作為一個動作片影迷，我要承認，我被《讓子彈飛》這個“霸氣外露”的片名誤導了，一再按捺住評選“年度十大動作場面”的沖動，抱著“緩一緩，這片子一定能至少入選其中一場”的心情，結果這種等待被證明完全沒有必要。這是一部充滿想象力的小成本喜劇佳作，在動作方面并沒有什么出挑的亮點。雖然暴力色情粗口一應俱全，笑料密集流暢，但是速度和夸張并不能保證各個指標都“又高又硬”。姜文把他標志性的魔幻現(xiàn)實手法和英雄情結聰明地穿上了一個商業(yè)片的外衣，可惜，有時候太多的聰明并非好事。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，為了省錢起見，遠景和全景最好少用，既然罕見地擁有三個大明星和一幫小明星龍?zhí)椎暮廊A陣容，就應該把鏡頭盡量對準他們腰以上的部位，尤其是臉，腰以下除非在必要出現(xiàn)的場面（你懂的），否則直接咔嚓掉即可，嗯，就像湯師爺最后的下場那樣。即使萬一有人盤問起，你也大可以說自己在致敬萊昂內(nèi)。同樣道理，盡量少把錢花在焦點以外的背景上，盡量造一些造型超大的火鍋、地雷和鳴冤鼓，造些外形突出的麻將面具、紅鞘倭刀和六指琴魔哦不六指墓碑之類的道具，惠而不費又讓人過目不忘。如果碰到難以一帶而過的動作場面，記住，電腦特技比傳統(tǒng)特技手段省錢得多，尤其是在要求不高的前提下。不僅落水的車廂、碉樓爆炸等大場面敷衍得過去，就連車廂外步槍射擊的煙霧都不用浪費煙火師傅的功夫，畫上去即可，低碳又環(huán)保，不知有多方便。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，以往“將軍只管打仗，不管用了多少子彈”的思路該改一改了。商業(yè)片的成本比士兵的子彈金貴得多，滑稽的臺詞和夸張的表演遠比硬碰硬的動作場面更省銀子。比如拍槍戰(zhàn)戲，廣東老城里的古建筑不能動，道具師傅也不愿意想辦法，那就委屈煙火師傅不要裝什么實在的炸點了吧，反正觀眾也不是來看《黑客帝國》的，把廊柱打得千瘡百孔有什么意思呢？ 真要拍槍戲，可以去荒山野嶺里嘛！愛放多少槍就放多少槍，反正打壞了花花草草又不用把稅交到2010年。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道揚長避短。他的長是什么？是戲劇出身的扎實功底，二桌一椅的對手戲都能拉著群眾坐定半小時，何況你拍的是元素豐富得多的電影？現(xiàn)階段的中國電影觀眾，包括交口影評人們，其實要看的就是一個戲劇沖突，別的都是錦上添花。他的短是什么呢？我看《天地英雄》的時候就明白了，姜文的動作戲天賦只有中井貴一的三成。所以盡量不要動作戲，不要給自己設計一個真正有實力的對手，職業(yè)軍人滴不要，軍閥滴不要，來個土豪惡霸黃四郎就好了。即使要打，也盡量只擺pose，比劃一下武士刀啊，舉槍欲射啊啥的，少做動作。至于最后的正邪對決，對著大門狂射一氣就好，自己拉著Fuck哥坐下來聊聊，兩大影帝講數(shù)比什么動作場面不強??？揚長避短嘛。

如果你象姜文一樣聰明，就該知道，商業(yè)片是片開放的天地，他熱衷的魔幻現(xiàn)實主義在這里一樣可以大展拳腳。為什么兩把斧子可以輕易砍進鋼軌去，再輕易掀翻兩節(jié)火車車廂？為什么縣城大門口竟然橫著一條只有膝蓋深的河水，門口的土地又仿佛遭了大旱般龜裂？為什么黃四郎收集被老百姓拿走的銀錢時，雨點般的白銀仿佛從天而降？為什么戴了麻將面具一樣可以在黑夜里看清東西？只要跟劇情貼切，符合故事情緒，這些藝術電影里令人費解的手法一樣可以大用特用，即使有些古怪，也會被淹沒在急促的故事節(jié)奏中。而在事后，這些標志性段落顯然會成為他從不曾真正商業(yè)的象征，被反復談論，給這個號稱商業(yè)片的電影帶來一層寓言或曰“成人童話”般的藝術深度。比如說，他可以說這其實是馬小軍做的關于“解放世界的超級戰(zhàn)斗英雄”的美夢，是馬大三的前世，或者《太陽依舊升起》的外一章。

如果你象姜文一樣聰明，就該明白，現(xiàn)在的中國電影市場不缺笑料，不缺明星，不缺感官刺激，甚至也不缺所謂的人文關懷。缺的只是大活人的精氣神，是一股子蓬蓬勃勃不管不顧的生命力，誰能先拍出這個勁頭兒來，誰就能收獲一大片無人收割的麥子地。哪怕你編的故事并不圓滿，動作場面不夠硬朗，臺詞偶爾有些失控，那都是小毛病，作為小成本的喜劇片，整體合格就行了。誰讓眼下的商業(yè)片，包括所謂“大片”，就連及格線都沒夠著呢？

