Emil Jannings可謂是默片時(shí)代的最杰出的演員之一，并且攝影采用了現(xiàn)實(shí)主義，以用于拍攝將軍落魄潦倒時(shí)的特寫，更進(jìn)一步突顯了Emil Jannings對(duì)角色的演繹。整體上對(duì)將軍的周遭環(huán)境有兩次“降格”：沙皇俄國(guó)的覆滅，其被背叛、被羞辱；另一次便是“戲劇性地”將軍反倒被選為在一部電影中充當(dāng)群眾演員來(lái)演繹一個(gè)“將軍”的角色，來(lái)“重現(xiàn)”當(dāng)年的情景…其中優(yōu)秀和糟粕各參半：對(duì)于群眾的描繪我偏向于歸為“誤打誤撞”，多半是因?yàn)楫?dāng)年的政治傾向，但也不可否認(rèn)，本片很清醒的把“革命”的歷史結(jié)果和歷史意義的討論給分開(kāi)討論了。形式上，只是一群暴徒急不可耐地爭(zhēng)搶華服和女人而已。但同時(shí)的這種“諷刺”又站不住腳：將軍這個(gè)角色從刻畫上依舊薄弱，更多的似乎只是命運(yùn)的玩弄。大概因?yàn)榭赡芸酥撇蛔?nèi)心波動(dòng)的“浪漫主義情懷”，最明顯的就是源于刻板的舊時(shí)女性角色：美麗但是善變、多情、危險(xiǎn)…并且我們又喜見(jiàn)基頓“火車失事”的戲碼，而且我強(qiáng)烈懷疑是模型拍攝。

綜上總總，雖說(shuō)提供了一個(gè)不錯(cuò)的看待歷史“大環(huán)境”和“個(gè)人”的角度，帶一些戲謔的反轉(zhuǎn)，極其顯露的無(wú)奈和凄涼。但由于本身在意識(shí)上和表現(xiàn)上也并沒(méi)有脫離當(dāng)時(shí)時(shí)代的局限，也不謂為是一種遺憾吧。

《日瓦戈醫(yī)生》式的遺民回憶錄。

劇情上是沙俄老將軍流落美利堅(jiān)，衰老困頓，還因戰(zhàn)爭(zhēng)留下?lián)u頭晃腦PTSD，卻湊巧找到了一份飾演沙俄將軍的角色。“流落征南將，曾驅(qū)十萬(wàn)師；獨(dú)立三邊靜，輕生一劍知”。他在片場(chǎng)化妝時(shí)嵌套了一段《色戒》式回憶。也許張愛(ài)玲看過(guò)這部電影，或者那個(gè)年代的女間諜太容易假戲真做，可以放棄zz信念并犧牲性命。

默片時(shí)代的電影極看重配樂(lè)，本片配樂(lè)大量使用了《國(guó)際歌》的變調(diào)主題。每當(dāng)革命者出現(xiàn)、行動(dòng)，低沉、古怪，如同閣樓幽影的旋律就會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，正是“起來(lái)饑寒交迫的奴隸”一句，與之相比沙皇俄國(guó)的國(guó)歌則是鋼琴演奏的明亮大調(diào)。這是《國(guó)際歌》被黑得最慘的一次，這一次它代表資本主義制度眼中的陰謀暴力，以及烏合之眾。

電影即政治，《最后命令》《日瓦戈醫(yī)生》《羅曼蒂克消亡史》《霸王別姬》都在粉飾舊帝國(guó)的華麗遺容，美國(guó)好萊塢鏡頭下的俄國(guó)革命總是黃金時(shí)代的毀滅者，純愛(ài)與人性的對(duì)立面。彼時(shí)彼刻，正如此時(shí)此刻。

“沙俄人民，你們被叛徒欺騙了，我們必須勝利，否則沙俄會(huì)滅亡的！沙俄ws！”這是老將軍的“最后命令”，說(shuō)罷死在影棚。對(duì)比《末代皇帝》結(jié)尾溥儀從蟈蟈籠放出被困住的蟈蟈，《最后命令》中老將軍的臨終遺言則是拔出沙皇的權(quán)杖，繼續(xù)“鎮(zhèn)壓”gm，此舉獲得了身為gm者的導(dǎo)演的肯定，多么精俄的作品啊……

這是一部1928年上映的電影。當(dāng)時(shí)還是默片時(shí)代。

故事講的是一個(gè)白俄將軍謝爾蓋·亞歷山大在十月革命后，逃到美國(guó)。窮困潦倒，只得在好萊塢當(dāng)一個(gè)臨時(shí)演員，每天掙7.5美元勉強(qiáng)度日。正好有個(gè)同樣是俄羅斯籍的導(dǎo)演雷歐·安德烈要拍一部反映俄國(guó)革命的電影，于是選中了亞歷山大扮演一位沙俄將軍。似曾相識(shí)的情節(jié)讓亞歷山大回憶起了以前曾經(jīng)威風(fēng)凜凜趾高氣揚(yáng)的歲月。如何受部下?lián)泶?，如何去抓破壞分子，如何陪沙皇檢閱部隊(duì)，如何在戰(zhàn)場(chǎng)上一敗涂地，如何被革命者拘捕，如何在情人幫助下脫逃。如何成了現(xiàn)在這副模樣。所有這些對(duì)往事的回憶讓他痛苦悲憤，更使他義憤填膺。結(jié)果他參演的這部影片成了一個(gè)悲劇。

