最近總在想一件事，是否應(yīng)該為了自己喜歡的那個人去往北海，從0開始?？催^電影之后，總覺得從0開始并沒有那么可怕，自己現(xiàn)在似乎真的沒有特別值得懷念的東西，因為該有的也一件都落不下～ 電影講述了一個芬蘭的藝術(shù)生和來芬蘭避難的敘利亞難民的故事。作為芬蘭的第一部同志電影，不以獵奇為題材，并且能做到床戲部分美輪美奐，當(dāng)真難得。 兩位主角之間雖然缺乏曖昧，但是顏值都在線，加上欲蓋彌彰的老爸，其實算得上一部情欲電影吧。 芬蘭的陽光實在是太美了，明暗繾綣，美感十足。兩位主角的談話突然使我意識到藝術(shù)的本質(zhì)是對美的探討與追尋，為什么大多數(shù)基佬都有藝術(shù)天賦？我想這多少與我們極端的想法有關(guān)，極致與極端造就的極悲與美絕。

靜謐的夜晚，只有兩個人的夜晚，昏黃的燈光下與你坐在一起談笑的那個人，有沒有撩動你的心和欲望。 長久的凝視是心動的開始，那個人的一切都在曖昧的氣氛中變得更性感撩人。 當(dāng)兩人密不可分的時候，以往怨恨和想要逃離的地方也變得像世外桃源一樣，沒有旁人，只有眼前的他，和現(xiàn)在的吻。 認(rèn)識不到一天就上床，可能說不清是忽然萌芽的愛意還是下半身支配了身體。肉戲多的令人驚訝，但是鏡頭拍的很好看，背著老爹在倉庫把敘利亞毛茸茸小哥壓墻上親那段也很帶感。 當(dāng)兩個人躺床上說著對對方的喜歡，互相撫摸和注視，仿佛只有眼前美景，溫情又令人滿足。敘利亞小哥聲音也很好聽，而后互相傾訴過去是否表示了心的貼近。 但談及未來卻總有重重障礙，讓我們看到兩人并非那么合適，他們的路是不同的。 此后開始出現(xiàn)非常多兩人相依相偎的畫面。感受對方的存在，呼吸纏繞，擁抱彼此的溫度和身體，對比空曠的風(fēng)景和昏暗的天空，甚至連晚霞都變得寂寞的時候，這一刻因為有了對方一切問題都好像不再重要。 但回到現(xiàn)實，兩個人卻都不是只有自己，現(xiàn)實中要顧及的東西太多了，親人，周圍的人，還有不同的未來，兩人規(guī)劃的未來并沒有彼此。 畢竟時間不會停駐不前，終究是情深緣淺。

電影開頭男主的手就很加分！（心里想著這部電影最少三顆星）可惜我覺得結(jié)尾有些匆忙和突然，最終只給了四顆。 這部電影很真實，導(dǎo)演想要表達(dá)的東西有很多，可惜都不是那么具體，所以我個人感覺整個電影有些散。盡管如此，兩個男主的感情線還是很清晰的，還有攝影很不錯，拍出了芬蘭的美，讓我從新認(rèn)識了芬蘭。

1

【芬蘭第一部同志電影】

在巴黎讀大學(xué)的男青年李維（Leevi），放假回芬蘭幫助父親修葺湖邊度假小屋。

父親性格保守且專斷。

由于母親的離世，李維與父親的關(guān)系一直緊張且敏感。

敘利亞難民男青年塔里克（Tareq）為了尋求政治庇護(hù)來到芬蘭，經(jīng)介紹被李維的父親聘請來幫忙翻修小屋。

當(dāng)李維的父親因事中途離開，恰好留給了兩個男人之間單獨(dú)相處的機(jī)會。

從各自的家庭聊到國家，從興趣愛好聊到人生愿景，兩人在如詩如畫的夏夜蘆葦蕩里，彼此暗生情愫。

然而，在陷入甜蜜愛情的同時，兩人之間也存在著隱患。

比如歸來后的父親，對于兒子的同性戀情并非熟視無睹；而逃離家鄉(xiāng)的塔里克，身上亦肩負(fù)著家人的責(zé)任······

《蘆葦蕩的時光》從劇情架構(gòu)到人物設(shè)置上，幾乎完全撞車《上帝之國》

兒子和父親之間的緊張關(guān)系，父親招工而來的青年助工，助工與兒子兩人獨(dú)處后心生愛慕。

要說兩部電影最大的不同，那即是《蘆葦蕩的時光》里加入了政治因素。

通過強(qiáng)化一個背井離鄉(xiāng)的難民身份，使得同性戀人面臨的現(xiàn)實更加艱難，同性之愛與種族政治等強(qiáng)大的外在因素相比，更加顯得脆弱無力。