活該他們跪著要飯，活該人姜文站著就把錢掙了，活該！

        “由于對姜文過于卑躬屈膝，厚顏無恥的吹捧，該影評已被和諧?！?br>這句是我在去看電影之前，已經(jīng)準備好的影評（還是抄來的）。
        吾輩俗人，花錢去影院只圖消遣?；貋泶荡邓W(wǎng)上吐吐槽。嚴肅客觀的評價電影于我如浮云，就是帶著這么強烈的偏見去看的電影。國產(chǎn)片導演就那么幾位。考慮到他們近年的發(fā)揮驚人地穩(wěn)定， 吾輩觀影前，早已選擇好了態(tài)度。
         比如趙氏孤兒，陳凱歌肯定給我們帶來悲劇。他就活在自己的那點小悲劇情懷里，老想拍一悲劇，還肯定又玩現(xiàn)了，整個一純悲劇。我們買了電影票，聚精會神地盯著屏幕，唯恐事后罵得不夠尖刻戲謔不夠振聾發(fā)聵。 再比如讓子彈飛， 姜文肯定給我們帶來驚喜。我們買了電影票，就等著讓他TMD給我們翻譯翻譯什么叫TMD的驚喜。 看不懂，就說這片真有深度，可惜太小眾了。 看懂了，便把他當神來捧，唯恐自己的態(tài)度不夠卑賤，拜倒得不夠迅猛。 只恨“愿為姜文門下走狗”這種結構已在王小波徐文長身上用濫了。
        人總是渴求被認同。所謂“人生得一知己，死而無憾”，描繪的就是這種渴求被滿足時的快感。人性若此，無以抗衡。這群大導演大玩家，亦不能脫俗，只是口味略有偏好。馮小剛張藝謀什么的活明白了，追求票房認同。陳凱歌自負才華，追求帶點文藝腔的裝B青年的認同。吾輩小裝青年，層次低，為與不裝B的大眾拉開差距，大家緊緊抱成雞蛋狀，追求蛋內(nèi)認同，人稱蛋同。還有些大裝青年，最愛唱反調，追求與小裝們拉開差距，顯得層次高，自會有人貼過來膜拜他們，叫他們大神。
        姜文拍電影，也圖個被認同。他的四部風格各異的電影，都有強烈的自我表達欲望。每一個片中的“我”，包括夏雨演的，都是他內(nèi)心的部分投射。其前三部電影表現(xiàn)出來的選本、選角的眼光，節(jié)奏、鏡頭的把握，講故事談思想的水平等硬實力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不滿足，他追求更廣闊的認同?！豆韥怼繁唤短枴菲狈坎患?，這些不認同的聲音在姜文心里絮絮叨叨揮之不去。
兩年多后，姜文射出來的，是經(jīng)過精心構化，尋求破局的子彈。他的野心是得到同行，大眾，小青年，大神和官府共同的認同。一言以蔽之：
我姜文，“站著”也能把錢賺了。
        我從沒見過國產(chǎn)導演有如此之大的野心，這野心聽起來又如此的不可實現(xiàn)。同行是冤家，小青年想脫離大眾，大神要高于小青年。 最重要的是，官府認同的，小青年和大神就不認同。大眾同行還算容易同時取悅。但小青年，大神和官府這三群，在態(tài)度上冰炭不容。
        現(xiàn)實正是如此，在官府放行，喉舌大贊之后，電影自身素質迅速贏得了同行和大眾的青睞。 廣大小裝青年們在短暫的觀望后，看到寧財神同學的一句“姜文王朝來了！”后立即拜倒投誠。羅永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出來，“日，評價這么高，不至于吧。（這電影沒啥思想?。保跋麓闻膫€更有追求的電影”，“你們到底為什么激動啊”。 更極端一些的人開始咒罵，“姜文背叛了我們背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”?！罢局?，也能掙錢”這種事在他們眼里是沒門的。 “你媚俗了大眾，讓大家都看的懂，你就已經(jīng)跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治諷刺了，你就已經(jīng)跪下了！”。
        連我這個不合群的小裝青年，看完后也充滿了疑惑。前兩小時被導演帶著高速狂飆，爽透了，結尾的節(jié)奏變化卻讓我無所適從。張麻子打倒了黃四郎， 最后卻一無所得，兄弟女人也離他遠去。他騎著白馬緩緩離去的場景讓我十分落寞。雖然最后的那場“起義”傾向危險…但這就是姜文電影里想說的么？
子彈呼嘯而來，透體而過，我卻沒一點感覺，好像沒打中一樣。搞的我連影評都不想寫了。
姜文說：“讓子彈飛一會兒”。
        電影的開頭，張麻子對著白馬開了一槍，這槍瞄準繩結，打中卻不打斷。白馬繼續(xù)跑，繩索已不能吃力。讓“子彈飛了一會”，繩索終于斷裂，白馬才四散跑開。電影的結尾，姜文對我開了一槍。 白馬在我腦中奔馳一夜一天，繩索終于斷裂， 我才舒服了。
如果你看見了那思緒拖出來的暗線，就會明白寧財神說錯了?！敖牡耐醭肋h不會到來”
影評這么多，吐槽點最多的就是周潤發(fā)飾演的黃四郎了。這個地主惡霸，說單詞，玩“介錯”，還總要拽拽文，錢也多的離譜。這些特質可笑，不必要，也不合理。 但揭開暗線的線索，就在于這些“不合理”。 影片的暗線，幾乎都巧妙得埋在笑料之下。
問題1：故事發(fā)生在什么時間？ 1920.
葛優(yōu)演的馬縣長，在剛進鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長已經(jīng)把稅預征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事發(fā)生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
問題2：黃四郎只是個地主惡霸么？ 沒那么簡單
黃四郎交給假麻子（胡軍）地雷時，說了很多：“北中國我不知道，但這種限量版地雷，整個南國只有兩個”；“第一個在辛亥革命時炸了第一響”；“驚天，動地，還泣鬼神”；“1910，made in U.S”
辛亥革命發(fā)生于1911年，這1910年才生產(chǎn)。 黃四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型號，還擁有唯一一顆雙胞胎地雷。 請問，黃四郎在辛亥革命中，發(fā)揮了什么作用？
黃四郎參與了在武昌起義的核心策劃，是辛亥革命的老資格革命黨！不信？下面還有佐證

