家，是什么？
從小到大，無(wú)論什么年齡階段的人，都會(huì)被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題。小孩子會(huì)說(shuō)，家就是爸爸和媽媽，在他們心目中，父母就是天地。年齡大點(diǎn)的學(xué)生們，受到語(yǔ)文課文的影響，也許會(huì)文縐縐的來(lái)一句家是溫暖的港灣。等再大一些，面臨工作戀愛(ài)婚姻等種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的時(shí)候，家就成了一間要花很多年去供養(yǎng)的房子。再往后，筆者未曾企及那種年齡和閱歷，也只能憑空猜測(cè)，人們對(duì)家的理解，大概會(huì)經(jīng)由物質(zhì)到精神的重回歸吧。人，由幼稚到成熟再走向衰老，家的概念，也會(huì)經(jīng)歷精神——物質(zhì)——精神的一個(gè)變遷吧。
這部新片，筆者起初以為是關(guān)于合租同居的故事，未曾想?yún)s是探討家和房子的意義，而且四個(gè)主角的人物設(shè)定，還相當(dāng)有意思，分別指向了不同的方向。項(xiàng)少龍，地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，深諳炒房的門道，在他眼中，房子，就是錢的象征，沒(méi)有不能賣的房子，只有不會(huì)炒的經(jīng)紀(jì)。沙律，剛剛結(jié)束了十年的婚姻，對(duì)她來(lái)說(shuō)，房子，就是家的象征，她一直渴望丈夫能夠回家。而阿黑，項(xiàng)少龍的前妻與她的前夫生的女兒，即使母親給了她房子，卻選擇與項(xiàng)少龍一起生活，她想要父親找回當(dāng)初的“有靈魂”的自我。Very Wong，富二代，卻來(lái)香港體驗(yàn)生活，不花父親的一分錢，希望靠自己的努力賺錢，好向父親證明自己的能力。
電影便圍繞著一座房子展開(kāi)，一座沙律的房子，一座想賣卻又舍不得的房子，一座被視為家等候丈夫回來(lái)的房子。項(xiàng)少龍因?yàn)闄C(jī)緣巧合結(jié)識(shí)了沙律，伙同阿黑和Very四人集資盤下了這個(gè)無(wú)雙臺(tái)帶頂層陽(yáng)臺(tái)的豪宅，希望通過(guò)倒賣能將自己的身價(jià)翻倍。于是項(xiàng)少龍背著自己的公司，不斷找買家看房，并因此引發(fā)出一系列滑稽荒唐的喜劇與發(fā)人深省的悲劇。然而盤下房產(chǎn)不久就遇上政府調(diào)控樓市，四人被迫入住。時(shí)間久了，這四個(gè)人漸漸形成了家的默契。
本片有四個(gè)主角，卻只有三條故事線索。項(xiàng)少龍因?yàn)樗较沦u房而被公司炒魷魚(yú)，卻逐漸找回曾經(jīng)的自己，并重新認(rèn)識(shí)到家的意義，此為故事主線。沙律遭遇離婚后的精神危機(jī)，與丈夫在無(wú)雙臺(tái)的重逢，讓她放棄了對(duì)房子即為家的執(zhí)著，此為情感主線。而阿黑則面臨工作壓力，甚至被迫做出臺(tái)公關(guān)小姐，幸被沙律發(fā)現(xiàn)及時(shí)制止，最后與父親的關(guān)系和好，此為故事和情感副線。
孫燕姿曾有首歌歌詞寫(xiě)道：我要一所大房子。中國(guó)人自古就講究安居樂(lè)業(yè)，得有所房子，強(qiáng)調(diào)了房產(chǎn)的重要性，所以大學(xué)畢業(yè)生們都對(duì)買房感到頭疼，所以人們才如此熱衷于炒房，因?yàn)榇蠹叶贾婪孔訉?duì)于尋常百姓生活的特殊地位，以及其中蘊(yùn)含的無(wú)盡商機(jī)。然而，房子，是否就等于家呢？有了房子就有了家嗎？有了房子就能鎖住家中的人嗎？答案顯然是否定的，片中的沙律就是絕好的證明。她太過(guò)在意房子的意義，她以為有了自己的溫暖的避風(fēng)港，自己的丈夫就能每天回家停歇。而項(xiàng)少龍，則太過(guò)看輕房子的意義，以為這就是個(gè)倒騰來(lái)賣錢的物事。同時(shí)，他也和尋常人一般現(xiàn)實(shí)，有了房子，才能有愛(ài)情有婚姻有家庭。他們二者，都太在意房子本身的意義和價(jià)值。反倒是，阿黑，她雖然在自己的人生上迷茫不清，但是對(duì)家和房子，卻看的比誰(shuí)都要清楚，只是她自己還沒(méi)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。
家，是什么？家，是一種世界上最強(qiáng)大的關(guān)系紐帶，是一種精神契約，是人與人之間的一種默契。家，更是一種精神范疇而非物質(zhì)范疇的概念。正如電影中諸人最后所領(lǐng)悟到的，重要的是住在房子中的人，而非房子本身。房子可以換了一套又一套，但家人，僅此幾位而已。所以在影片的后半，住在同一屋檐下的四人，雖然不是名義上的“家人”，但他們?cè)诰裆?，已?jīng)如同家人一般。
House ≠ Home 。不要再執(zhí)著于要住怎樣的房子，而是更好的關(guān)心身邊的家人吧。

