52屆百想最佳編劇候選名單公布，不出所料，金淑恩（大熱劇《太陽(yáng)的后裔》）、金恩熙（幾乎零差評(píng)的《signal》）、李有靜（國(guó)民劇《請(qǐng)回答1988》）全部上榜，但仔細(xì)一看竟然沒(méi)有《第二次二十歲》的蘇賢京，講真，我是不服氣的。

蘇賢京曾經(jīng)的作品有《燦爛的遺產(chǎn)》、《我的女兒是素英》、《檢察官公主》、《49日》、《two weeks》，幾乎部部高收視，但奇怪的是我并不是很喜歡她的風(fēng)格，除了《檢察官公主》刷過(guò)，其余皆是幾集便棄，但這絲毫不妨礙我喜愛(ài)《第二次二十歲》。這次蘇賢京選擇合作的平臺(tái)是小眾之王tvn，所以連帶著整個(gè)劇的風(fēng)格比三大臺(tái)清新不少，主題也選擇了她較為擅長(zhǎng)的女性主線，但較她其他作品，整部劇作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回歸到溫情當(dāng)中。而輕喜劇的定位，也讓劇的節(jié)奏輕快很多。

劇情簡(jiǎn)單描述起來(lái)，就是19歲的河路娜因?yàn)閻?ài)情和家庭放棄了上大學(xué)以及跳舞的夢(mèng)想，39歲又因?yàn)橄胍旎刈冃牡恼煞?，重新考入大學(xué)，在曾經(jīng)暗戀自己的男主角的影響下逐漸找回自己，最終獲得新生故事。韓劇中《羅武林向前沖》、《妻子的誘惑》、《逆轉(zhuǎn)女王》都屬于這個(gè)中年主婦翻身套路，經(jīng)典如《妻子的誘惑》在當(dāng)時(shí)獲得了極高的收視率，也被國(guó)內(nèi)翻拍了《回家的誘惑》。應(yīng)該說(shuō)這一類(lèi)題材在韓劇中尚屬常見(jiàn)，并無(wú)特別，但不同與以往周末劇動(dòng)輒百集的篇幅，《第二次二十歲》僅僅在16集的篇幅中，圍繞著女性的自我覺(jué)醒將河路娜的改變一一展現(xiàn)，從最初的唯唯諾諾到后來(lái)的積極開(kāi)朗，從人生的重心只有丈夫孩子到重拾夢(mèng)想找回自我。雖然集數(shù)有限，但蘇賢京的本子卻很扎實(shí)，在自洽的各種巧合里，河路娜脫胎換骨，絲毫不違和。

女主角河路娜的扮演者是女演員崔智友。其實(shí)我并不喜歡崔智友略帶苦情的長(zhǎng)相，但河路娜這個(gè)角色卻非常適合她，或許因?yàn)榇拗怯咽俏璧秆輪T出身，對(duì)于劇中僅有幾次的舞蹈，她也能完整地將河路娜對(duì)舞蹈的熱愛(ài)和懷念演繹出來(lái)。印象最深的一幕是河路娜在校園祭上舞臺(tái)上大哭，因?yàn)槟翘鞎r(shí)隔20年她又重新跳起了舞，她發(fā)現(xiàn)那未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，未曾有的大學(xué)時(shí)光，都是再也無(wú)法重來(lái)的青春，她錯(cuò)過(guò)了很多很多。一聲聲痛哭，著實(shí)傷感也讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。

男主角車(chē)玄錫的扮演者是李尚允，雖然李尚允的劇之前沒(méi)有看過(guò)，但他這次的演繹算是及格，幾個(gè)可愛(ài)的反差和深情的表現(xiàn)都?jí)蛱K，關(guān)鍵是和崔智友搭著不違和，有cp感。而從人設(shè)角度看，車(chē)玄錫雖然是關(guān)鍵性人物，但感覺(jué)在這部強(qiáng)調(diào)女主的劇里，刻畫(huà)有些中規(guī)中矩，標(biāo)配的癡情——死守20年的初戀情結(jié)，標(biāo)配的才華橫溢——知名的導(dǎo)演，標(biāo)配的帥——被眾學(xué)生膜拜花癡，感覺(jué)與其他偶像劇男主并無(wú)區(qū)別。這大約也是韓劇在偶像劇框架內(nèi)的創(chuàng)作的必然。

