站在上海影城門口的時(shí)候，看見拉在大門口的橫幅是“日本愛情電影《挪威的森林》9月16日公演”，我在門口說，干么不打“村上春樹”的招牌出來呢？

然后，看見海報(bào)跟臺灣香港一樣，便覺得實(shí)在有點(diǎn)不敢恭維國內(nèi)的宣傳水平了。想著，其實(shí)可以用日本本版的海報(bào)的。也還不錯(cuò)的，是渡邊和直子。

但，看電影的時(shí)候，則覺得那條橫幅打得實(shí)在準(zhǔn)確了，這片子給越南導(dǎo)演——陳英雄導(dǎo)成了一部愛情片。

記得當(dāng)年讀這本村上春樹最著名也是我讀過的他的唯一的書之時(shí)，我覺得這是另外一種版本的《生命不能承受之輕》。然而，在電影院里，《挪威的森林》儼然就是愛情片。

電影不再告訴你，因?yàn)槟驹碌乃劳?，因?yàn)橹弊拥乃劳?，因?yàn)榫G子父親的死亡，等等一串死亡之后，渡邊，或者說村上春樹的在他自己也隱射為“私人小說”里的化身，在生死之間的種種認(rèn)識，書是說人的生與死，說珍惜，說愛護(hù)，等等更為深邃人類情感的書，它的“著名”并不在于它的愛情，而在于這些思想，可惜，電影只說了愛情，或者因?yàn)榇蟮堕煾腸ut，連電影音樂也不夠連貫的cut，讓這片子，只剩下了支離破碎的愛情故事。

記得前年，跟朋友開玩笑說——愛情才是永恒的主題，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都有市場。朋友笑著反駁，大家一樂，但現(xiàn)在，村上春樹的那些背景描寫里的日本六十年代不見了，成為放在任何年輕時(shí)代都存在的愛情的糾結(jié)，不能說愛情里沒有深邃的思想，卻不能將原著里所具有的思想給抹殺了。

再回到我個(gè)人認(rèn)為村上春樹所呼應(yīng)的《生命不能承受之輕》，改編成的電影《布拉格之戀》卻顯得更為生動得多。或許因?yàn)槊滋m·昆德拉所寫的蘇聯(lián)入侵捷克更容易表述？或許因?yàn)榇迳洗簶渌鑼懙哪切┬睦砀y以表達(dá)？那么《入殮師》不是表達(dá)生死很清晰么？

日本文人，特別是日本作家，對于生與死，對于美與丑，對于很多情感的極端都有他們非常獨(dú)到的描述，就像谷崎潤一郎自己所寫的——《惡魔》中佐伯舔戀人的手帕，就是一例：“……這是鼻涕的味兒，舔起來有點(diǎn)熏人的腥味，舌尖上只留下淡淡的咸味兒。然而，他卻發(fā)現(xiàn)了一件非常刺激的、近乎豈有此理的趣事。在人類快樂世界的背面，竟?jié)摬刂绱穗[秘的、奇妙的樂園。” 同樣，村上春樹描述在《挪威的森林》里所有人物都有自己的傷口，他們都在這傷口面前表現(xiàn)得局促不安和手足無措，其實(shí)，這是作家在表述現(xiàn)代的文化對于人類的自然屬性的一種破壞而已。

而在電影中，這段成為一種比較怪異的表述——渡邊對自己手掌上的傷口的嗅顯得非常的自虐。渡邊疼嗎？渡邊愛誰？誰愛渡邊？是直子因?yàn)闊o法擺脫木月之死而選擇渡邊，還是綠子為了自己的孤單而選擇渡邊？

