配樂(lè)一直都是緊湊歡快的 看完之后我的心是涼的
自始至終，小夏都是被忽視的。

銀四郎說(shuō)：“小夏，雖然你懷孕四個(gè)月了，但是我不能和你繼續(xù)在一起，你就跟著安次過(guò)吧！”
銀四郎不關(guān)注安次是否完全樂(lè)意，不關(guān)注小夏是否樂(lè)意。他把小夏當(dāng)成一件物品，不要了，就扔給別人了，而且還是“處于高地”的扔給別人，好像在用小夏來(lái)施舍安次。

銀四郎和朋子的感情出現(xiàn)危機(jī)，銀四郎找小夏幫忙勸朋子，他沒(méi)有想過(guò)這件事對(duì)小夏有多殘忍，也沒(méi)有想過(guò)自己這樣做多不合適，更是非常自以為是的“我”“我”“我” “小夏那么愛(ài)我，她肯定會(huì)去幫我的！肯定會(huì)幫我勸回朋子的！”他的自戀自負(fù)真的讓我覺(jué)得快吐出來(lái)了。

小夏和安次準(zhǔn)備結(jié)婚了，銀四郎又來(lái)找小夏，給她一枚大鉆戒，”小夏！這枚戒指4克拉！我賣了公寓買的！”不顧小夏反應(yīng)直接給小夏戴上戒指，他的內(nèi)心一定在想著“天吶這個(gè)橋段 多么羅曼蒂克！小夏肯定被我感動(dòng)哭了！她這么愛(ài)我！現(xiàn)在終于得到了我的愛(ài)！她一定非常感激非常激動(dòng)！”
小夏拒絕了銀四郎的求婚后，銀四郎一副“臥槽這碧池竟然不接受我付出這么大貢獻(xiàn)的愛(ài)！她肯定要下十八層地獄的！”的懵逼表情，然后自我安慰的“天涯何處無(wú)芳草，何必在乎這朵花。這傻逼女人等到晚上想起來(lái)肯定后悔死了！到時(shí)候她回來(lái)找我我就給她個(gè)呸”的走掉了。走之前還說(shuō)：“你難道看不到我背上的孤單嗎？！”excuse me? 先森你誰(shuí)，我為什么要看你？不好意思我只看到你丑陋的后腦勺。
我真的忍不住要小S冷漠臉 要華妃白眼 。呵呵 ，大寫的直男癌。 憑什么你給我鉆戒我就得很感動(dòng)很激動(dòng)啊 我不接受我就是碧池嗎？我不接受我就一定得很后悔很難過(guò)嗎？
銀四郎很明顯就是入戲太深，覺(jué)得自己在演一出皇上看中民間女子并且娶其為妻美滿生活的戲，現(xiàn)在民女竟然拒絕了皇上，怎么可能？！這個(gè)世界唯一的中心——銀四郎他！要崩潰啦！這個(gè)地球要爆炸碎裂啦！

銀四郎是狂妄自大自戀自負(fù)的直男癌，安次就是一個(gè)老好人嗎？

才不是

安次表面上看上去很沒(méi)有尊嚴(yán)，卑微的做著一個(gè)小龍?zhí)?。但是其?shí)，他就是一個(gè)喜歡用“我只是一個(gè)跑龍?zhí)椎难剿灾灰軌蜃龈萁z釘讓整部機(jī)器（戲）成功運(yùn)轉(zhuǎn)（上映）就可以拉”來(lái)掩飾自己極度的懦弱。
所以他會(huì)完全喪失自己人格尊嚴(yán)，不愛(ài)惜自己的去為了銀四郎做任何事。說(shuō)是老好人，不如說(shuō)是因?yàn)樽约禾橙酰プ×艘粋€(gè)比自己勇敢的人就不想放開(kāi)手。

