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1 ) - 標(biāo)題
Emil Jannings可謂是默片時(shí)代的最杰出的演員之一，并且攝影采用了現(xiàn)實(shí)主義，以用于拍攝將軍落魄潦倒時(shí)的特寫，更進(jìn)一步突顯了Emil Jannings對角色的演繹。整體上對將軍的周遭環(huán)境有兩次“降格”：沙皇俄國的覆滅，其被背叛、被羞辱；另一次便是“戲劇性地”將軍反倒被選為在一部電影中充當(dāng)群眾演員來演繹一個(gè)“將軍”的角色，來“重現(xiàn)”當(dāng)年的情景…其中優(yōu)秀和糟粕各參半：對于群眾的描繪我偏向于歸為“誤打誤撞”，多半是因?yàn)楫?dāng)年的政治傾向，但也不可否認(rèn)，本片很清醒的把“革命”的歷史結(jié)果和歷史意義的討論給分開討論了。形式上，只是一群暴徒急不可耐地爭搶華服和女人而已。但同時(shí)的這種“諷刺”又站不住腳：將軍這個(gè)角色從刻畫上依舊薄弱，更多的似乎只是命運(yùn)的玩弄。大概因?yàn)榭赡芸酥撇蛔?nèi)心波動(dòng)的“浪漫主義情懷”，最明顯的就是源于刻板的舊時(shí)女性角色：美麗但是善變、多情、危險(xiǎn)…并且我們又喜見基頓“火車失事”的戲碼，而且我強(qiáng)烈懷疑是模型拍攝。
綜上總總，雖說提供了一個(gè)不錯(cuò)的看待歷史“大環(huán)境”和“個(gè)人”的角度，帶一些戲謔的反轉(zhuǎn)，極其顯露的無奈和凄涼。但由于本身在意識上和表現(xiàn)上也并沒有脫離當(dāng)時(shí)時(shí)代的局限，也不謂為是一種遺憾吧。
2 ) 沙俄人民 你們被欺騙了
《日瓦戈醫(yī)生》式的遺民回憶錄。
劇情上是沙俄老將軍流落美利堅(jiān)，衰老困頓，還因戰(zhàn)爭留下?lián)u頭晃腦PTSD，卻湊巧找到了一份飾演沙俄將軍的角色?！傲髀湔髂蠈ⅲ?qū)十萬師；獨(dú)立三邊靜，輕生一劍知”。他在片場化妝時(shí)嵌套了一段《色戒》式回憶。也許張愛玲看過這部電影，或者那個(gè)年代的女間諜太容易假戲真做，可以放棄zz信念并犧牲性命。
默片時(shí)代的電影極看重配樂，本片配樂大量使用了《國際歌》的變調(diào)主題。每當(dāng)革命者出現(xiàn)、行動(dòng)，低沉、古怪，如同閣樓幽影的旋律就會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，正是“起來饑寒交迫的奴隸”一句，與之相比沙皇俄國的國歌則是鋼琴演奏的明亮大調(diào)。這是《國際歌》被黑得最慘的一次，這一次它代表資本主義制度眼中的陰謀暴力，以及烏合之眾。
電影即政治，《最后命令》《日瓦戈醫(yī)生》《羅曼蒂克消亡史》《霸王別姬》都在粉飾舊帝國的華麗遺容，美國好萊塢鏡頭下的俄國革命總是黃金時(shí)代的毀滅者，純愛與人性的對立面。彼時(shí)彼刻，正如此時(shí)此刻。
“沙俄人民，你們被叛徒欺騙了，我們必須勝利，否則沙俄會(huì)滅亡的！沙俄ws！”這是老將軍的“最后命令”，說罷死在影棚。對比《末代皇帝》結(jié)尾溥儀從蟈蟈籠放出被困住的蟈蟈，《最后命令》中老將軍的臨終遺言則是拔出沙皇的權(quán)杖，繼續(xù)“鎮(zhèn)壓”gm，此舉獲得了身為gm者的導(dǎo)演的肯定，多么精俄的作品啊……
3 ) 與宿命抗?fàn)幍膶④?/h4> 電影默片時(shí)代，在世界范圍內(nèi)，當(dāng)年那些電影大師們想要表達(dá)的東西遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在那樣豐富多彩．（或者說光怪陸離）．對于人生際遇浮浮沉沉的感慨，對于愛情的贊美，對于女性的矛盾看法（崇拜或者恐懼），對于上帝的虔誠或者疑惑．幾乎已經(jīng)是他們想要表達(dá)的所有主題．