村上春樹在《挪威的森林》里所提到的那些搖滾樂，在影片中支離破碎地出現(xiàn)，讓我疑惑，是國內(nèi)cut掉了，還是陳英雄自己就沒打算弄完整？

“村上體”的文字可以被單獨(dú)看做一段美麗的小景，影片除了有一些美景之外，“村上體”無處可循，或許，是我要求更高了吧。

看過評論說，喜歡村上的很多粉絲是女性，電影院里，看見后面有一個(gè)女子孤獨(dú)一個(gè)人坐在角落里，獨(dú)自來看這片子，不覺得有些傷感，好在，實(shí)際上電影院里男女比例相差并不太大的。
　　

【原文地址】
http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=2996523&Key=405719532&BlogID=150117&PostID=35551740

村上春樹固守其小說《挪威的森林》版權(quán)二十余年后，終將電影拍攝權(quán)交付越南導(dǎo)演陳英雄，作品卻未贏得翹首以盼的影迷的贊許。遠(yuǎn)赴威尼斯電影節(jié)的影評人趙靜在評論中深入剖析了村上與陳英雄的牽手的內(nèi)在原因，以及電影失敗的原因所在。


【信仰、青春、愛情已逝】 在我還算年輕，記憶仍鮮明的時(shí)候，曾有幾回試著想按照《挪威的森林》的結(jié)構(gòu)去編寫一個(gè)屬于自己的故事，就像巖井俊二用《挪威的森林》的架構(gòu)與設(shè)置拍《情書》一樣?？墒钱?dāng)時(shí)我卻連一行都寫不滿，因?yàn)?，《挪威的森林》在我看來，等同神作?br>每個(gè)女孩子心里都住著一個(gè)直子，也住著一個(gè)綠子。我和我的女朋友們熟練地說著直子和綠子的話，誰記得多，便成為那個(gè)時(shí)代的Queen。即將沉浸到愛里，我們經(jīng)常會遲疑：到底是選擇將性格中直子的一面表露出來，以顯得敏感、纖細(xì)、不合群，還是將綠子的一面表露出來，好似初生牛犢，鮮活地抒發(fā)生命力。有時(shí)候，想象的并不徹底，于是就得看，碰到是誰了，表現(xiàn)隨緣了。我們也會像他們那樣，用寫信的方法來交換彼此所想的點(diǎn)滴，哪怕近在咫尺，隔的不過是個(gè)走道。
但，那樣的青蔥歲月畢竟是逝去了，交織在那些無畏日子里的純粹、信仰以及那些沉默如謎的呼吸，都一并逝去了，隱約記得的只是“I once had a girl/boy”。

【《越南三部曲》切合村上的重口味】 奧斯卡的“前衛(wèi)女神”Tilda Swinton曾說：“一個(gè)人在黑黑的地方看著銀幕，想到世界的其他地方也在同步地上演著同樣的故事。原來其他國家和地區(qū)的人也是這樣想的，他們遇到的困境和生活的難題也和我們是一樣。我們在這個(gè)世界上并不孤獨(dú)，雖然有人說，生命是最重要的，但這種際遇對我來說，比生命還要重要?！?br>越南，令很多人心生向往，是因?yàn)樗麄冊诤诎抵信c陳英雄的“越南三部曲”交匯了。陳英雄出生于越南，14歲移民法國，在法國成長與學(xué)習(xí)，成了電影的孩子。
自1993年開始，他在7年的時(shí)間里以三個(gè)電影完滿地勾勒出他對故土的想象?！肚嗄竟现丁繁磉_(dá)出他的“內(nèi)心深處對于越南這個(gè)亞熱帶故土的法國式記憶”，《三輪車夫》直面時(shí)代的變遷，關(guān)注“在無情的現(xiàn)實(shí)生活中充滿矛盾與無奈感的生命”，完結(jié)篇《夏天的滋味》里，由一個(gè)家庭的秘密隱蔽地描述出“越南普通人觀念由傳統(tǒng)至現(xiàn)代的變化歷程”，并寄情于整個(gè)越南的未來。
一如他人的評價(jià)，他拍的越南或許只存在于想象里，但卻讓人看到了在那塊受法國影響至深的熱土上，有那些人，他們在緩慢的日常里，也在等待、也會躁動、也有痛苦、也有各自的不能言說……就像豆瓣里經(jīng)常拿自己的私生活來直播的那些人一樣，看過去無比親切。但滿目的法式風(fēng)情，無邊無際的綠色，燥熱的空氣，會讓你知道，那是一片陌生的，你想要接近的土地。
也許，正是因?yàn)殛愑⑿垭娪袄锾摶煤驼鎸?shí)的難以分割，以及從一把小清新，到穿透力極強(qiáng)的利器，都切合了村上春樹的重口味，因此，村上說喜歡他的電影。
但，更應(yīng)該看到，“生與死”的命題是《挪威的森林》里最重要的探討，而因?yàn)榇迳系母赣H是侵華日軍，給其留下陰影，因此他的小說里“總沒有父親登場”。《故鄉(xiāng)三部曲》對死亡屢有提及，對社會現(xiàn)實(shí)越來越關(guān)注，父親形象在其中的接連缺失，以及影像風(fēng)格的唯美，才是村上固守《挪威的森林》的版權(quán)二十多年后，將它交給一個(gè)越南導(dǎo)演來拍攝的真正原因。

