《周漁的火車》真是美的。攝影簡直費勁了心機，每一幀都是一幅畫。 那湖面，那些落日的余暉，那些簾子的影影幢幢。 每一個鏡頭都是流動的，能讓人強烈感受到人物間能量的流動。 鞏俐飄逸的裙擺，低角度跟著；陳清家里那兩聯(lián)垂下來的紗簾，鞏俐輕輕的倚著；湖面上的波紋蕩漾著......是能量，是情緒，是情欲，看似平淡，實則湖面下面暗潮洶涌。 《周漁的火車》真是講愛情。我們跟著周瑜的情欲，跟著她的處境一起做決定。 “愛人是一面鏡子，在對方那里能看到自己?！?在周漁身上，即有陳清的浪漫詩意，又有張強的現(xiàn)實與自信，兩面鏡子在周漁的身上纏繞、搖擺。是現(xiàn)實與理想，實在與幻覺，最終還是追逐那浪漫去了。 愛情讓人更加看清自己。 不是去愛別人，而是重新愛上自己。 《周漁的火車》說到底真是太文學了，那種表達的內核呈現(xiàn)出來就是個文學作品。它的那種人物的狀態(tài)和情感，如果沒有辦法放在當下的現(xiàn)實環(huán)境，或者去抓?。蹛矍椋莸哪骋稽c本質同時完全表達的話，最終就好似是那個年代的文藝圈里的小眾情愛，滿足一個文學詩人自己的愛情想象。 但影片很多地方還是很有意思的，除了攝影的唯美之外，這個時候的鞏俐是我見過最美的，梁家輝一個香港人卻把一個中國大陸農(nóng)村里的一個文學詩人的膽小怯懦表達的真實自然。 ［每個女人都是美的。］其實這話不假。其實鞏俐的面貌沒有傳統(tǒng)審美上的標致，但是你看她往那兒一站，身段婀娜；你看她走路，她的眼神，她說話的語氣，尤其是在陳清的襯托下，她是那么自信，內心住著一個男人，那種灑脫勁兒，那種能量很吸引人。看到她，就覺得我們北方的女人就應該是這樣的。 這幾日看二十年前的電影，看到各種不同的之前熒幕上的美女，真真的和當今的審美不同?，F(xiàn)在觀眾的審美都被韓國整容醫(yī)生帶走了。 比如林青霞，臉盤很大的，濃眉大眼，嘴巴也寬，合在一起真是美，是不分性別的美，是可男可女的美，東方女性的那種儒雅中含著幾分英氣。 昨日看《極道追蹤》，我瞅著鐘楚紅的臉，真是覺得不能算美女，但我知道她的魅力。在《縱橫四?！防锩妫膵擅氖蔷`放的，那一瞥的斜媚勾人心魄。 人的美本質上是能量的流動。我越來越贊同。不是五官或者身材一定要怎樣，而是大膽又自然的呈現(xiàn)出自身的魅力、個性，才是真的美。 周漁一路都在追尋，她從追到重陽出發(fā)，一路追逐著，最終死在了路上。她說“她就喜歡跑，路上總會發(fā)生點兒什么”?；疖囀莻€意向，反復出現(xiàn)，就是表現(xiàn)周漁的人生。 你看著這個女人，覺得很不實在，好像這樣的中國女性只會存在于書里，因為她那么反傳統(tǒng)。中國女性應該是向往家庭的，向往著安穩(wěn)，應該被關在屋子里，因為她們普遍缺乏安全感?？墒侵軡O，她不在乎去哪兒，她就一直搭上一班又一班車，好像風一樣，隨心而去。