本劇在處理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往對(duì)出軌男和小三的平面化處理，劇本對(duì)他們以一種戲謔的基調(diào)在描述，時(shí)而以詼諧去嘲笑，時(shí)而又以輕松去帶過(guò)。而且非常難得是女主沒(méi)有去進(jìn)行所謂的復(fù)仇，也許對(duì)于那個(gè)離開(kāi)的丈夫，多一分的糾纏也是浪費(fèi) ，放手既是止損，也是對(duì)自己的一個(gè)解脫。這個(gè)轉(zhuǎn)變，顯示了編劇認(rèn)為現(xiàn)代女性不應(yīng)以婚姻為唯一奮斗目標(biāo)，需要有更為灑脫的人生態(tài)度。

每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，但又因?yàn)槿祟?lèi)是關(guān)系的產(chǎn)物，所以就有了各種關(guān)系里的身份，在過(guò)去，女性因?yàn)闅v史和文化的緣故，會(huì)特別強(qiáng)調(diào)她的家庭身份——妻子、母親，人們很少會(huì)去將女性看成一個(gè)和男性對(duì)等的獨(dú)立的個(gè)體。路娜的教授丈夫最初與高中畢業(yè)，整天只談?wù)搩鹤拥穆纺刃瓮奥?，后?lái)因?yàn)楹勇纺让撎Q骨，變得想要挽回妻子；路娜的兒子最初也看不起和社會(huì)脫節(jié)只會(huì)做飯的母親，但后來(lái)因?yàn)榭吹侥赣H在舞臺(tái)上的帥氣逐漸理解、尊重母親。這個(gè)例子也在一定程度上說(shuō)明，女性在為妻子、母親的時(shí)候不能一味強(qiáng)調(diào)關(guān)系中的自己，更應(yīng)該重視獨(dú)立的自我，只有自我是可愛(ài)的，別人才會(huì)愛(ài)你。

單從這個(gè)立意上本劇就已經(jīng)是韓劇的突破之作——這不但是蘇賢京個(gè)人的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，也是韓劇在舊題材上的新挖掘。本次百想蘇賢京未能入圍，實(shí)有遺憾，但身為頂級(jí)編劇卻依然在不斷求變創(chuàng)新，著實(shí)讓人敬佩，也感嘆韓國(guó)影視劇市場(chǎng)的求變氛圍確實(shí)濃厚。

反觀國(guó)內(nèi)，今日又刷到《射雕英雄傳》翻拍的新聞，如果沒(méi)記錯(cuò)的話，上一次翻拍是2008年，僅過(guò)去了8年，再經(jīng)典的劇目也經(jīng)不起第7次翻拍。

       女主人公在河露拉在19歲因?yàn)閼言蟹艞壛松洗髮W(xué)嫁給了現(xiàn)在是大學(xué)教授的丈夫，早早過(guò)起了家庭主婦的生活。卻在38歲的這一年丈夫提出離婚，因?yàn)闆](méi)有共同話題，無(wú)法溝通交流（更實(shí)質(zhì)的原因是丈夫有了外遇）。傳說(shuō)中的“中年危機(jī)”爆發(fā)了，她偷偷地參加了高考，并且和兒子考入了同一所大學(xué)，在這所大學(xué)里她慢慢融入了這群青春洋溢的年輕人，享受到了雖然遲來(lái)的但同樣美好的二十歲校園時(shí)光。

    劇里最感動(dòng)的一幕是女主人公在校慶舞蹈公演之后，觀眾散盡，一個(gè)人默默站在臺(tái)下，回味著自己剛才在舞臺(tái)上精彩的表現(xiàn)，笑著笑著突然止不住的哭泣，淚眼朦朧中，舞臺(tái)上出現(xiàn)了那個(gè)二十歲正在練舞的自己的幻影，她走向舞臺(tái)中央，那個(gè)少女的身影與現(xiàn)在的她終于融為一體了。很喜歡這個(gè)劇，可看的除了韓劇一貫的唯美溫馨的愛(ài)情，親情，詼諧的搞笑的情節(jié)，我想更重要的主線是為了展現(xiàn)女主人公如何重拾自我的過(guò)程。多年瑣碎乏味的婚姻生活讓她變成了唯唯諾諾依附于丈夫的小女人，可是別忘了，她也是一個(gè)曾經(jīng)懷揣夢(mèng)想的少女，她的丈夫總是像衛(wèi)道士一樣冷漠地告誡她該如何做一個(gè)好妻子和好媽媽?zhuān)瑓s沒(méi)有在精神上真正尊重她，重視她的需求。當(dāng)她可以對(duì)著第三者，平平靜靜地說(shuō)出，“金宇哲（丈夫名字)，我不要了?！笨梢岳碇睔鈮训貙?duì)身為大學(xué)心理學(xué)教授的丈夫說(shuō)，“你這是自戀型人格障礙?！蹦莻€(gè)家庭婦女河露拉變了，就像她日記本里寫(xiě)下的，成為真正的河露拉。