問題3：張麻子只是個土匪么？ 當然不是
電影里很明白的說了， 張牧之，早年追隨松坡將軍（蔡鍔），17歲時即為其麾下手槍隊長。是講武堂出來的（考慮到蔡鍔，應為1909年成立的云南陸軍講武堂）。蔡鍔在日本死后（1916），張牧之回國，落草。
蔡鍔何人？梁啟超高徒，民國開國元勛，護國軍神。 1911年辛亥武昌起義后20日，蔡鍔就在云南發(fā)動重九起義響應革命。1915年又發(fā)動護國討袁并取得勝利。張牧之早年即追隨他，也算是 辛亥革命黨對老資格。
張牧之和黃四郎還曾是革命戰(zhàn)友？ 影片給出了明顯的線索
問題4：1900的一面之緣？
張牧之與馬邦德赴黃四郎的鴻門宴時， 黃四郎說?！?0年前，我和張麻子曾有一面之緣”。從影片可以看出，黃四郎一開始就知道假縣長就是張牧之就是張麻子。這句一面之緣，是他刻意點開的敲山震虎。影片確鑿的發(fā)生在1920年。 20年前就是1900年。
黃四郎和張牧之在這一年見過面？ 那一年發(fā)生了什么？ 我們繼續(xù)從張17歲當上蔡鍔手槍隊長入手。
問題是，張牧之現(xiàn)在多少歲，又是那一年遇上蔡鍔的呢？
蔡鍔1882年12月出生，1899年在時務學堂的老師唐才常德資助下赴日本留學，1904年畢業(yè)于日本陸軍士官學校畢業(yè)。 回國后先后在湖南廣西云南等地練兵。
如果張是1904年后見到的蔡鍔，那么1900年時張牧之不超過13歲。 這樣的孩子不應引起黃四郎的注意。且1920年時33歲，似乎又嫩了一些。蔡鍔活到此時也不過三十七歲。 1899年之前的蔡鍔不過是個16歲不到的學生，雖然已經(jīng)聲名不弱，但也不至于配個手槍隊長吧。 張蔡相逢，應為1899-1904年蔡鍔留學時發(fā)生。17歲的張牧之，又為何會給一個留學生作手槍隊長呢？
查了一下，1900年時，唐才常策劃在武漢發(fā)動“自立軍起義”。 蔡鍔聞訊即回國響應老師。但唐看他年紀小，就派他去湖南送信。 后來唐才常被張之洞拍平， 蔡鍔身在湖南躲過此劫，又回了日本（其實這時候他才改名叫蔡鍔，才去學軍事）。我以為，張牧之當上蔡鍔手槍隊長，正是這一年。 估計是唐才常不放心蔡鍔一個人走，派了張牧之這個同齡毛頭小伙子，給他當?shù)谋ｇS--”手槍隊長”（估計是光頭小隊長）。 這樣算，1920年影片發(fā)生時張牧之37歲，也很符合人物形象。
黃四郎會在1900年認識張牧之，兩種可能。1是黃也參與了自立軍起義，在武漢或者湖南見過蔡鍔與張牧之。 2是蔡鍔把這個手槍小戰(zhàn)士一起帶到了日本，然后在日本和黃有過一面之緣。
我更傾向于后者， 因為黃四郎和張牧之，顯然都在日本混過不短地時間。
問題5：張牧之黃四郎都混過日本？ 應該是，他們都對介錯很熟
先來介紹一下介錯：
日本人不愛上吊愛切腹，他們覺得切死自己挺光榮的。 但切腹挺難操作，一刀捅進去，一時死不了還特別疼。身體倒得七扭八歪，掙扎起來滿地的血，死相難看，特別不體面。故很多時候切腹者會讓一個信賴的朋友當「介錯」。介錯人手持長刀站在其身后，在自殺者的短刀切腹的一瞬間砍下他的腦袋。
切腹大家都熟，但介錯就相對冷僻。 更別說在沒網(wǎng)絡和電視的1920年， 如果不是對日本文化相當熟悉的人，根本說不出這倆字吧。
黃四郎在鴻門宴上說“要是這三個人供出我來，我就切腹，請兄臺當我的介錯”。 張牧之說“你搞錯了，介錯人用的是長刀”。兩個人應該都在日本待過相當長的時間。 尤其是黃四郎，好端端的中國人沒事誰能扯到切腹去。張牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因為1904年蔡鍔回國后就沒怎么去日本（其實我也不熟，蒙的），作為蔡鍔的手槍隊長，張牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡鍔病重去日本治病，當時張牧之一定跟著去了日本，但估計這段時間他可沒興趣研究什么切腹。何況11月初蔡鍔就病逝了。
        