他說(shuō)第一次看到小夏處女作就愛(ài)上了小夏。噢。所以會(huì)很激動(dòng)地要照顧小夏，也不管小夏懷的是銀四郎的孩子，覺(jué)得自己能照顧小夏已經(jīng)是天大的福氣了，沒(méi)想到還可以娶小夏。哦我要幸?？蘖宋疫@樣一個(gè)小龍?zhí)滓材苓^(guò)上這么快樂(lè)的日子嗎。
他愛(ài)的才不是小夏。
他愛(ài)的是銀四郎。

他一開(kāi)始對(duì)小夏十分關(guān)心，各種拼命掙錢來(lái)買營(yíng)養(yǎng)品啊家具啊給小夏，其實(shí)根本就不是為了小夏啊。只是因?yàn)?銀四郎讓他照顧小夏，因?yàn)樾∠膽阎y四郎的孩子。
所以 在小夏臨盆的時(shí)候，他會(huì)瘋跑出去找失蹤的銀四郎，會(huì)為了讓銀四郎重新得到戲份去拍極度危險(xiǎn)的戲。他跟導(dǎo)演說(shuō)他要拍這段危險(xiǎn)戲的時(shí)候，說(shuō)，“我老婆都大肚子啦，沒(méi)辦法啊?！?br>你真的是為了小夏嗎？
小夏在過(guò)最大的一次鬼門關(guān)，要經(jīng)歷這么重要的時(shí)刻，要承受那么大的恐懼和疼痛。你去哪了？你安次說(shuō)是為了掙錢養(yǎng)小夏，可是你現(xiàn)在連陪伴她捱過(guò)這段最重要的時(shí)間這件事情都做不了。你有沒(méi)有想過(guò)你萬(wàn)一死了小夏誰(shuí)來(lái)照顧？
安次都沒(méi)有想過(guò)。
反而是打罵阻止他去拍危險(xiǎn)戲的小夏，excuse me？打一個(gè)即將生孩子的孕婦？這種事情就算是陌生人都做不出來(lái)，更何況安次還說(shuō)愛(ài)小夏，說(shuō)為了小夏。

我覺(jué)得整部戲唯一一個(gè)智商在線的就是小夏的女伴，在制片廠對(duì)小夏說(shuō)“呀，你和那個(gè)跑龍?zhí)椎脑谝黄鹆税?，你懷的不是他的孩子吧，我跟你說(shuō)，像他這種跑龍?zhí)椎?，心里很容易不平衡的，現(xiàn)在不說(shuō)什么，以后肯定會(huì)對(duì)你和孩子...男人嘛怎么可能完全不在乎”

沒(méi)錯(cuò)，口口聲聲說(shuō)不介意小夏懷著別人孩子的安次，在小夏臨盆前，動(dòng)手打小夏，帶一幫酒鬼朋友回來(lái)家里鬧，嘲諷小夏“聞銀四郎的屁會(huì)很開(kāi)心，聞自己的屁就很嫌棄”
這個(gè)橋段估計(jì)讓很多直男備胎朋友們心里覺(jué)得很爽，哈哈哈終于教訓(xùn)了這個(gè)婊子。沒(méi)錯(cuò)啊安次說(shuō)的都是備胎們的心里話。
我只想對(duì)這群備胎朋友們說(shuō)：難怪你們是個(gè)備胎，你們就活該是個(gè)備胎。

不尊重別人的人，也無(wú)法得到別人的尊重。
難怪你的女神不喜歡你，因?yàn)槟銓?duì)她一直都是采取著功利心的接近，你像做一個(gè)游戲任務(wù)一樣，獻(xiàn)花+5點(diǎn)進(jìn)度，聽(tīng)她哭訴失戀+10點(diǎn)進(jìn)度，送一份很貴的禮物+20點(diǎn)進(jìn)度，愿意喜當(dāng)?shù)崆巴瓿扇蝿?wù)。哦，呵呵。
你有考慮過(guò)你的女神愿意和你玩這樣一個(gè)游戲嗎？你覺(jué)得你的女神會(huì)因?yàn)檫@樣而被感動(dòng)所以喜歡上你嗎？

