生活這場戰(zhàn)爭中很難講清誰是最后的勝者也很難說竟有么有勝者，在生活面前我們顯得是如此渺小，在生存面前尊嚴看起來是如此卑微。而《馬文的戰(zhàn)爭》也絕不僅僅是馬文一個人的戰(zhàn)斗，正如導演常征所述：馬文只是掙扎在艱辛生活中的我們的一個縮影，馬文的戰(zhàn)爭其實是我們每個人的戰(zhàn)爭。

　　從影片開始，馬文留給觀眾的印象便是個不折不扣的失敗者，他甚至以佯裝跳樓的方式來威脅妻子楊欣。不過馬文終究還是沒能阻止接下來發(fā)生的一切，楊欣不但和李義結(jié)了婚而且馬文、楊欣、李義三個人還一起擠在了同一屋檐下，憤怒的馬文此時顯得很是無奈，他既不能暴發(fā)又無法無視于是使壞變成了唯一的手段。導演將如此關(guān)系的三人，放到狹小局促的空間之中，這樣一種狀態(tài)一時間讓觀眾都有些無法適從，很是別扭。

　　從李義的姐姐李芹出現(xiàn)時馬文眼中閃現(xiàn)的那一縷可察的情絲，對于沒有讀過原著沒看過電視劇甚至沒有看過預告片的我來講，我猜接他們之間接下來一定有戲。果不其然，在李義給馬文安排的一次次相親都以失敗告終之后，一個“舍不得孩子套不著狼”的想法在李義心中陡然冒起。有意思的是，一個不再相信男人，一個不再相信女人，這樣兩個聽上去應該水火不容的人物，卻在李義的撮合下意外地變得日漸親密。
 
　　人物關(guān)系由此變得更加混亂復雜，正當馬文和李芹的關(guān)系漸趨明朗之時，與前妻楊欣之間卻又意外混亂起來，事后楊欣對馬文說：這樣不好，我不能對不起李義。而這樣的場景讓我不禁聯(lián)想楊欣當初是否也對著李義說過：這樣不好，我不能對不起馬文。此時，馬文與李義的關(guān)系似乎發(fā)生了置換，并且這還是個驚人的可逆反應。

　　當四個人終于又一次坐到一起時，他們卻以一場游戲的方式開始了一場嶄新的戰(zhàn)爭。李芹在麻將桌上對李義說的一番話很是精彩，聽得觀眾忍俊不禁，被姐姐罵得狗血臨頭的李義此時看上去那么像開場時的馬文，的確戲演到這里似乎最倒霉的不是馬文而成了李義了，李義不但自己身陷其中還把姐姐李芹也給搭進去了。而擺在小小麻將桌上如此復雜的局面，恐怕是四個人誰都沒有想到的，或許這就是生活吧，總是帶著紅塵滾滾將每個人裹挾其中身不由己無所適從。

　　當最后馬文和楊欣重新站到一起，李芹說了句：你們本來就是夫妻。是啊，夫妻本來就該如此才對，同聲共氣同甘共苦，他們曾經(jīng)彼此懂得彼此珍惜可當初再怎樣相愛卻真的禁不起生活的打磨嗎，婚姻真的是愛情的墳墓嗎，又或者還是我們不夠慈悲。婚姻這場博弈生活這場戰(zhàn)爭，如此操蛋的命題還是交還給馬文那軀不死之身來承擔吧

看到四人對峙的時候，我默默嘆了一句，要是那兄妹倆再亂搞一下這片子
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。

開完了這片子以后我真不想承認我看過這片子，本來就是被人拖去的，開場5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對于我來說就如慢鏡頭一般，實在是看了想讓人打哈欠。

4個主角里面兩個男的都太弱，女的我沒有什么好說的，唯一想吐槽的就是那個大姐實在是到了后期人物走形厲害，其實不是說不通但是您能不要這樣前面以如此強勢的姿態(tài)出現(xiàn)，本來我對你還是有些好感的，最后竟然可以對馬文說你給我個孩子就行。

實在是太莫名其妙了。

說到底我想吐槽的還是這個故事本身，因為沒有讀過原作，所以不知道這個故事應該的節(jié)奏是如何，從電影來說整個節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡單，從開頭就大約能看出這個電影的走勢，實在是很無聊，不過馬文的戰(zhàn)爭這個名字倒是取得十分切題，因為說白了這就是一個無聲的戰(zhàn)爭，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來。