亞歷山大當(dāng)將軍的那個(gè)俄國(guó)，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是風(fēng)雨飄搖民不聊生。外有一戰(zhàn)打的不可開(kāi)交，內(nèi)有民怨沸騰危機(jī)四伏。在沙俄軍隊(duì)中，軍官們腐敗成風(fēng)，士兵無(wú)心戀戰(zhàn)。所以和德國(guó)打起來(lái)，屢戰(zhàn)屢敗。亞力山大是這支軍隊(duì)中少有的精英，忠實(shí)于祖國(guó)，忠實(shí)于沙皇。但他已經(jīng)無(wú)力回天了。影片中我們看到，部隊(duì)?wèi)醒笱蟮男羞M(jìn)著，這邊東正教的牧師更是懶洋洋的拿著樹(shù)枝向士兵身上灑水，這樣的軍隊(duì)，這樣三心二意的祝福怎么會(huì)打勝仗？ 亞歷山大本人雖然一心救國(guó)，可他自己的表現(xiàn)也好不到哪兒去。站在沙皇的立場(chǎng)上，將革命者送進(jìn)監(jiān)獄綁上刑場(chǎng)當(dāng)然沒(méi)有什么不妥，可明明是兩個(gè)革命者，抽一鞭子逮捕一個(gè)男的，卻把女的留下來(lái)奉為上賓自己享用。前線正打的熱鬧，這邊沙皇卻要檢閱軍隊(duì)，只好把前線備戰(zhàn)的部隊(duì)調(diào)回，列隊(duì)去滿足沙皇的虛榮心。這樣的軍隊(duì)這樣的將軍能不敗嗎？

本來(lái)亞歷山大逃到美國(guó)已經(jīng)算是萬(wàn)幸了。您一個(gè)敗軍之將就不要言勇了?？伤睦锞褪遣环?，利用拍電影這個(gè)機(jī)會(huì)慷慨激昂了一番。在虛幻的場(chǎng)景中延續(xù)他的夢(mèng)。亞歷山大在下達(dá)“最后命令”倒地之后，他睜開(kāi)眼睛問(wèn)：“我們贏了嗎？”導(dǎo)演只好安慰他：“是的，將軍，您贏了。”亞歷山大似乎早已忘記了，他在十年前就已經(jīng)敗了?，F(xiàn)在的他早已不是將軍了，他只是一個(gè)為生計(jì)艱難度日的難民，一個(gè)在橫店被眾多群演隨意奚落的老頭，一個(gè)被導(dǎo)演暗里計(jì)劃施加報(bào)復(fù)的白俄，一個(gè)被波譎云詭的時(shí)代拋棄的廢人。

影片中頗為生硬的加入了一場(chǎng)愛(ài)情戲。通常情況下，很難想像兩個(gè)政治立場(chǎng)對(duì)立的人在短短幾天內(nèi)會(huì)成為情人?？稍谟捌校_實(shí)發(fā)生了這樣的事。大凡一個(gè)女人，很少會(huì)有堅(jiān)定明確的信仰，在20世紀(jì)初的多事之秋，最多也就是渴望一種改變罷了。她們是為了愛(ài)而來(lái)到這個(gè)世界，哪怕愛(ài)的是一個(gè)老頭也罷，一個(gè)曾經(jīng)的敵人也罷。為了這盲目的愛(ài)，她可以奉獻(xiàn)出自己的一切以致于生命。娜塔莉亞·達(dá)布羅瓦就是這樣的女人。前兩年的影片《色戒》中的湯唯也是模仿的這段戲。沒(méi)必要去指摘她們政治不正確，天性糊涂而已。

影片表現(xiàn)了俄羅斯革命初期的那種亂象，無(wú)數(shù)失去理智的“暴民”們瘋狂起來(lái)，隨意處死或虐待他們的同類，盡管這些人是他們當(dāng)下的敵人。他們把這種行為看做是一場(chǎng)精彩絕倫無(wú)比刺激的大戲。去贊美去享受去參與。我相信影片中表現(xiàn)的是真實(shí)的。雖然我依然記得“革命不是請(qǐng)客吃飯”這個(gè)名言，依然記得“矯枉過(guò)正”這樣的古訓(xùn)，也目睹過(guò)混亂時(shí)期的各種過(guò)激行為。問(wèn)題是：這種現(xiàn)象真的是一種必然規(guī)律嗎？人們真的能夠允許這樣的“暴民”繼續(xù)存在嗎？幾千年來(lái)延續(xù)不斷的暴民現(xiàn)象真的還要讓未來(lái)的人類社會(huì)繼承下來(lái)嗎？