    我們生活在這個(gè)世界需要很多支點(diǎn)的支撐，除了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)，譬如親人的不離不棄的愛(ài)，興趣愛(ài)好的堅(jiān)持，工作獲得的滿足感，如此種種，重要的是因?yàn)樗鼈兂删土艘粋€(gè)圓滿的自我，“自我”其實(shí)并不抽象，那一件件小事，小到可以是一句微不足道卻暖心的鼓勵(lì)，生活中或者學(xué)習(xí)工作中一點(diǎn)點(diǎn)小小的進(jìn)步，那都是我們分分鐘鐘需要的存在感，那些經(jīng)歷讓我們知道自己究竟是誰(shuí)，究竟能做什么。

    二十歲時(shí)候喜歡的人也許并不是將來(lái)走入婚姻殿堂的那位，二十歲時(shí)候做的事也許變成了日后笑談，但畢竟是二十歲呀，在生命的長(zhǎng)河里看去，那是一個(gè)青春的支點(diǎn)，想起那些人那些事，便憑添了戰(zhàn)勝日后生活中那些磕磕絆絆的勇氣。原來(lái)世間所有的相遇并不需要苛求一個(gè)happy ending,當(dāng)你成為一個(gè)足夠自信的better man。

     韓國(guó)人對(duì)二十歲也許有種莫名的鐘愛(ài)，前段時(shí)間一部中國(guó)的電影《重返二十歲》也是來(lái)源于韓國(guó)大火的電影《重返二十歲》，里面的奶奶穿越回二十歲，和一群年輕人一起快樂(lè)地玩起了音樂(lè)，圓了自己曾經(jīng)的歌手夢(mèng)。所有的媽媽?zhuān)棠虃?，并不是一開(kāi)始就會(huì)嘮叨，她們也都曾是不諳世事的少女，瑣碎的生活慢慢消磨著她們的熱情，衰老著她們的容顏，壓抑著她們心底最初的夢(mèng)想。而這一切，如果不是因?yàn)閻?ài)，不是對(duì)丈夫的愛(ài)，孩子的愛(ài)，對(duì)家庭的愛(ài)，何以堅(jiān)持至此？

    TED有個(gè)演講叫"Embrace Your Inner Girl"，擁抱你內(nèi)心的少女。演講者講述了一個(gè)14歲荷蘭女孩坐著一艘小船，獨(dú)自環(huán)游了世界；一個(gè)女孩在樹(shù)上住了整整一年，為了保護(hù)野生橡樹(shù)不被砍伐；一個(gè)阿富汗女孩在17歲時(shí)把攝像機(jī)藏在布卡之下，記錄了911之后阿富汗針對(duì)婦女的血腥暴力；一個(gè)叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前對(duì)實(shí)槍荷彈的士兵大聲說(shuō)：停止占領(lǐng)，最后坦克從她的身體上碾過(guò)；一個(gè)因強(qiáng)暴而懷孕的女孩對(duì)她說(shuō)“我愛(ài)我的孩子，我怎能不愛(ài)他，他身上流淌著愛(ài)”；一個(gè)叫Agnes Pareyio的肯尼亞婦女在很小時(shí)被迫接受割禮，于是多年間她到處行走，拯救了4500名少女免于這種酷刑，她后來(lái)建立了一個(gè)庇護(hù)所讓前來(lái)避難的女孩讀書(shū)學(xué)習(xí)，再后來(lái)她成為了當(dāng)?shù)氐母笔虚L(zhǎng)，改變了當(dāng)?shù)胤ㄒ?guī)，也徹底改變了當(dāng)?shù)厝嗣竦挠^念。

    演講者說(shuō)在這個(gè)世界上存在著一種“你不應(yīng)當(dāng)成為女孩”的教條，她提到girl cell,直譯為“女孩的細(xì)胞”，不僅存在于女孩子身體，很多男孩也具有g(shù)irl cell，但是傳統(tǒng)的教育希望男孩保持堅(jiān)強(qiáng)保持強(qiáng)壯，不允許他們哭泣，這些女性的柔弱的特質(zhì)都不被允許表達(dá)出來(lái)。與傳統(tǒng)觀點(diǎn)相悖，她說(shuō)女孩子情感里的同情、憐憫、直覺(jué)性也正是她們的力量所在，同情可以啟迪智慧，情感也有內(nèi)在邏輯，它會(huì)帶來(lái)也許激進(jìn)的，也許恰當(dāng)?shù)?，拯救性的行?dòng)。