讓人失望不已的作品，脫節(jié)的劇情，人物關(guān)係一團(tuán)亂麻，就如同片中的那根毛一樣莫名其妙。
 
就演員來(lái)說(shuō)，鄭秀文發(fā)揮最為出彩，好面但深情的中年女人被詮釋得淋漓盡致。其他角色竟是胡杏兒飾演的“物質(zhì)港女”最讓我入戲。張家輝、angela baby不過(guò)不失，角色前后的變化受劇本所限，無(wú)法發(fā)揮。至于歐豪，只有傻乎乎的可愛(ài)笑臉，每有更深入的表演。
 
本片支離破碎的人物關(guān)係和性格讓人無(wú)法理解。項(xiàng)少龍和金鳳的人物關(guān)係處理十分溷亂，阿黑和Very的戀情更是莫名其妙，唯一的表白鏡頭僅有不到2秒就被殘忍切掉，完全沒(méi)有照顧到情感的發(fā)展。阿黑從郵差到援交再到運(yùn)貨工人的轉(zhuǎn)變讓人咋舌，更讓人想不通的是為什麼一個(gè)運(yùn)輸工人可以進(jìn)到高級(jí)機(jī)密的房契保管房。
 
故事自嘲“炒房就是香港人的生活”，意在通過(guò)男主角項(xiàng)少龍的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)關(guān)心身邊人才是生活重點(diǎn)的主題。但是主線的進(jìn)程卻和影片主旨背道而馳，主角的困難在于“房”，但是最后幫各位主角解脫的核心元素，依然是轉(zhuǎn)手內(nèi)地富豪的那套“房”。
 
本應(yīng)該“看破紅塵”的項(xiàng)少龍，事實(shí)上在出手該物業(yè)之后，還是必須靠地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的工作為生。但他又勸金鳳不要再關(guān)心樓市，角色的現(xiàn)實(shí)和角色性格的差距實(shí)在讓人一頭霧水。
 
影片末尾處，片方用字幕告訴大家：該物業(yè)售價(jià)目前已經(jīng)漲過(guò)半，升到4000多萬(wàn)港幣。雖然看似是用來(lái)“黑”房地產(chǎn)商的電影，卻似乎做到了為半山物業(yè)做廣告的效果。讓人哭笑不得！
 