【陳英雄難逃其咎】 《挪威的森林》在威尼斯上映后，我打出來一個(gè)湊合還行的評價(jià)，我的朋友木衛(wèi)二大惑不解，拉住我質(zhì)問一番：“你為何寬厚《山楂樹之戀》，卻對《挪威的森林》如此無情?！彼唤?，“雖說都是明日黃花，但村上春樹明顯不會看上張藝謀。雖然，陳英雄選的演員讓眾人不滿，但單看劇照，似乎也沒到不能看的地步?！?br>我淡然一笑，在MSN上告訴他，“《山楂樹之戀》的原著過于狗血和矯情，張藝謀雖才情不再，這次又放低了對自己的要求，但他拍出來，電影仍有可取之處?！杜餐纳帧肥俏覀兊男念^至愛，甚至倒背如流，拍殘了，拍得不如我們的想象了，陳英雄自然難逃其咎。”我那朋友便會意了，原來，“不是電影差，是與原著差距大”。
究其根本，《挪威的森林》根本不具備被改編成優(yōu)秀作品的條件。就像大家永遠(yuǎn)在說的一個(gè)話題，為什么今時(shí)今日，可供挑選的美食越來越多，世界口味匯聚一堂，但我們卻依舊懷念兒時(shí)奶奶家那碗滾燙的混沌？近期有了正解，說那不過是不可靠的記憶在作祟而已。小說版的《挪威的森林》給了多少人青春的啟蒙，無數(shù)次重溫它不過是在重溫各人逝去的過往。因此，觀者在看電影的時(shí)候，給自己加上了一道心理防線，排斥和抗拒是一定的。
其次，雖然哪怕陳英雄無數(shù)次說起，自己非常尊重原著，但其實(shí)他并未抓到原著的精髓。改編，可以有多種多樣的，比如，用原著的故事，或者，原著的人物關(guān)系，甚至，只用原著的精神。偏偏，陳英雄用到了故事和人物，村上的精神卻不在。他沒有能夠?qū)⒋迳洗簶浣^美的文字、細(xì)節(jié)和意境影像化，也沒有將原著里年輕人對于生與死的思考，生命真諦的追尋，通過性來探究存在的意義，以及對于自我和愛情的誠實(shí)等意念，美好且發(fā)人深省地呈現(xiàn)出來。
村上無數(shù)次用他細(xì)膩的筆觸描摹渡邊的內(nèi)心，當(dāng)中年的渡邊似乎漫不經(jīng)心卻飽含深意地回憶起自己兩段截然不同的愛情，兩個(gè)陪伴他走過一段人生歷程的女子，她們都和生與死休戚相關(guān)。原著中，不斷深化“死不是生的對等，而是潛伏在我們的生之中”這一深意，它給人物的命運(yùn)帶來莫名的寓言性和悲劇色彩，但這一切，在電影里卻毫無體察。而渡邊因洞察到，“死早已存在于我的體內(nèi)”，任他一再努力，還是無法忘掉的過程也并不清晰。
原本，滿懷期待地去看這個(gè)電影，是相信村上的判斷，是去找尋自己的青蔥歲月，以及隨它流逝的純粹、信仰以及那些沉默如謎的呼吸，但，除了皮毛上的年輕與擰巴之外，這些都找不見了，而那個(gè)隱約記得的直子和綠子，也面目全非了。

