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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:36
詳細(xì)劇情
希爾維婭（Penélope Cruz 佩內(nèi)洛普?克魯茲 飾）是西班牙某小鎮(zhèn)上參遜內(nèi)褲廠的縫紉女工，她與廠主的兒子喬西相戀，并懷有對(duì)方的孩子。優(yōu)柔寡斷的喬西發(fā)誓迎娶希爾維婭，卻遭到母親的強(qiáng)烈反對(duì)。為了拆散兩人，喬西的母親雇傭健美的內(nèi)褲模特盧去勾引希爾維婭，與此同時(shí)自己也臣服于盧年輕健碩的雄性魅力之下。隱約感到女友移情別戀的喬西傷心非常，繼而從希爾維婭的母親那里得到慰籍。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 撩撥的情欲呼之欲出
火腿火腿是形而化的說(shuō)法，被更多中國(guó)看客直譯為共夫共妻。足夠色情的表白和刺激味蕾的通俗說(shuō)法。
對(duì)于西班牙男人而言，“斗牛和上床是最快活的兩件事”。這在比加斯?魯納的電影中，就像打嗝和放屁一樣不可或缺。
不同于色彩大師阿莫多瓦的是，比加斯?魯納的電影呈現(xiàn)出了另一種西班牙的美.其影像中的男性都有一種粗獷而躁動(dòng)的硬性質(zhì)感，比加斯?魯納狂愛(ài)野性的釋放有關(guān)。于是，我們?cè)隰敿{的影像中看到荒郊野外的性愛(ài)場(chǎng)面是常有的事。一條蜥蜴從廢棄洋娃娃空洞的眼睛中爬出；一只黑色的小狗在宴會(huì)后留下的大盤(pán)子里尋覓食物；或而是一頭被摩托車(chē)撞飛的小乳豬。映襯這些細(xì)節(jié)的背景都呈現(xiàn)出一股西班牙的荒涼，恍若人性中亟需解渴的一方荒地。還有那只爬行在席維婭手指間的蒼蠅，亦像一個(gè)遙遠(yuǎn)而悲涼的西班牙魔咒。此時(shí)此刻，席維婭的身體則恍若異變成了那方龜裂的荒地，那是渴望男人滋養(yǎng)的寂寞與蒼涼。 荷塞?路易斯家是當(dāng)?shù)爻隽嗣摹皟?nèi)褲王國(guó)”，這一外圍空間的架設(shè)一如公路邊碩大的燙金招牌一樣，昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被貼上“征服者”牌標(biāo)簽的男式內(nèi)褲，裹挾著藏掖不住的情欲的火腿，把西班牙肉紅色的內(nèi)里凸顯得徹徹底底。
因?yàn)橄S婭懷上了荷塞?路易斯的孩子，于是兩人決定結(jié)婚，然而，席維婭母親的妓女身份遭到了路易斯母親里加塔的責(zé)難。
曾經(jīng)與席維婭母親有過(guò)一腿的曼努爾（路易斯的父親）是這樣回應(yīng)妻子里加塔的責(zé)難的，他說(shuō)，“所有女人都有妓女的一面。”在我以為，這亦是比加斯?魯納借曼努爾之口說(shuō)出的最具分量的話語(yǔ)。而此時(shí)此刻，母親里加塔對(duì)兒子路易斯隱隱綽綽的畸戀亦隱隱顯露出來(lái)，或而，這正契合了父親曼努爾的那句話，“所有女人都有妓女的一面?！?
母親里加塔托付鎮(zhèn)上的男青年勞爾去搞定席維婭，以便終結(jié)席維婭與兒子路易斯的來(lái)往。于是，勞爾沖著金錢(qián)的誘惑，開(kāi)始對(duì)席維婭“豪取搶奪”，以攻破席維婭與路易斯之間那堅(jiān)不可摧的愛(ài)情。一切開(kāi)始悄然發(fā)生異變，席維婭的心仿佛被一把枷鎖無(wú)情地囚禁住，她的幾次拒絕給曾經(jīng)甜如蜜糖的愛(ài)情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母親里加塔亦終于本能地呈現(xiàn)出“妓女”的一面，她情不自禁地?zé)嵛橇藙跔?，繼而與勞爾上了床。這場(chǎng)性的狂歡，使勞爾贏得了一架拉風(fēng)的雅馬哈600型重型摩托。狂濫的性愛(ài)與肉欲，這究竟是西班牙的魔咒，還是比加斯?魯納的大男人主義在作祟？魯納終究是不同于阿莫多瓦的，阿莫多瓦慣性地把美好的指針瞄向西班牙女子，卻給其大部分的男主角冠以丑陋、亂倫的惡名；而在比加斯?魯納這里，男人與女人一并趨向于欲望，即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饑渴。于是，善與惡同樣都被充溢鏡頭的愛(ài)液所淹沒(méi)。 當(dāng)一切欲望被戳穿，路易斯的狂怒異變成一把危險(xiǎn)的鐵錘，他爬上高高的西班牙斗牛雕塑，用拳頭撂下了雕塑假牛的鐵皮乳房。