導(dǎo)演沒有預(yù)料到的是，給電影加入政治因素，竟成了這部電影被詬病的地方。

導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多。

但由于電影時長、編輯功底的原因，使得《蘆葦蕩的時光》無法承載類似難民、種族等宏大的政治內(nèi)容。

另一條副線，李維和父親之間的矛盾沖突，導(dǎo)演也沒有講清。

父子的關(guān)系困局，沒有交代來由，之后去向表達(dá)模糊。

最后在結(jié)尾處匆匆了結(jié)，導(dǎo)演似乎對這個問題刻意留白，給觀眾遐想的空間。

遺憾的是，直到電影結(jié)束，在經(jīng)歷與父親、與戀人兩段關(guān)系后，我們并沒有看到男主角李維的成長。

當(dāng)然，《蘆葦蕩的時光》也有許多可圈可點(diǎn)的地方。

首先要贊的就是電影里呈現(xiàn)的北歐風(fēng)景。

湖水、船只、木屋、蘆葦蕩、日出、天空，鏡頭任意停格一處，自然景觀都美得像是一幅油畫。

即使是在室內(nèi)，兩位男主閑聊的封閉空間里，亦打光柔和，構(gòu)景別致，觀感舒適溫暖。

除此之外，電影里情感的表達(dá)非常細(xì)膩。

沒有激烈的肢體沖突，沒有夾雜淚水的吶喊，所有情緒，或喜悅、或悲傷、或委屈，都在肅穆的表象下暗流涌動。而包含文藝思想和自然背景的段落式臺詞，像是在清晨的圖書館里翻閱一本許久未曾打開的書。

兩位男主的幾段床戲很敬業(yè)。

原始、直接、充滿力量感，特別是適合時宜的喘息聲，逼真之境如觀摩現(xiàn)場。

尤其是事后，鏡頭中兩人指尖劃過彼此的皮膚，觸碰，纏繞，又是柔情四溢。

其實沒有看《蘆葦蕩的時光》前，澈澈一直以為北歐的小國對LGBT群體的接受度會很高，并非如此。

電影中的父親說，“你們倆在這里卿卿我我，我如何面對村子里的人？”

