52屆百想最佳編劇候選名單公布，不出所料，金淑恩（大熱劇《太陽的后裔》）、金恩熙（幾乎零差評的《signal》）、李有靜（國民劇《請回答1988》）全部上榜，但仔細(xì)一看竟然沒有《第二次二十歲》的蘇賢京，講真，我是不服氣的。

蘇賢京曾經(jīng)的作品有《燦爛的遺產(chǎn)》、《我的女兒是素英》、《檢察官公主》、《49日》、《two weeks》，幾乎部部高收視，但奇怪的是我并不是很喜歡她的風(fēng)格，除了《檢察官公主》刷過，其余皆是幾集便棄，但這絲毫不妨礙我喜愛《第二次二十歲》。這次蘇賢京選擇合作的平臺是小眾之王tvn，所以連帶著整個劇的風(fēng)格比三大臺清新不少，主題也選擇了她較為擅長的女性主線，但較她其他作品，整部劇作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回歸到溫情當(dāng)中。而輕喜劇的定位，也讓劇的節(jié)奏輕快很多。

劇情簡單描述起來，就是19歲的河路娜因?yàn)閻矍楹图彝シ艞壛松洗髮W(xué)以及跳舞的夢想，39歲又因?yàn)橄胍旎刈冃牡恼煞颍匦驴既氪髮W(xué)，在曾經(jīng)暗戀自己的男主角的影響下逐漸找回自己，最終獲得新生故事。韓劇中《羅武林向前沖》、《妻子的誘惑》、《逆轉(zhuǎn)女王》都屬于這個中年主婦翻身套路，經(jīng)典如《妻子的誘惑》在當(dāng)時獲得了極高的收視率，也被國內(nèi)翻拍了《回家的誘惑》。應(yīng)該說這一類題材在韓劇中尚屬常見，并無特別，但不同與以往周末劇動輒百集的篇幅，《第二次二十歲》僅僅在16集的篇幅中，圍繞著女性的自我覺醒將河路娜的改變一一展現(xiàn)，從最初的唯唯諾諾到后來的積極開朗，從人生的重心只有丈夫孩子到重拾夢想找回自我。雖然集數(shù)有限，但蘇賢京的本子卻很扎實(shí)，在自洽的各種巧合里，河路娜脫胎換骨，絲毫不違和。

女主角河路娜的扮演者是女演員崔智友。其實(shí)我并不喜歡崔智友略帶苦情的長相，但河路娜這個角色卻非常適合她，或許因?yàn)榇拗怯咽俏璧秆輪T出身，對于劇中僅有幾次的舞蹈，她也能完整地將河路娜對舞蹈的熱愛和懷念演繹出來。印象最深的一幕是河路娜在校園祭上舞臺上大哭，因?yàn)槟翘鞎r隔20年她又重新跳起了舞，她發(fā)現(xiàn)那未曾實(shí)現(xiàn)的夢想，未曾有的大學(xué)時光，都是再也無法重來的青春，她錯過了很多很多。一聲聲痛哭，著實(shí)傷感也讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。

男主角車玄錫的扮演者是李尚允，雖然李尚允的劇之前沒有看過，但他這次的演繹算是及格，幾個可愛的反差和深情的表現(xiàn)都夠蘇，關(guān)鍵是和崔智友搭著不違和，有cp感。而從人設(shè)角度看，車玄錫雖然是關(guān)鍵性人物，但感覺在這部強(qiáng)調(diào)女主的劇里，刻畫有些中規(guī)中矩，標(biāo)配的癡情——死守20年的初戀情結(jié)，標(biāo)配的才華橫溢——知名的導(dǎo)演，標(biāo)配的帥——被眾學(xué)生膜拜花癡，感覺與其他偶像劇男主并無區(qū)別。這大約也是韓劇在偶像劇框架內(nèi)的創(chuàng)作的必然。

