份，說(shuō)自己跟松坡將軍混過(guò)。 觀眾還沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)筋想清楚松坡是誰(shuí)，葛優(yōu)就跳出來(lái)插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲”這樣的線索上轉(zhuǎn)移開(kāi)。避免影片立刻被看懂。

姜文的電影愛(ài)悄悄的牽扯些政治，但要把子彈對(duì)著官府打，未免自討死路。他準(zhǔn)備打向誰(shuí)？ 這就是本文最后要討論的問(wèn)題，也是姜文更大的野心所在。 看官們可以把他野心想的特別不怕死，但我可不敢胡寫(xiě)。我覺(jué)得他把槍口對(duì)準(zhǔn)時(shí)下電影界，對(duì)準(zhǔn)某位電影界的官府代言人。

讓我們?cè)倩仡櫼幌陆哪蔷洹拔医恼局?，也能把錢(qián)掙了”。這點(diǎn)野心，觀眾都看的出來(lái)，也不難理解這句有點(diǎn)揶揄悶頭掙錢(qián)的馮小剛。馮導(dǎo)豈是在于這點(diǎn)揶揄的人？還主動(dòng)客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢(qián)眾。（馮導(dǎo)不但拍片賺錢(qián)發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死， 葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。 可以說(shuō)，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。馬邦德說(shuō)的，就是湯師爺說(shuō)的。也是馮小剛說(shuō)的。



湯師爺要賺錢(qián)，他向誰(shuí)跪？ 官府代言人“黃四爺”。 他怎么著掙錢(qián)？ 黃四爺帶頭出錢(qián)，其他人就得跟著出錢(qián)，回頭把錢(qián)還給黃四爺，得利三七開(kāi)。

張牧之要站著掙錢(qián)，也得在湯師爺?shù)呐浜舷?，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬(wàn)兩銀子才行。



關(guān)鍵問(wèn)題來(lái)了，湯師爺想賺錢(qián)得跪官府代言人黃四爺，馮導(dǎo)演想賺錢(qián)得跪那位爺？



時(shí)下電影圈里， 有沒(méi)有一個(gè)“爺”，是公認(rèn)的官府代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國(guó)電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導(dǎo)”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過(guò)了。

有沒(méi)有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺(jué)得。“X爺，沒(méi)有你，對(duì)我很重要”。線索還在電影里

理解子彈的政治隱喻，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)故事發(fā)生時(shí)間的改動(dòng)。

理解子彈的現(xiàn)實(shí)所指，突破點(diǎn)在于姜文相對(duì)于原著，對(duì)角色姓名的改動(dòng)。
在原著里，黃財(cái)主的原名叫黃天榜，”黃天棒”. 在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。



韓三爺，您得多么的無(wú)畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢(qián)來(lái)著， 別是一千八百萬(wàn)

（原著師爺姓陳，沒(méi)縣長(zhǎng)這人。 電影里分別安上湯，馬二名。將將是個(gè)“馮”字，有點(diǎn)附會(huì)，放括號(hào)里圖個(gè)好玩吧）







在電影后半， 張麻子對(duì)著黃四爺派出來(lái)的馬車(chē)，虛射一槍?zhuān)白屪訌楋w一會(huì)”。 片刻，槍聲四起。

《讓子彈飛》上映一會(huì)后，終會(huì)成燎原之勢(shì)。其它手里有槍的導(dǎo)演，編劇，演員，雜志，評(píng)論家們，都會(huì)迫不及待的把肚子里藏了多年的子彈打出去。

姜文必將瓦解一個(gè)“三爺?shù)耐醭?，“剪刀手的王朝”。讓黑馬們倒下，白馬們得以掙脫沉重的束縛。但”姜文的王朝”，永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)臨。他會(huì)從容的從椅子上站起來(lái)，讓別人搬走。自己騎上白馬，悠然的離開(kāi)我們的視線，化為一個(gè)傳說(shuō)。



讓子彈飛一會(huì)兒吧！

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沒(méi)想到這個(gè)影評(píng)會(huì)這么火.
看了部分回復(fù)，呃...
想轉(zhuǎn)載的朋友隨意.
我不是什么馬甲 ，也沒(méi)啥壞心眼，只是個(gè)愛(ài)顯擺小聰明的窮學(xué)生而已
我在豆瓣不活躍，但也不是個(gè)新帳號(hào).我好歹還寫(xiě)過(guò)點(diǎn)書(shū)評(píng)...就是沒(méi)人理罷了