2

【愛的力量要強(qiáng)過現(xiàn)實，愛才能繼續(xù)】

影片開始很長一段時間里，李維的臉上都沒有笑容。

直到塔里克出現(xiàn)。

塔里克不會芬蘭語，難以和父親對話，李維充當(dāng)兩人之間溝通的橋梁。

那個時候，李維的臉上才浮現(xiàn)笑容。

李維偷看他里克，被發(fā)現(xiàn)后躲閃的眼神；塔里克對李維同樣揣測，臆想。

不知是從第一次見面起，還是父親離開后兩人的獨(dú)處，這段感情開始萌生。

可是這段感情注定沒有未來。

因為兩人完全無力抗擊現(xiàn)實的力量。

這現(xiàn)實的力量包括彼此的身份、相遇的時機(jī)。

同樣的土地，對于李維來說，是他想逃離的故鄉(xiāng)。

故鄉(xiāng)里有他不想緬懷的過去，有他不想反復(fù)的情緒。

對塔里克來說，這片土地是他向往的異鄉(xiāng)。

異鄉(xiāng)里有他渴望的平靜生活，也有讓他深感孤獨(dú)的疏離。

相識、了解、天雷地火的情欲過后，只剩下蒼涼的現(xiàn)實。

繼續(xù)愛情的勇氣還沒來得及匯聚，就被擊打的支離破碎。

愛情從來都不單是誘人的身體在一起纏綿，會面對來自客觀世界的阻撓。

李維的家庭關(guān)系和學(xué)業(yè)，塔里克的種族和責(zé)任。

只有愛是不夠。

愛要和現(xiàn)實相融。

若無法融合，只能愛的力量強(qiáng)大過現(xiàn)實，愛才能持續(xù)。

遺憾的是，李維和塔里克的愛情還未成長壯大，就面臨分離。

最后，塔里克在戀人父親充滿種族主義的羞辱下離開了。

直到離開，李維沒有談到兩人的未來，塔里克沒有讀到關(guān)于他的文字。

記憶中陽光輕撫過兩人的面頰，蘆葦叢灑落在身上的斑駁，湖中激起的層層波瀾。

而如今所剩下的，只是一片無聲無息的風(fēng)景。

李維和塔里克。

他們在彼此的人生里短短地走了一遭，然后離開，各奔前程，各懷希望，各承悲傷。

在往后天各一方的歲月里，他們會用多少時光來懷念這段無疾而終的愛情，只有他們自己知道。

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情深緣淺，時光錯位，那就享受片刻吧… 兩個人對面的問題有相似的也有迥然不同的。 芬蘭小哥，面對的是對于自己出生地的逃離感，無論是所謂的兵役，還是自己的父親，還是不理解自己的母親，甚至已經(jīng)想要忘記自己過世的母親的父親，還有這個看似美麗卻也已經(jīng)逐漸衰敗的地方…還有他的理想，無論是尋找母親的靈魂還是自己真的喜歡這個專業(yè)，和父親想到的相信的完全不同就是了… 敘利亞小哥，那樣的國度，千辛萬苦來到這里，他需要的是一個新的開始，而不是一次又一次的新的開始，這里，他可以褪去原先雙重生活的重?fù)?dān)，他可以學(xué)習(xí)這里的語言，他可以努力融入這邊的社會和生活，注定不容易，但是充滿期待與期望… 所以，你看，我追求的是你要逃離的，你追求的是我已經(jīng)沒有精力去追逐的。 很多人都說兩位演員的床戲部分演繹的十分真實帶勁兒，甚至有些用力過猛，個人作為看過太多太多"鏡頭"的人，反倒是在第一次床戲中看到歇斯底里，在第二場床戲中看到意猶未盡，而第三場床戲卻又是意猶未盡，感謝編劇把二人的"感情"在最后幾十分鐘才挑明…畢竟，在沒有明確關(guān)系和未來的時候，猶如躲在蘆葦蕩中的兩只小獸，我們可以盡情耳鬢廝磨，盡情享受生命和彼此陪伴的時光，一旦現(xiàn)實入侵談話，夢境就破碎，現(xiàn)實驟然回到眼前… 個人并不覺得這個與上帝之國類似，畢竟那一部作品中，兩位男主沒有任何一個擁有想要逃離他們生活的地方的欲望和需求，而這一部中，猶如鸕鶿與海魚般相遇，前者注定離開故土逃離自己的一切，后者卻剛剛來到這塊自己的筑夢之地，所以，相遇，已經(jīng)十分難得，何必去奢求長久呢，畢竟，整個芬蘭這么多小木屋，有那么多裝修中介，而你來到這個小木屋，而我正好在這里，這樣，就夠了，不是么… 自己一直以為劇情中會有老父親撞見芬蘭小哥和敘利亞小哥在床上的一幕，觀看時候給他們的幾次床戲部分加上了一層緊張刺激的禁忌濾鏡，但是看完之后自己才發(fā)現(xiàn)更加喜歡父親那種心照不宣的直覺，沒有抓馬的場面，整個指摘反倒更加有力量… 總得來說，單純從相遇的人有時候注定無法享受這個方面來看，這部作品塑造的十分有說服力，代入感很強(qiáng)，我們的一生中又有多少次遇到天雷勾動地火的另一半?yún)s注定會敗給現(xiàn)實或者是理想或者是經(jīng)濟(jì)或者是責(zé)任或者是義務(wù)，這個并不是愛的強(qiáng)烈與否，愛的堅定與否，愛的義無反顧與否，愛的酣暢淋漓與否決定的，而是我們的愛情不可能一輩子存在于"蘆葦蕩"中，無論是大火燒過，還是春天來臨，我們終將要回到現(xiàn)實中，但是個人覺得這并不能成為我們放棄這種相遇這種歡愉的借口，其他方面，猶如最后也沒有修完的小木屋，芬蘭小哥與父親的父子關(guān)系依舊沒有緩和但是未來如何有千萬種可能，而敘利亞小哥未來可能會有語言學(xué)習(xí)可能奮斗很久可以在這里成為建筑師但是他的家人如果真的來到這里又會如何呢，影片沒有給我們講述落幕之后的故事，而整個影片的北歐風(fēng)物個人很喜歡，無論是森林，還是湖邊，無論是蘆葦蕩，還是桑拿房，無論是老唱片，還是啤酒罐，兩位男主顏值身材很不錯，最后還要感謝其敬業(yè)而且有說服力的s.e.x演繹，個人評分9.2分，推薦指數(shù)五顆星。