我一向都很討厭很多男生拿感動(dòng)招來(lái)脅迫一個(gè)女生接受自己。
“我很喜歡很喜歡你，喜歡了很久了，所以你要當(dāng)我的女朋友。你看我省吃儉用買了你最想要的xxxx”
真的不好意思 如果是雙方都有好感的話 這當(dāng)然是感動(dòng) 。 可是在女方?jīng)]有感覺(jué)，不喜歡這個(gè)男生的情況下，這叫感動(dòng)綁架。
“你看xx男都為了你在樓下大雨里跪了兩個(gè)小時(shí)了你就快點(diǎn)接受他吧” 身邊人也會(huì)跟著男方一起感動(dòng)綁架女生。在這種情況下，女生很容易做出跟自己想法不符合的決定。
“可是，我根本就沒(méi)讓xx男這樣做啊，我有勸他回去，但是他說(shuō)我不接受他就不起來(lái)，我也沒(méi)有辦法” 恭喜你，話一出口，你就變成了傳說(shuō)中的綠茶婊。
在這種情況下，女生拒絕男方的愛(ài)就是婊。
所以大部分女生在這種情景下都會(huì)試試看接受男生。
但是如果沒(méi)有真正的喜歡的話，再感動(dòng)，也只是一下下，這段感情也不會(huì)久。

話說(shuō)遠(yuǎn)了。
小夏對(duì)安次很明顯就是感動(dòng)。她說(shuō)覺(jué)得自己喜歡上安次了。倒不如說(shuō)她覺(jué)得自己只能依靠安次了。

多可憐的小夏。自始至終，從來(lái)就沒(méi)有自己做過(guò)主，一直被別人擺弄自己的命運(yùn)。從來(lái)就沒(méi)有人愿意尊重她，所以她是卑微的。她會(huì)覺(jué)得自己能讓安次娶已經(jīng)是很幸運(yùn)了?？墒撬髅髂贻p又漂亮，就算帶著孩子，慢慢來(lái)肯定還是找得到比安次好的男人。
這就是社會(huì)對(duì)女性的忽視，壓迫。
一個(gè)女生懷孕后被拋棄，沒(méi)有人怪罪負(fù)心漢，而是嫌棄女生風(fēng)騷不懂得自愛(ài)，女生自己也覺(jué)得自己很沒(méi)有價(jià)值，能找到一個(gè)接盤俠就不錯(cuò)了。
那所以女性的意義只在于一層膜一個(gè)子宮嗎？

在80年代有這樣完全不重視女性的男系電影，現(xiàn)在也有各種把女性當(dāng)做發(fā)泄工具的愛(ài)情動(dòng)作片。
這些都是在物化女性。

很多人說(shuō)看完這部電影之后可憐安次，覺(jué)得小人物的生活真是不容易。

我不可憐安次，我也不覺(jué)得這部電影好看。
我只覺(jué)得，我后悔看了這部對(duì)女性如此侮辱物化的電影。

松坂慶子長(zhǎng)得很像王祖賢，很美，讓她演這樣一個(gè)傻白甜角色真的是可惜了。

深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后座談會(huì)紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
                           
時(shí) 間：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后現(xiàn)場(chǎng)）
與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、張成祿、張五妹、俞明珠、張斌、孫鳳鳳、方慧中、胡漪漣、陸忠佩（觀影者：何吉、龐健、丁云珍、范大茵、姬伯慶、萬(wàn)邦炎、俞一平、姜天鴻、周洪澤、姜希珍、章毓光、包小龍等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：孫鳳鳳