至于有同學(xué)說(shuō)我造謠，挑撥，中傷姜文...呃...真百口莫辯，不過(guò)你們大概沒(méi)仔細(xì)看影評(píng)吧?？赡苡行┐朕o確實(shí)不當(dāng)，改掉了。

我會(huì)看這電影，寫(xiě)這影評(píng)，完全因?yàn)閷?dǎo)演是姜文。
在我看來(lái)，姜文，爺們中的爺們，讓人自慚形穢，又心向往之。

昨晚十二點(diǎn)，看的《讓子彈飛》首映。很少有電影能讓我這樣沖動(dòng)，幸好這部電影值得。

前些日子讀木心，有一段話我很喜歡，他說(shuō)：“宋詞是唐詩(shī)的興盡悲來(lái)，對(duì)待自然的態(tài)度轉(zhuǎn)入頹廢，梳剔精致，吐屬尖新，盡管吹氣如蘭，脈息終于微弱了?！蔽液芟矚g他提到的“氣息”和“脈息”這兩個(gè)詞，讓我想起電影。在我看來(lái)，如今的臺(tái)灣電影和日本電影不免給我這種感覺(jué)：精致清新，但是脈息微弱，格局小了，不再有豪壯狂放的氣象。

看《讓子彈飛》是酣暢淋漓的體驗(yàn)，整個(gè)電影院都在沸騰。每有給力臺(tái)詞出口，電影院里有人大叫：“牛逼！”就像聽(tīng)搖滾演唱會(huì)，很難在椅子上安坐。搖頭擺尾，大聲爆粗，都無(wú)所謂，因?yàn)榇蠹叶疾畈欢?，跟子彈一起飛了?？粗袊?guó)電影很難高潮，因?yàn)椴唤o力，因?yàn)檎也坏紾點(diǎn)，如今不但有高潮而且多重高潮，真的爽到，確實(shí)不容易。

我卻一直在想脈息和氣象這兩個(gè)詞。電影一開(kāi)頭，土匪們縱馬躍出山林，那一組日光下漂亮的移動(dòng)鏡頭，只有黑澤明的電影里才有。最后的高潮，山林中打斗，不過(guò)寥寥數(shù)人，卻覺(jué)有千軍萬(wàn)馬。李安說(shuō)，電影有幾個(gè)要素，思想，感情，運(yùn)氣，技術(shù)，最后是個(gè)性。姜文的電影全是個(gè)性。一個(gè)人怎么能這么霸道的自戀，這么自戀的霸道，這么自戀而霸道而讓人喜愛(ài)呢？因?yàn)樗膫€(gè)性深處是敞亮和單純。

他信奉的那些東西，久遠(yuǎn)而浪漫，比如男子應(yīng)該醉臥美人膝醒斬仇人頭手中刀一把快意雪恩仇，比如男兒膝下有黃金應(yīng)該站著掙錢(qián)站著花錢(qián)沒(méi)什么值得跪下，比如不好來(lái)的錢(qián)應(yīng)該好散，散給什么人？散給世上受窮的人。這些東西，我們?cè)诠旁绲男≌f(shuō)里見(jiàn)過(guò)，在傳奇的故事里讀過(guò)，小時(shí)候也在我們的血液里沸騰過(guò)，以為天經(jīng)地義。那時(shí)候的英雄梟雄是穿漆黑大氅的虬髯客，是像金子一樣赤誠(chéng)的男子，但是后來(lái)，這種趣味不再有人認(rèn)同，不知何時(shí)，英雄也變得暗淡，晦澀，落魄和齷齪，怎么就變成身份曖昧心事復(fù)雜一臉胡茬和倒霉的中間人了呢？上課時(shí)老師說(shuō)，這呼應(yīng)了時(shí)代精神，將英雄凡人化，人性化。但是我就是覺(jué)得，不管怎么說(shuō)吧，太不給力了！

