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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 平氏的故事
《新平家物語(yǔ)》(1955)
溝口健二 作品
改編自吉川英治同名小說(shuō)
十二世紀(jì)的日本，世襲的貴族與囂張的僧侶凌于武家之上，武士須向僧侶讓路，貴族鄙視武士，在這種情況下，武士領(lǐng)袖平清盛的出現(xiàn)被武家崛起的象征，影片只講述了平清盛青年的事跡，清盛由身份認(rèn)同危機(jī)（自己究竟是平忠盛之子，還是白河天皇的私生子，亦或只是某個(gè)破戒僧侶的野種）到認(rèn)清自己的使命，最終以“貴族與朝臣，好好的尋歡作樂(lè)吧！你們的統(tǒng)治結(jié)束了，明天屬于我們”作為結(jié)尾。
影片結(jié)束了，但平清盛和平氏的故事遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，在平清盛的領(lǐng)導(dǎo)下，平氏走向鼎盛，武家開(kāi)始掌握政權(quán)，天下六十六國(guó)，平氏族人領(lǐng)三十余國(guó)，成為西國(guó)最強(qiáng)的勢(shì)力，甚至發(fā)展至誅殺執(zhí)政大臣，囚禁天皇，擁立新皇，但物極必反，平清盛晚年時(shí)平氏便已危機(jī)四伏了，陸奧藤原氏三代經(jīng)營(yíng)幾成國(guó)中之國(guó)，而東國(guó)源氏賴朝已經(jīng)起兵，在平清盛死后不久，壇之浦之戰(zhàn)的戰(zhàn)敗，使得平氏徹底敗亡了，只留下“波濤之下，亦有皇都”的天皇投海和平敦盛的《敦盛》“人生五十年，與天地長(zhǎng)久相較，如夢(mèng)又似幻；一度得生者，豈有不滅者乎？”的故事。
螳螂捕蟬黃雀在后，平氏烈火烹油幾十年，雖終至敗亡，然武家已登上歷史舞臺(tái)，攻滅的平氏的源賴朝正式以征夷大將軍的身份在鐮倉(cāng)建立幕府統(tǒng)治，但賴朝身死，幕府實(shí)權(quán)便落入其妻家北條氏，終鐮倉(cāng)幕府之末，北條氏實(shí)領(lǐng)其政。
2 ) 青年清盛公
當(dāng)然要說(shuō)個(gè)中缺憾，那就能說(shuō)上了一下午了（主要還是演員的舞臺(tái)劇感太明顯）——可是，不論它有多少問(wèn)題，都瑕不掩瑜。這是一部杰出的影片。真正抓住了平家物語(yǔ)中平家一族（當(dāng)然主要是英雄人物清盛公），在上位前的那種心態(tài)上的變化。把清盛公當(dāng)成英雄人物大力渲染也是非常值得肯定的——這，完全超脫了話本小說(shuō)式的那種臉譜化（清盛公在《平家物語(yǔ)》里的地位，與曹操在《三國(guó)演義》中的地位相近）的描寫(xiě)——敢于表露出自己真實(shí)、強(qiáng)烈感情的清盛公，令人耳目一新。
其實(shí)，把清盛公往反舊制度的英雄方面塑造，恰是《平家物語(yǔ)》前半部分的主旨所在。反之，很多影視作品里總將清盛公描畫(huà)為自私任性的暴君，要么就是稀里糊涂的老廢物，為了突出\維護(hù)源賴朝的所謂“正確性”和歷史地位而犧牲了清盛公性格中的英雄面。所以，就從刻畫(huà)青年平清盛這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，本片都是極有意義的。更何況，本片對(duì)歷史劇的拿捏掌握，都達(dá)到了相當(dāng)高的程度——在畫(huà)面、布景和鏡頭處理上，真的體現(xiàn)出一種平安晚期榮華與破敗相交融的歷史畫(huà)卷感，是很難得的。而且至今，也沒(méi)有什么電影能把末代平安朝表現(xiàn)得這么生動(dòng)活潑。
3 ) 歷史感很強(qiáng)
忠盛時(shí)期已經(jīng)很有實(shí)力了，賣馬換酒的情節(jié)有點(diǎn)矯情。而且忠盛雖遭朝臣欺負(fù)，終究還是個(gè)強(qiáng)人，影片里似乎太窩囊了。也許是為了戲劇效果吧。清盛的母親和妻子（二位尼？）雖然戲份不多，但是都挺到位。這些綠葉在各個(gè)方向伸展，烘托出一個(gè)武勇熱血的主人公。