改編的種類其實(shí)可以分三種。一種是對原著畢恭畢敬的，一種是對原著挑挑揀揀、但尊重原著精神的，還有一種則是借原著的殼再創(chuàng)作的。對于《挪威的森林》的鐵桿粉絲來說，我最希望看到的是體現(xiàn)原著精神的改編?！豆适隆分v的很興趣，電影和書籍是兩種不同的載體，無法完美的轉(zhuǎn)換。在這種情況下，內(nèi)容應(yīng)該首先為載體服務(wù)，以排出好電影為第一任務(wù)?！禔tonement》就是這樣，所以才排出了比原著更感人的影片。

以陳英雄的野心（和不自量力），他肯定不會選擇第一種手法，但第二種手法卻又不適合他。我沒聽說過他是原著多么大的粉絲，從他《伴雨行》開始走商業(yè)路線想象，拍此片多半是因?yàn)樵鞯挠绊懥?。而且，說陳英雄黔驢技窮似乎有些刻薄，但我看他的片子，覺得排出來的東西大多是一個(gè)感覺。陳英雄鏡頭里的畫面可以很美，但我從未對他拍的內(nèi)容感到過任何興趣。如果說《三輪車夫》的內(nèi)容還算勉強(qiáng)可看，那么到了《伴雨行》就成了徹頭徹尾的漿糊。而且，他對移民時(shí)代的越南有種難以莫名的懷念。以這種心態(tài)去拍他并不熟悉的《挪威的森林》，無疑砸鍋的可能性很大。

看了影片的第一幕，我就對陳英雄開始失望。村上的書以中年的渡邊在飛機(jī)上回憶開始。對于正本作品來說，這個(gè)開頭是很有必要的，因?yàn)橹心耆嘶貞浛坦倾懶牡挠洃?，其視點(diǎn)已經(jīng)和經(jīng)歷的過程中不同，從中提煉出來的東西自然也不同。因此如果沒有這個(gè)設(shè)置，那么整個(gè)書都會變得和白開水一樣，只有平鋪直敘。

之后，陳英雄的各種美學(xué)選擇也讓我失望。村上說他的看偶像菲茨杰拉德的書時(shí)，最大的感觸就是百看不厭，不論從什么翻到哪里、看第幾遍，都可以津津有味的看下去（我賭一萬塊陳英雄絕對不記得村上曾經(jīng)寫過這句話）。我看我喜歡的村上作品時(shí)也有這個(gè)感覺，可以在不同的階段看不同的章節(jié)產(chǎn)生不同的感受，其中很多話更是因?yàn)榉磸?fù)閱讀而成了我自己人生理念的一部分。

比如在前兩天我評論Taleb新書時(shí)，我就引用了永澤關(guān)于看古典小說的理念。因此，當(dāng)看到陳英雄的永澤說出“看書無用，不如出去體驗(yàn)生活”之類的言語，我心中的失望可想而知。看《挪威的森林》，我看得出陳英雄的自創(chuàng)，他對村上情節(jié)和言語的Remix，等等等等，總之就是太多不符合原著的地方都一目了然。