回答了這5個問題后， 我們重新看黃四郎這個人。 他留過西洋，也留過東洋。說話愛拽文，冒成語，國學功底算不錯。你若把他看作一個土財主，這些設定顯然有很蹩腳； 但若把他看作早期便追隨孫中山的革命黨， 那些設定就很恰當。
黃四郎，不僅僅是一個簡單的土財主。 他是一個腐化的前革命者，現(xiàn)當權派。 在鵝城，他是“官府”的代言人。
我總結一下暗線：
1900年，張牧之追隨蔡鍔到日本，并與黃四郎有一面之緣。
1900-1911年，張牧之和黃四郎在同一個革命陣營，但無交集。
1911年10月10日， 辛亥武昌起義，黃四郎為核心成員。 10月30日，蔡鍔在云南發(fā)動重九起義，張牧之也算核心成員。
1911年-1920年． 辛亥勝利后，革命者黃四郎，開始利用手中的權利斂財。他投靠了實力軍閥張敬堯（還是張宗昌？ 其實我沒聽清楚。 總不能是張孝準吧）這座靠山后，愈發(fā)肆無忌憚，橫征暴斂，更以故鄉(xiāng)鵝城為根本苦心經(jīng)營，控制了民國小半的煙土交易，大發(fā)其財。
        辛亥勝利后，革命者張牧之，不求權錢，繼續(xù)追隨蔡鍔。 1916年蔡鍔死于日本，此后張牧之對時局失望，干脆落草為寇。
1920年， 張牧之馬邦德來到鵝城，電影開始。張黃斗法，掀起了一個小小的鵝城起義，勝利后張牧之分文不得，心愛的女人和他的兄弟們一起走了。這場“革命”，正如當年的辛亥革命， 他什么也沒得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被別的man抗走了。
這就是姜文在此電影里內(nèi)藏的政治隱喻。 誰會投入革命？蔡鍔這樣的英雄會，袁世凱這樣的梟雄會，但最后得權的一定是袁世凱；張牧之這樣的爺們會，黃四郎這樣的投機者會，但最后得利的一定是黃四郎。 當張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財也不為權，不為女人也不為大眾。他對黃四郎說：“沒有你，對我很重要”。
如果你們覺得這個隱喻還不夠過癮， 鴻門宴上還有句臺詞?！氨藭r彼刻？” “恰如此時此刻”（謝絕聯(lián)想，請勿跨?。?br>    
問題6：姜文要干什么？ “讓子彈飛一會”

解決了前5個問題，我們就明白姜文如何同時取悅小裝，大神和官府三個群體了。 那就是打時間差。這是一部讓子彈飛一會兒才能被解讀出的電影，子彈中的火藥藏在喜劇和商業(yè)的外殼之下，躲過了官府的剪刀手。 他若明白無誤的指出黃四郎是由XX手段走上統(tǒng)治階級的惡棍，配合最后的“鵝城運動”，那這片死的絕對比寧浩的《無人區(qū)》還慘烈。等子彈飛完，官府醒過神兒來，影片都下映了。

從技術手段來說，姜文為追求這個飛一會兒才明白的效果，刻意的將每一條重要的線索后埋一個包袱以轉移注意力。 比如張牧之剛剛自陳身份，說自己跟松坡將軍混過。 觀眾還沒轉過筋想清楚松坡是誰，葛優(yōu)就跳出來插科打諢：“那一年，我十七歲，她也十七歲...”。在逗笑大家之余，將觀眾的注意力從“松坡”，“十七歲”這樣的線索上轉移開。避免影片立刻被看懂。

姜文的電影愛悄悄的牽扯些政治，但要把子彈對著官府打，未免自討死路。他準備打向誰？ 這就是本文最后要討論的問題，也是姜文更大的野心所在。 看官們可以把他野心想的特別不怕死，但我可不敢胡寫。我覺得他把槍口對準時下電影界，對準某位電影界的官府代言人。

讓我們再回顧一下姜文那句“我姜文站著，也能把錢掙了”。這點野心，觀眾都看的出來，也不難理解這句有點揶揄悶頭掙錢的馮小剛。馮導豈是在于這點揶揄的人？還主動客串了湯師爺，和葛優(yōu)聯(lián)袂出演賺錢眾。（馮導不但拍片賺錢發(fā)揮穩(wěn)定，客串也是穩(wěn)定的頭五分鐘就死。）湯師爺落水而死， 葛優(yōu)演的馬邦德為求活命，一直在冒充湯師爺。 可以說，在電影里，葛優(yōu)代表了馮小剛。馬邦德說的，就是湯師爺說的。也是馮小剛說的。



湯師爺要賺錢，他向誰跪？ 官府代言人“黃四爺”。 他怎么著掙錢？ 黃四爺帶頭出錢，其他人就得跟著出錢，回頭把錢還給黃四爺，得利三七開。

張牧之要站著掙錢，也得在湯師爺?shù)呐浜舷?，先忽悠“黃四爺”先出了一百八十萬兩銀子才行。



關鍵問題來了，湯師爺想賺錢得跪官府代言人黃四爺，馮導演想賺錢得跪那位爺？



時下電影圈里， 有沒有一個“爺”，是公認的官府代言人呢。這位爺，如果像黃四爺一樣惡劣，已成中國電影的毒瘤，就夠好了。這位爺，如果像黃四爺一樣發(fā)家，先投身于“導”，一步步的向官府靠攏，終究成“爺”，就再好不過了。