本劇在處理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往對出軌男和小三的平面化處理，劇本對他們以一種戲謔的基調(diào)在描述，時而以詼諧去嘲笑，時而又以輕松去帶過。而且非常難得是女主沒有去進(jìn)行所謂的復(fù)仇，也許對于那個離開的丈夫，多一分的糾纏也是浪費(fèi) ，放手既是止損，也是對自己的一個解脫。這個轉(zhuǎn)變，顯示了編劇認(rèn)為現(xiàn)代女性不應(yīng)以婚姻為唯一奮斗目標(biāo)，需要有更為灑脫的人生態(tài)度。

每個人都是獨(dú)立的個體，但又因?yàn)槿祟愂顷P(guān)系的產(chǎn)物，所以就有了各種關(guān)系里的身份，在過去，女性因?yàn)闅v史和文化的緣故，會特別強(qiáng)調(diào)她的家庭身份——妻子、母親，人們很少會去將女性看成一個和男性對等的獨(dú)立的個體。路娜的教授丈夫最初與高中畢業(yè)，整天只談?wù)搩鹤拥穆纺刃瓮奥?，后來因?yàn)楹勇纺让撎Q骨，變得想要挽回妻子；路娜的兒子最初也看不起和社會脫節(jié)只會做飯的母親，但后來因?yàn)榭吹侥赣H在舞臺上的帥氣逐漸理解、尊重母親。這個例子也在一定程度上說明，女性在為妻子、母親的時候不能一味強(qiáng)調(diào)關(guān)系中的自己，更應(yīng)該重視獨(dú)立的自我，只有自我是可愛的，別人才會愛你。

單從這個立意上本劇就已經(jīng)是韓劇的突破之作——這不但是蘇賢京個人的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，也是韓劇在舊題材上的新挖掘。本次百想蘇賢京未能入圍，實(shí)有遺憾，但身為頂級編劇卻依然在不斷求變創(chuàng)新，著實(shí)讓人敬佩，也感嘆韓國影視劇市場的求變氛圍確實(shí)濃厚。

反觀國內(nèi)，今日又刷到《射雕英雄傳》翻拍的新聞，如果沒記錯的話，上一次翻拍是2008年，僅過去了8年，再經(jīng)典的劇目也經(jīng)不起第7次翻拍。

       女主人公在河露拉在19歲因?yàn)閼言蟹艞壛松洗髮W(xué)嫁給了現(xiàn)在是大學(xué)教授的丈夫，早早過起了家庭主婦的生活。卻在38歲的這一年丈夫提出離婚，因?yàn)闆]有共同話題，無法溝通交流（更實(shí)質(zhì)的原因是丈夫有了外遇）。傳說中的“中年危機(jī)”爆發(fā)了，她偷偷地參加了高考，并且和兒子考入了同一所大學(xué)，在這所大學(xué)里她慢慢融入了這群青春洋溢的年輕人，享受到了雖然遲來的但同樣美好的二十歲校園時光。

    劇里最感動的一幕是女主人公在校慶舞蹈公演之后，觀眾散盡，一個人默默站在臺下，回味著自己剛才在舞臺上精彩的表現(xiàn)，笑著笑著突然止不住的哭泣，淚眼朦朧中，舞臺上出現(xiàn)了那個二十歲正在練舞的自己的幻影，她走向舞臺中央，那個少女的身影與現(xiàn)在的她終于融為一體了。很喜歡這個劇，可看的除了韓劇一貫的唯美溫馨的愛情，親情，詼諧的搞笑的情節(jié)，我想更重要的主線是為了展現(xiàn)女主人公如何重拾自我的過程。多年瑣碎乏味的婚姻生活讓她變成了唯唯諾諾依附于丈夫的小女人，可是別忘了，她也是一個曾經(jīng)懷揣夢想的少女，她的丈夫總是像衛(wèi)道士一樣冷漠地告誡她該如何做一個好妻子和好媽媽，卻沒有在精神上真正尊重她，重視她的需求。當(dāng)她可以對著第三者，平平靜靜地說出，“金宇哲（丈夫名字)，我不要了?！笨梢岳碇睔鈮训貙ι頌榇髮W(xué)心理學(xué)教授的丈夫說，“你這是自戀型人格障礙?！蹦莻€家庭婦女河露拉變了，就像她日記本里寫下的，成為真正的河露拉。