由于載體不同，書的很多細(xì)節(jié)都是電影所無法表現(xiàn)的，所以我們也沒必要知道直子的姐姐究竟發(fā)生了什么，或者玲子差點(diǎn)搞到的小蘿莉。但這個(gè)原因無法解釋陳英雄為何要放入大量自創(chuàng)的情節(jié)，因?yàn)椤杜餐纳帧肥莾?nèi)容太多、而非內(nèi)容太少。陳英雄只需要把原著刪減、甚至重組讓其流暢即可，大可不必加入自己的東西。

更何況，他刪除的東西太多是原著的精華。僅以故事而言，村上此書平平無奇，但因?yàn)榇藭呀?jīng)接近于自傳體，里面充滿了無數(shù)微妙的細(xì)節(jié)。如同西方諺語所說那樣，上帝本身即是處于這些細(xì)節(jié)之間。見到了綠子的爸爸，卻被給他念希臘話劇，這種改編真的是明智的嗎？

而陳英雄自己的見解和加入的東西則是一堆自己腦中的垃圾。別的細(xì)節(jié)不說，把綠子改成一個(gè)非常俗套的純情小姑娘有什么意思？陳英雄自然可以辯解，這是他對故事的理解，但如果他對故事的細(xì)節(jié)（在綠子的性格上甚至是主線）都不了解，他憑什么談理解？陳英雄也可以辯解二度創(chuàng)作是必須的，但如果他想創(chuàng)作，為什么需要加上村上的外表？畢竟故事本身的局限性讓他不得不在一開始采取極度弱智的畫外音手法來把故事講清楚。

取舍無度、原創(chuàng)無才，使得整個(gè)影片變成了一個(gè)奇異的四不像。《挪威的森林》有著村上原創(chuàng)殘缺的外表，卻沒有一點(diǎn)他的精華。有著陳英雄一貫的視覺風(fēng)格，卻是在60年代的日本打造了殖民時(shí)代的越南。這樣產(chǎn)生的作品是一個(gè)裝X藝術(shù)風(fēng)格化的愛情偶像劇，《挪威的森林》五個(gè)字變成了徹頭徹尾的噱頭。

村上說，渡邊在接到永澤關(guān)于初美死訊的來信后有著一股強(qiáng)烈莫名的傷悲，如同他在新墨西哥看落日一樣。當(dāng)去除了這種細(xì)節(jié)，只用畫外音說初美日后的死時(shí)，影片變得一點(diǎn)沖擊力也沒有?？偠灾?，不滿意的地方太多太多，沒有才華的人不要亂動村上！再怎么拍，也不該初美和玲子比綠子可愛！

挪威的森林是人群的森林，我們是其中迷路的小孩。村上春樹將一個(gè)巨大的隱喻埋藏在里面，卻將一堆現(xiàn)實(shí)的符號展現(xiàn)在我們面前。也許電影很難再現(xiàn)書中彌漫的祭奠傷感，但是，這一回，電影的描述沒有太令我失望。很多次，他將鏡頭對準(zhǔn)了無盡的草地、陰郁的山巒、蒼茫的白雪，還有迷宮的森林，這一切都很準(zhǔn)確地把握住了那份神經(jīng)質(zhì)的脈動。他沒有使用之前《三輪車夫》中的逼近現(xiàn)實(shí)，也沒有《夏天的味道》中的優(yōu)雅舒緩。他影像中近景、前景、遠(yuǎn)景中漫布植物的綠，滿盈盈的，風(fēng)一吹，似乎都有跳躍的舒緩爵士音調(diào)。那些東方女子在精心構(gòu)思的畫面里緩緩地走過，時(shí)光的印痕特別清晰。這種格調(diào)，在《挪威的森林》轉(zhuǎn)化成懷舊和追憶。即使很多對原著抱著偏執(zhí)熱愛的春樹迷一再地聲稱電影打破了他們對直子的幻想，但影像確實(shí)很忠實(shí)地將那份若直子一般的氣質(zhì)表達(dá)了出來。
       看完電影，你是否還會無言的難過？是否還會無端地感傷？是否還會莫名的孤獨(dú)？是的，想一想，難過、感傷、孤獨(dú)時(shí)像極了十七歲的那個(gè)雨夜，悲傷直抵蒼穹。
      然而，我們拿什么找回我們的青春？