表達(dá)方式和效果也無非這么幾種，對于黑白光影效果靈活應(yīng)用（幾乎達(dá)到癡迷的地步），舞臺化的表演風(fēng)格，畫面風(fēng)格受到（不同流派）繪畫藝術(shù)的深刻影響．對于電影配樂的極度重視．
但是這些電影總是能夠牢牢的吸引著我，因?yàn)槟隳茉诋?dāng)年那些大師們的作品里真真切切的感受到他們對于藝術(shù)，對于人生，有著一份讓我們觀者無法不感動(dòng)的執(zhí)著和純真。我得說，至今為止，還沒有任何一部(我看過的)默片讓我失望過。
回到本部電影，就像我剛才說的，對于人生際遇浮浮沉沉的感慨，其實(shí)是這部電影的主旋律．沙俄將軍和導(dǎo)演（政治犯），誰更值得我們同情，其實(shí)并不重要，他們只是在站在各自的立場上做各自認(rèn)為正確的事．封建統(tǒng)治者和受盡壓迫的農(nóng)奴（或者說是勞動(dòng)人民）本就是不共戴天的死敵．（請?jiān)徫矣眠@么老套的言辭）．
當(dāng)然，導(dǎo)演實(shí)際上是把更多的同情給了那位沙俄將軍，＂他明知不可為，卻一定要做成自認(rèn)為正確的事情，確實(shí)需要有超人般的勇氣和膽魄．我想，這也是我們的＂特工＂女主角愛上他的主要原因．
女人總是在默片電影中扮演著那種極度不穩(wěn)定的角色，我們的女主角在電影一開始，是典型的＂革命派＂，但為了愛情，她成了＂保皇派＂，接受又為了保住自己的性命，她＂批斗＂沙俄將軍，又變成了＂革命派＂，最后她變著方的搭救了沙俄將軍，自己自殺身死．正所謂＂主義和愛情不能兩全＂．
最后我想說的是，這部電影的配樂真的太好聽了?。ò讯喾N音樂風(fēng)格完美的融合在了一起，在默片中其實(shí)并不多見），值得一聽再聽。
4 ) 《最后命令》
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這是一部1928年上映的電影。當(dāng)時(shí)還是默片時(shí)代。
故事講的是一個(gè)白俄將軍謝爾蓋·亞歷山大在十月革命后，逃到美國。窮困潦倒，只得在好萊塢當(dāng)一個(gè)臨時(shí)演員，每天掙7.5美元勉強(qiáng)度日。正好有個(gè)同樣是俄羅斯籍的導(dǎo)演雷歐·安德烈要拍一部反映俄國革命的電影，于是選中了亞歷山大扮演一位沙俄將軍。似曾相識的情節(jié)讓亞歷山大回憶起了以前曾經(jīng)威風(fēng)凜凜趾高氣揚(yáng)的歲月。如何受部下?lián)泶?，如何去抓破壞分子，如何陪沙皇檢閱部隊(duì)，如何在戰(zhàn)場上一敗涂地，如何被革命者拘捕，如何在情人幫助下脫逃。如何成了現(xiàn)在這副模樣。所有這些對往事的回憶讓他痛苦悲憤，更使他義憤填膺。結(jié)果他參演的這部影片成了一個(gè)悲劇。
亞歷山大當(dāng)將軍的那個(gè)俄國，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是風(fēng)雨飄搖民不聊生。外有一戰(zhàn)打的不可開交，內(nèi)有民怨沸騰危機(jī)四伏。在沙俄軍隊(duì)中，軍官們腐敗成風(fēng)，士兵無心戀戰(zhàn)。所以和德國打起來，屢戰(zhàn)屢敗。亞力山大是這支軍隊(duì)中少有的精英，忠實(shí)于祖國，忠實(shí)于沙皇。但他已經(jīng)無力回天了。影片中我們看到，部隊(duì)?wèi)醒笱蟮男羞M(jìn)著，這邊東正教的牧師更是懶洋洋的拿著樹枝向士兵身上灑水，這樣的軍隊(duì)，這樣三心二意的祝福怎么會(huì)打勝仗？ 