    我們生活在這個世界需要很多支點(diǎn)的支撐，除了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)，譬如親人的不離不棄的愛，興趣愛好的堅(jiān)持，工作獲得的滿足感，如此種種，重要的是因?yàn)樗鼈兂删土艘粋€圓滿的自我，“自我”其實(shí)并不抽象，那一件件小事，小到可以是一句微不足道卻暖心的鼓勵，生活中或者學(xué)習(xí)工作中一點(diǎn)點(diǎn)小小的進(jìn)步，那都是我們分分鐘鐘需要的存在感，那些經(jīng)歷讓我們知道自己究竟是誰，究竟能做什么。

    二十歲時候喜歡的人也許并不是將來走入婚姻殿堂的那位，二十歲時候做的事也許變成了日后笑談，但畢竟是二十歲呀，在生命的長河里看去，那是一個青春的支點(diǎn)，想起那些人那些事，便憑添了戰(zhàn)勝日后生活中那些磕磕絆絆的勇氣。原來世間所有的相遇并不需要苛求一個happy ending,當(dāng)你成為一個足夠自信的better man。

     韓國人對二十歲也許有種莫名的鐘愛，前段時間一部中國的電影《重返二十歲》也是來源于韓國大火的電影《重返二十歲》，里面的奶奶穿越回二十歲，和一群年輕人一起快樂地玩起了音樂，圓了自己曾經(jīng)的歌手夢。所有的媽媽，奶奶們，并不是一開始就會嘮叨，她們也都曾是不諳世事的少女，瑣碎的生活慢慢消磨著她們的熱情，衰老著她們的容顏，壓抑著她們心底最初的夢想。而這一切，如果不是因?yàn)閻?，不是對丈夫的愛，孩子的愛，對家庭的愛，何以?jiān)持至此？

    TED有個演講叫"Embrace Your Inner Girl"，擁抱你內(nèi)心的少女。演講者講述了一個14歲荷蘭女孩坐著一艘小船，獨(dú)自環(huán)游了世界；一個女孩在樹上住了整整一年，為了保護(hù)野生橡樹不被砍伐；一個阿富汗女孩在17歲時把攝像機(jī)藏在布卡之下，記錄了911之后阿富汗針對婦女的血腥暴力；一個叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前對實(shí)槍荷彈的士兵大聲說：停止占領(lǐng)，最后坦克從她的身體上碾過；一個因強(qiáng)暴而懷孕的女孩對她說“我愛我的孩子，我怎能不愛他，他身上流淌著愛”；一個叫Agnes Pareyio的肯尼亞婦女在很小時被迫接受割禮，于是多年間她到處行走，拯救了4500名少女免于這種酷刑，她后來建立了一個庇護(hù)所讓前來避難的女孩讀書學(xué)習(xí)，再后來她成為了當(dāng)?shù)氐母笔虚L，改變了當(dāng)?shù)胤ㄒ?guī)，也徹底改變了當(dāng)?shù)厝嗣竦挠^念。