這是一部向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，也表示了向電影、向電影人的致敬
范達(dá)明：恒廬藝術(shù)影吧創(chuàng)建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我們來(lái)紀(jì)念影吧創(chuàng)建7周年?？雌拔覀儼押銖]美術(shù)館柳副總經(jīng)理請(qǐng)來(lái)了，大家一起合了影。7年來(lái)，我們獻(xiàn)映了世界經(jīng)典影片254部，上網(wǎng)豆瓣、網(wǎng)易-樂(lè)乎等發(fā)布形成文字的觀后座談會(huì)紀(jì)要?jiǎng)t有134篇之多！每篇若按照2500字計(jì)算，就有33.5萬(wàn)字，可以做成一冊(cè)很像樣的書了。這之中參與做現(xiàn)場(chǎng)文字記錄的影友有20位左右，主要有劉海慶、蔡玲、武蔚、黃方悅以及近期的孫鳳鳳女士，還有偶或參與記錄的彭婉寅、鈕少晴、朱卉等女士，她們?yōu)樾纬杉o(jì)要文本做出了無(wú)私的貢獻(xiàn)；至于參加座談發(fā)言的就更多了——早期給大家留下印象深的有牛玉竹、王犀靈、陳杏生、楊越輝等，還有長(zhǎng)期堅(jiān)持參加座談并積極發(fā)言的馬以樂(lè)與金愛(ài)武夫婦，以及杜素梅女士與后期參與的汪琲琳先生等。而我在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片估計(jì)已成千上萬(wàn)，一點(diǎn)也不夸張的。這里暫不做總結(jié)，掛一漏萬(wàn)就不公平了。因?yàn)樯现芪灏研〗虻摹肚锏遏~(yú)之味》做了提前放映，今天有了空檔，就需插映一部影片。我藏碟小津的片子6部都放了，那安排什么片子呢？仍是日本影片吧——最終選擇了大導(dǎo)演深作欣二的作品《蒲田進(jìn)行曲》。作為“特別插映”，這是一部關(guān)于電影人拍攝電影的電影，剛好適合紀(jì)念影吧的創(chuàng)建，也是紀(jì)念電影本身。此片攝制于1982年，1983年在中國(guó)國(guó)內(nèi)公映，就非常紅火。它屬于日本百部佳片之一，進(jìn)入過(guò)央視6頻道的“佳片有約”（1999-06-26）。查看資料，知道松竹電影公司開(kāi)拍此片，就是為紀(jì)念松竹電影公司的前身蒲田制片廠——雖然具體在本片中借用的是“東映公司京都制片廠”的名義。蒲田曾是個(gè)“夢(mèng)幻之都”、“電影之城”，片頭上我們看到的一些照片就是該廠的電影人，片頭片尾的樂(lè)曲，就叫“蒲田進(jìn)行曲”，作曲人叫魯?shù)婪?弗林爾（Rudolf Friml），像是個(gè)西方人，影片的片名就由此而來(lái)。顯然，這是一部用來(lái)向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，實(shí)際上也是表示了向電影、向電影人的致敬。

看這部片子，越到后來(lái)越入戲。反映了人性的東西，是很積極的
張成祿：看這部片子，開(kāi)始覺(jué)得像香港片，越到后來(lái)越入戲，有好印象。跑龍?zhí)椎难輪T雖然演的是小角色，演戲當(dāng)中他也是很認(rèn)真對(duì)待的。這片子選得很好。
方慧中：30多年前的片子，之前我沒(méi)有看過(guò)。演員的演技很不錯(cuò)，劇本真正反映了人的人性的東西，是很積極的。

跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛(ài)，可以說(shuō)是好人得好報(bào)
張五妹：演主角的與跑龍?zhí)椎?，兩者外貌不一，?nèi)心也不一樣，最后，跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛(ài)，可以說(shuō)是好人得好報(bào)。

非常理解安次這樣的小角色的心理，中國(guó)現(xiàn)在出了個(gè)王寶強(qiáng)，有點(diǎn)像安次
胡漪漣：影片的整個(gè)故事，包括情節(jié)的展開(kāi)、場(chǎng)面的演變等等，都突出表達(dá)了人性，各方面在銀幕上都體現(xiàn)得很好。我非常理解安次這樣的小角色的心理。中國(guó)電影界現(xiàn)在出了個(gè)王寶強(qiáng)，他有點(diǎn)像安次的長(zhǎng)相，或許也有點(diǎn)模仿了安次的形象。