其實(shí)給力，就是氣息壯，力道足，不給力，就是氣息微，力道弱吧。一個(gè)國(guó)家有一個(gè)國(guó)家的氣息，一個(gè)朝代有一個(gè)朝代的氣息。一個(gè)人有一個(gè)人的氣息。像陳大導(dǎo)張大導(dǎo)，我的感覺(jué)是，人近老年，氣息衰微，雖有外殼莊嚴(yán)，里面已經(jīng)是入不敷出。所以把玩糾結(jié)，把玩精小，當(dāng)年氣壯山河，如今是江河日下。手藝還在，那股子悠悠蕩蕩豪豪壯壯的氣，沒(méi)了。

說(shuō)了這么多，該有人說(shuō)我只講虛的，不見(jiàn)實(shí)的了。我看子彈，最大的感受就是，姜文真是把好刻刀啊。演員就像石材，導(dǎo)演就像是刻刀，印刻得好不好，要看他怎么把握材料。姜文幾乎從不失手。劉嘉玲在《通天帝國(guó)》里架不起一個(gè)女皇的氣象萬(wàn)千，但是在子彈里演一個(gè)有情有義有欲的妓女，那么鮮活水靈，一個(gè)擰過(guò)來(lái)的背影，一個(gè)斜斜的眼風(fēng)，風(fēng)騷入骨。

葛優(yōu)在《趙氏孤兒》里只有單一的表演，因?yàn)榻巧珕我?，但是在子彈里，他呈現(xiàn)出他最好的表演。葛優(yōu)最大的特點(diǎn)就是，悲喜難分，在極端的悲中一轉(zhuǎn)眼，滑稽相又出來(lái)，在滑稽中悲愴陡然疊加，滑稽又嘲諷了悲愴，滋味復(fù)雜難言。唯有復(fù)雜，所以豐富。葛優(yōu)的復(fù)雜豐富，一直以來(lái)被低估，慣常讓他演大喜，演大悲，卻少有悲喜難分。子彈里他演的馬縣長(zhǎng)，是整部電影里最精彩的人物，我覺(jué)得甚至也是本年度電影中最精彩的人物。

這個(gè)小人物貪財(cái)怕死，狡黠圓滑，卻又那么嫵媚可愛(ài)，貼心貼肺。因?yàn)樗膼?，是人性本身的惡，貪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的惡。這種小奸小惡就像某些人臉上的痦子，生動(dòng)而親切。張麻子剛強(qiáng)，他柔媚，一張一弛，非常般配，再看看他們偶爾調(diào)調(diào)情，真是賞心悅目啦。而且他演活了一種有中國(guó)特色的人物：師爺。師爺是什么人物？是站步高，留步寬的人物，但是他自身沒(méi)有下棋的權(quán)力，只有觀棋的權(quán)力，有出招的本事。他就像烏龜一樣，有時(shí)也會(huì)探頭探腦一窺究竟，到了險(xiǎn)惡之地又會(huì)立刻縮頭回去，打死不出頭。他們世故通達(dá)，最會(huì)揣著明白裝糊涂。在中國(guó)，不會(huì)做人，就沒(méi)法做事。世故即經(jīng)營(yíng)人際，最高明的世故是，他不全是為了人情，也不全是為了功利。在人情份上，功利你不得不給他五錢(qián)，在功利面前，人情他也替你擔(dān)待三分。但也就是這三分五錢(qián)的交情，大難臨頭，他又是鐵甲烏龜一只。

要說(shuō)缺憾，我覺(jué)得是周潤(rùn)發(fā)演的黃四郎。土匪和師爺，妓女和縣長(zhǎng)，都是接地氣的人物，唯獨(dú)這個(gè)縣城惡霸，卻顯得不那么正宗。他的手段毒辣，做派周到，亦紳亦匪，是個(gè)復(fù)雜人物。但是那時(shí)不時(shí)往外蹦的英語(yǔ)單詞兒，那股子來(lái)自西方的紳士做派，總是透著奇怪。師爺千百年來(lái)都有，這個(gè)土匪雖然聽(tīng)莫扎特，但有留洋背景，也算解釋通順。但是這個(gè)紳士風(fēng)度的縣城惡霸，顯得沒(méi)有根基。我覺(jué)得要是能把官場(chǎng)上的一些人物，有官威也有官心的人物，寫(xiě)進(jìn)去，就更有意思了。一匪一官一師爺，就好玩了。另外就是，故事的后半部分過(guò)分復(fù)雜，機(jī)關(guān)算盡，現(xiàn)實(shí)的故事開(kāi)始走向荒誕，雖然說(shuō)是風(fēng)格一種，但是老覺(jué)得不太踏實(shí)。