2002年，偶然在雜志上看到這部電影上映前的宣傳頁時，記不清是被劇照還是文案打動，年少的我便生出了向往之心，覺得這是個值得去聆聽的故事。

17年后的今天終于想起這個故事，以三十幾歲的心智回顧了少年時的向往。

時間軸 & 多視角

想看懂《周漁的火車》，先得理順時間軸和各個視角。

看這部電影的時候，彈幕一直沒有關，雖然很影響觀影體驗和自己的判斷，但時間有限又想知道別人的觀點。

從始至終“看不懂”、“什么亂七八糟的”之類的評論就沒有斷過。

這部片子最獨特的點在于時空交錯里晦澀難懂的多角度呈現(xiàn)：以阿秀的視角為主，穿插張強的視角、周漁的視角、陳清的視角、列車員的視角、周漁閨蜜的視角；沒有主時間軸，隨著不同的視角隨意切換，想起一出是一出——傳說中的意識流？

這種獨特給觀影人造成了極大的理解障礙——在這一點上，作為文藝片非常合格。

在仔細捋順每一個視角的時間軸后，會發(fā)現(xiàn)這個視角中存在與其他視角完全沖突的內容。

比如阿秀在開篇一直追蹤的周漁，在陳清的視角里早就死了。比如張強臨時決定跟著周漁的火車去重慶，回來時跟周漁說自己看到陳清了，而這個時候陳清在周漁的視角里應該已經(jīng)到了西藏。