    感謝這個(gè)開(kāi)明的時(shí)代，雖然性別歧視的狀況依然廣泛存在，但更多的女孩擁有了受教育的權(quán)利，有了更多選擇人生的機(jī)會(huì)，她們可以做到物質(zhì)獨(dú)立精神獨(dú)立。她們可以自主選擇這份工作還是那份工作；她們可以自由選擇跟這個(gè)男人還是那個(gè)男人戀愛(ài)；她們甚至可以決定結(jié)婚還是不婚、生孩子還是不生。不是每個(gè)女孩都會(huì)像TED演講中的那些女孩們那樣遭受不幸的命運(yùn)，也不是每個(gè)女孩會(huì)做出像她們一樣堅(jiān)定的行動(dòng)，但是每個(gè)女孩子身上那些脆弱，敏銳，悲憫，純凈的特質(zhì)都值得珍惜，那些感性所迸發(fā)出的力量值得被重視被引導(dǎo)，并終有一天上升為理性的行動(dòng)。

    很喜歡的作家柏邦妮有一本書(shū)《老女孩》，書(shū)里寫(xiě)道，“女人的社會(huì)身份太明確，太有時(shí)間緊迫感，但是在我的心里，還有一個(gè)女孩，永遠(yuǎn)的。也許成熟但不世故，也許復(fù)雜但不渾濁。該笑的時(shí)候笑，該哭的時(shí)候哭，會(huì)憤怒，也會(huì)發(fā)傻氣，永葆好奇之心，永遠(yuǎn)贊嘆，期待奇遇。夢(mèng)想不是一個(gè)目標(biāo)，是一種氣質(zhì)。”

    這輩子有幸做一個(gè)女孩兒，感謝因?yàn)榕⒌纳矸菟w驗(yàn)到的那些豐富的感受，我們都會(huì)慢慢老去，也許會(huì)成為某人的妻子，或是某個(gè)孩子的母親。但是請(qǐng)不要忘記我們心中那個(gè)永遠(yuǎn)二十歲的少女，她始終在心底的那個(gè)角落，告訴我們你要快樂(lè)、要自信、要勇敢去愛(ài)，并且你值得被愛(ài)。

（以筆名發(fā)表于南周知道，此為原文）


四十歲的女人生活是什么的？

在《第二次二十歲》里，崔智友飾演的女主角韓露拉38歲了。韓露拉19歲時(shí)因意外懷孕輟學(xué)結(jié)婚，接下來(lái)的20年里她只圍繞著老公和兒子轉(zhuǎn)，老公步步高升成了大學(xué)教授，嫌棄她沒(méi)法溝通交流，兒子對(duì)她也總是愛(ài)理不理。正在這艱難的人生關(guān)頭，婚外戀的丈夫提出了離婚申請(qǐng)……

在許鞍華頗負(fù)盛名的《女人四十》里，孫太阿娥人到四十，正艱難處于“夾心層”中：上有老年癡呆的退伍公公，下有沒(méi)有長(zhǎng)大的孩子，丈夫性格軟弱，工作也陷入瓶頸……生活的一切，仿佛都在與她為敵。阿娥每一睜開(kāi)眼就如陀螺般不停轉(zhuǎn)著，疲憊、窘迫、壓抑，四十歲的她的生活內(nèi)外交困如油煎如熱鍋煮。


在東方傳統(tǒng)觀念里，“上得廳堂、下得廚房”“賢內(nèi)助”“相夫教子”是對(duì)已婚女性的角色規(guī)定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循著這一傳統(tǒng)路徑規(guī)規(guī)矩矩走來(lái)，不知不覺(jué)就到了四十歲的關(guān)口。倘若不是像韓露拉一樣遭遇措手不及的離婚協(xié)議書(shū)，她們幾乎不曾停下來(lái)想一想：女人天然就該為家庭奉獻(xiàn)一切嗎？當(dāng)她們將全部奉獻(xiàn)給家庭，她們得到了什么，又失去了些什么呢？

“對(duì)女人而言，四十歲以上，年齡就沒(méi)有了意義。” 沖田修一執(zhí)導(dǎo)的《去見(jiàn)瀑布》如是說(shuō)道?！藗兦啻翰辉倭?。