今天看到一篇來自《挪威的森林》拍攝現(xiàn)場的日文報(bào)道，現(xiàn)翻譯出來和大家分享：



清澈與性感 村上春樹的世界被細(xì)膩地化為影像



計(jì)劃今年12月上映的日本電影《挪威的森林》，在很早的時(shí)候就成為了熱門話題。原著的銷售量已經(jīng)在去年的夏天突破了1000萬本，成為了作者最暢銷的作品。影片已于去年完成了拍攝工作，現(xiàn)在進(jìn)入后期制作階段。主演是松山健一與菊地凜子。除了偶像與實(shí)力并存的演員陣容，還有來自法國的陳英雄導(dǎo)演，他將在日本這塊土地上忠實(shí)地再現(xiàn)原著的時(shí)代背景。這些都是本片的看點(diǎn)。下面通過我在拍攝現(xiàn)場一天里的所見所聞，將這個(gè)影像世界報(bào)告給大家。

在入梅后一個(gè)下著雨的星期天，我來到了曾經(jīng)誕生過《七武士》等多部名作的制片廠。時(shí)間是去年6月21日，目的地是東京成城的東寶攝影棚。我穿過寬敞的場地，向拍攝現(xiàn)場走去。到了攝影棚，我收起雨傘，走了進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)里面也正在“下雨”。

這天的要拍攝是，主人公渡邊（松山）和女友綠子（水原希子）在二樓陽臺上對話的那場。陽臺扶手的外面是人造雨。在多個(gè)燈光照明的效果下，雨天柔和的光線被出色的再現(xiàn)，烘托出兩人微妙的心理活動。

過了一會兒，攝影暫停。稍事休息之后，”take 3”通告來了。接著就聽見陳導(dǎo)的一聲“action！”攝影機(jī)再次運(yùn)轉(zhuǎn)。就在水原剛說完“那是母親剛剛?cè)ナ罆r(shí)候的事了”這句臺詞，忽然又聽到導(dǎo)演的一聲“cut！”看來是開始說話的時(shí)機(jī)沒把握好。

這之后，就是不斷地“action！”與“cut！”。中途，導(dǎo)演把水原拉到監(jiān)視器前嚴(yán)格的要求道：“要一直看著渡邊，別看別的地方”，“說話的時(shí)候要飽含熱情，像是心里面燃燒著一團(tuán)火”。并且細(xì)致的調(diào)整著兩人的位置。

事后我曾就此詢問過導(dǎo)演，得到的回答是“我是考慮到他們與背景植物之間的距離。為了讓他們倆在最后接吻的時(shí)候動作更流暢一些”。連松山的頭發(fā)稍稍有點(diǎn)翹起來也需要停下調(diào)整。有時(shí)候“cut”了20次才OK。

就連布景與小道具，導(dǎo)演也盡可能要求完美。小說的主要舞臺是1969年（昭和44年）前后的東京。在屋子里，除了儲米箱（可以計(jì)量大米數(shù)量的那種），還有電視、吸塵器、冰箱、烤面包機(jī)等，都需要當(dāng)時(shí)型號的。為了營造“昭和”的氛圍，即使是不在攝影范圍內(nèi)的地方也放置了當(dāng)時(shí)的生活用品。

攝影棚內(nèi)也搭建了直子（菊地）的房間，連里面的梳妝臺等日用家具也要求營造出當(dāng)時(shí)的氛圍。制片人小川真司在談到導(dǎo)演的完美主義時(shí)說：“導(dǎo)演對碗櫥里面的玻璃杯不滿意的時(shí)候，新杯子不到不繼續(xù)拍攝的時(shí)候也是有的”。