有沒有這樣的一位爺，讓姜文這種爺們電影人覺得?！癤爺，沒有你，對我很重要”。線索還在電影里

理解子彈的政治隱喻，突破點在于姜文相對于原著，對故事發(fā)生時間的改動。

理解子彈的現(xiàn)實所指，突破點在于姜文相對于原著，對角色姓名的改動。
在原著里，黃財主的原名叫黃天榜，”黃天棒”. 在電影里，叫作黃四郎，“黃四爺”。



韓三爺，您得多么的無畏，才敢于把自己的名字，放在這片兒的出品人上？ 您給這電影投了多少錢來著， 別是一千八百萬

（原著師爺姓陳，沒縣長這人。 電影里分別安上湯，馬二名。將將是個“馮”字，有點附會，放括號里圖個好玩吧）







在電影后半， 張麻子對著黃四爺派出來的馬車，虛射一槍，“讓子彈飛一會”。 片刻，槍聲四起。

《讓子彈飛》上映一會后，終會成燎原之勢。其它手里有槍的導演，編劇，演員，雜志，評論家們，都會迫不及待的把肚子里藏了多年的子彈打出去。

姜文必將瓦解一個“三爺?shù)耐醭?，“剪刀手的王朝”。讓黑馬們倒下，白馬們得以掙脫沉重的束縛。但”姜文的王朝”，永遠不會來臨。他會從容的從椅子上站起來，讓別人搬走。自己騎上白馬，悠然的離開我們的視線，化為一個傳說。



讓子彈飛一會兒吧！

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沒想到這個影評會這么火.
看了部分回復，呃...
想轉載的朋友隨意.
我不是什么馬甲 ，也沒啥壞心眼，只是個愛顯擺小聰明的窮學生而已
我在豆瓣不活躍，但也不是個新帳號.我好歹還寫過點書評...就是沒人理罷了

至于有同學說我造謠，挑撥，中傷姜文...呃...真百口莫辯，不過你們大概沒仔細看影評吧。可能有些措辭確實不當，改掉了。

我會看這電影，寫這影評，完全因為導演是姜文。
在我看來，姜文，爺們中的爺們，讓人自慚形穢，又心向往之。

昨晚十二點，看的《讓子彈飛》首映。很少有電影能讓我這樣沖動，幸好這部電影值得。

前些日子讀木心，有一段話我很喜歡，他說：“宋詞是唐詩的興盡悲來，對待自然的態(tài)度轉入頹廢，梳剔精致，吐屬尖新，盡管吹氣如蘭，脈息終于微弱了?！蔽液芟矚g他提到的“氣息”和“脈息”這兩個詞，讓我想起電影。在我看來，如今的臺灣電影和日本電影不免給我這種感覺：精致清新，但是脈息微弱，格局小了，不再有豪壯狂放的氣象。

看《讓子彈飛》是酣暢淋漓的體驗，整個電影院都在沸騰。每有給力臺詞出口，電影院里有人大叫：“牛逼！”就像聽搖滾演唱會，很難在椅子上安坐。搖頭擺尾，大聲爆粗，都無所謂，因為大家都差不多，跟子彈一起飛了?？粗袊娪昂茈y高潮，因為不給力，因為找不到G點，如今不但有高潮而且多重高潮，真的爽到，確實不容易。

我卻一直在想脈息和氣象這兩個詞。電影一開頭，土匪們縱馬躍出山林，那一組日光下漂亮的移動鏡頭，只有黑澤明的電影里才有。最后的高潮，山林中打斗，不過寥寥數(shù)人，卻覺有千軍萬馬。李安說，電影有幾個要素，思想，感情，運氣，技術，最后是個性。姜文的電影全是個性。一個人怎么能這么霸道的自戀，這么自戀的霸道，這么自戀而霸道而讓人喜愛呢？因為他的個性深處是敞亮和單純。

他信奉的那些東西，久遠而浪漫，比如男子應該醉臥美人膝醒斬仇人頭手中刀一把快意雪恩仇，比如男兒膝下有黃金應該站著掙錢站著花錢沒什么值得跪下，比如不好來的錢應該好散，散給什么人？散給世上受窮的人。這些東西，我們在古早的小說里見過，在傳奇的故事里讀過，小時候也在我們的血液里沸騰過，以為天經(jīng)地義。那時候的英雄梟雄是穿漆黑大氅的虬髯客，是像金子一樣赤誠的男子，但是后來，這種趣味不再有人認同，不知何時，英雄也變得暗淡，晦澀，落魄和齷齪，怎么就變成身份曖昧心事復雜一臉胡茬和倒霉的中間人了呢？上課時老師說，這呼應了時代精神，將英雄凡人化，人性化。但是我就是覺得，不管怎么說吧，太不給力了！

其實給力，就是氣息壯，力道足，不給力，就是氣息微，力道弱吧。一個國家有一個國家的氣息，一個朝代有一個朝代的氣息。一個人有一個人的氣息。像陳大導張大導，我的感覺是，人近老年，氣息衰微，雖有外殼莊嚴，里面已經(jīng)是入不敷出。所以把玩糾結，把玩精小，當年氣壯山河，如今是江河日下。手藝還在，那股子悠悠蕩蕩豪豪壯壯的氣，沒了。

說了這么多，該有人說我只講虛的，不見實的了。我看子彈，最大的感受就是，姜文真是把好刻刀啊。演員就像石材，導演就像是刻刀，印刻得好不好，要看他怎么把握材料。姜文幾乎從不失手。劉嘉玲在《通天帝國》里架不起一個女皇的氣象萬千，但是在子彈里演一個有情有義有欲的妓女，那么鮮活水靈，一個擰過來的背影，一個斜斜的眼風，風騷入骨。