電影《奇怪的她》劈頭就是一段嫌棄老去了的女人的臺(tái)詞：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十幾歲像籃球，男人們會(huì)用盡全力伸手去搶?zhuān)欢畮讱q的女人是橄欖球，男人們會(huì)如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人們?yōu)榍蚱疵臅r(shí)期；三十幾歲是乒乓球，雖說(shuō)為球而戰(zhàn)的男人數(shù)量明顯減少，但對(duì)球的注意力還是不錯(cuò)的；中年女人是高爾夫球，一個(gè)球一個(gè)男人，男人只要看到這個(gè)球，就會(huì)揮桿讓球飛的很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。”——她們也不再擁有愛(ài)情。

四十歲的女人，更確切地說(shuō)，四十歲的東方女人，仿佛一夜之間就失去了魅力。在歐美許多文學(xué)影視作品里，四十歲的女人并不如此，她們有自己的事業(yè)，自主、獨(dú)立、注意保養(yǎng)、神采飛揚(yáng)。但依循傳統(tǒng)的東方女人，她們的生活重心從來(lái)是家庭和小孩，她們的生活半徑常常是家庭-菜市場(chǎng)-小孩的學(xué)校三點(diǎn)一線，她們?yōu)榧彝A盡時(shí)間與精力，不惜放棄自己的愛(ài)好、追求和事業(yè)。她們贏得了人們口中“中國(guó)傳統(tǒng)女性的優(yōu)良美德”“賢妻良母”的褒揚(yáng)，卻丟失了各不相同的自己。

她們有的在磕磕絆絆任勞任怨中捱過(guò)一生，就像電影《我這樣過(guò)了一生》里的中國(guó)傳統(tǒng)女性代表桂美，熬過(guò)一生，苦了一生。而今時(shí)代變了，當(dāng)離婚越來(lái)越平常，不少四十歲的女人遭遇的卻是《第二次二十歲》里韓露拉的遭遇：她們?yōu)榧彝奚艘磺?，卻被丈夫拋棄，但早就脫離了社會(huì)的她們，該如何進(jìn)行接下來(lái)的人生？


編劇給了韓露拉華麗的逆襲。38歲的韓露拉重新考上了大學(xué)，少年時(shí)代暗戀她的男主角車(chē)玄錫也剛好在這所大學(xué)擔(dān)任教授，并再次默默扮演著守護(hù)人的角色。韓露拉逐漸找回曾經(jīng)的自己，青春與活力煥發(fā)。等丈夫懸崖勒馬時(shí)，卻已追悔莫及。四十歲的韓露拉，贏得了第二次二十歲的人生，她尋回了自己，尋回了青春，尋回了認(rèn)可，也重新收獲了愛(ài)情。


這的確是令人解氣的故事設(shè)置——四十歲的灰姑娘只會(huì)在韓劇里面出現(xiàn)。但這部電視劇之所以在亞洲走紅，除了瑪麗蘇的套路外，還在于它觸及了一個(gè)深刻的女性問(wèn)題：該如何平衡女性自我與家庭之間的關(guān)系？

任何一個(gè)社會(huì)人，身上都同時(shí)被賦予多重角色。一個(gè)女人，除了自我以外，還可能是他人的女兒，別人的妻子，孩子的母親。每一重角色，都有屬于這個(gè)角色的職責(zé)和義務(wù)，認(rèn)真盡力做好每個(gè)角色也是無(wú)可厚非。但遺憾的是，在我們的傳統(tǒng)理念中，我們樂(lè)于倡導(dǎo)女性對(duì)家庭的奉獻(xiàn)和犧牲，即便這是以犧牲女性的自我與自由為前提：為丈夫犧牲事業(yè)，為小孩教育犧牲所有的業(yè)余時(shí)間，操持家務(wù)，忍氣吞聲，默默承擔(dān)一切……甚至這逐漸成為一種道德正確和道德壓迫：女人只有這么做才是道德的、堅(jiān)韌的、偉大的、有母性光環(huán)的；你不這么做，就意味著你不是合格的母親，不是合格的妻子。

這仍舊是道德至上論的邏輯：女性的傳統(tǒng)美德高于一切，這一邏輯對(duì)女性的壓迫實(shí)在太過(guò)深重！甚至連許鞍華《女人四十》這一為四十歲的女人鳴不平、看似很女權(quán)的作品最后都掉入這一邏輯：在孫太阿娥堅(jiān)韌、偉大的光環(huán)里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事嗎？人生，是很過(guò)癮的”。

《第二次二十歲》里說(shuō)，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。同樣地，四十歲的女人生活是什么樣的？是為所謂的女性傳統(tǒng)美德所桎梏，湮沒(méi)在柴米油鹽醬醋茶中泯然眾人成為讓人揮打的“高爾夫球”，哀怨唱著“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露”，還是在盡好職責(zé)的同時(shí)，守住自我、獨(dú)立、自主，將四十歲活成第二次二十歲呢？