    演講者說在這個世界上存在著一種“你不應(yīng)當(dāng)成為女孩”的教條，她提到girl cell,直譯為“女孩的細(xì)胞”，不僅存在于女孩子身體，很多男孩也具有g(shù)irl cell，但是傳統(tǒng)的教育希望男孩保持堅(jiān)強(qiáng)保持強(qiáng)壯，不允許他們哭泣，這些女性的柔弱的特質(zhì)都不被允許表達(dá)出來。與傳統(tǒng)觀點(diǎn)相悖，她說女孩子情感里的同情、憐憫、直覺性也正是她們的力量所在，同情可以啟迪智慧，情感也有內(nèi)在邏輯，它會帶來也許激進(jìn)的，也許恰當(dāng)?shù)?，拯救性的行動?br>
    感謝這個開明的時代，雖然性別歧視的狀況依然廣泛存在，但更多的女孩擁有了受教育的權(quán)利，有了更多選擇人生的機(jī)會，她們可以做到物質(zhì)獨(dú)立精神獨(dú)立。她們可以自主選擇這份工作還是那份工作；她們可以自由選擇跟這個男人還是那個男人戀愛；她們甚至可以決定結(jié)婚還是不婚、生孩子還是不生。不是每個女孩都會像TED演講中的那些女孩們那樣遭受不幸的命運(yùn)，也不是每個女孩會做出像她們一樣堅(jiān)定的行動，但是每個女孩子身上那些脆弱，敏銳，悲憫，純凈的特質(zhì)都值得珍惜，那些感性所迸發(fā)出的力量值得被重視被引導(dǎo)，并終有一天上升為理性的行動。

    很喜歡的作家柏邦妮有一本書《老女孩》，書里寫道，“女人的社會身份太明確，太有時間緊迫感，但是在我的心里，還有一個女孩，永遠(yuǎn)的。也許成熟但不世故，也許復(fù)雜但不渾濁。該笑的時候笑，該哭的時候哭，會憤怒，也會發(fā)傻氣，永葆好奇之心，永遠(yuǎn)贊嘆，期待奇遇。夢想不是一個目標(biāo)，是一種氣質(zhì)。”

    這輩子有幸做一個女孩兒，感謝因?yàn)榕⒌纳矸菟w驗(yàn)到的那些豐富的感受，我們都會慢慢老去，也許會成為某人的妻子，或是某個孩子的母親。但是請不要忘記我們心中那個永遠(yuǎn)二十歲的少女，她始終在心底的那個角落，告訴我們你要快樂、要自信、要勇敢去愛，并且你值得被愛。

（以筆名發(fā)表于南周知道，此為原文）


四十歲的女人生活是什么的？

在《第二次二十歲》里，崔智友飾演的女主角韓露拉38歲了。韓露拉19歲時因意外懷孕輟學(xué)結(jié)婚，接下來的20年里她只圍繞著老公和兒子轉(zhuǎn)，老公步步高升成了大學(xué)教授，嫌棄她沒法溝通交流，兒子對她也總是愛理不理。正在這艱難的人生關(guān)頭，婚外戀的丈夫提出了離婚申請……

在許鞍華頗負(fù)盛名的《女人四十》里，孫太阿娥人到四十，正艱難處于“夾心層”中：上有老年癡呆的退伍公公，下有沒有長大的孩子，丈夫性格軟弱，工作也陷入瓶頸……生活的一切，仿佛都在與她為敵。阿娥每一睜開眼就如陀螺般不停轉(zhuǎn)著，疲憊、窘迫、壓抑，四十歲的她的生活內(nèi)外交困如油煎如熱鍋煮。


在東方傳統(tǒng)觀念里，“上得廳堂、下得廚房”“賢內(nèi)助”“相夫教子”是對已婚女性的角色規(guī)定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循著這一傳統(tǒng)路徑規(guī)規(guī)矩矩走來，不知不覺就到了四十歲的關(guān)口。倘若不是像韓露拉一樣遭遇措手不及的離婚協(xié)議書，她們幾乎不曾停下來想一想：女人天然就該為家庭奉獻(xiàn)一切嗎？當(dāng)她們將全部奉獻(xiàn)給家庭，她們得到了什么，又失去了些什么呢？