亞歷山大本人雖然一心救國，可他自己的表現(xiàn)也好不到哪兒去。站在沙皇的立場上，將革命者送進(jìn)監(jiān)獄綁上刑場當(dāng)然沒有什么不妥，可明明是兩個(gè)革命者，抽一鞭子逮捕一個(gè)男的，卻把女的留下來奉為上賓自己享用。前線正打的熱鬧，這邊沙皇卻要檢閱軍隊(duì)，只好把前線備戰(zhàn)的部隊(duì)調(diào)回，列隊(duì)去滿足沙皇的虛榮心。這樣的軍隊(duì)這樣的將軍能不敗嗎？
本來亞歷山大逃到美國已經(jīng)算是萬幸了。您一個(gè)敗軍之將就不要言勇了?？伤睦锞褪遣环?，利用拍電影這個(gè)機(jī)會(huì)慷慨激昂了一番。在虛幻的場景中延續(xù)他的夢。亞歷山大在下達(dá)“最后命令”倒地之后，他睜開眼睛問：“我們贏了嗎？”導(dǎo)演只好安慰他：“是的，將軍，您贏了?！眮啔v山大似乎早已忘記了，他在十年前就已經(jīng)敗了?，F(xiàn)在的他早已不是將軍了，他只是一個(gè)為生計(jì)艱難度日的難民，一個(gè)在橫店被眾多群演隨意奚落的老頭，一個(gè)被導(dǎo)演暗里計(jì)劃施加報(bào)復(fù)的白俄，一個(gè)被波譎云詭的時(shí)代拋棄的廢人。
影片中頗為生硬的加入了一場愛情戲。通常情況下，很難想像兩個(gè)政治立場對立的人在短短幾天內(nèi)會(huì)成為情人?？稍谟捌?，確實(shí)發(fā)生了這樣的事。大凡一個(gè)女人，很少會(huì)有堅(jiān)定明確的信仰，在20世紀(jì)初的多事之秋，最多也就是渴望一種改變罷了。她們是為了愛而來到這個(gè)世界，哪怕愛的是一個(gè)老頭也罷，一個(gè)曾經(jīng)的敵人也罷。為了這盲目的愛，她可以奉獻(xiàn)出自己的一切以致于生命。娜塔莉亞·達(dá)布羅瓦就是這樣的女人。前兩年的影片《色戒》中的湯唯也是模仿的這段戲。沒必要去指摘她們政治不正確，天性糊涂而已。
影片表現(xiàn)了俄羅斯革命初期的那種亂象，無數(shù)失去理智的“暴民”們瘋狂起來，隨意處死或虐待他們的同類，盡管這些人是他們當(dāng)下的敵人。他們把這種行為看做是一場精彩絕倫無比刺激的大戲。去贊美去享受去參與。我相信影片中表現(xiàn)的是真實(shí)的。雖然我依然記得“革命不是請客吃飯”這個(gè)名言，依然記得“矯枉過正”這樣的古訓(xùn)，也目睹過混亂時(shí)期的各種過激行為。問題是：這種現(xiàn)象真的是一種必然規(guī)律嗎？人們真的能夠允許這樣的“暴民”繼續(xù)存在嗎？幾千年來延續(xù)不斷的暴民現(xiàn)象真的還要讓未來的人類社會(huì)繼承下來嗎？
影片是默片，所以看起來非常拖沓和夸張。為了讓觀眾理解劇情，不得不緩慢的發(fā)展情節(jié)，不得不用許多過分的肢體語言代替真實(shí)的語言，來表現(xiàn)角色的情緒。這其中有太多的不得已。這也許能夠適合當(dāng)時(shí)人們的欣賞習(xí)慣。這種表演方式甚至影響了后來的有聲片。而到了今天，默片的表演方式早已過時(shí)，觀眾對演員的要求高了許多，演員們需要做的恰恰是去掉身上的那種表演味，別去忸怩作態(tài)，也別故作深沉。在貼近生活的語言和動(dòng)作中發(fā)揮自己的表演技能。
本人評分：7.0。
5 ) FIFF8丨DAY6《最后命令》：一場歷史的嘲諷
第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)怼蹲詈竺睢?，下面為大家?guī)砬熬€將軍演員的瘋癲狂亂的評價(jià)了！
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曲有誤：