不過說到底，這又有什么意思呢？

最后吐槽一句馬文你真的是一個相當性福的男人，在片子里你上了多少個女人orz

讓我想想，這到底是講了一個怎樣的故事。

一個是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應該在楊欣和李芹之間作何選擇？
一個是失意潦倒的前夫，一個是強顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？

片中的每個人都有著自己的弱點，甚至在觀眾看來，都是有違道德倫理底線的。

一個平凡、窩囊、懦弱的男人，因為一個女人而兩次跳樓，如果你是這個女人會珍惜他呢還是義無反顧的擁有他？
編劇對男主人公太好了，每次跳樓都大難不死，而活的那么好。
常導甚至還現(xiàn)場教導，如果有哪個女人碰見一個愿意為你跳樓的男人，你應該覺得幸福。

有一個愿意為你跳樓的男人，你就該幸福嗎？你會幸福嗎？
因為離婚就尋死尋活，這是一個可以帶給你幸福的男人嗎？
因為感情的背叛就如此萎靡不振，這樣的男人如何依托？

光怪陸離的現(xiàn)實生活，老娘舅也說了，現(xiàn)實中更荒唐的事多著呢，可說的可不說的，大家不都堅強的活著么？
影片的真實性讓人看了有點絕望，這不都是這社會造成的么？
小三，二奶，富婆，越軌，包養(yǎng)，這些詞匯也都是近幾年流行起來了吧？
當然還有那些，幼兒園啊，殺人啊，都是因為一些不公平一些扭曲才造成的。

誰都沒理由批判誰，聰明的可以從他人身上學到點，免得重蹈覆轍。
可又有幾個明理的人能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不都是不到黃河心不死的么？
有句話怎么說來著，不經(jīng)歷風雨怎么見彩虹。
不經(jīng)歷痛苦，又怎會知道自己踏錯了河流呢。

一部特生活的影片，還可以一看。

倒是老娘舅最后的話，覺得還夠明理受用。
如果感到不可思議了覺得荒唐了，那你要感謝生活，給了你一段如此平緩的時期；
但一旦生活中也遇見了非正常，那也請不要驚慌失措。
用句當下流行的話說叫做，感謝國家，哈哈。

完。

原文：http://1985b.blogbus.com/logs/63661309.html

        周五下午兩點。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”?？照{(diào)打得很低，感覺有點冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
        有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導演又表達得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
        葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個題材顯然隔了一層。在對小說進行電影改編時，導演顯然考慮到了這個問題，對題材進行了相應的調(diào)整。馬文不再是一個國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個“大的變動的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
        中國人習慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個人：馬文和李義。
        這樣一個故事看似復雜，其實并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導演在敘事時也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。

這部影片應該也算小成本的電影了吧，劇中的情節(jié)不錯，都是現(xiàn)實婚姻中確實碰到的。整部影片給我的感覺有些黑色幽默和荒誕，包括演員的對話、拍攝的特寫和背景等等。但是可能因為電影的觀眾大都可能沒有經(jīng)歷過婚姻，比較難理解了。適應面比較窄。