這一動(dòng)作的破毀性隱喻昭然可知，即意指路易斯與其曾經(jīng)愛(ài)不釋手的席維婭的乳房徹底決裂，一旦拋離開(kāi)這一性層面的接觸，兩人的關(guān)系便絕然幻化作泡影。于是，曾經(jīng)貌似堅(jiān)不可摧的愛(ài)情悄然滑落了，西班牙的風(fēng)犀利地洞穿過(guò)愛(ài)情的陰霾。臨近結(jié)尾處，父親曼努爾亦同樣情不自禁地親吻了前來(lái)求援的席維婭，影片的黑色基調(diào)才終于徹徹底底地涌現(xiàn)出來(lái)?；蚨?，曼努爾從席維婭身上看到了她母親的影子，或而當(dāng)真如其所說(shuō)，“所有女人都有妓女的一面”，即便眼前的女人很可能成為兒子的未來(lái)之妻。這一橋段中，席維婭的曖昧迎合同樣令人匪夷所思，那兀自出現(xiàn)在空氣中的蒼蠅像一個(gè)噩夢(mèng)之外的真實(shí)玩笑。于是，這注定是一場(chǎng)亂性的游戲，它不再關(guān)乎倫理道德，而只關(guān)乎肉體的沉淪與性的絕望。
再看經(jīng)營(yíng)著火腿作坊的勞爾，他又何嘗不是一掛任人宰割的火腿呢？那輛金光閃閃的雅馬哈摩托造就的虛榮背后，他曾吃過(guò)怎樣一頓窩囊的軟飯？于是，“火腿”變成了“勞爾”的代名詞，而那不僅僅是外化的生殖器的形狀，更是其外強(qiáng)中干的內(nèi)心的扭曲。是啊，人心的困境就像一塊在微火上炙烤的火腿。 于是，一切愛(ài)情都只限于無(wú)盡的性欲，那是無(wú)底洞般猙獰的暗黑之光。那穿透黎明與黃昏的肉體的交合，像一道弓與箭的符咒。一群人陷入無(wú)望的混沌中。
如此那般“性愛(ài)至上”的比加斯?魯納突然爆發(fā)出悲愴的一面，那些被眼淚與血液澆熄的火焰，開(kāi)始像水一般抑制不住地流淌開(kāi)去。水火難容，卻注定被硬生生牽扯在一起。路易斯與勞爾手持火腿相互決斗的戲慘烈如喑啞的風(fēng)，西班牙的影子在濃重的血腥味中虛虛地晃動(dòng)了一下，霧靄般的煙塵在血紅色的夕陽(yáng)下開(kāi)始彌漫開(kāi)憂傷的影調(diào)，那些妄圖得到救贖的靈魂開(kāi)始悲泣。云層中傳來(lái)嬰兒的低吟般的哭聲，牛車(chē)在駛遠(yuǎn)，風(fēng)在消散，生命在彌留，而欲望永恒而無(wú)休止。那是人性中連死亡都難以抵制的悲劇,
欲望的火與現(xiàn)實(shí)的水，彌漫的沙與情斗的血，相互交織，塵歸塵土歸土的意象之外，欲望卻從未停止過(guò)。
對(duì)于西班牙男人而言，“斗牛和上床是最快活的兩件事”。這在比加斯?魯納的電影中，就像打嗝和放屁一樣不可或缺。
不同于色彩大師阿莫多瓦的是，比加斯?魯納的電影呈現(xiàn)出了另一種西班牙的美.其影像中的男性都有一種粗獷而躁動(dòng)的硬性質(zhì)感，比加斯?魯納狂愛(ài)野性的釋放有關(guān)。于是，我們?cè)隰敿{的影像中看到荒郊野外的性愛(ài)場(chǎng)面是常有的事。一條蜥蜴從廢棄洋娃娃空洞的眼睛中爬出；一只黑色的小狗在宴會(huì)后留下的大盤(pán)子里尋覓食物；或而是一頭被摩托車(chē)撞飛的小乳豬。映襯這些細(xì)節(jié)的背景都呈現(xiàn)出一股西班牙的荒涼，恍若人性中亟需解渴的一方荒地。還有那只爬行在席維婭手指間的蒼蠅，亦像一個(gè)遙遠(yuǎn)而悲涼的西班牙魔咒。此時(shí)此刻，席維婭的身體則恍若異變成了那方龜裂的荒地，那是渴望男人滋養(yǎng)的寂寞與蒼涼。 荷塞?路易斯家是當(dāng)?shù)爻隽嗣摹皟?nèi)褲王國(guó)”，這一外圍空間的架設(shè)一如公路邊碩大的燙金招牌一樣，昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被貼上“征服者”牌標(biāo)簽的男式內(nèi)褲，裹挾著藏掖不住的情欲的火腿，把西班牙肉紅色的內(nèi)里凸顯得徹徹底底。
因?yàn)橄S婭懷上了荷塞?路易斯的孩子，于是兩人決定結(jié)婚，然而，席維婭母親的妓女身份遭到了路易斯母親里加塔的責(zé)難。
曾經(jīng)與席維婭母親有過(guò)一腿的曼努爾（路易斯的父親）是這樣回應(yīng)妻子里加塔的責(zé)難的，他說(shuō)，“所有女人都有妓女的一面。”在我以為，這亦是比加斯?魯納借曼努爾之口說(shuō)出的最具分量的話語(yǔ)。而此時(shí)此刻，母親里加塔對(duì)兒子路易斯隱隱綽綽的畸戀亦隱隱顯露出來(lái)，或而，這正契合了父親曼努爾的那句話，“所有女人都有妓女的一面?！?