日本在35年前就出現(xiàn)了演員平田滿：不靠外貌與“高富帥”的演員資質(zhì)來(lái)取勝
范達(dá)明：確實(shí)，扮演安次的演員平田滿，非常類似我們國(guó)內(nèi)近年崛起的王寶強(qiáng)，而這樣的不是靠外貌、不是以“高富帥”的演員素質(zhì)或資質(zhì)來(lái)取勝的形象，日本在35年前就出現(xiàn)了。平田滿，就是以演安次而一炮打響的。這里要說(shuō)明的是，演員平田滿雖然扮演的是個(gè)龍?zhí)捉巧?，卻是本片地地道道的男主角。女主角當(dāng)然是小夏，而大明星銀四郎，則屬于片中的主要配角。本片在日本的獲獎(jiǎng)情況，也證明了這一點(diǎn)。

影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛(ài)情觀能打動(dòng)人心，這是一部悲劇中的喜劇
俞明珠：影片把人性中的愛(ài)、生命，表現(xiàn)得很好，安次體現(xiàn)了人的善良，這些是人類藝術(shù)的永恒的主題。影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛(ài)情觀能打動(dòng)人心，這是一部悲劇中的喜劇。配角演員安次演得很好，影片同樣有商業(yè)價(jià)值，我想今天的年輕人肯定也喜歡看的。

影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來(lái)，藝術(shù)處理特色很多，有很大教育意義
張斌：影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來(lái)。今天在我們的銀幕上還有許多濫片。而這部35年前的日本影片很不錯(cuò)，今天來(lái)看，還是很適宜的，有很大的教育意義。
范達(dá)明：本片在藝術(shù)處理上特色很多。譬如，安次受銀四郎指示，通過(guò)跳車獲得朋子電話號(hào)碼后，贏得阿銀及其同伙的極大興奮，阿銀發(fā)話：辛苦了，辛苦了，今晚出去好好熱鬧熱鬧——話音未完，緊接就切入了阿銀一伙由阿實(shí)駕駛標(biāo)明“王將?倉(cāng)岡銀四郎”字樣的裝飾華麗的奔馳車在京都大街上疾駛的鏡頭，這個(gè)剪輯銜接得非常干脆利落，突出了這些演藝界主人公們行為舉止的瘋狂性；又譬如，通過(guò)安次帶小夏去九州山鄉(xiāng)看望母親，有效地拓展了主人公大多處于攝影棚生涯之環(huán)境空間的局限，為影片帶來(lái)田野氣息與民俗風(fēng)情的清新感。再譬如，先是阿銀似乎在示范如何進(jìn)入婚禮儀式，接著又重新向小夏求婚無(wú)果而離去；突然，追燈之光射來(lái)，她與安次就在這同一地點(diǎn)又開(kāi)始了正式的婚禮儀式。這里的銜接與轉(zhuǎn)換，完全突破了現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的成規(guī)，采用了非常浪漫主義的方法：它轉(zhuǎn)換的不是空間環(huán)境，而是時(shí)間的次第與人物的心理情緒；而那“婚禮進(jìn)行曲”的背景音樂(lè)，那舞臺(tái)化燈光射來(lái)的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，也呼應(yīng)或貼切了這種相當(dāng)浪漫化的處理手法。