         這是一個(gè)房子主宰生活的時(shí)代。
         結(jié)婚？有房子嗎？成功？有房子嗎？這么拼命地努力著的你，買房了嗎？
        你看，房子忽然之間，仿佛就成為了眾生之神，高高的仰望著匍匐在生活之中的男男女女。
        除卻年少夢(mèng)未醒的孩子們，老老少少，幾乎都陷在房子給予的陰影里。
        臨時(shí)同居。
        炒房。賣房。為了各自的私心和追求，聚在一起。電影里的人生總是充滿了戲劇化，可是誰(shuí)知道現(xiàn)實(shí)里就不會(huì)有這樣的巧合呢？畢竟，落魄的人那么多，不愿失去斗志的人同樣比比皆是。
       張家輝是我記憶中無(wú)論逗比還是正經(jīng)或者霸氣都能夠演繹得入木三分的男人。年少時(shí)看港劇，他雖不是TVB里最帥氣的男人，卻也總是能夠讓人眼前一亮。項(xiàng)少龍放在現(xiàn)實(shí)生活中，平凡得讓人過(guò)目即忘。若是記得，大概也是作為略帶猥瑣的男人的失敗例子用以做笑談。愛(ài)情是什么？戀愛(ài)的時(shí)候哪怕蹲在大馬路上共同喝一杯礦泉水都覺(jué)得甜蜜得無(wú)以復(fù)加，可是結(jié)婚的時(shí)候，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定了上層建筑。
       也許有人會(huì)說(shuō)胡杏兒飾演的空姐太過(guò)勢(shì)力，若早些年我一定也會(huì)如同故事里的瑪麗蘇一般覺(jué)得這樣的女人真是可惡。然而當(dāng)我們經(jīng)歷過(guò)，見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)類似的例子，也許多少都能夠理解她的選擇。如果帶著不甘心，或者抱著太大的期待，再美好的愛(ài)情在柴米油鹽的生活里，都會(huì)被腐蝕得風(fēng)月全無(wú)。只是有的人高估了自己不肯止步，而有的人則提前預(yù)見(jiàn)了將來(lái)，索性從一切尚未來(lái)得及發(fā)生之前，將美好落幕成記憶。
       所以，只有有著相似追求的人，才能夠在房子和愛(ài)情婚姻之間，取得最恰到好處的平衡和快樂(lè)。鄭秀文始終是個(gè)讓人覺(jué)得舒適的女星，只是感覺(jué)她愈發(fā)消瘦的可怕?；橐鍪〉呐?，多少會(huì)讓人覺(jué)得有些許的可悲。但她的演繹，卻在可悲之中又帶著些許屬于女性的美好。那一句，誰(shuí)想堅(jiān)強(qiáng)，只是兩個(gè)人當(dāng)中總有一個(gè)人要堅(jiān)強(qiáng)，讓人覺(jué)得悲傷。
        都是靈魂會(huì)發(fā)光的人，只是都被生活淹沒(méi)。好在，他們遇見(jiàn)了同類，靈魂碰撞，終可沖破命運(yùn)的枷鎖，不再懼怕魔咒。失敗是什么？是過(guò)早地放棄并不再努力。是不夠幸運(yùn)沒(méi)能在人海里遇見(jiàn)足以改變的人。

        比起中年男女，年輕的阿黑和very Wong或許讓人更加覺(jué)得生動(dòng)?？雌饋?lái)一副堅(jiān)不可摧風(fēng)風(fēng)火火又野性的女孩，也許不過(guò)是因?yàn)閮?nèi)心里囤積了太多說(shuō)不出口的難受，所以反而更加習(xí)慣了挺直姿態(tài)，也許你看不慣，但一般人是傷害不到自己的。看慣了總是一副嬌嫩模樣的anglebaby，
       看著這樣雖然不知道是否真的素顏但貼地氣的臉龐，反而更加讓人覺(jué)得親切真實(shí)。而正常笑起來(lái)萌得讓人心肝顫，笑得大白牙亮閃閃傻得可愛(ài)的歐豪，簡(jiǎn)直就是負(fù)責(zé)搞笑的逗比。作為一枚小鮮肉的熒屏初秀，多少是讓人眼前一亮。若非知道他曾經(jīng)有多么努力地奮斗過(guò)，他真心讓人無(wú)法不覺(jué)得他自己本身就是個(gè)富二代。年輕的富二代體驗(yàn)生活，無(wú)論怎樣努力的想要和掙扎的小市民一樣，都似乎無(wú)法掩蓋身上過(guò)不一樣的氣質(zhì)。
        本應(yīng)當(dāng)差異得十萬(wàn)八千里的四個(gè)人聚在一起，散發(fā)出來(lái)的化學(xué)反應(yīng)往往總會(huì)讓人生處處充滿著驚喜。項(xiàng)少龍覺(jué)得veryWong就是一個(gè)不成大事的富家子弟，可在樓市慘淡得不行的時(shí)候，項(xiàng)少龍?jiān)谒^的驚喜里只贏得了一坨狗屎，而very Wong 卻成功的售出了房子。這是影院里觀影者的笑點(diǎn)，卻也是許多人的人生。失意者意更失，不計(jì)較者，卻得之所償。所以不必總將努力掛在口中，誰(shuí)不是在努力著，只是還需命運(yùn)眷顧。