母親里加塔托付鎮(zhèn)上的男青年勞爾去搞定席維婭，以便終結(jié)席維婭與兒子路易斯的來(lái)往。于是，勞爾沖著金錢(qián)的誘惑，開(kāi)始對(duì)席維婭“豪取搶奪”，以攻破席維婭與路易斯之間那堅(jiān)不可摧的愛(ài)情。一切開(kāi)始悄然發(fā)生異變，席維婭的心仿佛被一把枷鎖無(wú)情地囚禁住，她的幾次拒絕給曾經(jīng)甜如蜜糖的愛(ài)情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母親里加塔亦終于本能地呈現(xiàn)出“妓女”的一面，她情不自禁地?zé)嵛橇藙跔?，繼而與勞爾上了床。這場(chǎng)性的狂歡，使勞爾贏得了一架拉風(fēng)的雅馬哈600型重型摩托。狂濫的性愛(ài)與肉欲，這究竟是西班牙的魔咒，還是比加斯?魯納的大男人主義在作祟？魯納終究是不同于阿莫多瓦的，阿莫多瓦慣性地把美好的指針瞄向西班牙女子，卻給其大部分的男主角冠以丑陋、亂倫的惡名；而在比加斯?魯納這里，男人與女人一并趨向于欲望，即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饑渴。于是，善與惡同樣都被充溢鏡頭的愛(ài)液所淹沒(méi)。 當(dāng)一切欲望被戳穿，路易斯的狂怒異變成一把危險(xiǎn)的鐵錘，他爬上高高的西班牙斗牛雕塑，用拳頭撂下了雕塑假牛的鐵皮乳房。這一動(dòng)作的破毀性隱喻昭然可知，即意指路易斯與其曾經(jīng)愛(ài)不釋手的席維婭的乳房徹底決裂，一旦拋離開(kāi)這一性層面的接觸，兩人的關(guān)系便絕然幻化作泡影。于是，曾經(jīng)貌似堅(jiān)不可摧的愛(ài)情悄然滑落了，西班牙的風(fēng)犀利地洞穿過(guò)愛(ài)情的陰霾。臨近結(jié)尾處，父親曼努爾亦同樣情不自禁地親吻了前來(lái)求援的席維婭，影片的黑色基調(diào)才終于徹徹底底地涌現(xiàn)出來(lái)?；蚨?，曼努爾從席維婭身上看到了她母親的影子，或而當(dāng)真如其所說(shuō)，“所有女人都有妓女的一面”，即便眼前的女人很可能成為兒子的未來(lái)之妻。這一橋段中，席維婭的曖昧迎合同樣令人匪夷所思，那兀自出現(xiàn)在空氣中的蒼蠅像一個(gè)噩夢(mèng)之外的真實(shí)玩笑。于是，這注定是一場(chǎng)亂性的游戲，它不再關(guān)乎倫理道德，而只關(guān)乎肉體的沉淪與性的絕望。
再看經(jīng)營(yíng)著火腿作坊的勞爾，他又何嘗不是一掛任人宰割的火腿呢？那輛金光閃閃的雅馬哈摩托造就的虛榮背后，他曾吃過(guò)怎樣一頓窩囊的軟飯？于是，“火腿”變成了“勞爾”的代名詞，而那不僅僅是外化的生殖器的形狀，更是其外強(qiáng)中干的內(nèi)心的扭曲。是啊，人心的困境就像一塊在微火上炙烤的火腿。 于是，一切愛(ài)情都只限于無(wú)盡的性欲，那是無(wú)底洞般猙獰的暗黑之光。那穿透黎明與黃昏的肉體的交合，像一道弓與箭的符咒。一群人陷入無(wú)望的混沌中。
如此那般“性愛(ài)至上”的比加斯?魯納突然爆發(fā)出悲愴的一面，那些被眼淚與血液澆熄的火焰，開(kāi)始像水一般抑制不住地流淌開(kāi)去。水火難容，卻注定被硬生生牽扯在一起。路易斯與勞爾手持火腿相互決斗的戲慘烈如喑啞的風(fēng)，西班牙的影子在濃重的血腥味中虛虛地晃動(dòng)了一下，霧靄般的煙塵在血紅色的夕陽(yáng)下開(kāi)始彌漫開(kāi)憂傷的影調(diào)，那些妄圖得到救贖的靈魂開(kāi)始悲泣。云層中傳來(lái)嬰兒的低吟般的哭聲，牛車(chē)在駛遠(yuǎn)，風(fēng)在消散，生命在彌留，而欲望永恒而無(wú)休止。那是人性中連死亡都難以抵制的悲劇,
欲望的火與現(xiàn)實(shí)的水，彌漫的沙與情斗的血，相互交織，塵歸塵土歸土的意象之外，欲望卻從未停止過(guò)。
2 ) 3/4的內(nèi)容還是令人喜歡的
喜歡它的地方：
1、西班牙語(yǔ)。只有西班牙語(yǔ)和法語(yǔ)讓我覺(jué)得百聽(tīng)不厭。
2、西班牙風(fēng)情?？傆行╇娪白非笏^的國(guó)際化風(fēng)格，也會(huì)有電影張顯鮮明的民族特色，一看就是某某地方的。我更青睞后者，電影讓我們記住的也許并不是故事本身，而是圍繞故事的種種氛圍。風(fēng)光、人情、嬉笑怒罵......皆可成為值得玩味的西班牙式情調(diào)。
3、演員漂亮。十分喜歡希維亞的扮演者克魯茲，熱情甜美、簡(jiǎn)單明朗，典型的西班牙女子形象。
不喜歡它的地方：
人與人之間的關(guān)系仿佛除了情欲還是情欲。當(dāng)然這也可能是西班牙風(fēng)情的一個(gè)表現(xiàn)，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的某種隱喻，就像那個(gè)充滿暗示意味的標(biāo)題“火腿火腿”。
1、西班牙語(yǔ)。只有西班牙語(yǔ)和法語(yǔ)讓我覺(jué)得百聽(tīng)不厭。
2、西班牙風(fēng)情?？傆行╇娪白非笏^的國(guó)際化風(fēng)格，也會(huì)有電影張顯鮮明的民族特色，一看就是某某地方的。我更青睞后者，電影讓我們記住的也許并不是故事本身，而是圍繞故事的種種氛圍。風(fēng)光、人情、嬉笑怒罵......皆可成為值得玩味的西班牙式情調(diào)。
3、演員漂亮。十分喜歡希維亞的扮演者克魯茲，熱情甜美、簡(jiǎn)單明朗，典型的西班牙女子形象。
不喜歡它的地方：
人與人之間的關(guān)系仿佛除了情欲還是情欲。當(dāng)然這也可能是西班牙風(fēng)情的一個(gè)表現(xiàn)，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的某種隱喻，就像那個(gè)充滿暗示意味的標(biāo)題“火腿火腿”。