最后說(shuō)一句，我非常佩服本片中的土匪哨兒。操！這是怎么想出來(lái)怎么考證出來(lái)怎么編進(jìn)去的??？嘯聚山林，就是這么個(gè)嘯法吧！土匪哨兒一響，電影的神采多了三分！

不顧一切地劇透，這是我的樂(lè)趣。
 
老湯/馬邦德（老湯是馮小剛，后面被葛優(yōu)替上，所以下面講的老湯就是葛優(yōu)演的這個(gè)角色）被炸飛，接著臨時(shí)的時(shí)候，對(duì)著張麻子說(shuō)有最后2樁事情，結(jié)果一樁都沒(méi)說(shuō)出來(lái)就掛了，大家注意，掛之前，葛優(yōu)說(shuō)了一句話，能不能先講第2樁事情，接著用了很銷(xiāo)魂的表情，啥也沒(méi)說(shuō)接著就掛了，哈哈這可是個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。
 
這個(gè)暫且不提，為了徹底把這2樁事情的謎底揭開(kāi)，第一樁事情，我們先回到爆炸現(xiàn)場(chǎng)，樹(shù)上有葛優(yōu)的半截身體，主要是下半身，包含屁股，褲兜里就有5張委任狀，這是通過(guò)葛優(yōu)嘴里說(shuō)出來(lái)的，他并勸張麻子拿著這5張狀子去上任，別回去拼命了。這5張狀子來(lái)自哪里，就是發(fā)哥買(mǎi)的那6張狀子中的5張，缺了那張就是鵝城的委任狀，發(fā)哥把張麻子打發(fā)走了，按照原計(jì)劃半路把張麻子等人給炸飛了，接著他自己上升做縣長(zhǎng)，這些劇情里面都有交代。
 
到這里，我們?cè)傧胂?張狀子怎么會(huì)在老湯的兜里，就能把這個(gè)線索連上，他們幾個(gè)出城剿匪，按照原定約定，大家五五分成再撤出，老湯怎么會(huì)提前做了準(zhǔn)備，帶了5張狀子，準(zhǔn)備跑路呢？還有一點(diǎn)，發(fā)哥原來(lái)承諾的是3張給老湯，怎么變成了5張，這個(gè)逆推一下，第一樁事情就揭開(kāi)了，發(fā)哥給老湯5張狀子，雙方達(dá)成一致，跟麻子出城后就別回來(lái)了。當(dāng)然，半路埋了地雷，那是老湯不知道的，這也是他最后勸麻子別回鵝城的一個(gè)原因。
 
這第一樁事情基本上沒(méi)什麼好說(shuō)的，符合這個(gè)老湯的性格，理所當(dāng)然，最后葛優(yōu)被炸成2截也沒(méi)什麼必要再談了。最出彩的是這第2樁事情，歇會(huì)，喝口茶。
 
開(kāi)始了，劇情回放，我們看看假麻子被擒之后這一段，假麻子拿出一個(gè)盒子，里面是啥，2個(gè)大鉆石，這2顆鉆石貫穿整部戲，也是第2樁事情的關(guān)鍵。所以接下來(lái)，有必要把這2顆鉆石的流轉(zhuǎn)路線給大家回放一下。
 
2顆鉆石第一次出場(chǎng)，發(fā)哥讓黛玉晴雯子拿出來(lái)，回到縣衙，落到老湯手里，接著麻子跟老湯一起睡覺(jué)前，把鉆石搶回來(lái)。到這一步，鉆石在麻子手里。
 
接著后面大哥你是知道我的，老湯一直惡心、呸惡心，接著吐了，把麻子等人引到房間，這時(shí)冒出老湯的山西老婆和八歲的“兒子”，來(lái)討債，麻子把2顆鉆石給了老湯的山西老婆。這算是第2次出場(chǎng)，鉆石是在山西老婆手上，至少是表面上，為什麼說(shuō)是表面上，山西老婆一開(kāi)始不愿意要，老湯勸服其接受，這里是有點(diǎn)可疑。但劇情沒(méi)在這部分交代，畢竟電影就2個(gè)小時(shí)，不能像電視那樣拍10集30集慢慢講。
 