拍成有聲片效果會(huì)更好。
心是孤獨(dú)的獵手：
整個(gè)片子都好像在嘲諷，到底嘲諷什么呢，嘲諷分不清局勢的愚民還是嘲諷只知道忠于國家的精英。
果樹：
簡單的故事呈現(xiàn)得精彩粉呈，或許每一部分單拎出來都沒有強(qiáng)大到橫掃但組合在一起卻成就了有機(jī)的優(yōu)秀。
淋酒：
節(jié)奏非常好的默片，字幕量也還好，最后一段感人至深，問題在于這種人文關(guān)懷過于曖昧，非常含糊，所以最后只剩一聲哀嘆。
子夜無人：
主題其實(shí)很動(dòng)人，表演也富有能量，但用來比照同樣是默片的《馬戲團(tuán)》、《風(fēng)》，問題在于，《馬戲團(tuán)》里有卓別林繪聲繪色的肢體動(dòng)作表演，《風(fēng)》里有極盡夸張的環(huán)境氣氛渲染，都可以在一定程度上占據(jù)甚至替代掉語言的表意功能，且兩部電影里臺詞的比重本來就不大。但本片當(dāng)中卻有相當(dāng)多的人物對話戲，只是囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)問題無法傳聲，卻又缺乏其他可以豐富鏡頭語言的手段，單調(diào)得沒趣，看得人如坐針氈。
我略知她一二：
在默片中加入過多對白其實(shí)是一個(gè)極具冒險(xiǎn)性的挑戰(zhàn)：不僅會(huì)打破視與聽難能可貴的平衡共處，這種鈍性的延遲也可能讓觀眾如坐針氈。但是杰出的音樂一定程度上可以消弭這種失衡與不安，并創(chuàng)造出了一種悲愴而末世的氛圍，那種大廈將傾的的彷徨無措——這一切都要感謝埃米爾·強(qiáng)寧斯，他用杰出而極富感染力的表演讓影片變得生動(dòng)而自然，沒有過多的肢體的語言卻擁有無語淚先流的面孔，這是真正可以被稱為表演藝術(shù)的演出，他在一定程度上升華了影片的內(nèi)核，通過不斷打破沉默的僵局，讓整個(gè)世界變成了他一個(gè)人的舞臺。
法羅島島主：
我無法阻止時(shí)代的車輪把我最愛的祖國攆成碎片，但是我會(huì)用自己的生命捍衛(wèi)它僅存的尊嚴(yán)，將軍演將軍，是一種歷史的嘲諷。他在鏡頭前瘋了，死了，他最后問道：“我們贏了嗎？”沙皇俄國輸了，但是您贏了。他演的很好，因?yàn)樗皇茄莸模且粋€(gè)偉大的人。
聯(lián)想到最近祖國南方的時(shí)事，我們的國家正在遭受巨大的痛苦與煎熬，每每看見那些為國獻(xiàn)身的人，總是熱淚盈眶，國家不完美，但是我們依舊用所有的熱情去愛它，只愿它不要辜負(fù)我們的期望。
埃米爾·雅寧斯的表演方式讓我想起了《最卑賤的人》里面那個(gè)把落魄演的出神入化的老頭，一查，好家伙就是他演的，第一屆奧斯卡影帝實(shí)至名歸。
#FIFF8#DAY6的主競賽場刊評分稍后會(huì)為大家釋出，請大家拭目以待了。
表達(dá)方式和效果也無非這么幾種，對于黑白光影效果靈活應(yīng)用（幾乎達(dá)到癡迷的地步），舞臺化的表演風(fēng)格，畫面風(fēng)格受到（不同流派）繪畫藝術(shù)的深刻影響．對于電影配樂的極度重視．
但是這些電影總是能夠牢牢的吸引著我，因?yàn)槟隳茉诋?dāng)年那些大師們的作品里真真切切的感受到他們對于藝術(shù)，對于人生，有著一份讓我們觀者無法不感動(dòng)的執(zhí)著和純真。我得說，至今為止，還沒有任何一部(我看過的)默片讓我失望過。
回到本部電影，就像我剛才說的，對于人生際遇浮浮沉沉的感慨，其實(shí)是這部電影的主旋律．沙俄將軍和導(dǎo)演（政治犯），誰更值得我們同情，其實(shí)并不重要，他們只是在站在各自的立場上做各自認(rèn)為正確的事．封建統(tǒng)治者和受盡壓迫的農(nóng)奴（或者說是勞動(dòng)人民）本就是不共戴天的死敵．（請?jiān)徫矣眠@么老套的言辭）．