3 ) 西班牙語(yǔ)中沒(méi)有“倫理”一詞
一部講述愛(ài)情的電影，被欲望扭曲得變得面目全非的愛(ài)情。
夜幕中赤裸全身的斗牛，夕陽(yáng)下騎著摩托在黃沙中飛馳，還有男性內(nèi)褲那巨大的廣告牌，哈維爾巴登的演出讓片中隨處都洋溢著屬于西班牙男人特有的那種濃烈的雄性荷爾蒙。而第一次登上大熒幕的佩內(nèi)洛普克洛茲，她的青春她的嫵媚她的獨(dú)立與倔強(qiáng)又讓影片增添了不少女性柔美迷人的氣息。兩性荷爾蒙的激烈碰撞，造就了影片混亂不堪，令人訝異，注定以悲劇收?qǐng)龅幕麘佟?br>片中的人被離棄了世人所遵從的倫理道德，或?yàn)閻?ài)執(zhí)著，或?yàn)閻?ài)妥協(xié)，或?yàn)閻?ài)瘋狂，或以愛(ài)為名義放縱著自身的欲望。他們的迷惘交織在一起，構(gòu)成了一張大大的情網(wǎng)，讓深陷其中的人痛不欲生卻又無(wú)法自拔。
夜幕中赤裸全身的斗牛，夕陽(yáng)下騎著摩托在黃沙中飛馳，還有男性內(nèi)褲那巨大的廣告牌，哈維爾巴登的演出讓片中隨處都洋溢著屬于西班牙男人特有的那種濃烈的雄性荷爾蒙。而第一次登上大熒幕的佩內(nèi)洛普克洛茲，她的青春她的嫵媚她的獨(dú)立與倔強(qiáng)又讓影片增添了不少女性柔美迷人的氣息。兩性荷爾蒙的激烈碰撞，造就了影片混亂不堪，令人訝異，注定以悲劇收?qǐng)龅幕麘佟?br>片中的人被離棄了世人所遵從的倫理道德，或?yàn)閻?ài)執(zhí)著，或?yàn)閻?ài)妥協(xié)，或?yàn)閻?ài)瘋狂，或以愛(ài)為名義放縱著自身的欲望。他們的迷惘交織在一起，構(gòu)成了一張大大的情網(wǎng)，讓深陷其中的人痛不欲生卻又無(wú)法自拔。
4 ) 我的生殖器官擺往右
這是滾滾的男性激素泛濫，這是明晃晃的性明示，這是狗血關(guān)系下無(wú)法直視的倫理錯(cuò)亂。
上一部亂倫的片子，是園子溫的《冰冷熱帶魚(yú)》。自從三池崇史叔的《拜訪者Q》后，便對(duì)病態(tài)的虐戀有種期盼，就像當(dāng)年奧地利獸父Joseph Fritzl，你震驚，不恥，然后又津津有味去看。這部《jamon jamon》，給予的評(píng)價(jià)不高，第一，情色意味重不是問(wèn)題，但若舍棄大張旗鼓的赤裸，轉(zhuǎn)用暗喻，或許會(huì)更美；第二，故事劇情不夠好，狗血的復(fù)仇，你可以猜到故事走向，便自然對(duì)其情色的運(yùn)用不感興趣。
好吧，這不是一部懸疑片，也不是一部文藝片，斷不該用看楊凡導(dǎo)演的眼光去看。只是從電影開(kāi)幕第一眼便把情色二字“boom”地放在眼前，未免讓人不舒服。斗牛，窄小的凸顯生殖器官的運(yùn)動(dòng)褲，大幅的內(nèi)褲廣告，老女人鮮紅唇色張大嘴大喊"Wagaa"，憤怒的未婚夫打斷雕塑的胸部，Penelope Cruz時(shí)不時(shí)裸露的騷胸，都太過(guò)迫切地告訴觀眾，我所描畫(huà)的是性欲，是征服，是和頭牛一樣愉快且必不可少的物事。
Jamon，火腿，原來(lái)竟是催情的東西，像那一口大蒜腥臭味，像那不可控制的欲望，讓人貪戀。最終又成為殺人工具，把你的頭敲爛。欲望，是美味又致命的。這一象征，可算是全片最為出色的一個(gè)了。
我對(duì)西班牙的演員從來(lái)無(wú)感，PC小小的臉，從不覺(jué)得她是美女，而B(niǎo)adem則覺(jué)得他還是做些壞壞的風(fēng)流角色比較適合，年輕而粗野的男人，對(duì)于他，不大好看?？串呏挥X(jué)得，哦，原來(lái)巴塞羅那里瘋狂的火花并不是偶然。
上一部亂倫的片子，是園子溫的《冰冷熱帶魚(yú)》。自從三池崇史叔的《拜訪者Q》后，便對(duì)病態(tài)的虐戀有種期盼，就像當(dāng)年奧地利獸父Joseph Fritzl，你震驚，不恥，然后又津津有味去看。這部《jamon jamon》，給予的評(píng)價(jià)不高，第一，情色意味重不是問(wèn)題，但若舍棄大張旗鼓的赤裸，轉(zhuǎn)用暗喻，或許會(huì)更美；第二，故事劇情不夠好，狗血的復(fù)仇，你可以猜到故事走向，便自然對(duì)其情色的運(yùn)用不感興趣。
好吧，這不是一部懸疑片，也不是一部文藝片，斷不該用看楊凡導(dǎo)演的眼光去看。只是從電影開(kāi)幕第一眼便把情色二字“boom”地放在眼前，未免讓人不舒服。斗牛，窄小的凸顯生殖器官的運(yùn)動(dòng)褲，大幅的內(nèi)褲廣告，老女人鮮紅唇色張大嘴大喊"Wagaa"，憤怒的未婚夫打斷雕塑的胸部，Penelope Cruz時(shí)不時(shí)裸露的騷胸，都太過(guò)迫切地告訴觀眾，我所描畫(huà)的是性欲，是征服，是和頭牛一樣愉快且必不可少的物事。
Jamon，火腿，原來(lái)竟是催情的東西，像那一口大蒜腥臭味，像那不可控制的欲望，讓人貪戀。最終又成為殺人工具，把你的頭敲爛。欲望，是美味又致命的。這一象征，可算是全片最為出色的一個(gè)了。
我對(duì)西班牙的演員從來(lái)無(wú)感，PC小小的臉，從不覺(jué)得她是美女，而B(niǎo)adem則覺(jué)得他還是做些壞壞的風(fēng)流角色比較適合，年輕而粗野的男人，對(duì)于他，不大好看?？串呏挥X(jué)得，哦，原來(lái)巴塞羅那里瘋狂的火花并不是偶然。
5 ) 食色性也
迷亂的欲望與愛(ài)情交織，分不清兩者間的差別，這是影片《火腿，火腿》所呈現(xiàn)出的浮世繪。