以上2次出場(chǎng)，大家并不會(huì)想到鉆石起到了連接劇情的作用，直到最后，再次出場(chǎng)，是假麻子拿出來(lái)的，假麻子好像說(shuō)這個(gè)鉆石是殺了葛優(yōu)山西老婆搶到的，其實(shí)不然，他那個(gè)盒子是發(fā)哥給的，在講地雷那一段，辛亥革命，他手上就抱著這個(gè)盒子。單純這個(gè)來(lái)證明這一點(diǎn)，其實(shí)還不夠，這點(diǎn)大家不用擔(dān)心，關(guān)鍵的證據(jù)都是最后才拿出來(lái)。
 
這個(gè)證據(jù)就是：鵝城有個(gè)妓女叫花姐，按葛優(yōu)的話說(shuō)是一只，花姐在劇情里面給發(fā)哥一個(gè)盒子，這個(gè)盒子被打開(kāi)瞄了一眼，空空如也，放了很少的東西，發(fā)哥大為感談，贊她快成名妓小鳳仙了，說(shuō)了句美救英雄，撤了。這個(gè)盒子的出場(chǎng)很重要，里面就是這2顆鉆石。

另外補(bǔ)充一點(diǎn)：

半夜里發(fā)哥去見(jiàn)老湯，問(wèn)老湯：你至少有3句話要對(duì)我說(shuō)。老湯說(shuō)了其中的一句是：我不應(yīng)該用你的禮物送人。這說(shuō)明老湯拿到了鉆石送給別人，這個(gè)別人跟上面的劇情對(duì)應(yīng)起來(lái)就是花姐。
 
綜上所述，這2顆鉆石的流轉(zhuǎn)路線是：發(fā)哥---老湯---麻子---山西老婆---小鳳仙---發(fā)哥---假麻子。大家看看這個(gè)流轉(zhuǎn)路線，反復(fù)看2次，再看看。
 
大家發(fā)現(xiàn)了沒(méi)，最大的疑點(diǎn)就是，山西老婆怎么會(huì)把鉆石給妓女，山西老婆那個(gè)8歲的“兒子”也不大可能這樣子做，唯一的可能是誰(shuí)？這個(gè)“誰(shuí)”解決了，也就揭開(kāi)了第2樁事情的謎底，他，就是老湯。
 
這也是為什麼老湯講第2樁事情的時(shí)候，只有銷(xiāo)魂的表情，而卻不說(shuō)任何話的原因，因?yàn)檫@是其死前比較值得懷念的事情啊。
 
說(shuō)到這，謎底就講完了。
 
連帶著還有一些細(xì)節(jié)，值得推敲補(bǔ)充下，這個(gè)“8歲”的兒子明顯是瞎掰的，山西老婆的出場(chǎng)太突兀，應(yīng)該是老湯雇傭來(lái)騙錢(qián)，結(jié)果意外騙到鉆石。老湯這個(gè)人比較會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，這是劇情里面明確交代的，比如一開(kāi)始不承認(rèn)自己是馬邦德，冒認(rèn)自己為老湯，本來(lái)是去康城上任，結(jié)果說(shuō)成是去鵝城。這也就解釋了他雇錢(qián)請(qǐng)人帶個(gè)小孩來(lái)騙錢(qián)，結(jié)果帶來(lái)的是個(gè)大小伙子，藏在桌子底下給揪出來(lái)，他硬能說(shuō)3歲長(zhǎng)成跟他媽一樣高。
 
最后呢，假麻子拿出2顆鉆石，真麻子很驚訝，老湯馬上能反應(yīng)上來(lái)，假裝很悲痛（這本來(lái)就矛盾的，按他自己編的情節(jié)，他自己拋棄了山西老婆，何來(lái)悲痛），其實(shí)是去駕著馬車(chē)上的錢(qián)，一溜煙跑了。
 