當(dāng)男女平等尚未成為整個(gè)社會(huì)的共識(shí)時(shí)，選擇后者不僅需要勇氣，還可能付出代價(jià)。但真的，人生只有一次，而選擇權(quán)在你。

       沖著李向侖看的，這種暖男定位，他只要笑一笑，就是最好詮釋了；而崔智友也明顯更適合這種傻白甜的角色，演起來(lái)一點(diǎn)不費(fèi)勁，比靠著眼線演出霸道總裁的樣子叫人舒服多了。從黃靜茵身上總結(jié)出的“如果女主僵著臉也能追下去必是好劇”的結(jié)論，同樣也適用于此。今年安利韓劇，首選這部。

      開(kāi)始看簡(jiǎn)介的時(shí)候，擔(dān)心這是一部同憤怒的媽媽一樣的劇集，金喜善再童顏，也不像18歲啊。幸好幸好，露拉同學(xué)一眼就看出她是阿吉麻。這不是什么強(qiáng)裝嫩或者重生的老梗，這是一名曾經(jīng)光芒萬(wàn)千的女子，在為自己的“失誤”盡責(zé)了近二十年以后，重新找回自我的故事。、

       印象最深的是露拉的兩場(chǎng)哭戲，一次是她站在空蕩蕩的舞臺(tái)上，放聲痛哭，她哭的是不是自己的過(guò)往？自己消逝的夢(mèng)想和再也回不去的舞臺(tái)？眼淚流下來(lái)了，就要和過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)，重要的是什么？是right now。哭過(guò)的露拉不再堅(jiān)持社團(tuán)的活動(dòng)，能參加就很好，不用強(qiáng)求。成為舞蹈家的夢(mèng)想已經(jīng)錯(cuò)過(guò)實(shí)現(xiàn)的時(shí)機(jī)，不如聚焦當(dāng)下。小時(shí)候，每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，可是，日子不知道怎么過(guò)著過(guò)著就變成了現(xiàn)在的樣子，夢(mèng)想不僅沒(méi)實(shí)現(xiàn)甚至都不記得了。與其為現(xiàn)實(shí)自怨自艾，不如在哭過(guò)之后和過(guò)去告別，看看未來(lái)還有什么可以追尋的。

       另一次是露拉在知道當(dāng)初未能參加奶奶的葬禮的真實(shí)原因，跑到年糕店外放聲大哭。這一哭，哭出了她的內(nèi)疚，哭出了她的委屈，也哭斷了她與前夫所剩的一點(diǎn)點(diǎn)的可能性。想一想，此時(shí)悲傷的露拉，其實(shí)背后站著那個(gè)隨時(shí)要為她擦去淚水車(chē)教授，真是不要太幸福啊。

       結(jié)局很美好，除了那么一陣子的拖拉，陽(yáng)光下，草地上，我們知道，錯(cuò)過(guò)了很久的兩個(gè)人，終于開(kāi)始享受幸福了；然而，現(xiàn)實(shí)中，我們知道錯(cuò)過(guò)的就是錯(cuò)過(guò)了，幾人能重遇一個(gè)20年后還愛(ài)著你的初戀？韓劇，總是美麗的不真實(shí)。

追了一個(gè)多月的劇，最后剩兩集居然拖了一個(gè)多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延癥…

不是因?yàn)椴缓每?，也不是因?yàn)椴幌肟?，只是每次結(jié)束了一部劇就莫名有一種結(jié)束了一段旅程的感覺(jué)，而本人恰恰最討厭結(jié)束…


然而，《第二次二十歲》的結(jié)局卻并非結(jié)束，而是開(kāi)始。
河露拉與車(chē)賢碩遲到二十年愛(ài)情的開(kāi)始；
金宇哲與金怡真雨過(guò)天晴的開(kāi)始；
金珉秀與吳惠美相互包容和理解的開(kāi)始；
羅南順和樸成賢純潔美好戀情的開(kāi)始；
甚至于露拉賢碩的好朋友東哲也有了演技事業(yè)上的開(kāi)始；
劇情是毫無(wú)遺憾的happy ending，而故事將會(huì)是beautiful beginning！

18歲的河露拉是光芒四射的，人長(zhǎng)得漂亮，舞蹈能力突出，個(gè)人魅力十足，很陽(yáng)光很自信也很孝順，每天都是愉快自由的；
38歲的河露拉是唯唯諾諾的，家庭主婦的打扮，沒(méi)有生氣沒(méi)有活力，面對(duì)丈夫的無(wú)視兒子的不理解，每天都像被困在牢籠一般無(wú)法脫身。