葛優(yōu)在《趙氏孤兒》里只有單一的表演，因為角色單一，但是在子彈里，他呈現(xiàn)出他最好的表演。葛優(yōu)最大的特點就是，悲喜難分，在極端的悲中一轉眼，滑稽相又出來，在滑稽中悲愴陡然疊加，滑稽又嘲諷了悲愴，滋味復雜難言。唯有復雜，所以豐富。葛優(yōu)的復雜豐富，一直以來被低估，慣常讓他演大喜，演大悲，卻少有悲喜難分。子彈里他演的馬縣長，是整部電影里最精彩的人物，我覺得甚至也是本年度電影中最精彩的人物。

這個小人物貪財怕死，狡黠圓滑，卻又那么嫵媚可愛，貼心貼肺。因為他的惡，是人性本身的惡，貪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的惡。這種小奸小惡就像某些人臉上的痦子，生動而親切。張麻子剛強，他柔媚，一張一弛，非常般配，再看看他們偶爾調調情，真是賞心悅目啦。而且他演活了一種有中國特色的人物：師爺。師爺是什么人物？是站步高，留步寬的人物，但是他自身沒有下棋的權力，只有觀棋的權力，有出招的本事。他就像烏龜一樣，有時也會探頭探腦一窺究竟，到了險惡之地又會立刻縮頭回去，打死不出頭。他們世故通達，最會揣著明白裝糊涂。在中國，不會做人，就沒法做事。世故即經(jīng)營人際，最高明的世故是，他不全是為了人情，也不全是為了功利。在人情份上，功利你不得不給他五錢，在功利面前，人情他也替你擔待三分。但也就是這三分五錢的交情，大難臨頭，他又是鐵甲烏龜一只。

要說缺憾，我覺得是周潤發(fā)演的黃四郎。土匪和師爺，妓女和縣長，都是接地氣的人物，唯獨這個縣城惡霸，卻顯得不那么正宗。他的手段毒辣，做派周到，亦紳亦匪，是個復雜人物。但是那時不時往外蹦的英語單詞兒，那股子來自西方的紳士做派，總是透著奇怪。師爺千百年來都有，這個土匪雖然聽莫扎特，但有留洋背景，也算解釋通順。但是這個紳士風度的縣城惡霸，顯得沒有根基。我覺得要是能把官場上的一些人物，有官威也有官心的人物，寫進去，就更有意思了。一匪一官一師爺，就好玩了。另外就是，故事的后半部分過分復雜，機關算盡，現(xiàn)實的故事開始走向荒誕，雖然說是風格一種，但是老覺得不太踏實。

最后說一句，我非常佩服本片中的土匪哨兒。操！這是怎么想出來怎么考證出來怎么編進去的??？嘯聚山林，就是這么個嘯法吧！土匪哨兒一響，電影的神采多了三分！

不顧一切地劇透，這是我的樂趣。
 
老湯/馬邦德（老湯是馮小剛，后面被葛優(yōu)替上，所以下面講的老湯就是葛優(yōu)演的這個角色）被炸飛，接著臨時的時候，對著張麻子說有最后2樁事情，結果一樁都沒說出來就掛了，大家注意，掛之前，葛優(yōu)說了一句話，能不能先講第2樁事情，接著用了很銷魂的表情，啥也沒說接著就掛了，哈哈這可是個關鍵點。
 
這個暫且不提，為了徹底把這2樁事情的謎底揭開，第一樁事情，我們先回到爆炸現(xiàn)場，樹上有葛優(yōu)的半截身體，主要是下半身，包含屁股，褲兜里就有5張委任狀，這是通過葛優(yōu)嘴里說出來的，他并勸張麻子拿著這5張狀子去上任，別回去拼命了。這5張狀子來自哪里，就是發(fā)哥買的那6張狀子中的5張，缺了那張就是鵝城的委任狀，發(fā)哥把張麻子打發(fā)走了，按照原計劃半路把張麻子等人給炸飛了，接著他自己上升做縣長，這些劇情里面都有交代。
 
到這里，我們再想想5張狀子怎么會在老湯的兜里，就能把這個線索連上，他們幾個出城剿匪，按照原定約定，大家五五分成再撤出，老湯怎么會提前做了準備，帶了5張狀子，準備跑路呢？還有一點，發(fā)哥原來承諾的是3張給老湯，怎么變成了5張，這個逆推一下，第一樁事情就揭開了，發(fā)哥給老湯5張狀子，雙方達成一致，跟麻子出城后就別回來了。當然，半路埋了地雷，那是老湯不知道的，這也是他最后勸麻子別回鵝城的一個原因。
 
這第一樁事情基本上沒什麼好說的，符合這個老湯的性格，理所當然，最后葛優(yōu)被炸成2截也沒什麼必要再談了。最出彩的是這第2樁事情，歇會，喝口茶。
 
開始了，劇情回放，我們看看假麻子被擒之后這一段，假麻子拿出一個盒子，里面是啥，2個大鉆石，這2顆鉆石貫穿整部戲，也是第2樁事情的關鍵。所以接下來，有必要把這2顆鉆石的流轉路線給大家回放一下。
 
2顆鉆石第一次出場，發(fā)哥讓黛玉晴雯子拿出來，回到縣衙，落到老湯手里，接著麻子跟老湯一起睡覺前，把鉆石搶回來。到這一步，鉆石在麻子手里。
 
接著后面大哥你是知道我的，老湯一直惡心、呸惡心，接著吐了，把麻子等人引到房間，這時冒出老湯的山西老婆和八歲的“兒子”，來討債，麻子把2顆鉆石給了老湯的山西老婆。這算是第2次出場，鉆石是在山西老婆手上，至少是表面上，為什麼說是表面上，山西老婆一開始不愿意要，老湯勸服其接受，這里是有點可疑。但劇情沒在這部分交代，畢竟電影就2個小時，不能像電視那樣拍10集30集慢慢講。
 