于其說(shuō)比格斯.魯納天生充滿了對(duì)女性乳房的迷戀，倒不如說(shuō)他是一位性圖騰的膜拜者。在他的電影里永遠(yuǎn)充滿著對(duì)情色的追逐，所有的符號(hào)簡(jiǎn)單直露地指向人類(lèi)原始而無(wú)盡的欲望。
片名“火腿，火腿”正如影片中勞爾所說(shuō)的它是種激發(fā)性欲的食品，同時(shí)它也在勞爾手中成為殺死荷西的武器，它指代著欲望，可以殺死人的男性欲望。而另一層面西班牙語(yǔ)“JAMON”這個(gè)單詞同時(shí)也有“一個(gè)漂亮女人”之義，十六歲的佩妮洛普克魯茲正將塞爾維亞塑造成一個(gè)欲望的危險(xiǎn)化身。
影片的結(jié)尾被處理成了悲劇，這似乎是這樣一部荒誕情色電影的應(yīng)有歸宿，或許在導(dǎo)演比格斯的心中未必有多少悲傷的想法，更象是他內(nèi)心對(duì)性欲認(rèn)識(shí)的放大的交織，如果可以被處理成喜劇，只怕他也愿意。影片中的男男女女都有著兩個(gè)性伴侶，形成了一張混亂的性關(guān)系網(wǎng)，傳統(tǒng)愛(ài)情的忠誠(chéng)在影片蕩然無(wú)存，如果用中國(guó)人的視角來(lái)看塞爾維亞幾乎就是一個(gè)水性楊花的女子，然而在比格斯的鏡頭下她卻是個(gè)隨愛(ài)飄蕩的率真女子?；靵y的性愛(ài)似乎并不影響愛(ài)情，比格斯將性與愛(ài)徹底割裂開(kāi)來(lái)，荷西可以為了愛(ài)情失去生命，但同時(shí)他與塞爾維亞母親的偷歡又似乎理所當(dāng)然。
性的欲望是比格斯在竭力在表達(dá)的東西，它的重要性不亞與愛(ài)的存在，男性內(nèi)褲、大蒜、火腿這一切符號(hào)都襯托著欲望在影片之中的地位，最原始最基本不可替代的。當(dāng)比格斯用錯(cuò)綜復(fù)雜的交合關(guān)系來(lái)顛覆社會(huì)倫理基礎(chǔ)時(shí)，所有道德的結(jié)構(gòu)似乎變得無(wú)比脆弱，欲望的不可控制使它充滿了危險(xiǎn)。
比格斯這位欲望的膜拜者的思維如此大膽不羈，這源自西班牙這個(gè)斗牛民族那熱情而狂放的血液，不可想象它在千年儒家思想浸淫的中國(guó)將會(huì)遭遇如何的抨擊。當(dāng)性學(xué)家李銀河坦然地說(shuō)出相似的思維觀點(diǎn)時(shí)，面對(duì)的是無(wú)數(shù)的反對(duì)聲浪，這本不是對(duì)與不對(duì)那么簡(jiǎn)單，因?yàn)橛谟诳酥婆c放縱的差別，可不能違背的卻是內(nèi)心深處的潛意識(shí)，你是否最于正視面對(duì)。
一部活色生香的電影，在黃沙和烈日下彌漫開(kāi)愛(ài)恨情欲，原始狀態(tài)下的欲望橫流，看得到十六歲時(shí)含苞欲放的佩尼洛普和健美如牛的年輕賈維爾，什么叫無(wú)修飾的欲望之美，或許在這樣一部電影中可以嗅到一切，那些肆無(wú)忌憚對(duì)俗望最直露的追逐并不可恥，當(dāng)擯棄掉道德條規(guī)的束縛，最忠實(shí)的是對(duì)自己心靈的提問(wèn)，內(nèi)心的需要是什么，隱藏在生活陰暗處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴見(jiàn)不得陽(yáng)光，卻被比格斯用電影曝光在世人面前，雖然刺眼但卻真實(shí)。
文：眉間尺
于其說(shuō)比格斯.魯納天生充滿了對(duì)女性乳房的迷戀，倒不如說(shuō)他是一位性圖騰的膜拜者。在他的電影里永遠(yuǎn)充滿著對(duì)情色的追逐，所有的符號(hào)簡(jiǎn)單直露地指向人類(lèi)原始而無(wú)盡的欲望。
片名“火腿，火腿”正如影片中勞爾所說(shuō)的它是種激發(fā)性欲的食品，同時(shí)它也在勞爾手中成為殺死荷西的武器，它指代著欲望，可以殺死人的男性欲望。而另一層面西班牙語(yǔ)“JAMON”這個(gè)單詞同時(shí)也有“一個(gè)漂亮女人”之義，十六歲的佩妮洛普克魯茲正將塞爾維亞塑造成一個(gè)欲望的危險(xiǎn)化身。
影片的結(jié)尾被處理成了悲劇，這似乎是這樣一部荒誕情色電影的應(yīng)有歸宿，或許在導(dǎo)演比格斯的心中未必有多少悲傷的想法，更象是他內(nèi)心對(duì)性欲認(rèn)識(shí)的放大的交織，如果可以被處理成喜劇，只怕他也愿意。影片中的男男女女都有著兩個(gè)性伴侶，形成了一張混亂的性關(guān)系網(wǎng)，傳統(tǒng)愛(ài)情的忠誠(chéng)在影片蕩然無(wú)存，如果用中國(guó)人的視角來(lái)看塞爾維亞幾乎就是一個(gè)水性楊花的女子，然而在比格斯的鏡頭下她卻是個(gè)隨愛(ài)飄蕩的率真女子?；靵y的性愛(ài)似乎并不影響愛(ài)情，比格斯將性與愛(ài)徹底割裂開(kāi)來(lái)，荷西可以為了愛(ài)情失去生命，但同時(shí)他與塞爾維亞母親的偷歡又似乎理所當(dāng)然。
性的欲望是比格斯在竭力在表達(dá)的東西，它的重要性不亞與愛(ài)的存在，男性內(nèi)褲、大蒜、火腿這一切符號(hào)都襯托著欲望在影片之中的地位，最原始最基本不可替代的。當(dāng)比格斯用錯(cuò)綜復(fù)雜的交合關(guān)系來(lái)顛覆社會(huì)倫理基礎(chǔ)時(shí)，所有道德的結(jié)構(gòu)似乎變得無(wú)比脆弱，欲望的不可控制使它充滿了危險(xiǎn)。
比格斯這位欲望的膜拜者的思維如此大膽不羈，這源自西班牙這個(gè)斗牛民族那熱情而狂放的血液，不可想象它在千年儒家思想浸淫的中國(guó)將會(huì)遭遇如何的抨擊。當(dāng)性學(xué)家李銀河坦然地說(shuō)出相似的思維觀點(diǎn)時(shí)，面對(duì)的是無(wú)數(shù)的反對(duì)聲浪，這本不是對(duì)與不對(duì)那么簡(jiǎn)單，因?yàn)橛谟诳酥婆c放縱的差別，可不能違背的卻是內(nèi)心深處的潛意識(shí)，你是否最于正視面對(duì)。