當(dāng)然，導(dǎo)演實(shí)際上是把更多的同情給了那位沙俄將軍，＂他明知不可為，卻一定要做成自認(rèn)為正確的事情，確實(shí)需要有超人般的勇氣和膽魄．我想，這也是我們的＂特工＂女主角愛上他的主要原因．
女人總是在默片電影中扮演著那種極度不穩(wěn)定的角色，我們的女主角在電影一開始，是典型的＂革命派＂，但為了愛情，她成了＂保皇派＂，接受又為了保住自己的性命，她＂批斗＂沙俄將軍，又變成了＂革命派＂，最后她變著方的搭救了沙俄將軍，自己自殺身死．正所謂＂主義和愛情不能兩全＂．
最后我想說的是，這部電影的配樂真的太好聽了?。ò讯喾N音樂風(fēng)格完美的融合在了一起，在默片中其實(shí)并不多見），值得一聽再聽。
這是一部1928年上映的電影。當(dāng)時(shí)還是默片時(shí)代。
故事講的是一個(gè)白俄將軍謝爾蓋·亞歷山大在十月革命后，逃到美國。窮困潦倒，只得在好萊塢當(dāng)一個(gè)臨時(shí)演員，每天掙7.5美元勉強(qiáng)度日。正好有個(gè)同樣是俄羅斯籍的導(dǎo)演雷歐·安德烈要拍一部反映俄國革命的電影，于是選中了亞歷山大扮演一位沙俄將軍。似曾相識的情節(jié)讓亞歷山大回憶起了以前曾經(jīng)威風(fēng)凜凜趾高氣揚(yáng)的歲月。如何受部下?lián)泶?，如何去抓破壞分子，如何陪沙皇檢閱部隊(duì)，如何在戰(zhàn)場上一敗涂地，如何被革命者拘捕，如何在情人幫助下脫逃。如何成了現(xiàn)在這副模樣。所有這些對往事的回憶讓他痛苦悲憤，更使他義憤填膺。結(jié)果他參演的這部影片成了一個(gè)悲劇。
亞歷山大當(dāng)將軍的那個(gè)俄國，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是風(fēng)雨飄搖民不聊生。外有一戰(zhàn)打的不可開交，內(nèi)有民怨沸騰危機(jī)四伏。在沙俄軍隊(duì)中，軍官們腐敗成風(fēng)，士兵無心戀戰(zhàn)。所以和德國打起來，屢戰(zhàn)屢敗。亞力山大是這支軍隊(duì)中少有的精英，忠實(shí)于祖國，忠實(shí)于沙皇。但他已經(jīng)無力回天了。影片中我們看到，部隊(duì)?wèi)醒笱蟮男羞M(jìn)著，這邊東正教的牧師更是懶洋洋的拿著樹枝向士兵身上灑水，這樣的軍隊(duì)，這樣三心二意的祝福怎么會(huì)打勝仗？ 亞歷山大本人雖然一心救國，可他自己的表現(xiàn)也好不到哪兒去。站在沙皇的立場上，將革命者送進(jìn)監(jiān)獄綁上刑場當(dāng)然沒有什么不妥，可明明是兩個(gè)革命者，抽一鞭子逮捕一個(gè)男的，卻把女的留下來奉為上賓自己享用。前線正打的熱鬧，這邊沙皇卻要檢閱軍隊(duì)，只好把前線備戰(zhàn)的部隊(duì)調(diào)回，列隊(duì)去滿足沙皇的虛榮心。這樣的軍隊(duì)這樣的將軍能不敗嗎？
本來亞歷山大逃到美國已經(jīng)算是萬幸了。您一個(gè)敗軍之將就不要言勇了?？伤睦锞褪遣环?，利用拍電影這個(gè)機(jī)會(huì)慷慨激昂了一番。在虛幻的場景中延續(xù)他的夢。亞歷山大在下達(dá)“最后命令”倒地之后，他睜開眼睛問：“我們贏了嗎？”導(dǎo)演只好安慰他：“是的，將軍，您贏了?！眮啔v山大似乎早已忘記了，他在十年前就已經(jīng)敗了?，F(xiàn)在的他早已不是將軍了，他只是一個(gè)為生計(jì)艱難度日的難民，一個(gè)在橫店被眾多群演隨意奚落的老頭，一個(gè)被導(dǎo)演暗里計(jì)劃施加報(bào)復(fù)的白俄，一個(gè)被波譎云詭的時(shí)代拋棄的廢人。