最后就給炸了，下半截身子，包含屁股，給掛在了樹(shù)上。2樁事情講完了。謝謝大家捧場(chǎng)。
 
如果感興趣的話，我下面再做點(diǎn)無(wú)責(zé)任的劇透（哈哈，不好意思）。以上還不是老湯的最后，最后是，他明著勸麻子不要回鵝城，麻子也信了，但其實(shí)老湯心里明白得很，這樣一說(shuō)，麻子還真得回去拼命，把他的仇和小六的仇給報(bào)了。有些觀眾對(duì)老湯的死有點(diǎn)可惜，是因?yàn)橐脖凰_了。哈哈。
 
本來(lái)我是去豆瓣找劇透的，結(jié)果沒(méi)找著，看著一堆不靠譜的東西，只能自己動(dòng)動(dòng)腦子劇透一番。現(xiàn)有人喜歡搞些跟劇情無(wú)關(guān)的劇透，上綱上線，大談隱喻，意識(shí)形態(tài)等內(nèi)容，這完全就是YY，俗稱意淫。藝術(shù)本身就是有價(jià)值的，任何意識(shí)形態(tài)都只是藝術(shù)的附帶物，作為一個(gè)普通P民，周末去看電影放松，好好看，把劇情看懂，才是最重要的。

        《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個(gè)一樣，對(duì)于中國(guó)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種完全靠卡司氣勢(shì)和導(dǎo)演個(gè)人趣味來(lái)征服觀眾的做法，總覺(jué)得有點(diǎn)撈偏門(mén)的感覺(jué)，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演只有羨慕嫉妒恨的份兒。其實(shí)葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)，每個(gè)演員拿出來(lái)拍個(gè)戲票房都能奔著坐一望二（億）而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的角色都不是白給的，無(wú)論人物大小，影片也確實(shí)給了角色充分的個(gè)性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來(lái)一億，也不是沒(méi)可能。
        對(duì)于無(wú)條件喜愛(ài)姜文的觀眾來(lái)說(shuō)，《讓子彈飛》是一部無(wú)論怎么想象其精彩都不過(guò)分的電影，如果你偏愛(ài)《鬼子來(lái)了》那個(gè)路數(shù)的話，驚喜會(huì)更大些。算上這部姜文16年也只拍過(guò)四部電影，平均下來(lái)跟奧運(yùn)會(huì)和世界杯的頻率同步，其中《陽(yáng)光燦爛的日子》和《太陽(yáng)照常升起》可以算做姜文以與文革有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書(shū)式的作品，而《鬼子來(lái)了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個(gè)人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向。《鬼子來(lái)了》是有獨(dú)立藝術(shù)品格的電影，其蘊(yùn)含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所形成的反差，是能夠很好地包容姜文的個(gè)性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來(lái)的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號(hào)化的人物，姜文在改編時(shí)剔除了馬識(shí)途原作《夜譚十記》中的階級(jí)對(duì)抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個(gè)類(lèi)似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點(diǎn)的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對(duì)命運(yùn)無(wú)常的哀嘆——?jiǎng)倓傔€吃著火鍋唱著歌兒呢，誰(shuí)知道一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。
        看《讓子彈飛》是個(gè)很嗨的過(guò)程，而且從影片開(kāi)始的段落響起久石讓為《太陽(yáng)照常升起》所做的主題音樂(lè)時(shí)，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來(lái)了。有影評(píng)人說(shuō)這電影140分鐘有140個(gè)高潮，我反而覺(jué)得問(wèn)題就出在這里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤(rùn)發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過(guò)癮，實(shí)際上不過(guò)是小孩過(guò)家家的感覺(jué)，一個(gè)土匪，一個(gè)惡霸，大家對(duì)彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手只有一個(gè)目的，就是做一個(gè)明星秀場(chǎng)，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來(lái)。影片最精彩的是頭尾，開(kāi)局很有氣勢(shì)，而結(jié)尾段落對(duì)群氓意識(shí)的刻畫(huà)盡管有點(diǎn)反現(xiàn)實(shí)邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識(shí)是好的，問(wèn)題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個(gè)場(chǎng)面不乏精彩之處，但連綴起來(lái)并不貫通，而且略顯冗長(zhǎng)，一度讓我感到疲倦。
        中國(guó)的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣(mài)點(diǎn)。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開(kāi)篇打醬油的馮小剛開(kāi)始，就一直沒(méi)斷了死人，好在這里的生與死都很歡樂(lè)，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計(jì)有些觀眾會(huì)接受不了，不知道會(huì)不會(huì)影響到全國(guó)的涼粉銷(xiāo)量。其實(shí)真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說(shuō)那么多話，想想都覺(jué)得脊背發(fā)涼。
        在我看來(lái)，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最?yuàn)蕵?lè)的姜文電影，而且在觀影過(guò)程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文只有一個(gè)，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是只有在姜文的電影中才能看到的。但是這畢竟只是一部電影，而且還是一部中國(guó)電影，它可以造一個(gè)夢(mèng)想，但其本身還是成為不了夢(mèng)想的。