本片對于攝影器材也是極其講究的。攝影機(jī)是好萊塢常用的“Thomson VIPER”電影專用數(shù)碼攝影機(jī)?！耙?yàn)榭梢约?xì)致的拍攝黑色調(diào)，導(dǎo)演非常中意。陳導(dǎo)似乎很在意肌膚的色感。”小川制片如此說道。陳導(dǎo)自己也說“這種攝影機(jī)的質(zhì)感與35毫米膠片的攝影機(jī)不同，它可以拍出柔和而圓潤的感覺，因此我很喜歡”。

攝影畫面可以實(shí)時(shí)地在監(jiān)視器中看到，我可以從中感受到原著世界的清澈感。同時(shí)也像導(dǎo)演所期待的那樣，性感無比。

2010.1.3 12:00

原文鏈接：http://sankei.jp.msn.com/entertainments/entertainers/100103/tnr1001031201003-n1.htm

既然那么喜歡，還是寫下吧。

元月2號，為了這部電影特意去香港看。意外的得到一本#挪威的森林#的筆記本和明信片，愛不釋手。對于#挪威的森林#，一切都要從高中開始說起。
高中的我，開始酷愛文學(xué)，看各種各樣的書，我跟同桌C瘋狂的迷戀村上春樹。我記得，在午飯后，我們經(jīng)常去學(xué)校附近的一家小書店，尋找新書或在那里停留一會看看書，在那里我買了第一本村上春樹的書，也就是#挪威的森林#。大學(xué)后，我將村上春樹所有的書買齊，并一本一本的讀下去，我就是這樣的迷戀村上春樹。我一直沒有看過村上的相片，后來見到有點(diǎn)失望。

每看一本，總會在腦海里塑造書中的角色。對于喜愛#挪威的森林#這本書的讀者來說，每個(gè)人心中都有自己的渡邊，直子，綠子，鈴子吧。
離看這本書的時(shí)間挺久了，依稀記得一些片斷和人物的個(gè)性?？措娪皶r(shí)，慢慢想起來。我們是看中午12點(diǎn)那場，坐在影院的正中間，影院的人很少。村上春樹的語言再此出現(xiàn)在耳邊，并且渡邊，直子，綠子從腦海里出現(xiàn)在熒幕上，第一次在視覺上出現(xiàn)。還有那首會一直在腦海里盤旋的曲子#挪威的森林#。
對于最后，渡邊在電話亭里打給綠子，綠子問渡邊，你在哪里。渡邊恍若，不知道自己到底在哪里。這段小說，我記憶猶新。電影永遠(yuǎn)表達(dá)不出小說的意境。因?yàn)槊總€(gè)人心中都有自己對小說的詮釋和對主角的形象塑造。但不管怎么來說，#挪威的森林#代表著一段蔥白的時(shí)光，那段青春的日子。

木月永遠(yuǎn)活在17歲
直子永遠(yuǎn)活在21歲
渡邊離他們越來越遠(yuǎn)，，，

這部片子在香港定為IIB，渡邊跟直子的第一次，在下雨天直子的小公寓里。兩人激情的擁吻后，鏡頭掃過直子裸露的肩。慣性思維的我以為他們已經(jīng)做完了，結(jié)果鏡頭又到渡邊才開始脫衣服，原來才剛剛開始。。。
這樣記一下，也可能是我從未看過大屏幕限制級的電影，雖然這部還不算限制級，不過在大屏幕看，我確實(shí)有很不一樣的感覺，包括那些慣性的思維，或被剪掉的畫面。

對村上春樹的喜愛，就是喜歡他寫文字的那種調(diào)調(diào)。那種似乎就是一種生活的調(diào)調(diào)。沒有其他別的原因。就是喜歡這種調(diào)調(diào)。猶如春天雨后陽光出來般的下午。