        阿黑有一個(gè)點(diǎn)特別戳我。在被司機(jī)故意選擇忽略不計(jì)的時(shí)候，她將工作丟棄在街上，選擇出賣自己的靈魂。也許很多女孩子都曾經(jīng)有過(guò)這樣的念頭，只是不知道有幾個(gè)人像阿黑那樣幸運(yùn)，在尚未踏錯(cuò)之際，已經(jīng)有人伸出來(lái)將她拉出來(lái)，還有愛(ài)與溫暖的力量，支撐著她走回原來(lái)的路。
       張學(xué)友曾經(jīng)是無(wú)數(shù)人的男神，而乍一看我差點(diǎn)沒(méi)能認(rèn)出他來(lái)。只是一代偶像雖已老去，但老戲骨身上的精神卻足以換來(lái)大伙的會(huì)心一笑。沒(méi)有人能夠永遠(yuǎn)帥氣，但有時(shí)候，精神卻可以。
        電影里命運(yùn)是眷戀主角的，所以最后的結(jié)局依然是喜（su）聞 (bu) 樂(lè) (ke) 見(jiàn) (nai) 的大圓滿。然而，主角的歡喜，同樣映襯著無(wú)名配角的辛酸?？茨且粓?chǎng)宛如生死搏擊的搶賣行動(dòng)，不知道那些追不上的人們，又有著幾多難以言說(shuō)的痛楚。誰(shuí)能說(shuō)他們會(huì)比項(xiàng)少龍好過(guò)一些呢？指不定更差勁。幸運(yùn)降臨到項(xiàng)少龍的身上，讓他的生活回到正軌，讓他找回失去的靈魂。但是沒(méi)有呢？
       認(rèn)命的生活，因?yàn)闆](méi)有房子而失去愛(ài)情，想要炒房結(jié)果發(fā)現(xiàn)這一切更糟糕。房子被收走，身無(wú)分文，年近四十被炒魷魚(yú)。不是每一個(gè)人都能夠擁有驚喜，但生活，終歸要繼續(xù)。


       之前說(shuō)要看電影的時(shí)候，朋友吐槽說(shuō)這種影片請(qǐng)他看他都不看。但誰(shuí)說(shuō)電影一定要裝逼一樣地以高大上的形式來(lái)包裝才行。就如同看多了晦澀的哲學(xué)，難道一些輕松搞笑而值得讓人喜歡的散文就不足以被夸贊嗎？
        電影有無(wú)數(shù)種形式，所謂深度，有心人哪個(gè)不能延伸千萬(wàn)般。如同PPT和Word的電影，都有人為之詮釋出無(wú)數(shù)種簡(jiǎn)直堪稱腦洞突破宇宙的內(nèi)涵，還有什么不可以的？相較之下，《臨時(shí)同居》雖不足以比擬真正意義的經(jīng)典大片，但至少對(duì)得起買票進(jìn)影院的觀眾。笑著進(jìn)去，笑著出來(lái)，有何不好？

    看完這部片子，很自然的想到近來(lái)和朋友常聊起的婚姻與現(xiàn)實(shí)的話題，接下來(lái)的文字與本片劇情無(wú)關(guān)，只是有所聯(lián)想。