這一切變化的源頭就是二十年前的那場(chǎng)表演，那場(chǎng)由車(chē)賢碩主動(dòng)提出，主動(dòng)導(dǎo)演還“慫恿”大家去參加的海邊公演。

如果賢碩沒(méi)有導(dǎo)演，如果露拉沒(méi)有答應(yīng)，如果同學(xué)們沒(méi)有響應(yīng)，如果沒(méi)有這場(chǎng)公演，那么，就不會(huì)讓金宇哲看上露拉，就不會(huì)讓賢碩因家里出事獨(dú)自離開(kāi)，就不會(huì)讓露拉陷入金宇哲的誘惑，就不會(huì)闖禍懷上孩子，最終只能隨著金宇哲無(wú)奈的離開(kāi)韓國(guó)…

其實(shí)所有的一切看起來(lái)是那么巧合的不可思議，卻又那么硬生生的發(fā)生了。

于是，18歲的河露拉就這么被改變了人生軌跡。

無(wú)奈年紀(jì)輕輕生了兒子，在人生地不熟語(yǔ)言也不通的德國(guó)，連個(gè)說(shuō)話的人都沒(méi)有。有時(shí)跟疼愛(ài)自己的奶奶通個(gè)電話，卻也只能報(bào)喜不報(bào)憂。

與親人憾別，與社會(huì)脫軌，與朋友失聯(lián)，就這樣在那所謂的家里過(guò)了四年，而這四年已然將河露拉所有的光芒全部耗盡。

失去了自信的河露拉不僅失去了曾經(jīng)擁有的美好，也失去了當(dāng)初吸引金宇哲的魅力點(diǎn)，結(jié)果只能讓這段感情變得越來(lái)越雞肋。

誠(chéng)然，海邊那美好的傍晚時(shí)他們是彼此相愛(ài)的，一心撲在學(xué)識(shí)上的金宇哲碰上了個(gè)性開(kāi)朗奔放的河露拉，眼光完全被其牢牢吸引，兩個(gè)性格截然不同的年輕人懷揣著好奇和新鮮，開(kāi)始了一段錯(cuò)誤的旅程。

然而，這所有的一切都在河露拉做出要回去讀大學(xué)的決定后，又再次發(fā)生了變化。

為了拯救搖搖欲墜的婚姻，為了得到兒子的理解，為了家庭的和睦，露拉做出了以38歲高齡去讀大學(xué)的決定。



盡管陰錯(cuò)陽(yáng)差進(jìn)入了丈夫工作兒子讀書(shū)的學(xué)校，但是露拉還是堅(jiān)持留了下來(lái)。這個(gè)堅(jiān)持便是她踏出的第一步。

雖然，剛開(kāi)始經(jīng)歷了剛開(kāi)始進(jìn)入課堂的茫然，受到時(shí)隔二十年再見(jiàn)的老朋友賢碩的戲弄，為同班同學(xué)出頭卻反被打擊。

但是，露拉秉持著堅(jiān)持不懈的原則不動(dòng)搖，狀況還是越來(lái)越好。終于交到好朋友，跳出許久未跳的舞步，加入社團(tuán)并時(shí)隔二十年在舞臺(tái)上進(jìn)行演出，也第一次認(rèn)清了自己的現(xiàn)狀。還有好多的第一次，第一次上大學(xué)，第一次打工，第一次掙錢(qián)，第一次演話劇，太多太多本應(yīng)在20年前實(shí)現(xiàn)的第一次，終于沒(méi)有在38歲錯(cuò)過(guò)。

38歲其實(shí)并不年輕，但38歲對(duì)于河露拉來(lái)說(shuō)卻是一個(gè)很好的開(kāi)始。

現(xiàn)在的她，不用擔(dān)心婚姻，金宇哲已經(jīng)離開(kāi)，留下的是一心只向著自己的車(chē)賢碩；不用擔(dān)心子女，兒子已經(jīng)長(zhǎng)大，有自己的思想，有自己的事業(yè)，還有自己的愛(ài)情；不用擔(dān)心前程，自己有優(yōu)秀的畫(huà)畫(huà)功底，也有良好的舞臺(tái)感知力，還有奶奶留下來(lái)的手藝。

河露拉需要的只是努力的去做自己，以彌補(bǔ)逝去的20年。

她放棄了大學(xué)，因?yàn)橹来髮W(xué)給不了她想要的東西；她做起了老板，想找回奶奶的味道；她隨著自己的心去做自己想做的事，完全拋開(kāi)了所有的捆綁。