“對女人而言，四十歲以上，年齡就沒有了意義?！?沖田修一執(zhí)導(dǎo)的《去見瀑布》如是說道。——女人們青春不再了。

電影《奇怪的她》劈頭就是一段嫌棄老去了的女人的臺詞：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十幾歲像籃球，男人們會用盡全力伸手去搶；二十幾歲的女人是橄欖球，男人們會如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人們?yōu)榍蚱疵臅r期；三十幾歲是乒乓球，雖說為球而戰(zhàn)的男人數(shù)量明顯減少，但對球的注意力還是不錯的；中年女人是高爾夫球，一個球一個男人，男人只要看到這個球，就會揮桿讓球飛的很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)?！薄齻円膊辉贀碛袗矍?。

四十歲的女人，更確切地說，四十歲的東方女人，仿佛一夜之間就失去了魅力。在歐美許多文學(xué)影視作品里，四十歲的女人并不如此，她們有自己的事業(yè)，自主、獨(dú)立、注意保養(yǎng)、神采飛揚(yáng)。但依循傳統(tǒng)的東方女人，她們的生活重心從來是家庭和小孩，她們的生活半徑常常是家庭-菜市場-小孩的學(xué)校三點(diǎn)一線，她們?yōu)榧彝A盡時間與精力，不惜放棄自己的愛好、追求和事業(yè)。她們贏得了人們口中“中國傳統(tǒng)女性的優(yōu)良美德”“賢妻良母”的褒揚(yáng)，卻丟失了各不相同的自己。

她們有的在磕磕絆絆任勞任怨中捱過一生，就像電影《我這樣過了一生》里的中國傳統(tǒng)女性代表桂美，熬過一生，苦了一生。而今時代變了，當(dāng)離婚越來越平常，不少四十歲的女人遭遇的卻是《第二次二十歲》里韓露拉的遭遇：她們?yōu)榧彝奚艘磺校瑓s被丈夫拋棄，但早就脫離了社會的她們，該如何進(jìn)行接下來的人生？


編劇給了韓露拉華麗的逆襲。38歲的韓露拉重新考上了大學(xué)，少年時代暗戀她的男主角車玄錫也剛好在這所大學(xué)擔(dān)任教授，并再次默默扮演著守護(hù)人的角色。韓露拉逐漸找回曾經(jīng)的自己，青春與活力煥發(fā)。等丈夫懸崖勒馬時，卻已追悔莫及。四十歲的韓露拉，贏得了第二次二十歲的人生，她尋回了自己，尋回了青春，尋回了認(rèn)可，也重新收獲了愛情。


這的確是令人解氣的故事設(shè)置——四十歲的灰姑娘只會在韓劇里面出現(xiàn)。但這部電視劇之所以在亞洲走紅，除了瑪麗蘇的套路外，還在于它觸及了一個深刻的女性問題：該如何平衡女性自我與家庭之間的關(guān)系？

任何一個社會人，身上都同時被賦予多重角色。一個女人，除了自我以外，還可能是他人的女兒，別人的妻子，孩子的母親。每一重角色，都有屬于這個角色的職責(zé)和義務(wù)，認(rèn)真盡力做好每個角色也是無可厚非。但遺憾的是，在我們的傳統(tǒng)理念中，我們樂于倡導(dǎo)女性對家庭的奉獻(xiàn)和犧牲，即便這是以犧牲女性的自我與自由為前提：為丈夫犧牲事業(yè)，為小孩教育犧牲所有的業(yè)余時間，操持家務(wù)，忍氣吞聲，默默承擔(dān)一切……甚至這逐漸成為一種道德正確和道德壓迫：女人只有這么做才是道德的、堅(jiān)韌的、偉大的、有母性光環(huán)的；你不這么做，就意味著你不是合格的母親，不是合格的妻子。

這仍舊是道德至上論的邏輯：女性的傳統(tǒng)美德高于一切，這一邏輯對女性的壓迫實(shí)在太過深重！甚至連許鞍華《女人四十》這一為四十歲的女人鳴不平、看似很女權(quán)的作品最后都掉入這一邏輯：在孫太阿娥堅(jiān)韌、偉大的光環(huán)里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事嗎？人生，是很過癮的”。