一部活色生香的電影，在黃沙和烈日下彌漫開(kāi)愛(ài)恨情欲，原始狀態(tài)下的欲望橫流，看得到十六歲時(shí)含苞欲放的佩尼洛普和健美如牛的年輕賈維爾，什么叫無(wú)修飾的欲望之美，或許在這樣一部電影中可以嗅到一切，那些肆無(wú)忌憚對(duì)俗望最直露的追逐并不可恥，當(dāng)擯棄掉道德條規(guī)的束縛，最忠實(shí)的是對(duì)自己心靈的提問(wèn)，內(nèi)心的需要是什么，隱藏在生活陰暗處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴見(jiàn)不得陽(yáng)光，卻被比格斯用電影曝光在世人面前，雖然刺眼但卻真實(shí)。
文：眉間尺
6 ) 人間喜劇
這部電影是以死者——廠主的兒子喬西在死后的眼光拍攝的，喬西在死后俯瞰大地，看到父親、母親、女友、情敵、后母，還有自己，他俯瞰自己的一生，講述人間可歌可泣的故事。
這部電影在人物架構(gòu)、情感推進(jìn)、細(xì)節(jié)設(shè)置、畫(huà)面設(shè)計(jì)、音樂(lè)設(shè)置上都堪稱(chēng)完美。
人物架構(gòu)上，合理的將所有角色串成一個(gè)整體，表現(xiàn)了西班牙文化、又表現(xiàn)了欲望和人物性格，最后，導(dǎo)演像上帝曾做過(guò)的那樣，將他們成功“配對(duì)”，無(wú)論死去的還是活著的人，每一個(gè)都不孤單。
情感推進(jìn)上，人物性格的合理設(shè)計(jì)為激情勃發(fā)、情節(jié)突變做好了鋪墊，做到了合情合理。
細(xì)節(jié)設(shè)置上最神，小豬、火腿、大蒜、珍珠、車(chē)標(biāo)、斗牛、鸚鵡、蒼蠅、摩托、可口可樂(lè)、內(nèi)褲、游戲機(jī)、廣告牌等種種符號(hào)齊上陣，運(yùn)用合理，毫不空洞。充分表現(xiàn)了人的“靈魂之輕”，上帝眼中的人，都是可笑的、可憐的、可愛(ài)的。喬西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鸚鵡的表演太精彩了，那個(gè)魔扇啊。還有女主角的怪夢(mèng)的那段也相當(dāng)豐富而深刻。
畫(huà)面設(shè)計(jì)上，很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)人物情感的變化，比如斗牛士騎摩托倒下后，女主角飛奔的場(chǎng)面等等。
音樂(lè)設(shè)置就不用說(shuō)了，無(wú)論是舞廳還是片尾，音樂(lè)的運(yùn)用都十分合理，尤其是片尾，有力的表現(xiàn)了全片的情感基調(diào)，就是一種憐憫的感覺(jué)，好像每一個(gè)人都走出了痛苦和悲傷，恢復(fù)了平靜，從他們臉上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已經(jīng)原諒了人們的可笑，他們的所作所為只是出于沖動(dòng)和柔情，死去的兒子又重新站起來(lái)，每個(gè)人都陶醉在黃昏的暮色里、牧人的鈴聲里……那個(gè)牧人就是上帝啊，他在牧養(yǎng)眾生。
性與命等同。電影將人的欲望和命運(yùn)等同起來(lái)，這種隱喻的設(shè)計(jì)使影片變成一出宿命論的喜劇。如在被喬西打掉陽(yáng)具的公牛廣告下偷情，片尾兩人打斗的最后一個(gè)動(dòng)作，喬西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒殺了喬西。性是動(dòng)物性的，命是神性的，將二者等同，體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)人性洞察之深、仁者愛(ài)人之心切。這一特點(diǎn)也曾體現(xiàn)在《巨人傳》《薩朗波》等小說(shuō)中。
還要說(shuō)一下，為什么導(dǎo)演要選擇讓廠主的兒子死去，因?yàn)樵谡麄€(gè)人物架構(gòu)中，廠主兒子連接了所有人物關(guān)系，也是所有人中最弱的一個(gè)，從來(lái)被溺愛(ài)，性格懦弱，感情生活中最吃虧，但他又最富于幻想，最易于沖動(dòng)，可以說(shuō)，所有人的特點(diǎn)在他身上都表現(xiàn)得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最終解開(kāi)錯(cuò)綜復(fù)雜矛盾的關(guān)鍵一結(jié)。他的軟弱性格導(dǎo)致他硬件（身體、事業(yè)）上的軟弱，所以他收到的傷害也最大，痛苦最深，所以他的靈魂最“輕”，最靠近上帝。所以導(dǎo)演選擇他，就像被情敵撞死的小豬那樣，被輕易的殺死了，也為所有人的所作所為做了個(gè)了結(jié)，暫時(shí)叫停賽事，讓人的恩怨得以平復(fù)，錯(cuò)誤得到原諒，情緒得到安慰。導(dǎo)演真是溫柔啊
最后要說(shuō)，這是一部道德審判被懸置的電影，每一個(gè)人物都沒(méi)有罪過(guò)，沒(méi)有懲罰，有的只是沖動(dòng)和柔情，有的只是誤會(huì)和懊惱、人性的柔軟和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士請(qǐng)求他的情人原諒，那并不是請(qǐng)求上帝的原諒，因?yàn)檫@是人的世界，是一切溫柔和殘忍之地。這就是導(dǎo)演的世界，一個(gè)詩(shī)的世界。