土豆和百度是同一個(gè)片源，字幕聊勝于無(wú)，一些譯法很不規(guī)范。期待有更好的字幕出現(xiàn)。
溝口于歷史劇作的拿捏掌控及再創(chuàng)造能力都達(dá)到后人難以企及的偉大高度，這種高度不止僅限于服裝置景的極盡考究與平安時(shí)代榮華破敗二況交融（貴族歌舞升平/庶民刁蠻暴亂）的歷史繪卷感，更體現(xiàn)在超脫小說(shuō)原著式臉譜化的人物塑造——清盛的自我認(rèn)知與覺(jué)醒，都伴隨情節(jié)演進(jìn)而逐步開(kāi)展，有“自知置身歷史潮流”的自覺(jué)性。
忠盛父子西海平盜，歸來(lái)無(wú)獎(jiǎng)賞，貴族僧侶一貫囂張，朝臣?jí)何涫?，武士永無(wú)出頭之日，僧侶鬧事，要拿清盛的小舅子，圣轎過(guò)處，舉國(guó)伏拜，清盛拈弓，直射轎中，要把這荒唐的掌權(quán)之物，從此驅(qū)除，武士僧侶之戰(zhàn)就此打響，溝口健二拍了個(gè)半截的揭竿而起。
溝口的這一部怎么看怎么不對(duì)啊，難道男性題材就拍不對(duì)了。感覺(jué)歷史上清盛的媽沒(méi)那么牛逼啊，怎么這里變得這么胡攪蠻纏了。
不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)！同時(shí)，總有一個(gè)呂不韋出現(xiàn)在大變革的弄潮浪尖！
8.0/10。①12世紀(jì)日本（此時(shí)尚不是武士掌權(quán)的時(shí)代，武士只是低等附庸）：著名歷史人物武士平清盛逐漸崛起的故事。②溝口筆下的平清盛在階級(jí)上帶著左派色彩：他曾動(dòng)過(guò)為了不受官符欺壓而去做海盜的念頭；他最終在親生但未曾相認(rèn)的皇族家庭與階級(jí)/地位低微的養(yǎng)父家庭之間選擇后者。③頗具古韻的高水平攝影美術(shù)；高水準(zhǔn)表意（不過(guò)整體上難度算不上最強(qiáng)的那檔）的運(yùn)鏡/調(diào)度絲滑優(yōu)美（契合角色們體面的氣質(zhì)）/很有大場(chǎng)面感（契合故事的史詩(shī)氣質(zhì)）。④作為傳統(tǒng)故事片敘事較平淡（if not很平淡）+最后的高潮疲軟，扣1分。
4.3溝口不僅擅長(zhǎng)拍攝女性電影，攝制豪華的史詩(shī)片也同樣得心應(yīng)手，標(biāo)準(zhǔn)比例一樣拍得氣勢(shì)恢宏，市川雷藏在溝口的調(diào)教下也發(fā)揮出了演技，可惜下集交給了衣笠貞之助導(dǎo)演，如果溝口活到了六十年代大映那些豪華大制作也許是另一番景象，或者當(dāng)時(shí)溝口選擇寬銀幕也能留下更多的想象空間
生涯很后期的作品 平清盛時(shí)的平家崛起伴隨著自身的猶疑困惑 作為武士來(lái)自僧眾的以及當(dāng)時(shí)政權(quán)對(duì)家族的雙重壓制 宮川和他搭檔維持了一景一鏡的攝影手法 開(kāi)場(chǎng)鬧市展開(kāi)故事的畫(huà)卷 后半程延暦寺の僧眾的林間行進(jìn)有些影像上的秩序感 幾乎不給特寫(xiě) 不斷動(dòng)作
溝口的并不怎么樣的作品
片是好片，字幕太爛，如果對(duì)《平家物語(yǔ)》缺乏了解，恐怕根本弄不明白劇情。
比忠臣藏更正劇，市川雷藏的平清盛簡(jiǎn)直像是黑澤明式的英雄人物。第一次看彩色的溝口健二，賞心悅目
只拍了一半？我還沒(méi)有看過(guò)《平家物語(yǔ)》，也沒(méi)有相關(guān)的時(shí)代背景知識(shí)，因此對(duì)劇情有點(diǎn)摸不著頭腦?？吹臅r(shí)候，興致不高。又或許，溝口健二果然更適合拍女性主義題材？（另外記錄一個(gè)巧合：今天連續(xù)看的四部片子都出自溝口健二之手。