《第二次二十歲》里說，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。同樣地，四十歲的女人生活是什么樣的？是為所謂的女性傳統(tǒng)美德所桎梏，湮沒在柴米油鹽醬醋茶中泯然眾人成為讓人揮打的“高爾夫球”，哀怨唱著“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露”，還是在盡好職責(zé)的同時，守住自我、獨(dú)立、自主，將四十歲活成第二次二十歲呢？

當(dāng)男女平等尚未成為整個社會的共識時，選擇后者不僅需要勇氣，還可能付出代價。但真的，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。

       沖著李向侖看的，這種暖男定位，他只要笑一笑，就是最好詮釋了；而崔智友也明顯更適合這種傻白甜的角色，演起來一點(diǎn)不費(fèi)勁，比靠著眼線演出霸道總裁的樣子叫人舒服多了。從黃靜茵身上總結(jié)出的“如果女主僵著臉也能追下去必是好劇”的結(jié)論，同樣也適用于此。今年安利韓劇，首選這部。

      開始看簡介的時候，擔(dān)心這是一部同憤怒的媽媽一樣的劇集，金喜善再童顏，也不像18歲啊。幸好幸好，露拉同學(xué)一眼就看出她是阿吉麻。這不是什么強(qiáng)裝嫩或者重生的老梗，這是一名曾經(jīng)光芒萬千的女子，在為自己的“失誤”盡責(zé)了近二十年以后，重新找回自我的故事。、

       印象最深的是露拉的兩場哭戲，一次是她站在空蕩蕩的舞臺上，放聲痛哭，她哭的是不是自己的過往？自己消逝的夢想和再也回不去的舞臺？眼淚流下來了，就要和過去說再見，重要的是什么？是right now?？捱^的露拉不再堅(jiān)持社團(tuán)的活動，能參加就很好，不用強(qiáng)求。成為舞蹈家的夢想已經(jīng)錯過實(shí)現(xiàn)的時機(jī)，不如聚焦當(dāng)下。小時候，每個人都有自己的夢想，可是，日子不知道怎么過著過著就變成了現(xiàn)在的樣子，夢想不僅沒實(shí)現(xiàn)甚至都不記得了。與其為現(xiàn)實(shí)自怨自艾，不如在哭過之后和過去告別，看看未來還有什么可以追尋的。

       另一次是露拉在知道當(dāng)初未能參加奶奶的葬禮的真實(shí)原因，跑到年糕店外放聲大哭。這一哭，哭出了她的內(nèi)疚，哭出了她的委屈，也哭斷了她與前夫所剩的一點(diǎn)點(diǎn)的可能性。想一想，此時悲傷的露拉，其實(shí)背后站著那個隨時要為她擦去淚水車教授，真是不要太幸福啊。

       結(jié)局很美好，除了那么一陣子的拖拉，陽光下，草地上，我們知道，錯過了很久的兩個人，終于開始享受幸福了；然而，現(xiàn)實(shí)中，我們知道錯過的就是錯過了，幾人能重遇一個20年后還愛著你的初戀？韓劇，總是美麗的不真實(shí)。

追了一個多月的劇，最后剩兩集居然拖了一個多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延癥…

不是因?yàn)椴缓每?，也不是因?yàn)椴幌肟?，只是每次結(jié)束了一部劇就莫名有一種結(jié)束了一段旅程的感覺，而本人恰恰最討厭結(jié)束…


然而，《第二次二十歲》的結(jié)局卻并非結(jié)束，而是開始。
河露拉與車賢碩遲到二十年愛情的開始；
金宇哲與金怡真雨過天晴的開始；
金珉秀與吳惠美相互包容和理解的開始；
羅南順和樸成賢純潔美好戀情的開始；
甚至于露拉賢碩的好朋友東哲也有了演技事業(yè)上的開始；
劇情是毫無遺憾的happy ending，而故事將會是beautiful beginning！

