Emil Jannings可謂是默片時代的最杰出的演員之一，并且攝影采用了現(xiàn)實主義，以用于拍攝將軍落魄潦倒時的特寫，更進(jìn)一步突顯了Emil Jannings對角色的演繹。整體上對將軍的周遭環(huán)境有兩次“降格”：沙皇俄國的覆滅，其被背叛、被羞辱；另一次便是“戲劇性地”將軍反倒被選為在一部電影中充當(dāng)群眾演員來演繹一個“將軍”的角色，來“重現(xiàn)”當(dāng)年的情景…其中優(yōu)秀和糟粕各參半：對于群眾的描繪我偏向于歸為“誤打誤撞”，多半是因為當(dāng)年的政治傾向，但也不可否認(rèn)，本片很清醒的把“革命”的歷史結(jié)果和歷史意義的討論給分開討論了。形式上，只是一群暴徒急不可耐地爭搶華服和女人而已。但同時的這種“諷刺”又站不住腳：將軍這個角色從刻畫上依舊薄弱，更多的似乎只是命運的玩弄。大概因為可能克制不住內(nèi)心波動的“浪漫主義情懷”，最明顯的就是源于刻板的舊時女性角色：美麗但是善變、多情、危險…并且我們又喜見基頓“火車失事”的戲碼，而且我強烈懷疑是模型拍攝。

綜上總總，雖說提供了一個不錯的看待歷史“大環(huán)境”和“個人”的角度，帶一些戲謔的反轉(zhuǎn)，極其顯露的無奈和凄涼。但由于本身在意識上和表現(xiàn)上也并沒有脫離當(dāng)時時代的局限，也不謂為是一種遺憾吧。

《日瓦戈醫(yī)生》式的遺民回憶錄。

劇情上是沙俄老將軍流落美利堅，衰老困頓，還因戰(zhàn)爭留下?lián)u頭晃腦PTSD，卻湊巧找到了一份飾演沙俄將軍的角色?！傲髀湔髂蠈?，曾驅(qū)十萬師；獨立三邊靜，輕生一劍知”。他在片場化妝時嵌套了一段《色戒》式回憶。也許張愛玲看過這部電影，或者那個年代的女間諜太容易假戲真做，可以放棄zz信念并犧牲性命。

默片時代的電影極看重配樂，本片配樂大量使用了《國際歌》的變調(diào)主題。每當(dāng)革命者出現(xiàn)、行動，低沉、古怪，如同閣樓幽影的旋律就會準(zhǔn)時出現(xiàn)，正是“起來饑寒交迫的奴隸”一句，與之相比沙皇俄國的國歌則是鋼琴演奏的明亮大調(diào)。這是《國際歌》被黑得最慘的一次，這一次它代表資本主義制度眼中的陰謀暴力，以及烏合之眾。

電影即政治，《最后命令》《日瓦戈醫(yī)生》《羅曼蒂克消亡史》《霸王別姬》都在粉飾舊帝國的華麗遺容，美國好萊塢鏡頭下的俄國革命總是黃金時代的毀滅者，純愛與人性的對立面。彼時彼刻，正如此時此刻。

“沙俄人民，你們被叛徒欺騙了，我們必須勝利，否則沙俄會滅亡的！沙俄ws！”這是老將軍的“最后命令”，說罷死在影棚。對比《末代皇帝》結(jié)尾溥儀從蟈蟈籠放出被困住的蟈蟈，《最后命令》中老將軍的臨終遺言則是拔出沙皇的權(quán)杖，繼續(xù)“鎮(zhèn)壓”gm，此舉獲得了身為gm者的導(dǎo)演的肯定，多么精俄的作品啊……