沒(méi)看過(guò)原著的表示相當(dāng)精彩好看，溝口拍起武士片依然成熟穩(wěn)健，市川雷藏依舊清冽，寥寥幾筆勾勒的女性角色依舊細(xì)膩動(dòng)人。1955年的片子放到今天毫不過(guò)時(shí)，宛如日本畫(huà)卷般講述著曾想做個(gè)不受壓迫的海盜的平清盛如何踏上對(duì)抗僧侶與貴族階級(jí)的過(guò)程，作為中國(guó)觀眾只發(fā)自內(nèi)心地感嘆歷史的相似與迷人。曾幾何時(shí)，武士階級(jí)也是社會(huì)進(jìn)步的象征，在知道平家歷史結(jié)局的前提下，這段帶領(lǐng)武士階級(jí)挑戰(zhàn)君權(quán)神授的天命的故事才格外悲愴動(dòng)人。為什么要講完呢？這場(chǎng)開(kāi)端，就是這個(gè)故事最美好最熾熱的部分了。即便只那是上層階級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)，并不關(guān)心農(nóng)民的死活，最后踏過(guò)一路尸骨摘取勝利的人也不是最先覺(jué)醒的人。
每個(gè)人要走的人生道路都是不同的，是福是禍從來(lái)就都是命數(shù)，與其糾結(jié)于此，不如放更多的精力在迎接挑戰(zhàn)和享受人生上。成敗從來(lái)都是轉(zhuǎn)頭空，如果心如匪石，自然無(wú)需理會(huì)他人的房倒屋塌。一時(shí)的勝利終究無(wú)法換得長(zhǎng)久的安穩(wěn)，想要長(zhǎng)治久安有時(shí)候也需要努力與運(yùn)氣的雙重加成。過(guò)去的事情自然不必再去留念，著眼于未來(lái)才可能有更多收獲，有得必有失，能夠?qū)W會(huì)放下才能更好地拿起。
日本卷軸畫(huà)?？磻T了溝口鏡下那些處在水深火熱之中的女性，冷不丁的面相這種權(quán)力之爭(zhēng)的時(shí)代劇還真有些不適應(yīng)。2q
溝口估計(jì)是到了晚年，要挑戰(zhàn)一下自己不熟悉的領(lǐng)域，從女人堆里走出來(lái)，走進(jìn)歷史、走入男人世界，那里有權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)、你死我活，而且還拍了唐朝的楊貴妃和唐明皇，雖然是愛(ài)情角度。但，你是為了確認(rèn)還是女人的世界更好吧！平和、生生不息。因?yàn)閷?duì)日本的歷史不熟悉，所以看起來(lái)經(jīng)常走神兒，皇權(quán)和貴族勢(shì)力的制衡，貴族之間的爭(zhēng)斗，彼此利用、此消彼長(zhǎng)，最終消滅對(duì)方。這就是男人創(chuàng)造的世界，溝口估計(jì)還是會(huì)回到女人世界中。
華麗啊，很有味道。布景，服飾，人物，器具，場(chǎng)景，不惜工本，很有歷史感
是不是與田中分道揚(yáng)鑣所帶來(lái)的影響？這次溝口很不溝口
從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，沒(méi)看過(guò)《平家物語(yǔ)》原著的湊合看吧，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么掐頭去尾的，本來(lái)高高興興的想來(lái)吃個(gè)滿漢全席，沒(méi)成想四碟涼菜就給打發(fā)了，何止偷工減料，簡(jiǎn)直欺世盜名。
看多了60年代的新時(shí)代劇，回頭看到溝口的嚴(yán)謹(jǐn)華麗，難免有些贊嘆啊。
補(bǔ)溝口第28部，改編自當(dāng)時(shí)暢銷連載小說(shuō)，大映準(zhǔn)備拍多集，第一集交給溝口。這部電影比同年的《楊貴妃》強(qiáng)很多，雖說(shuō)只是故事小開(kāi)頭，能看出溝口對(duì)自己本國(guó)歷史及道化服更加重視?？朔硎雷员案?、反政治誣陷、一箭擊碎宗教權(quán)威象征的鏡子，通過(guò)各事件將角色原型豐滿并推進(jìn)劇情。然而本片的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度卻沒(méi)有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，詩(shī)意及意象不如《雨月物語(yǔ)》等作品，7.8。