18歲的河露拉是光芒四射的，人長得漂亮，舞蹈能力突出，個人魅力十足，很陽光很自信也很孝順，每天都是愉快自由的；
38歲的河露拉是唯唯諾諾的，家庭主婦的打扮，沒有生氣沒有活力，面對丈夫的無視兒子的不理解，每天都像被困在牢籠一般無法脫身。

這一切變化的源頭就是二十年前的那場表演，那場由車賢碩主動提出，主動導(dǎo)演還“慫恿”大家去參加的海邊公演。

如果賢碩沒有導(dǎo)演，如果露拉沒有答應(yīng)，如果同學(xué)們沒有響應(yīng)，如果沒有這場公演，那么，就不會讓金宇哲看上露拉，就不會讓賢碩因家里出事獨(dú)自離開，就不會讓露拉陷入金宇哲的誘惑，就不會闖禍懷上孩子，最終只能隨著金宇哲無奈的離開韓國…

其實(shí)所有的一切看起來是那么巧合的不可思議，卻又那么硬生生的發(fā)生了。

于是，18歲的河露拉就這么被改變了人生軌跡。

無奈年紀(jì)輕輕生了兒子，在人生地不熟語言也不通的德國，連個說話的人都沒有。有時跟疼愛自己的奶奶通個電話，卻也只能報喜不報憂。

與親人憾別，與社會脫軌，與朋友失聯(lián)，就這樣在那所謂的家里過了四年，而這四年已然將河露拉所有的光芒全部耗盡。

失去了自信的河露拉不僅失去了曾經(jīng)擁有的美好，也失去了當(dāng)初吸引金宇哲的魅力點(diǎn)，結(jié)果只能讓這段感情變得越來越雞肋。

誠然，海邊那美好的傍晚時他們是彼此相愛的，一心撲在學(xué)識上的金宇哲碰上了個性開朗奔放的河露拉，眼光完全被其牢牢吸引，兩個性格截然不同的年輕人懷揣著好奇和新鮮，開始了一段錯誤的旅程。

然而，這所有的一切都在河露拉做出要回去讀大學(xué)的決定后，又再次發(fā)生了變化。

為了拯救搖搖欲墜的婚姻，為了得到兒子的理解，為了家庭的和睦，露拉做出了以38歲高齡去讀大學(xué)的決定。



盡管陰錯陽差進(jìn)入了丈夫工作兒子讀書的學(xué)校，但是露拉還是堅(jiān)持留了下來。這個堅(jiān)持便是她踏出的第一步。

雖然，剛開始經(jīng)歷了剛開始進(jìn)入課堂的茫然，受到時隔二十年再見的老朋友賢碩的戲弄，為同班同學(xué)出頭卻反被打擊。

但是，露拉秉持著堅(jiān)持不懈的原則不動搖，狀況還是越來越好。終于交到好朋友，跳出許久未跳的舞步，加入社團(tuán)并時隔二十年在舞臺上進(jìn)行演出，也第一次認(rèn)清了自己的現(xiàn)狀。還有好多的第一次，第一次上大學(xué)，第一次打工，第一次掙錢，第一次演話劇，太多太多本應(yīng)在20年前實(shí)現(xiàn)的第一次，終于沒有在38歲錯過。

38歲其實(shí)并不年輕，但38歲對于河露拉來說卻是一個很好的開始。

現(xiàn)在的她，不用擔(dān)心婚姻，金宇哲已經(jīng)離開，留下的是一心只向著自己的車賢碩；不用擔(dān)心子女，兒子已經(jīng)長大，有自己的思想，有自己的事業(yè)，還有自己的愛情；不用擔(dān)心前程，自己有優(yōu)秀的畫畫功底，也有良好的舞臺感知力，還有奶奶留下來的手藝。