以上2次出場，大家并不會想到鉆石起到了連接劇情的作用，直到最后，再次出場，是假麻子拿出來的，假麻子好像說這個鉆石是殺了葛優(yōu)山西老婆搶到的，其實不然，他那個盒子是發(fā)哥給的，在講地雷那一段，辛亥革命，他手上就抱著這個盒子。單純這個來證明這一點，其實還不夠，這點大家不用擔心，關鍵的證據(jù)都是最后才拿出來。
 
這個證據(jù)就是：鵝城有個妓女叫花姐，按葛優(yōu)的話說是一只，花姐在劇情里面給發(fā)哥一個盒子，這個盒子被打開瞄了一眼，空空如也，放了很少的東西，發(fā)哥大為感談，贊她快成名妓小鳳仙了，說了句美救英雄，撤了。這個盒子的出場很重要，里面就是這2顆鉆石。

另外補充一點：

半夜里發(fā)哥去見老湯，問老湯：你至少有3句話要對我說。老湯說了其中的一句是：我不應該用你的禮物送人。這說明老湯拿到了鉆石送給別人，這個別人跟上面的劇情對應起來就是花姐。
 
綜上所述，這2顆鉆石的流轉路線是：發(fā)哥---老湯---麻子---山西老婆---小鳳仙---發(fā)哥---假麻子。大家看看這個流轉路線，反復看2次，再看看。
 
大家發(fā)現(xiàn)了沒，最大的疑點就是，山西老婆怎么會把鉆石給妓女，山西老婆那個8歲的“兒子”也不大可能這樣子做，唯一的可能是誰？這個“誰”解決了，也就揭開了第2樁事情的謎底，他，就是老湯。
 
這也是為什麼老湯講第2樁事情的時候，只有銷魂的表情，而卻不說任何話的原因，因為這是其死前比較值得懷念的事情啊。
 
說到這，謎底就講完了。
 
連帶著還有一些細節(jié)，值得推敲補充下，這個“8歲”的兒子明顯是瞎掰的，山西老婆的出場太突兀，應該是老湯雇傭來騙錢，結果意外騙到鉆石。老湯這個人比較會隨機應變，這是劇情里面明確交代的，比如一開始不承認自己是馬邦德，冒認自己為老湯，本來是去康城上任，結果說成是去鵝城。這也就解釋了他雇錢請人帶個小孩來騙錢，結果帶來的是個大小伙子，藏在桌子底下給揪出來，他硬能說3歲長成跟他媽一樣高。
 
最后呢，假麻子拿出2顆鉆石，真麻子很驚訝，老湯馬上能反應上來，假裝很悲痛（這本來就矛盾的，按他自己編的情節(jié)，他自己拋棄了山西老婆，何來悲痛），其實是去駕著馬車上的錢，一溜煙跑了。
 
最后就給炸了，下半截身子，包含屁股，給掛在了樹上。2樁事情講完了。謝謝大家捧場。
 
如果感興趣的話，我下面再做點無責任的劇透（哈哈，不好意思）。以上還不是老湯的最后，最后是，他明著勸麻子不要回鵝城，麻子也信了，但其實老湯心里明白得很，這樣一說，麻子還真得回去拼命，把他的仇和小六的仇給報了。有些觀眾對老湯的死有點可惜，是因為也被他騙了。哈哈。
 
本來我是去豆瓣找劇透的，結果沒找著，看著一堆不靠譜的東西，只能自己動動腦子劇透一番。現(xiàn)有人喜歡搞些跟劇情無關的劇透，上綱上線，大談隱喻，意識形態(tài)等內(nèi)容，這完全就是YY，俗稱意淫。藝術本身就是有價值的，任何意識形態(tài)都只是藝術的附帶物，作為一個普通P民，周末去看電影放松，好好看，把劇情看懂，才是最重要的。

        《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復制的，就如同姜文本身就是華語電影導演中最不可模仿和復制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導演只有羨慕嫉妒恨的份兒。其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二（億）而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的角色都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了角色充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。
        對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎么想象其精彩都不過分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》可以算做姜文以與文革有關的青春記憶為藍本的情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇毩⑺囆g品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所形成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰知道一轉眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅信息傳達效率不高，也影響到了影片整體推進的節(jié)奏。
        看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，而且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在這里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上不過是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手只有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，而且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。
        中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一直沒斷了死人，好在這里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會接受不了，不知道會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。
        在我看來，《讓子彈飛》遠不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，而且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文只有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負，是只有在姜文的電影中才能看到的。但是這畢竟只是一部電影，而且還是一部中國電影，它可以造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。

（本人不是專業(yè)的，想法是個人的，砸磚是接受的，一篇觀后感沒想到被推到首頁上，實在是受寵若驚?；?0塊錢買了首映倒數(shù)第二排票，看完電影熱血寫下這些字，觀點難免有失偏頗。

小人物一個，不是槍手，也實在受不起打攪和謾罵。）





子彈飛過大光明，電影落幕，全場起立，鼓掌。


寧財神在圍脖上說，他的王朝開始了。

這句話會引起多大的爭議，可以想象。但是國產(chǎn)“大片”自2000年【英雄】開創(chuàng)動輒破億成本的模式以來，有幾部讓我們鼓掌起立？我簡直數(shù)不出來。