    認(rèn)為持有不現(xiàn)實(shí)想法的人是幼稚或者單純，我很不贊同。先不去定義什么叫“不現(xiàn)實(shí)”，姑且將其解釋為異于主流觀念的。主流觀點(diǎn)是在婚姻中物質(zhì)是一重難以跨越的障礙，感情要有物質(zhì)做保障，因?yàn)閻?ài)情這事說(shuō)不準(zhǔn)；經(jīng)濟(jì)條件要相當(dāng)才合適，因?yàn)樽宰鹦奶摌s心這事說(shuō)不準(zhǔn)；男人不強(qiáng)大岳母娘不干，女人不持家丈母娘不拍板，因?yàn)榉侵髁鞯慕Y(jié)合結(jié)果怎樣說(shuō)不準(zhǔn)啊。

    亦舒小說(shuō)中的女人有一個(gè)共通點(diǎn)，不管處于何種處境都自我又高傲，美麗卻孤獨(dú)。她赤裸裸地說(shuō)想要很多很多的愛(ài)，不然很多很多的錢。還有一句不記得誰(shuí)在回答理想伴侶的時(shí)候說(shuō)到，想找個(gè)聊得來(lái)的人。

    聊得來(lái)三個(gè)字說(shuō)起來(lái)輕易，其實(shí)想想也不容易。聊個(gè)幾十年都不會(huì)話題枯竭不會(huì)膩煩那些對(duì)方慣用的口頭禪和小習(xí)慣，真難。

    父母年近五十，母親幼時(shí)窮困，需要學(xué)校師生捐款才能繼續(xù)學(xué)業(yè)，大學(xué)之后主動(dòng)追求的父親，成家搬到城里，到現(xiàn)在條件還比較不錯(cuò)了。但是母親還是一如既往的節(jié)儉，對(duì)父親的照顧無(wú)微不至，父親顯年輕，母親比較起來(lái)像是家中黃臉婆的樣子，父親卻不會(huì)羞于將她帶出臺(tái)面。他們沒(méi)有任何物質(zhì)保證就開(kāi)始了婚姻生活，經(jīng)濟(jì)條件的改變也未曾改變母親的生活習(xí)慣，雖然父親經(jīng)常要應(yīng)酬會(huì)晚歸，母親都報(bào)以信任。從來(lái)不曾大吵大鬧，看到更多的是宛如熱戀的親昵。

    另一邊祖父母年近八十，子女們都混的不錯(cuò)又很孝敬。但是祖父脾氣不好，又強(qiáng)勢(shì)，家中大小事都要經(jīng)手過(guò)問(wèn)，他拍板的事就算是定了釘了。所以祖母一直覺(jué)得委屈，常常一個(gè)人掉眼淚卻無(wú)可奈何。已經(jīng)到了這個(gè)年紀(jì)還會(huì)提出想要分開(kāi)生活的念頭。因?yàn)楹瓦@個(gè)人，她過(guò)不下去，哪怕已經(jīng)幾十年都忍過(guò)來(lái)，都不愿意再這樣走完。

    我的伯父，十年前離婚，又再婚。鬧的家里雞犬不寧。房子和大部分財(cái)產(chǎn)歸原配，兒子心里也向著媽媽，現(xiàn)在住的也是后來(lái)女人的房子。就算家里人不接納他的新妻子，他也毅然決然。在我看來(lái)，他們的小日子過(guò)的挺好，雖然她替代不了伯母在我心中的位置，但是這是他們的生活，他們開(kāi)心就好，他們的幸福自己理解自己享受就好。

    都是身邊人活生生的例子，都是經(jīng)歷了大半輩子的人。他們的舉手投足之間都在告訴我，對(duì)于擇偶的那些條條框框都不過(guò)是錦上添花，拋開(kāi)那些頭銜這個(gè)人本身是什么樣才最重要。如今母親對(duì)我另一半的要求就一句話，對(duì)我好，父親也在意的是為人是否正直。有人說(shuō)錢不會(huì)變?nèi)藭?huì)變。我說(shuō)錢的貶值是客觀且不受掌控的，人的貶值是看自己內(nèi)心如何去看待。要長(zhǎng)久，得與人交心，和人過(guò)。