河露拉需要的只是努力的去做自己，以彌補(bǔ)逝去的20年。

她放棄了大學(xué)，因?yàn)橹来髮W(xué)給不了她想要的東西；她做起了老板，想找回奶奶的味道；她隨著自己的心去做自己想做的事，完全拋開了所有的捆綁。

從一開始萬事都以家庭為中心的小女人，搖身成為為自己而活的成熟女人。成熟了的河露拉有愛情、有親情、有友情、有自我，是那么的迷人，那么的耀眼。與其說是改變，倒不如說是恢復(fù)本性，恢復(fù)她本應(yīng)有的魅力。


《第二次二十歲》是一部很溫馨的劇，沒有撕逼，沒有勾心斗角，只有暖心和甜蜜，當(dāng)然這其中賢碩付出了太多的辛勞，就像是個傲嬌的小天使，一直在釋放溫暖。

在劇結(jié)束前，賢碩導(dǎo)演的舞臺劇《我人生的一個瞬間》，雖短卻意蘊(yùn)深長。

在英文中，“現(xiàn)在”是"present"，而"present"也有禮物之意。

每一個當(dāng)下都是上蒼給我們的禮物，我們都應(yīng)該珍惜現(xiàn)在，把握現(xiàn)在，努力做自己。

 

        很少寫影評，也很少看電視劇，如果寫得不好，有所偏頗，請各位看官原諒。
        偶然看到這部劇，其實(shí)是被名字吸引的，“第二次二十歲”，如果是國產(chǎn)劇，我肯定我不會去看（個人喜好，勿噴），但是韓劇，真的有種想知道說了什么的好奇心。當(dāng)時想著如果講女主角或者男主角穿越回到過去，回到二十歲的時候，絕對不看，但是看了簡介，并非如此。
        個人已經(jīng)經(jīng)歷過了二十歲，那段每個人都說是人生最燦爛美好的時光，不知道自己是不是異類，但是正如劇中何露拉所說，這些上學(xué)的學(xué)生，都在走同樣的道路，為了就業(yè)為了學(xué)分，我也在想，我曾經(jīng)燦爛過嗎？曾經(jīng)我也是為了就業(yè)為了學(xué)分，也許在經(jīng)歷不同于別人的事情的時候，才有發(fā)自內(nèi)心的開心過。只是到現(xiàn)在為止，有些可悲的是，我還不知道在大學(xué)里自己到底喜歡什么，自己的夢是什么？情不自禁反問自己，是不是賺很多的錢是自己的夢，有樓有車是自己的夢，抑或是環(huán)游世界是自己的夢？不知道為什么，突然覺得自己有點(diǎn)可笑，有點(diǎn)怯懦。
      就像劇中那些學(xué)生對這位何露拉大媽說的，很佩服她的勇氣，我也很佩服她。如果給我一個機(jī)會，讓我在那么大的年齡（也許不該說那么大的年齡）去學(xué)校里學(xué)習(xí)，我想我沒有這個勇氣，沒有去做已經(jīng)能猜到自己會怎樣了，會顛來倒去地想到底要不要去，會糾結(jié)這個糾結(jié)那個，總之找遍各種借口，估計(jì)能編100個，1000個甚至更多去阻止自己上學(xué)。其實(shí)新聞里也常常有播報哪里哪里有個老大爺去大學(xué)里學(xué)習(xí)，聽課，從來都是佩服的。只是佩服，跟隨是件困難的事情。
      38歲，即使越過20,38歲對于我而言仍舊是比較遠(yuǎn)的，但是我想劇中發(fā)生在女主角身上的不幸的事，并不是年齡決定的，是自己的選擇決定的，如同男主角說的，只有今天，現(xiàn)在，right now。我想說，此時此刻深有感觸，在最美好的時刻，浪費(fèi)了很多時光在小說、游戲中，真的忘了去看看外面有多美好。希望現(xiàn)在也不晚，我也想做那些自己想做的讓自己開心的微不足道的無需旁人肯定的自己的事。
      人生那么長又那么短。這一刻回頭看，真的沒有多少是為了自己喜歡而做的。女人，真的該對自己好點(diǎn)。