從一開(kāi)始萬(wàn)事都以家庭為中心的小女人，搖身成為為自己而活的成熟女人。成熟了的河露拉有愛(ài)情、有親情、有友情、有自我，是那么的迷人，那么的耀眼。與其說(shuō)是改變，倒不如說(shuō)是恢復(fù)本性，恢復(fù)她本應(yīng)有的魅力。


《第二次二十歲》是一部很溫馨的劇，沒(méi)有撕逼，沒(méi)有勾心斗角，只有暖心和甜蜜，當(dāng)然這其中賢碩付出了太多的辛勞，就像是個(gè)傲嬌的小天使，一直在釋放溫暖。

在劇結(jié)束前，賢碩導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《我人生的一個(gè)瞬間》，雖短卻意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

在英文中，“現(xiàn)在”是"present"，而"present"也有禮物之意。

每一個(gè)當(dāng)下都是上蒼給我們的禮物，我們都應(yīng)該珍惜現(xiàn)在，把握現(xiàn)在，努力做自己。

 

        很少寫(xiě)影評(píng)，也很少看電視劇，如果寫(xiě)得不好，有所偏頗，請(qǐng)各位看官原諒。
        偶然看到這部劇，其實(shí)是被名字吸引的，“第二次二十歲”，如果是國(guó)產(chǎn)劇，我肯定我不會(huì)去看（個(gè)人喜好，勿噴），但是韓劇，真的有種想知道說(shuō)了什么的好奇心。當(dāng)時(shí)想著如果講女主角或者男主角穿越回到過(guò)去，回到二十歲的時(shí)候，絕對(duì)不看，但是看了簡(jiǎn)介，并非如此。
        個(gè)人已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了二十歲，那段每個(gè)人都說(shuō)是人生最燦爛美好的時(shí)光，不知道自己是不是異類(lèi)，但是正如劇中何露拉所說(shuō)，這些上學(xué)的學(xué)生，都在走同樣的道路，為了就業(yè)為了學(xué)分，我也在想，我曾經(jīng)燦爛過(guò)嗎？曾經(jīng)我也是為了就業(yè)為了學(xué)分，也許在經(jīng)歷不同于別人的事情的時(shí)候，才有發(fā)自?xún)?nèi)心的開(kāi)心過(guò)。只是到現(xiàn)在為止，有些可悲的是，我還不知道在大學(xué)里自己到底喜歡什么，自己的夢(mèng)是什么？情不自禁反問(wèn)自己，是不是賺很多的錢(qián)是自己的夢(mèng)，有樓有車(chē)是自己的夢(mèng)，抑或是環(huán)游世界是自己的夢(mèng)？不知道為什么，突然覺(jué)得自己有點(diǎn)可笑，有點(diǎn)怯懦。
      就像劇中那些學(xué)生對(duì)這位何露拉大媽說(shuō)的，很佩服她的勇氣，我也很佩服她。如果給我一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我在那么大的年齡（也許不該說(shuō)那么大的年齡）去學(xué)校里學(xué)習(xí)，我想我沒(méi)有這個(gè)勇氣，沒(méi)有去做已經(jīng)能猜到自己會(huì)怎樣了，會(huì)顛來(lái)倒去地想到底要不要去，會(huì)糾結(jié)這個(gè)糾結(jié)那個(gè)，總之找遍各種借口，估計(jì)能編100個(gè)，1000個(gè)甚至更多去阻止自己上學(xué)。其實(shí)新聞里也常常有播報(bào)哪里哪里有個(gè)老大爺去大學(xué)里學(xué)習(xí)，聽(tīng)課，從來(lái)都是佩服的。只是佩服，跟隨是件困難的事情。
      38歲，即使越過(guò)20,38歲對(duì)于我而言仍舊是比較遠(yuǎn)的，但是我想劇中發(fā)生在女主角身上的不幸的事，并不是年齡決定的，是自己的選擇決定的，如同男主角說(shuō)的，只有今天，現(xiàn)在，right now。我想說(shuō)，此時(shí)此刻深有感觸，在最美好的時(shí)刻，浪費(fèi)了很多時(shí)光在小說(shuō)、游戲中，真的忘了去看看外面有多美好。希望現(xiàn)在也不晚，我也想做那些自己想做的讓自己開(kāi)心的微不足道的無(wú)需旁人肯定的自己的事。
      人生那么長(zhǎng)又那么短。這一刻回頭看，真的沒(méi)有多少是為了自己喜歡而做的。女人，真的該對(duì)自己好點(diǎn)。