影片中頗為生硬的加入了一場愛情戲。通常情況下，很難想像兩個(gè)政治立場對立的人在短短幾天內(nèi)會(huì)成為情人?？稍谟捌?，確實(shí)發(fā)生了這樣的事。大凡一個(gè)女人，很少會(huì)有堅(jiān)定明確的信仰，在20世紀(jì)初的多事之秋，最多也就是渴望一種改變罷了。她們是為了愛而來到這個(gè)世界，哪怕愛的是一個(gè)老頭也罷，一個(gè)曾經(jīng)的敵人也罷。為了這盲目的愛，她可以奉獻(xiàn)出自己的一切以致于生命。娜塔莉亞·達(dá)布羅瓦就是這樣的女人。前兩年的影片《色戒》中的湯唯也是模仿的這段戲。沒必要去指摘她們政治不正確，天性糊涂而已。
影片表現(xiàn)了俄羅斯革命初期的那種亂象，無數(shù)失去理智的“暴民”們瘋狂起來，隨意處死或虐待他們的同類，盡管這些人是他們當(dāng)下的敵人。他們把這種行為看做是一場精彩絕倫無比刺激的大戲。去贊美去享受去參與。我相信影片中表現(xiàn)的是真實(shí)的。雖然我依然記得“革命不是請客吃飯”這個(gè)名言，依然記得“矯枉過正”這樣的古訓(xùn)，也目睹過混亂時(shí)期的各種過激行為。問題是：這種現(xiàn)象真的是一種必然規(guī)律嗎？人們真的能夠允許這樣的“暴民”繼續(xù)存在嗎？幾千年來延續(xù)不斷的暴民現(xiàn)象真的還要讓未來的人類社會(huì)繼承下來嗎？
影片是默片，所以看起來非常拖沓和夸張。為了讓觀眾理解劇情，不得不緩慢的發(fā)展情節(jié)，不得不用許多過分的肢體語言代替真實(shí)的語言，來表現(xiàn)角色的情緒。這其中有太多的不得已。這也許能夠適合當(dāng)時(shí)人們的欣賞習(xí)慣。這種表演方式甚至影響了后來的有聲片。而到了今天，默片的表演方式早已過時(shí)，觀眾對演員的要求高了許多，演員們需要做的恰恰是去掉身上的那種表演味，別去忸怩作態(tài)，也別故作深沉。在貼近生活的語言和動(dòng)作中發(fā)揮自己的表演技能。
本人評分：7.0。
第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)怼蹲詈竺睢?，下面為大家?guī)砬熬€將軍演員的瘋癲狂亂的評價(jià)了！
曲有誤：
拍成有聲片效果會(huì)更好。
心是孤獨(dú)的獵手：
整個(gè)片子都好像在嘲諷，到底嘲諷什么呢，嘲諷分不清局勢的愚民還是嘲諷只知道忠于國家的精英。
果樹：
簡單的故事呈現(xiàn)得精彩粉呈，或許每一部分單拎出來都沒有強(qiáng)大到橫掃但組合在一起卻成就了有機(jī)的優(yōu)秀。
淋酒：
節(jié)奏非常好的默片，字幕量也還好，最后一段感人至深，問題在于這種人文關(guān)懷過于曖昧，非常含糊，所以最后只剩一聲哀嘆。
子夜無人：
主題其實(shí)很動(dòng)人，表演也富有能量，但用來比照同樣是默片的《馬戲團(tuán)》、《風(fēng)》，問題在于，《馬戲團(tuán)》里有卓別林繪聲繪色的肢體動(dòng)作表演，《風(fēng)》里有極盡夸張的環(huán)境氣氛渲染，都可以在一定程度上占據(jù)甚至替代掉語言的表意功能，且兩部電影里臺詞的比重本來就不大。但本片當(dāng)中卻有相當(dāng)多的人物對話戲，只是囿于當(dāng)時(shí)的技術(shù)問題無法傳聲，卻又缺乏其他可以豐富鏡頭語言的手段，單調(diào)得沒趣，看得人如坐針氈。
我略知她一二：