這是一部1928年上映的電影。當(dāng)時還是默片時代。

故事講的是一個白俄將軍謝爾蓋·亞歷山大在十月革命后，逃到美國。窮困潦倒，只得在好萊塢當(dāng)一個臨時演員，每天掙7.5美元勉強度日。正好有個同樣是俄羅斯籍的導(dǎo)演雷歐·安德烈要拍一部反映俄國革命的電影，于是選中了亞歷山大扮演一位沙俄將軍。似曾相識的情節(jié)讓亞歷山大回憶起了以前曾經(jīng)威風(fēng)凜凜趾高氣揚的歲月。如何受部下?lián)泶?，如何去抓破壞分子，如何陪沙皇檢閱部隊，如何在戰(zhàn)場上一敗涂地，如何被革命者拘捕，如何在情人幫助下脫逃。如何成了現(xiàn)在這副模樣。所有這些對往事的回憶讓他痛苦悲憤，更使他義憤填膺。結(jié)果他參演的這部影片成了一個悲劇。

亞歷山大當(dāng)將軍的那個俄國，在當(dāng)時已經(jīng)是風(fēng)雨飄搖民不聊生。外有一戰(zhàn)打的不可開交，內(nèi)有民怨沸騰危機四伏。在沙俄軍隊中，軍官們腐敗成風(fēng)，士兵無心戀戰(zhàn)。所以和德國打起來，屢戰(zhàn)屢敗。亞力山大是這支軍隊中少有的精英，忠實于祖國，忠實于沙皇。但他已經(jīng)無力回天了。影片中我們看到，部隊?wèi)醒笱蟮男羞M(jìn)著，這邊東正教的牧師更是懶洋洋的拿著樹枝向士兵身上灑水，這樣的軍隊，這樣三心二意的祝福怎么會打勝仗？ 亞歷山大本人雖然一心救國，可他自己的表現(xiàn)也好不到哪兒去。站在沙皇的立場上，將革命者送進(jìn)監(jiān)獄綁上刑場當(dāng)然沒有什么不妥，可明明是兩個革命者，抽一鞭子逮捕一個男的，卻把女的留下來奉為上賓自己享用。前線正打的熱鬧，這邊沙皇卻要檢閱軍隊，只好把前線備戰(zhàn)的部隊調(diào)回，列隊去滿足沙皇的虛榮心。這樣的軍隊這樣的將軍能不敗嗎？

本來亞歷山大逃到美國已經(jīng)算是萬幸了。您一個敗軍之將就不要言勇了?？伤睦锞褪遣环门碾娪斑@個機會慷慨激昂了一番。在虛幻的場景中延續(xù)他的夢。亞歷山大在下達(dá)“最后命令”倒地之后，他睜開眼睛問：“我們贏了嗎？”導(dǎo)演只好安慰他：“是的，將軍，您贏了。”亞歷山大似乎早已忘記了，他在十年前就已經(jīng)敗了。現(xiàn)在的他早已不是將軍了，他只是一個為生計艱難度日的難民，一個在橫店被眾多群演隨意奚落的老頭，一個被導(dǎo)演暗里計劃施加報復(fù)的白俄，一個被波譎云詭的時代拋棄的廢人。

影片中頗為生硬的加入了一場愛情戲。通常情況下，很難想像兩個政治立場對立的人在短短幾天內(nèi)會成為情人。可在影片中，確實發(fā)生了這樣的事。大凡一個女人，很少會有堅定明確的信仰，在20世紀(jì)初的多事之秋，最多也就是渴望一種改變罷了。她們是為了愛而來到這個世界，哪怕愛的是一個老頭也罷，一個曾經(jīng)的敵人也罷。為了這盲目的愛，她可以奉獻(xiàn)出自己的一切以致于生命。娜塔莉亞·達(dá)布羅瓦就是這樣的女人。前兩年的影片《色戒》中的湯唯也是模仿的這段戲。沒必要去指摘她們政治不正確，天性糊涂而已。

影片表現(xiàn)了俄羅斯革命初期的那種亂象，無數(shù)失去理智的“暴民”們瘋狂起來，隨意處死或虐待他們的同類，盡管這些人是他們當(dāng)下的敵人。他們把這種行為看做是一場精彩絕倫無比刺激的大戲。去贊美去享受去參與。我相信影片中表現(xiàn)的是真實的。雖然我依然記得“革命不是請客吃飯”這個名言，依然記得“矯枉過正”這樣的古訓(xùn)，也目睹過混亂時期的各種過激行為。問題是：這種現(xiàn)象真的是一種必然規(guī)律嗎？人們真的能夠允許這樣的“暴民”繼續(xù)存在嗎？幾千年來延續(xù)不斷的暴民現(xiàn)象真的還要讓未來的人類社會繼承下來嗎？