電影是如此偏激的需要個人審美去驗證的事物，只有喜歡和不喜歡，沒有無感的灰色地帶。要么好，要么壞，不好不壞就是壞。

在看哈7的前場廣告時，【讓子彈飛】的預告片已經(jīng)把【趙氏孤兒】比得毫無顏面。在一堆爛片扎堆的熒幕上，鶴立雞群如此明顯。我踏踏實實的想，【趙氏孤兒】的票買都不用買了——果不其然。

而我們等一個擺脫固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！

信奉好的電影只有這幾個標準：好故事、好演員、好拍攝。錄音、音樂、字幕這些當然重要，但是主體故事必須說好，打下基礎，才能有發(fā)揮。但是為什么往往最基本的事情沒有做好，他們就把膠片拿出來發(fā)行了？


道德標準是附屬物。07年底的【投名狀】和【集結號】拼得你死我活，兩部片旗鼓相當，但我看完【投名狀】心里添堵得慌。故事不是不好，演員不是不好，都好的時候，就看你要輸出怎樣的價值觀了。不是非要你高尚或者大團圓，但生活本來就夠陰暗了，下班以后哪怕想輕松一下，從電影院里走出來還要帶著糾結，何苦？


【唐山大地震】也是一樣的道理。且不說故事在許多細節(jié)上設置得多么沒有必要甚至價值觀扭曲，單看人家毀人亡，也讓人堵得慌。我們在走出電影院時，同事直截了當?shù)恼f，幸虧沒有帶孩子來看?！谥袊娪皼]有分級的制度下，你不知道走進電影院會看到多荒唐多晦暗的電影。哪怕我們獨自在家中欣賞著昆汀的各種暴力暗暗鼓掌叫好，也無法坦然接受帶著孩子就看到一片血腥。更何況不知為何，賀歲大片總是要走向人死的結局，難道不死你就拍不好嗎？


我看【讓子彈飛】，是一個很行云流水、明白它在說什么的故事，喜慶、歡快，讓人看了舒坦。把幽默黑著說，說得又溜，彈不虛發(fā)，一彈中的。不知道剪刀手有沒有剪，但是臺詞的尺度明顯很大，簡直是公然挑釁。相比【太陽照常升起】里還算含蓄壓抑的性諷刺，這回姜大爺簡直是赤裸裸的在戰(zhàn)斗啊。導演要拍得爽，觀眾才能看得爽。


英雄主義的夢一直都有，我相信陳凱歌從來沒有覺得自己不在英雄的舞臺上。每一部電影都是各方面妥協(xié)的結果，為什么有的人妥協(xié)好了，有的人妥協(xié)不好，這就是駕馭各方面的功力。既不要一頭跪在制片和贊助商面前，也不要一味沉溺自己的個人主義。一千個人有一千種做法，為什么他能做好，你就做不好？我想娛記的毒辣手稿下，比的不是票房，而是這個。


恰好晚讀朱天文的筆記，八十年代她去西安電影制片廠，連看好幾部片，田壯壯的【盜馬賊】最得她心，反而覺得陳凱歌的【孩子王】用力過猛。她有點類似預言的話，印證了陳凱歌現(xiàn)在的狀態(tài)：他想表達的東西太多了，像是要服侍電影一樣。


如果說大學時候我從電影院【無極】里獨自走出來，還不知所謂時——甚至真心覺得他有一些要表達的，只是觀眾不尊重的無法看懂。我寧愿相信，陳凱歌永遠是【霸王別姬】那個陳凱歌，張藝謀永遠是【活著】或者【大紅燈籠高高掛】那個張藝謀。


可是我現(xiàn)在更相信，屬于他們的時代已經(jīng)結束了，由不得他們傷感復辟。我們曾經(jīng)愛過他們，所以才有失望，寧愿票都不要買，看都不要看。美人遲暮，英雄無力。


2007年秋天，我在廣州的電影院里，把【太陽照常升起】看了兩三遍。評論褒貶不一，說他英雄主義的夢做得太大。而相比之下，其他人不是做得更大？我覺得自己看懂了，看明白了，也看得不亦樂乎，就會將之定義為一個好電影，實實在在的好電影，評價不容改變。


那一年，讓我印象深刻的還有【色戒】。同樣褒貶不一。但是它們符合我對好電影的標準，從中我們看得到導演獨立的靈魂，即使在商業(yè)體制的協(xié)調下，也有這一份自持。因此我尊重它們，愛惜它們，無論故事的悲喜。


在看完【讓子彈飛】之后，我久久不能平靜。這是一個歡快的故事，奇特的故事，演得過癮，拍得酣暢淋漓。拍得好是【讓子彈飛】，拍得不好，真是【讓蛋飛】。如果說【太陽照常升起】的三段式還讓普羅大眾摸不著頭腦，那么這部最簡單敘述手法的電影，可以讓姜文從英雄主義的陽春白雪里走下來，走到群眾中去，迎接大家的歡呼。

回想一下歷史，在大光明的一號大廳里，曾經(jīng)上演過多少英雄大片，讓觀眾們的掌聲此起彼伏，在結束時鼓掌起立？

討厭他的人還是會說這是馮氏幽默+【無恥混蛋】的拼湊。天下文章一大抄，好的電影是對更好的電影的致敬?？墒且员藶橛删屯耆拍愕墓菲ㄏ沽四愕墓费哿耍@和馮小剛和昆汀完全是兩碼事！


還需要做什么呢？別無可期待，剩下一個姜文，就把他捧上天去吧！