在默片中加入過多對白其實(shí)是一個(gè)極具冒險(xiǎn)性的挑戰(zhàn)：不僅會(huì)打破視與聽難能可貴的平衡共處，這種鈍性的延遲也可能讓觀眾如坐針氈。但是杰出的音樂一定程度上可以消弭這種失衡與不安，并創(chuàng)造出了一種悲愴而末世的氛圍，那種大廈將傾的的彷徨無措——這一切都要感謝埃米爾·強(qiáng)寧斯，他用杰出而極富感染力的表演讓影片變得生動(dòng)而自然，沒有過多的肢體的語言卻擁有無語淚先流的面孔，這是真正可以被稱為表演藝術(shù)的演出，他在一定程度上升華了影片的內(nèi)核，通過不斷打破沉默的僵局，讓整個(gè)世界變成了他一個(gè)人的舞臺。
法羅島島主：
我無法阻止時(shí)代的車輪把我最愛的祖國攆成碎片，但是我會(huì)用自己的生命捍衛(wèi)它僅存的尊嚴(yán)，將軍演將軍，是一種歷史的嘲諷。他在鏡頭前瘋了，死了，他最后問道：“我們贏了嗎？”沙皇俄國輸了，但是您贏了。他演的很好，因?yàn)樗皇茄莸模且粋€(gè)偉大的人。
聯(lián)想到最近祖國南方的時(shí)事，我們的國家正在遭受巨大的痛苦與煎熬，每每看見那些為國獻(xiàn)身的人，總是熱淚盈眶，國家不完美，但是我們依舊用所有的熱情去愛它，只愿它不要辜負(fù)我們的期望。
埃米爾·雅寧斯的表演方式讓我想起了《最卑賤的人》里面那個(gè)把落魄演的出神入化的老頭，一查，好家伙就是他演的，第一屆奧斯卡影帝實(shí)至名歸。
#FIFF8#DAY6的主競賽場刊評分稍后會(huì)為大家釋出，請大家拭目以待了。
八十年前的片就秒了藝術(shù)家了.
強(qiáng)寧斯確實(shí)厲害啊?？吹枚际撬哪€沒查過他在有聲片時(shí)代是否還有所表現(xiàn)，但猜想，這么突出的默片演員，在有聲片里，恐怕很難施展。
面對那個(gè)貌美如花的女紙，這個(gè)老男人用性命賭了一把，結(jié)果是......他贏了。覺得和《羞辱》相似，果然是一個(gè)導(dǎo)演演的
ambiguous revolution.
好久沒有片子能感動(dòng)到我了嗚嗚嗚嗚嗚/1老者,過去的時(shí)代的記憶容器2曾經(jīng)與日同輝3戰(zhàn)爭與游行4我不會(huì)犧牲他們的性命,僅僅為了討沙皇歡心5愛的囚徒(女人真好俘獲2333)6.虎落平陽7這就是我們所守護(hù)的國民8我知道,因?yàn)槲易鲞^將軍T^T9真嘲諷10戲與人生11只是時(shí)間改變了12他不僅是偉大的演員，更是偉大的人
4.5 雅寧斯的小金人來得晚了至少四年（還沒看杜巴里夫人），Evelyn Brent是默片時(shí)期比較喜歡的女星。
現(xiàn)實(shí)與戲劇交織的手法在20年代就用過還是很令人驚嘆的。約瑟夫·馮·斯登堡的很多主角都是被愛情救贖的老男人，而這位沙皇將軍應(yīng)該是一個(gè)更加曖昧的人物，他在既被革了命又被愛情洗禮之后依然貪戀過去的榮耀，所以當(dāng)導(dǎo)演用“他是一個(gè)偉大的人”來評價(jià)他的時(shí)候，實(shí)在有點(diǎn)難以接受。
銀幕重溫，35mm，主角前后身份境遇的反差對比，與他身上不變的特質(zhì)一同構(gòu)成了強(qiáng)烈有力的對應(yīng)，這個(gè)故事的魅力便來源于此；斯滕堡的指導(dǎo)下的詹寧斯，在這部默片中的表演有著令人難以企及的細(xì)膩與精準(zhǔn)，他的表演確保了角色魅力的完美傳達(dá)；對攝影機(jī)與燈光的高效調(diào)度是每一場戲被最大化傳達(dá)的保障。
8.8 八十多分鐘竟然能成史詩之感，滿腦子牛逼?？上ё詈笠痪渑_詞太毀，這位將軍是不是偉大的人我不知道，但是埃米爾?雅寧斯一定是位偉大的演員，從被俯視的狀態(tài)里沖出戰(zhàn)壕一幕差點(diǎn)讓我在公眾場合淚奔。
這個(gè)故事編的各種觀曖昧不清，最后一句臺詞太毀了（不如沒有，雖然從Powell的角色口中說出），男主角演技無可挑剔