視角中真實內容的呈現(xiàn)與想象、夢境相穿插。

孰真孰假，亦真亦假，誰活在誰的想象里，誰是誰的執(zhí)拗，分不清、說不清，沒有答案。

每個人都能找到自己

兩男一女，火車，奔波，長久以來我一直以為這不過是韓劇般女主在男一男二間搖擺不定的套路。

全錯。

甚至兩男一女都是錯的。

除了一點點替身以外，鞏俐一人分飾兩角：長發(fā)的周漁熱情奔放風情萬種，短發(fā)的阿秀看似時尚卻差了一點味道，鞏皇毫不費力讓觀眾看出兩個角色的性格迥異。

阿秀

完全沒有交代，影片一開始是從阿秀的視角切入，如果不看劇透，很多人都以為阿秀是遭遇重大變故之后性格突變的周漁。

阿秀遇到陳清的時候，陳清已經(jīng)是小有名氣的詩人，簽售會已經(jīng)開始排起長長隊伍。

阿秀因為與周漁同樣的面孔而受到陳清的關注，兩個人開始交往。

和全世界的女人一樣，阿秀也想從前女友的身上了解陳清的過去。

所以這個故事中大部分關于周漁的故事呈現(xiàn)都是從阿秀的視角切入的。

女朋友是最好的偵探，周漁生前的經(jīng)歷被拼湊的愈漸完整，阿秀的失落就更多一分：有羨慕也有妒忌，有欣賞也有鄙夷。

她越了解周漁，就越明白自己除了面孔以外，不會有任何一點可以代替周漁。

陳清看著自己的臉，想起的永遠是再也回不來的周漁。

明明自己與陳清住在一條街上，卻因為陳清偶然的一次出差先與遠在三明的周漁認識。

“周漁有別的男人”——這恨恨地戳穿，是為了破壞陳清心里周漁紅玫瑰的形象，更是為了對陳清的報復。

周漁

影片給了周漁很多小碎花裙子在小腿邊翩翩起舞的躍動鏡頭，是天然去雕飾的美好。

周漁藝術家的人設能很好解釋2002年并不開放的大環(huán)境下周漁的熱情奔放和主動。

為了愛情傾盡所有。

陳清的詩給了周漁關于愛情中自己最好的想象，燃起了她的奮不顧身。

相處久了，陳清的浪漫與詩情畫意是她想要的，陳清舊時書生般的酸腐懦弱她就沒有看在眼里么。

只有陳清能給她關于愛情以及愛情中自己最好的憧憬，她的愛情源于陳清，卻也與陳清無關。

她努力愛，用盡熱情對陳清好，把自己認為最好的東西給陳清，卻全然不顧對方是否心甘情愿全盤接受。

關于火車，關于奔波。

從三明到重慶，一周兩次，似乎只有這樣不停地靠火車頻繁地奔波才能詮釋自己愛情的熱烈。

所以即便后來陳清已經(jīng)離開重慶去援藏，周漁還是雷打不動地一周兩次火車去重慶，這是儀式，更是她完整愛情的一部分：義無反顧地奔向愛人。

在愛情里，她對陳強追求的回應甚至主動從來不是因為搖擺不定，而是早已明白陳清不是一個完美的愛情載體，對自己的執(zhí)著越來越迷茫。

她努力嘗試，希望陳強是愛情的救世主，讓她的奮不顧身有新的出口——陳清的怯懦更像拳頭打在棉花上，她的愛情有去無回、自說自話。

周漁不愛陳強，在陳強給她的愛情里找不到燃燒的自己。

她的第二次主動被陳強拒絕更像是關上了她的最后一扇（備胎）門，她的愛情不可能換個宿主，只好繼續(xù)她對愛情（而非陳清）的義無反顧。

陳清

給女神塞情書，不敢等對方做出反應就跑沒影了，連自己隨身的破書包都沒來得及拿走。從最初的相遇，陳清這個角色膽小懦弱沒擔當?shù)娜宋锾厣徒淮姆浅Ｇ宄?/p>

“周漁，你別再逼我了好嗎？”女人不惜一切代價幫男人成功，如果這個男人沒有對成功的向往，你做再多也都只是給他的壓力。

陳清的未來沒有周漁，他也沒有設想過什么未來，所有的一切保持現(xiàn)狀就好：圖書管理員的工作，偶爾發(fā)表在報紙上豆腐塊的詩文，以及主動找上門來用盡全力愛著自己的周漁——都剛剛好，活在當下。

除了不知道誰視角里和周漁火車的擦身錯過，陳清基本沒去找過周漁，包括周漁生病了也沒有去看她，只是打了個電話告訴周漁“沒什么事兒不用兩邊跑了，我工作也挺忙的”。

為愛奔波的只有周漁。

為了逃避周漁幫他走向成功的壓力，選擇去援藏只給周漁發(fā)了“我要走了”四個字，周漁追來他也只是說“我只是去兩年”，連逃避都要逃避。

在阿秀告訴陳清周漁還有另一個男人時，他的第一反應是惱羞成怒：“這不可能！她的心里只愛我一個！”然后走開了。

被動-逃避-被動-逃避，如果當初看到周漁跳舞沒有那史無前例的主動寫詩，一切會更好么？

陳強

第一次對孫紅雷有改觀。

陳強這個角色太討喜，接地氣兒，專情，又拎得清。

男二光環(huán)，但陳強比韓劇中的男二好找多了。

土大款一樣給周漁現(xiàn)實中死水池一般平平無奇的仙湖整成人造仙境，只為圓了周漁心中的詩意，這段情節(jié)真給我氣笑了，這人工水平也太low了。

他能在倆人已經(jīng)發(fā)生實質關系之后明白周漁的主動與愛無關，一次次送周漁去已經(jīng)沒有陳清的重慶完成她心里關于愛情的儀式。

他能在周漁第二次主動時候不再趁人之危，他也不想做周漁無處安放的愛情中的救命稻草。

每次都是明白清楚主動的示好，最后的挽留也是希望周漁能放棄與怎么也想不明白的愛情之間的糾葛。

03

因為真實 所以滿分

電影可能太過文藝太過意識流，但我愿意給滿分。

拋去表現(xiàn)手法不談，滿世界都是周漁、阿秀、陳清，冷不丁碰上個陳強的概率也不小。

所有的夸張都那么自然，太真實。

世界上的女人愛上的都只是愛情，最終能不能獲得幸福，要看自己什么時候能清醒、愿意去接這個地氣兒，在一次次浪漫與世俗的沖突下找到適合自己的平衡。

愿所有人都不要一條道兒跑到黑，也不要矯枉過正。