影片是默片，所以看起來(lái)非常拖沓和夸張。為了讓觀眾理解劇情，不得不緩慢的發(fā)展情節(jié)，不得不用許多過(guò)分的肢體語(yǔ)言代替真實(shí)的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)角色的情緒。這其中有太多的不得已。這也許能夠適合當(dāng)時(shí)人們的欣賞習(xí)慣。這種表演方式甚至影響了后來(lái)的有聲片。而到了今天，默片的表演方式早已過(guò)時(shí)，觀眾對(duì)演員的要求高了許多，演員們需要做的恰恰是去掉身上的那種表演味，別去忸怩作態(tài)，也別故作深沉。在貼近生活的語(yǔ)言和動(dòng)作中發(fā)揮自己的表演技能。

本人評(píng)分：7.0。

第8屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《最后命令》，下面為大家?guī)?lái)前線將軍演員的瘋癲狂亂的評(píng)價(jià)了！

曲有誤：

拍成有聲片效果會(huì)更好。

心是孤獨(dú)的獵手：

整個(gè)片子都好像在嘲諷，到底嘲諷什么呢，嘲諷分不清局勢(shì)的愚民還是嘲諷只知道忠于國(guó)家的精英。

果樹(shù)：

簡(jiǎn)單的故事呈現(xiàn)得精彩粉呈，或許每一部分單拎出來(lái)都沒(méi)有強(qiáng)大到橫掃但組合在一起卻成就了有機(jī)的優(yōu)秀。

淋酒：

節(jié)奏非常好的默片，字幕量也還好，最后一段感人至深，問(wèn)題在于這種人文關(guān)懷過(guò)于曖昧，非常含糊，所以最后只剩一聲哀嘆。

子夜無(wú)人：

主題其實(shí)很動(dòng)人，表演也富有能量，但用來(lái)比照同樣是默片的《馬戲團(tuán)》、《風(fēng)》，問(wèn)題在于，《馬戲團(tuán)》里有卓別林繪聲繪色的肢體動(dòng)作表演，《風(fēng)》里有極盡夸張的環(huán)境氣氛渲染，都可以在一定程度上占據(jù)甚至替代掉語(yǔ)言的表意功能，且兩部電影里臺(tái)詞的比重本來(lái)就不大。但本片當(dāng)中卻有相當(dāng)多的人物對(duì)話戲，只是囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)問(wèn)題無(wú)法傳聲，卻又缺乏其他可以豐富鏡頭語(yǔ)言的手段，單調(diào)得沒(méi)趣，看得人如坐針氈。

我略知她一二：

在默片中加入過(guò)多對(duì)白其實(shí)是一個(gè)極具冒險(xiǎn)性的挑戰(zhàn)：不僅會(huì)打破視與聽(tīng)難能可貴的平衡共處，這種鈍性的延遲也可能讓觀眾如坐針氈。但是杰出的音樂(lè)一定程度上可以消弭這種失衡與不安，并創(chuàng)造出了一種悲愴而末世的氛圍，那種大廈將傾的的彷徨無(wú)措——這一切都要感謝埃米爾·強(qiáng)寧斯，他用杰出而極富感染力的表演讓影片變得生動(dòng)而自然，沒(méi)有過(guò)多的肢體的語(yǔ)言卻擁有無(wú)語(yǔ)淚先流的面孔，這是真正可以被稱為表演藝術(shù)的演出，他在一定程度上升華了影片的內(nèi)核，通過(guò)不斷打破沉默的僵局，讓整個(gè)世界變成了他一個(gè)人的舞臺(tái)。

法羅島島主：

我無(wú)法阻止時(shí)代的車輪把我最愛(ài)的祖國(guó)攆成碎片，但是我會(huì)用自己的生命捍衛(wèi)它僅存的尊嚴(yán)，將軍演將軍，是一種歷史的嘲諷。他在鏡頭前瘋了，死了，他最后問(wèn)道：“我們贏了嗎？”沙皇俄國(guó)輸了，但是您贏了。他演的很好，因?yàn)樗皇茄莸?，他是一個(gè)偉大的人。

聯(lián)想到最近祖國(guó)南方的時(shí)事，我們的國(guó)家正在遭受巨大的痛苦與煎熬，每每看見(jiàn)那些為國(guó)獻(xiàn)身的人，總是熱淚盈眶，國(guó)家不完美，但是我們依舊用所有的熱情去愛(ài)它，只愿它不要辜負(fù)我們的期望。

埃米爾·雅寧斯的表演方式讓我想起了《最卑賤的人》里面那個(gè)把落魄演的出神入化的老頭，一查，好家伙就是他演的，第一屆奧斯卡影帝實(shí)至名歸。

#FIFF8#DAY6的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。