2019167 竟然還嵌套了一個(gè)“色戒”式的故事，可是動(dòng)機(jī)太牽強(qiáng)了點(diǎn)。Emil Jannings拿下首屆奧斯卡影帝當(dāng)之無愧。
想起前幾天與喬直從王家新的中譯文轉(zhuǎn)譯的阿赫瑪托娃的詩「For you, Russian is not enough. / In any tongue you want most / to know how steep the ups and downs, / how much we pay for fear, / and for conscience.」
1928年應(yīng)該算是約瑟夫·馮·斯坦伯格的高產(chǎn)之年，其中這部《最后命令》應(yīng)該是最有名的一部，也是約瑟夫·馮·斯坦伯格自己最好的作品之一了。愛米爾·強(qiáng)寧斯在這部片子里演一個(gè)沙俄高級將領(lǐng)，在俄國革命后逃到好萊塢當(dāng)臨時(shí)演員。·強(qiáng)寧斯的表演令人印象頗深，他也憑此片拿下第一屆奧斯卡影帝。
女人常常在電影里被用作襯托男人的工具，這個(gè)狀況什么時(shí)候可以停止？/還是第一屆奧斯卡最佳男主角的得獎(jiǎng)作品。
沒想到是這樣的故事結(jié)構(gòu)！結(jié)尾的“最后命令”差點(diǎn)淚奔。不過在民主革命故事里應(yīng)用“暴民戲”是否會(huì)讓觀眾過分同情統(tǒng)治階級？尤其像這類正劇。順便還黑了一下“好萊塢夢”
第1屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角
獲得第一屆奧斯卡影帝Emil Jannings和最佳原創(chuàng)故事提名，也讓我認(rèn)識了導(dǎo)演約瑟夫·馮·斯坦伯格。1928年真不愧是默片之年，相繼出了大都會(huì)、日出、翼、第七天堂等默片經(jīng)典，雖然最后命令的主題是俗套的戰(zhàn)爭加愛情，但拍得一點(diǎn)不簡單，尤其是強(qiáng)寧斯的偉大表演，足以晉級默片時(shí)代最偉大表演，還帶有宿命
一部經(jīng)典之作，一部以不同視角（區(qū)別于愛森斯坦等人）表現(xiàn)十月革命的影片，更可貴的是，歷史風(fēng)云背后的個(gè)人命運(yùn)與情感才是影片的核心——與蘇聯(lián)影片的宏大敘事完全不同。臨時(shí)演員將軍的眼神堪稱影史最犀利的眼神之一。
神來之作。默片真好啊，每個(gè)角色都理智而高尚，每個(gè)誤會(huì)都能以最快的速度解開，就連那些說出口必定令人忍不住腳趾蜷縮的熱烈情話也在寂靜無聲中變得無比浪漫動(dòng)人。這種簡潔優(yōu)雅是獨(dú)一無二的。盡管默片里的世界總是美好到不切實(shí)際，但這種純凈質(zhì)樸的理想主義永遠(yuǎn)能以一種并不庸俗或說教的方式展現(xiàn)出來。天真是默片的靈魂，赤忱是它的武器?？上?，革命的羅曼蒂克終究只能成就一段兩敗俱傷。我想將軍無意識搖頭的動(dòng)作證明他永遠(yuǎn)被困在了那個(gè)個(gè)人與國家的命運(yùn)同時(shí)顛覆的夜晚。他愛的從不是沙皇或榮華，但他也從未真正嘗試傾聽過人民憤怒的理由，這便早已注定他的悲劇結(jié)局。然而將軍的愛又如此深重，就連本意羞辱的導(dǎo)演也終于選擇用謊言編織一個(gè)勝利的幻夢埋這一身忠骨。唯一瑕疵在于兩位革命者的態(tài)度轉(zhuǎn)變稍顯突兀，因?yàn)楸粔浩日叩耐纯嘟^不可能如此輕巧。
世界觀很曖昧 這是一個(gè)真正的愛國者嗎？女人在這里又扮演了老套的角色 新世界里的舊式人物的天鵝之榮耀 不斷搖晃的頭顱讓人感慨時(shí)代的變遷和造化弄人