這部電影在人物架構(gòu)、情感推進(jìn)、細(xì)節(jié)設(shè)置、畫(huà)面設(shè)計(jì)、音樂(lè)設(shè)置上都堪稱(chēng)完美。
人物架構(gòu)上，合理的將所有角色串成一個(gè)整體，表現(xiàn)了西班牙文化、又表現(xiàn)了欲望和人物性格，最后，導(dǎo)演像上帝曾做過(guò)的那樣，將他們成功“配對(duì)”，無(wú)論死去的還是活著的人，每一個(gè)都不孤單。
情感推進(jìn)上，人物性格的合理設(shè)計(jì)為激情勃發(fā)、情節(jié)突變做好了鋪墊，做到了合情合理。
細(xì)節(jié)設(shè)置上最神，小豬、火腿、大蒜、珍珠、車(chē)標(biāo)、斗牛、鸚鵡、蒼蠅、摩托、可口可樂(lè)、內(nèi)褲、游戲機(jī)、廣告牌等種種符號(hào)齊上陣，運(yùn)用合理，毫不空洞。充分表現(xiàn)了人的“靈魂之輕”，上帝眼中的人，都是可笑的、可憐的、可愛(ài)的。喬西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鸚鵡的表演太精彩了，那個(gè)魔扇啊。還有女主角的怪夢(mèng)的那段也相當(dāng)豐富而深刻。
畫(huà)面設(shè)計(jì)上，很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)人物情感的變化，比如斗牛士騎摩托倒下后，女主角飛奔的場(chǎng)面等等。
音樂(lè)設(shè)置就不用說(shuō)了，無(wú)論是舞廳還是片尾，音樂(lè)的運(yùn)用都十分合理，尤其是片尾，有力的表現(xiàn)了全片的情感基調(diào)，就是一種憐憫的感覺(jué)，好像每一個(gè)人都走出了痛苦和悲傷，恢復(fù)了平靜，從他們臉上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已經(jīng)原諒了人們的可笑，他們的所作所為只是出于沖動(dòng)和柔情，死去的兒子又重新站起來(lái)，每個(gè)人都陶醉在黃昏的暮色里、牧人的鈴聲里……那個(gè)牧人就是上帝啊，他在牧養(yǎng)眾生。
性與命等同。電影將人的欲望和命運(yùn)等同起來(lái)，這種隱喻的設(shè)計(jì)使影片變成一出宿命論的喜劇。如在被喬西打掉陽(yáng)具的公牛廣告下偷情，片尾兩人打斗的最后一個(gè)動(dòng)作，喬西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒殺了喬西。性是動(dòng)物性的，命是神性的，將二者等同，體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)人性洞察之深、仁者愛(ài)人之心切。這一特點(diǎn)也曾體現(xiàn)在《巨人傳》《薩朗波》等小說(shuō)中。
還要說(shuō)一下，為什么導(dǎo)演要選擇讓廠主的兒子死去，因?yàn)樵谡麄€(gè)人物架構(gòu)中，廠主兒子連接了所有人物關(guān)系，也是所有人中最弱的一個(gè)，從來(lái)被溺愛(ài)，性格懦弱，感情生活中最吃虧，但他又最富于幻想，最易于沖動(dòng)，可以說(shuō)，所有人的特點(diǎn)在他身上都表現(xiàn)得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最終解開(kāi)錯(cuò)綜復(fù)雜矛盾的關(guān)鍵一結(jié)。他的軟弱性格導(dǎo)致他硬件（身體、事業(yè)）上的軟弱，所以他收到的傷害也最大，痛苦最深，所以他的靈魂最“輕”，最靠近上帝。所以導(dǎo)演選擇他，就像被情敵撞死的小豬那樣，被輕易的殺死了，也為所有人的所作所為做了個(gè)了結(jié)，暫時(shí)叫停賽事，讓人的恩怨得以平復(fù)，錯(cuò)誤得到原諒，情緒得到安慰。導(dǎo)演真是溫柔啊
最后要說(shuō)，這是一部道德審判被懸置的電影，每一個(gè)人物都沒(méi)有罪過(guò)，沒(méi)有懲罰，有的只是沖動(dòng)和柔情，有的只是誤會(huì)和懊惱、人性的柔軟和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士請(qǐng)求他的情人原諒，那并不是請(qǐng)求上帝的原諒，因?yàn)檫@是人的世界，是一切溫柔和殘忍之地。這就是導(dǎo)演的世界，一個(gè)詩(shī)的世界。
7.7 全是大屌男和巨乳妹，除去同性與亂倫之外用上所有排列組合去做愛(ài)?？唆斊澟拇似瑫r(shí)還未成年，真是活色生香。
家庭亂倫理劇的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭“典范”. 最后一個(gè)畫(huà)面充滿的夕陽(yáng)惆悵般的喜感！
克魯茲和巴登夠野，干的也很猛，故事也很扯
依稀記得那誰(shuí)脫了衣服跳進(jìn)牛圈對(duì)著公牛甩動(dòng)JJ，當(dāng)時(shí)心想：西班牙GG的JJ好長(zhǎng)??！一甩一甩的……
愚蠢的人類(lèi)永遠(yuǎn)在性愛(ài)和金錢(qián)兩極搖擺，此二者又刺激共生。什么是真愛(ài)？置換成母子、父女關(guān)系的情侶關(guān)系達(dá)成短暫和諧。死亡面前，恩怨不再重要。巴登的私處如羅敷之美，只給幻想，不給證明。胸是什么味道？某對(duì)夫妻年少時(shí)
就是你是女的，你跟你公公干，你老公跟你媽干，你婆婆跟你情人干，你情人把你老公打死了。
人物好亂，女人好蠢，節(jié)奏拖沓，進(jìn)程僵硬，鏡頭無(wú)意義。連佩內(nèi)洛普的櫻桃也拍的一點(diǎn)美感沒(méi)有