看完了《馬文的戰(zhàn)爭》，腦中一下浮現(xiàn)出去年看的林奕華的話劇《男人與女人之戰(zhàn)爭與和平》的宣傳語——“想要男人，得到男孩；想要女人，得到男人；想要愛情，得到戰(zhàn)爭?！边@是林奕華對“男人與女人的明天”的“下世紀預言”，而電影似乎再一次映證了這一“預言”。
電影中的男人。先說馬文，30出頭，靠一家小照相館維持生計，沒什么抱負，就想“老婆孩子熱炕頭”的過完一輩子，卻因妻子楊欣的出軌打破了這一平靜幸福的假象。以跳樓相逼也沒攔下妻子果斷追求愛情的腳步，更令人“不可思議”的是，他居然就此接受了和前妻及其新歡共居一室的“蝸婚”局面，看著人家新婚燕爾卿卿我我；耐著性子去赴前妻的現(xiàn)任丈夫李義為打發(fā)走他而安排的頻繁相親；后來陰差陽錯因為“意外”被“老大姐”相中，遂小人得志般的和對方保持著曖昧不清的男女關(guān)系；又“意外”和前妻重新發(fā)生關(guān)系，在兩個女人的拉鋸下，唯唯諾諾，選擇不了A又放不下B——實在是一個平凡、懦弱甚至到窩囊的男人。再說李義，一般人眼中寡廉鮮恥的小人，睡了人家的老婆，還明目張膽的去搶人家的房，只是最終沒想到計劃中的好事卻落得一個“賠了夫人又折兵”的下場。面對楊欣的攤牌，他的“控訴”：當初我說不離，你偏要離，離了還讓我離，現(xiàn)在你又折騰……本該三十而立的大男人，遇事說的這番話怎么聽起來都像個無賴。而馬文和李義之后的“決戰(zhàn)紫禁之巔”，爭著舉身跳城墻，就更像是兩個長不大的孩子，只會用這種軟弱的方式逃避。
再說回電影中的女人。楊欣，她對婚姻的態(tài)度就是“心和日子不能分開過”，所以即使有了孩子她也要和馬文離；她也絕對忍受不了不明不白的關(guān)系，所以舊情復燃后，她的選擇是向現(xiàn)任丈夫勇敢坦白。這樣一個忠于愛情而不是傳統(tǒng)的“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”價值觀的女人，注定是要遭人非議的，但她自己就說：“我無恥，但是不虛偽?！逼錇t灑獨立，無疑又會讓許多現(xiàn)代女性激賞。還有李芹，坐擁豪產(chǎn)，因為曾經(jīng)的感情傷害，不相信男人，不相信婚姻。但當她真的心動后，面對男方的猶豫不決，也能潑辣的告白：“我還就愛上你了，非你不嫁了！”其敢愛敢恨，即使是七尺男兒，也得汗顏。
這就是女權(quán)主義奮斗多少年的結(jié)果，男人越來越不負責、不愿負責、不敢負責，只能做個小雞仔，躲在媽媽的翅膀下，偶爾狐假虎威的露個臉囂張一下，也不過是身后有大人撐腰的小孩罷了。女人只能打點行裝，親自披掛上陣，披荊斬棘，自成天下。只是不知道這是不是我們無數(shù)“先賢”所樂于見到的？
葉兆言的原小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛，也許這正是本片導演常征之所以會將它搬上銀幕的原因——《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊藏著一個他一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊。但是在電影中，主人公馬文的身份卻由一個國有企業(yè)下崗職工，搖身一變而為一名開街邊照相館的三流攝影師，國企改革這個“大的變動的社會背景”就此變得模糊。同時與馬文相比照的李義，作為一位政府公務員，且有個富婆姐姐，新婚之后為什么一定要和妻子的前夫擠在一個屋檐下，為什么寧愿局促在拉一個簾兒將客廳一分為二你一半我一半的環(huán)境里，其行為根據(jù)在影片中也是語焉不詳。缺少了充分的背景環(huán)境交待，在環(huán)境中方能生存的人物也就無法立足。導演之前闡述的——表現(xiàn)各個人物在不同情景下內(nèi)心的變化，并進一步揭示出影響人物內(nèi)心變化的社會性的原因，從而給出創(chuàng)作者對于當下中國社會形態(tài)一個判斷——也就有紙上談兵之嫌了。
但是當下的中國電影大環(huán)境是，一些投機取巧的膚淺喜劇往往能賺個盆豐缽滿，導致了許多關(guān)注現(xiàn)實、反映民生的內(nèi)容搬到大銀幕上，也要添加“喜劇”元素，而隔著層荒誕、搞笑，原本針砭現(xiàn)實的陣痛也就顯得鏡花水月般虛幻。本片能用一種近乎白描的手法，講述一個還算是老百姓身邊的故事，其精神與勇氣，著實值得嘉獎。其中一些段落，也頗可供人賞玩。餐桌文化和麻將文化可謂是中國獨特的一種文化，由此，吃飯和麻將，也就成了中國電影中經(jīng)典的橋段?！恶R文的戰(zhàn)爭》里，幾場吃飯和打麻將的戲，表面上是語言的指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮，底下暗潮洶涌的卻是馬文、楊欣、李義和李芹四個人情感走向。
影片的顏色和構(gòu)圖的風格，也可看出主創(chuàng)的別有用心之處。紅色的熱鬧、情欲，黃色的荒蕪、無依，藍色的隱忍、疏離，色彩實則彰顯了主人公的內(nèi)心情緒。構(gòu)圖上，經(jīng)?？梢娙宋锉粩D在角落里或是被前景什么物體遮擋著，攝影機則從桌腳后、門縫中、俯視角度對人物進行拍攝，顯示出人物壓抑的心境，以及人與人之間的隔膜千里。