（本人不是專(zhuān)業(yè)的，想法是個(gè)人的，砸磚是接受的，一篇觀后感沒(méi)想到被推到首頁(yè)上，實(shí)在是受寵若驚。花60塊錢(qián)買(mǎi)了首映倒數(shù)第二排票，看完電影熱血寫(xiě)下這些字，觀點(diǎn)難免有失偏頗。

小人物一個(gè)，不是槍手，也實(shí)在受不起打攪和謾罵。）





子彈飛過(guò)大光明，電影落幕，全場(chǎng)起立，鼓掌。


寧財(cái)神在圍脖上說(shuō)，他的王朝開(kāi)始了。

這句話會(huì)引起多大的爭(zhēng)議，可以想象。但是國(guó)產(chǎn)“大片”自2000年【英雄】開(kāi)創(chuàng)動(dòng)輒破億成本的模式以來(lái)，有幾部讓我們鼓掌起立？我簡(jiǎn)直數(shù)不出來(lái)。

電影是如此偏激的需要個(gè)人審美去驗(yàn)證的事物，只有喜歡和不喜歡，沒(méi)有無(wú)感的灰色地帶。要么好，要么壞，不好不壞就是壞。

在看哈7的前場(chǎng)廣告時(shí)，【讓子彈飛】的預(yù)告片已經(jīng)把【趙氏孤兒】比得毫無(wú)顏面。在一堆爛片扎堆的熒幕上，鶴立雞群如此明顯。我踏踏實(shí)實(shí)的想，【趙氏孤兒】的票買(mǎi)都不用買(mǎi)了——果不其然。

而我們等一個(gè)擺脫固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！

信奉好的電影只有這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：好故事、好演員、好拍攝。錄音、音樂(lè)、字幕這些當(dāng)然重要，但是主體故事必須說(shuō)好，打下基礎(chǔ)，才能有發(fā)揮。但是為什么往往最基本的事情沒(méi)有做好，他們就把膠片拿出來(lái)發(fā)行了？


道德標(biāo)準(zhǔn)是附屬物。07年底的【投名狀】和【集結(jié)號(hào)】拼得你死我活，兩部片旗鼓相當(dāng)，但我看完【投名狀】心里添堵得慌。故事不是不好，演員不是不好，都好的時(shí)候，就看你要輸出怎樣的價(jià)值觀了。不是非要你高尚或者大團(tuán)圓，但生活本來(lái)就夠陰暗了，下班以后哪怕想輕松一下，從電影院里走出來(lái)還要帶著糾結(jié)，何苦？


【唐山大地震】也是一樣的道理。且不說(shuō)故事在許多細(xì)節(jié)上設(shè)置得多么沒(méi)有必要甚至價(jià)值觀扭曲，單看人家毀人亡，也讓人堵得慌。我們?cè)谧叱鲭娪霸簳r(shí)，同事直截了當(dāng)?shù)恼f(shuō)，幸虧沒(méi)有帶孩子來(lái)看?！谥袊?guó)電影沒(méi)有分級(jí)的制度下，你不知道走進(jìn)電影院會(huì)看到多荒唐多晦暗的電影。哪怕我們獨(dú)自在家中欣賞著昆汀的各種暴力暗暗鼓掌叫好，也無(wú)法坦然接受帶著孩子就看到一片血腥。更何況不知為何，賀歲大片總是要走向人死的結(jié)局，難道不死你就拍不好嗎？