脆弱不堪的愛(ài)情，瞠目結(jié)舌的情欲，混亂無(wú)常的關(guān)系，哈維巴登和佩內(nèi)洛普銀幕金童玉女的時(shí)代，旁若無(wú)人的瘋狂做愛(ài)沖擊力十足，西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作響的蒼蠅象征人類(lèi)的野性未馴，結(jié)尾3對(duì)男女的鏡頭搖移，無(wú)奈中透著絲旁觀者的鄙夷。
各種坑，坑死我了。賣(mài)火腿的哥們用火腿把情敵打死了，他們因何起了爭(zhēng)執(zhí)？因?yàn)榛鹜雀缫幌律狭藢?duì)情敵而言兩個(gè)最重要的女人，他的未婚妻和他的媽咪。死去的他更不知，他的未婚妻竟然和他的親爹又搞一起了。好吧，冷靜。頓時(shí)想看看阿莫多瓦的電影，由此來(lái)判斷西班牙電影是不是都如此坑。
沖著Penélope Cruz去看這個(gè)片，結(jié)果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比還是覺(jué)得中國(guó)女人更好，尤其看到結(jié)局的那個(gè)傻X長(zhǎng)鏡頭時(shí)想抄起火腿把導(dǎo)演拍死
情欲哺乳，帶有雄性角力隱喻的火腿，一個(gè)被擊中下體，一個(gè)被擊中頭部斃命，男人的兩大思考工具，大腦和生殖器兩敗俱傷，男人就是這么脆弱，脆弱的仍需要哺乳，何況在16歲佩內(nèi)洛普克魯茲的胸脯前
2019.9.25 令人瞠目結(jié)舌的多角關(guān)系，令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性，沒(méi)有做不了的愛(ài)。這六個(gè)人為何要選擇相互廝殺彼此折磨，組成一個(gè)和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上，又有什麼是不可能發(fā)生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著，直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下，這縱橫交錯(cuò)的繩結(jié)才被徹底解開(kāi)。影片最有意思的地方是在最後，鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過(guò)各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位，在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當(dāng)倫理綱常的面具被撕扯得粉碎，我看見(jiàn)某種存在的虛無(wú)，而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
多年以前知道這部片子亂，但最后看到的那三對(duì)的配置還是大開(kāi)眼界了擦。女主沒(méi)能及時(shí)阻止現(xiàn)任殺掉前任是因?yàn)樗颓叭蔚睦习指闵狭耍@位老爸同時(shí)也是女主老媽的前任，但女主老媽其實(shí)真愛(ài)是女主前任，而女主前任的老媽真愛(ài)是女主現(xiàn)任。最穿越的還是，女主和女主現(xiàn)任十六年后在戲外終于在一起了。
這片子太牛了，通過(guò)欲望將情感從倫理道德中一點(diǎn)點(diǎn)拆除，當(dāng)倫理轟然倒塌后，情感無(wú)所適從。導(dǎo)演重新圍繞著欲望建構(gòu)了一套自圓其說(shuō)的情感模式，在這種模式下，人與人的關(guān)系逆反常規(guī)，對(duì)既定的倫理系統(tǒng)發(fā)起了挑戰(zhàn)，開(kāi)拓了情感走向的新的思維模式。雖然《火腿》總因?yàn)槿宋锏年P(guān)系混亂常被人詬病，不過(guò)作為電影它實(shí)在是太出眾了，而且比格斯·魯納對(duì)畫(huà)面的追求總是十分精致，92年在威尼斯摘得最佳電影也是實(shí)力使然。
果不其言啊，西班牙人只有兩件事干得好，一是踢足球，二是干女人
情色是個(gè)幌子.還是挺好看的,尤其是,它告訴人們,所謂的愛(ài)情是些什么東西.而且,女人喜歡的還是干脆利索的男人啊.小伙子,可別太面了,呵呵.
所以佩內(nèi)洛普和巴登是從這部好上的么。我覺(jué)得肉彈一樣走來(lái)走去的佩內(nèi)洛普比結(jié)尾那火腿加鹿蹄還要好笑，另外巴登上來(lái)就被特寫(xiě)下身真是太直接了(拍桌
聽(tīng)說(shuō)penelope cruz當(dāng)時(shí)才16歲，真是芳華絕代。此種少女形象才是小說(shuō)里YY的尤物吧。只是這單調(diào)得只有搞來(lái)搞去的人生真是令我咋舌- -，劇情亂得看不下去。欲望全寫(xiě)在臉上，扯上愛(ài)都覺(jué)得荒唐。印象最深的就是cruz在塵土中笑容迷離發(fā)絲飛揚(yáng)，用慈愛(ài)的眼神看著那個(gè)只給一個(gè)吻就開(kāi)始狂吸奶的男盆友- -
J和B相愛(ài)，B懷了J的孩子，J的母親不允許B和J來(lái)往和結(jié)婚派DJ去勾引B，于是J的母親和DJ做愛(ài)，J跟B的母親上床，B還跟J的父親有一腿...DJ還勾引B成功，并瘋狂做愛(ài)...
確實(shí)是一部骨骼清奇的影片，三組表明的人物關(guān)系之下隱藏著不止三組的人物關(guān)系，而整部影片就是這個(gè)置換的過(guò)程。雖然相當(dāng)狗血和跳脫，但美麗性感的人物與粗獷不羈的環(huán)境，讓這部影片發(fā)揮出某種超-色情片的力量。