影片是默片，所以看起來非常拖沓和夸張。為了讓觀眾理解劇情，不得不緩慢的發(fā)展情節(jié)，不得不用許多過分的肢體語言代替真實的語言，來表現(xiàn)角色的情緒。這其中有太多的不得已。這也許能夠適合當(dāng)時人們的欣賞習(xí)慣。這種表演方式甚至影響了后來的有聲片。而到了今天，默片的表演方式早已過時，觀眾對演員的要求高了許多，演員們需要做的恰恰是去掉身上的那種表演味，別去忸怩作態(tài)，也別故作深沉。在貼近生活的語言和動作中發(fā)揮自己的表演技能。

本人評分：7.0。

第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼蹲詈竺睢罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€將軍演員的瘋癲狂亂的評價了！

曲有誤：

拍成有聲片效果會更好。

心是孤獨的獵手：

整個片子都好像在嘲諷，到底嘲諷什么呢，嘲諷分不清局勢的愚民還是嘲諷只知道忠于國家的精英。

果樹：

簡單的故事呈現(xiàn)得精彩粉呈，或許每一部分單拎出來都沒有強大到橫掃但組合在一起卻成就了有機的優(yōu)秀。

淋酒：

節(jié)奏非常好的默片，字幕量也還好，最后一段感人至深，問題在于這種人文關(guān)懷過于曖昧，非常含糊，所以最后只剩一聲哀嘆。

子夜無人：

主題其實很動人，表演也富有能量，但用來比照同樣是默片的《馬戲團》、《風(fēng)》，問題在于，《馬戲團》里有卓別林繪聲繪色的肢體動作表演，《風(fēng)》里有極盡夸張的環(huán)境氣氛渲染，都可以在一定程度上占據(jù)甚至替代掉語言的表意功能，且兩部電影里臺詞的比重本來就不大。但本片當(dāng)中卻有相當(dāng)多的人物對話戲，只是囿于當(dāng)時的技術(shù)問題無法傳聲，卻又缺乏其他可以豐富鏡頭語言的手段，單調(diào)得沒趣，看得人如坐針氈。

我略知她一二：

在默片中加入過多對白其實是一個極具冒險性的挑戰(zhàn)：不僅會打破視與聽難能可貴的平衡共處，這種鈍性的延遲也可能讓觀眾如坐針氈。但是杰出的音樂一定程度上可以消弭這種失衡與不安，并創(chuàng)造出了一種悲愴而末世的氛圍，那種大廈將傾的的彷徨無措——這一切都要感謝埃米爾·強寧斯，他用杰出而極富感染力的表演讓影片變得生動而自然，沒有過多的肢體的語言卻擁有無語淚先流的面孔，這是真正可以被稱為表演藝術(shù)的演出，他在一定程度上升華了影片的內(nèi)核，通過不斷打破沉默的僵局，讓整個世界變成了他一個人的舞臺。

法羅島島主：

我無法阻止時代的車輪把我最愛的祖國攆成碎片，但是我會用自己的生命捍衛(wèi)它僅存的尊嚴(yán)，將軍演將軍，是一種歷史的嘲諷。他在鏡頭前瘋了，死了，他最后問道：“我們贏了嗎？”沙皇俄國輸了，但是您贏了。他演的很好，因為他不是演的，他是一個偉大的人。

聯(lián)想到最近祖國南方的時事，我們的國家正在遭受巨大的痛苦與煎熬，每每看見那些為國獻(xiàn)身的人，總是熱淚盈眶，國家不完美，但是我們依舊用所有的熱情去愛它，只愿它不要辜負(fù)我們的期望。

埃米爾·雅寧斯的表演方式讓我想起了《最卑賤的人》里面那個把落魄演的出神入化的老頭，一查，好家伙就是他演的，第一屆奧斯卡影帝實至名歸。

#FIFF8#DAY6的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。