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

不痛不癢的喜點(diǎn)乏善可陳，劇情上的沉淀又同樣令人倍感突兀難見(jiàn)其真摯，《臨時(shí)同居》這是一個(gè)令人浮想聯(lián)翩因滿是笑料可循的名字，卻演繹了一場(chǎng)寡然無(wú)味的同居。

《臨時(shí)同居》立足于希望能在喜劇中得見(jiàn)香港房產(chǎn)炒樓的社會(huì)化問(wèn)題，但導(dǎo)演顯然無(wú)法為之把控這般路數(shù)，劇情上這個(gè)本命喜劇的電影，包袱少笑點(diǎn)低沒(méi)能營(yíng)造合理的喜劇氛圍，甚至最后要靠一根毛的低俗話題來(lái)?yè)纹疬@本就在喜點(diǎn)上羸弱不堪的作品，作為喜劇包袱笑料本質(zhì)工作都沒(méi)做到位的前提下，電影又將重心更多的致力描繪社會(huì)化問(wèn)題，底層房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的生存困境，快遞員工作的艱辛，無(wú)房不成婚的窘局，特別是張家輝飾演的地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)項(xiàng)少龍面對(duì)漫天房契的一幕令人尤為出戲，沒(méi)有前因不見(jiàn)后果，就是為了想令人感受炒樓問(wèn)題的嚴(yán)重，這種不計(jì)劇情得失壓抑的氛圍營(yíng)造，既破壞了電影的喜感，也缺乏因有的劇情沉淀，令人很難在一部主題飄忽不定的作品中看到導(dǎo)演寄希望呈現(xiàn)的東西。


電影在人物關(guān)系上定位四位身份迥異的主人公因不同的理由被張家輝撮合一起炒樓，臨時(shí)同居在了一起，這本因最具張力看點(diǎn)的一幕，在電影中這四人卻除了將房子每晚弄的一團(tuán)糟營(yíng)造所謂的喜點(diǎn)之外，近乎不見(jiàn)任何人物間的波瀾，彼此的感情沖突都是莫名的。張家輝與鄭秀文之間的這條感情主線，雖然一開(kāi)始就已然猜到了定會(huì)在一起，但即便是日久生情也總要有點(diǎn)彼此間的感情基礎(chǔ)，突兀的在某晚上來(lái)就吻，雖有其鋪墊卻仍感極為蒼白生硬，主線都已是如此這般， 楊穎與歐豪這對(duì)小情侶支線電影中近乎就可以說(shuō)是被忽略不計(jì)的，若不是最后歐豪飾演的Very說(shuō)了喜歡你，你甚至都無(wú)法確定這兩是一對(duì)，《臨時(shí)同居》只能說(shuō)刻畫(huà)了較好的人物關(guān)系模版，只是時(shí)至電影終了，電影中的人物依舊還僅是塊未成形的模版。

 

愛(ài)情故事、社會(huì)話題、港式喜劇的一鍋亂燉，導(dǎo)演把控的失衡更像是猶如少放了鹽這味最為重要的佐料，這般欠缺味道的喜劇又何以能博人歡喜？?。ㄞD(zhuǎn)載須注明：原作者夢(mèng)里詩(shī)書(shū))

       這部片真的很不合我口味啊→_→強(qiáng)忍睡意看完的，只能說(shuō)現(xiàn)在這個(gè)年齡段沒(méi)辦法體會(huì)主人公的心情。
       
       劇情也比較老套，港片一直都脫離不了的套路。不過(guò)也是有一些亮點(diǎn)的啦，比如第一次知道原來(lái)有會(huì)夜光的避孕套→_→那叫一個(gè)立體生動(dòng)啊→_→再比如墻上那根內(nèi)涵的毛→_→我也是思考了很久才明白的，太內(nèi)涵，有那么長(zhǎng)嗎？咳咳...不懂不懂。

        最后咧，看了結(jié)局，知道它貫穿始終想告訴我們的是the best thing is to be free，不要讓現(xiàn)實(shí)把你吃透，要做回有靈魂的那個(gè)自己。(這片我都能寫(xiě)影評(píng)，太佩服自己了=_=)