我看【讓子彈飛】，是一個(gè)很行云流水、明白它在說(shuō)什么的故事，喜慶、歡快，讓人看了舒坦。把幽默黑著說(shuō)，說(shuō)得又溜，彈不虛發(fā)，一彈中的。不知道剪刀手有沒(méi)有剪，但是臺(tái)詞的尺度明顯很大，簡(jiǎn)直是公然挑釁。相比【太陽(yáng)照常升起】里還算含蓄壓抑的性諷刺，這回姜大爺簡(jiǎn)直是赤裸裸的在戰(zhàn)斗啊。導(dǎo)演要拍得爽，觀眾才能看得爽。


英雄主義的夢(mèng)一直都有，我相信陳凱歌從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得自己不在英雄的舞臺(tái)上。每一部電影都是各方面妥協(xié)的結(jié)果，為什么有的人妥協(xié)好了，有的人妥協(xié)不好，這就是駕馭各方面的功力。既不要一頭跪在制片和贊助商面前，也不要一味沉溺自己的個(gè)人主義。一千個(gè)人有一千種做法，為什么他能做好，你就做不好？我想娛記的毒辣手稿下，比的不是票房，而是這個(gè)。


恰好晚讀朱天文的筆記，八十年代她去西安電影制片廠，連看好幾部片，田壯壯的【盜馬賊】最得她心，反而覺(jué)得陳凱歌的【孩子王】用力過(guò)猛。她有點(diǎn)類(lèi)似預(yù)言的話，印證了陳凱歌現(xiàn)在的狀態(tài)：他想表達(dá)的東西太多了，像是要服侍電影一樣。


如果說(shuō)大學(xué)時(shí)候我從電影院【無(wú)極】里獨(dú)自走出來(lái)，還不知所謂時(shí)——甚至真心覺(jué)得他有一些要表達(dá)的，只是觀眾不尊重的無(wú)法看懂。我寧愿相信，陳凱歌永遠(yuǎn)是【霸王別姬】那個(gè)陳凱歌，張藝謀永遠(yuǎn)是【活著】或者【大紅燈籠高高掛】那個(gè)張藝謀。


可是我現(xiàn)在更相信，屬于他們的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，由不得他們傷感復(fù)辟。我們?cè)?jīng)愛(ài)過(guò)他們，所以才有失望，寧愿票都不要買(mǎi)，看都不要看。美人遲暮，英雄無(wú)力。


2007年秋天，我在廣州的電影院里，把【太陽(yáng)照常升起】看了兩三遍。評(píng)論褒貶不一，說(shuō)他英雄主義的夢(mèng)做得太大。而相比之下，其他人不是做得更大？我覺(jué)得自己看懂了，看明白了，也看得不亦樂(lè)乎，就會(huì)將之定義為一個(gè)好電影，實(shí)實(shí)在在的好電影，評(píng)價(jià)不容改變。


那一年，讓我印象深刻的還有【色戒】。同樣褒貶不一。但是它們符合我對(duì)好電影的標(biāo)準(zhǔn)，從中我們看得到導(dǎo)演獨(dú)立的靈魂，即使在商業(yè)體制的協(xié)調(diào)下，也有這一份自持。因此我尊重它們，愛(ài)惜它們，無(wú)論故事的悲喜。


在看完【讓子彈飛】之后，我久久不能平靜。這是一個(gè)歡快的故事，奇特的故事，演得過(guò)癮，拍得酣暢淋漓。拍得好是【讓子彈飛】，拍得不好，真是【讓蛋飛】。如果說(shuō)【太陽(yáng)照常升起】的三段式還讓普羅大眾摸不著頭腦，那么這部最簡(jiǎn)單敘述手法的電影，可以讓姜文從英雄主義的陽(yáng)春白雪里走下來(lái)，走到群眾中去，迎接大家的歡呼。

回想一下歷史，在大光明的一號(hào)大廳里，曾經(jīng)上演過(guò)多少英雄大片，讓觀眾們的掌聲此起彼伏，在結(jié)束時(shí)鼓掌起立？

討厭他的人還是會(huì)說(shuō)這是馮氏幽默+【無(wú)恥混蛋】的拼湊。天下文章一大抄，好的電影是對(duì)更好的電影的致敬?？墒且员藶橛删屯耆拍愕墓菲ㄏ沽四愕墓费哿?，這和馮小剛和昆汀完全是兩碼事！


還需要做什么呢？別無(wú)可期待，剩下一個(gè)姜文，就把他捧上天去吧！