影片是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”
張成祿：影片最后一個(gè)鏡頭，把現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)院產(chǎn)科病房變成了搭建布景的攝影棚里的病房，讓人覺(jué)得影片本身是就是由演員表演出來(lái)的。這有些奇妙。
范達(dá)明：這部影片本來(lái)就是在“電影中拍攝電影”，屬于一部“套層結(jié)構(gòu)”的“片中片”電影；由于出現(xiàn)了這最后一個(gè)鏡頭，應(yīng)該說(shuō)并不是簡(jiǎn)單地把原本屬于片外的片場(chǎng)情況也加入到影片結(jié)尾中來(lái)，而是在整個(gè)影片的“套層結(jié)構(gòu)”之外，再加上了一個(gè)外在的套層，成了在“電影中拍攝電影中的電影”，即“片中片中片”電影，我也曾說(shuō)它是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，結(jié)果讓整部影片形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”。三重里外不同的層面，包括從外延到內(nèi)涵形成了這樣的結(jié)構(gòu)：其“外層”與“中層”是：松竹電影公司拍攝了一部由東映公司京都電影廠在拍攝的影片“蒲田進(jìn)行曲”，它最后描繪了扮演小夏的演員在產(chǎn)房里分娩成功，生了一個(gè)女兒，而扮演安次的演員則在拍攝表演滾樓梯一場(chǎng)戲中雖然受了重傷但卻安然無(wú)恙，還來(lái)到產(chǎn)房看望愛(ài)妻小夏——兩個(gè)角色都不過(guò)是演員松坂慶子、平田滿所扮演的而已。而其“內(nèi)層”是一部正被拍攝中的歷史影片，名叫《新選組魔性劍》，是寫日本明治維新時(shí)期的“幕府衛(wèi)士”組建起了叫“新選組”的地方武裝，如何來(lái)對(duì)抗維新派的地下活動(dòng)的故事。片中的橘（又譯“菊”），扮演了浪人頭領(lǐng)坂本龍馬，他恰恰是主張維新的；而銀四郎扮演的土方歲三作為參與組織“新選組”的武士，則是反對(duì)明治維新的。內(nèi)層之《新選組魔性劍》的影片，在“蒲田進(jìn)行曲”的影片中，只是寫了第七十一景的“池田屋旅社”，重點(diǎn)是“滾樓梯”的戲?？幢酒覀兺P(guān)注的是小夏、安次與銀四郎的故事，這是影片“中層”的故事；多半則忽略了影片的“外層”，而本片的“外層”，同樣有一個(gè)外在主題或外層主題，它就是關(guān)于電影本身的——在影片開(kāi)始時(shí)的“畫外音”中有這樣一段解說(shuō)詞：“電影廠的攝影棚，真是個(gè)奇妙而又不可思議的世界。在這個(gè)世界里，能把虛假的愛(ài)變成真正的愛(ài)，至于把白天變成黑夜一類的事，那更是家常便飯了?！彼f(shuō)明了作為故事影片的電影，都是藝術(shù)虛構(gòu)的故事，盡管它可以反映出現(xiàn)實(shí)生活的某些真諦、真情與真理。莎士比亞就說(shuō)過(guò)：整個(gè)世界就是個(gè)大舞臺(tái)，每個(gè)人都是其中的角色。我們也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)：整個(gè)藝術(shù)舞臺(tái)就是個(gè)大世界，每個(gè)角色都折射有你我的身影。這就是現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)之間的辯證關(guān)系，也是藝術(shù)的“奇妙”之所在。

2017年4月11-12日與17日整理，4月18日補(bǔ)充
整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開(kāi)創(chuàng)以來(lái)座談成文的第135篇紀(jì)要。

松板慶子片中很漂亮，千葉真一那會(huì)很年輕。電影很熱鬧，但有那么一點(diǎn)讓人覺(jué)得傷心。電影大抵是想利用講述一個(gè)在電影圈中發(fā)生的故事來(lái)向大家表明在這個(gè)圈子里不是那么容易混出名堂的，同時(shí)又加入了一些日本民族性東西，也就是忠，孝，仁，誠(chéng)那些玩意兒，告訴日本人不要忘記祖先留下來(lái)的老本。影片中的音樂(lè)及其某部分音樂(lè)的表現(xiàn)手法讓我想起了南斯拉夫人庫(kù)斯圖里卡的電影黑貓白貓，后來(lái)仔細(xì)想想了兩部電影的故事內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)在情節(jié)上兩部電影居然還有點(diǎn)類似，前者是一個(gè)女人糾纏在兩個(gè)男人之間的故事，后者是一個(gè)男人游弋在兩個(gè)女人之間的故事，我估計(jì)南斯拉夫人看過(guò)深作欣二的作品，要不然音樂(lè)黑貓白貓里音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)那么耳熟，說(shuō)不定這個(gè)南斯拉夫人還是深作欣二這個(gè)日本鬼子的忠實(shí)飯屎。