配樂一直都是緊湊歡快的 看完之后我的心是涼的
自始至終，小夏都是被忽視的。

銀四郎說：“小夏，雖然你懷孕四個月了，但是我不能和你繼續(xù)在一起，你就跟著安次過吧！”
銀四郎不關(guān)注安次是否完全樂意，不關(guān)注小夏是否樂意。他把小夏當(dāng)成一件物品，不要了，就扔給別人了，而且還是“處于高地”的扔給別人，好像在用小夏來施舍安次。

銀四郎和朋子的感情出現(xiàn)危機(jī)，銀四郎找小夏幫忙勸朋子，他沒有想過這件事對小夏有多殘忍，也沒有想過自己這樣做多不合適，更是非常自以為是的“我”“我”“我” “小夏那么愛我，她肯定會去幫我的！肯定會幫我勸回朋子的！”他的自戀自負(fù)真的讓我覺得快吐出來了。

小夏和安次準(zhǔn)備結(jié)婚了，銀四郎又來找小夏，給她一枚大鉆戒，”小夏！這枚戒指4克拉！我賣了公寓買的！”不顧小夏反應(yīng)直接給小夏戴上戒指，他的內(nèi)心一定在想著“天吶這個橋段 多么羅曼蒂克！小夏肯定被我感動哭了！她這么愛我！現(xiàn)在終于得到了我的愛！她一定非常感激非常激動！”
小夏拒絕了銀四郎的求婚后，銀四郎一副“臥槽這碧池竟然不接受我付出這么大貢獻(xiàn)的愛！她肯定要下十八層地獄的！”的懵逼表情，然后自我安慰的“天涯何處無芳草，何必在乎這朵花。這傻逼女人等到晚上想起來肯定后悔死了！到時候她回來找我我就給她個呸”的走掉了。走之前還說：“你難道看不到我背上的孤單嗎？！”excuse me? 先森你誰，我為什么要看你？不好意思我只看到你丑陋的后腦勺。
我真的忍不住要小S冷漠臉 要華妃白眼 。呵呵 ，大寫的直男癌。 憑什么你給我鉆戒我就得很感動很激動啊 我不接受我就是碧池嗎？我不接受我就一定得很后悔很難過嗎？
銀四郎很明顯就是入戲太深，覺得自己在演一出皇上看中民間女子并且娶其為妻美滿生活的戲，現(xiàn)在民女竟然拒絕了皇上，怎么可能？！這個世界唯一的中心——銀四郎他！要崩潰啦！這個地球要爆炸碎裂啦！

銀四郎是狂妄自大自戀自負(fù)的直男癌，安次就是一個老好人嗎？

才不是

安次表面上看上去很沒有尊嚴(yán)，卑微的做著一個小龍?zhí)住５瞧鋵?shí)，他就是一個喜歡用“我只是一個跑龍?zhí)椎难剿灾灰軌蜃龈萁z釘讓整部機(jī)器（戲）成功運(yùn)轉(zhuǎn)（上映）就可以拉”來掩飾自己極度的懦弱。
所以他會完全喪失自己人格尊嚴(yán)，不愛惜自己的去為了銀四郎做任何事。說是老好人，不如說是因?yàn)樽约禾橙?，抓住了一個比自己勇敢的人就不想放開手。

他說第一次看到小夏處女作就愛上了小夏。噢。所以會很激動地要照顧小夏，也不管小夏懷的是銀四郎的孩子，覺得自己能照顧小夏已經(jīng)是天大的福氣了，沒想到還可以娶小夏。哦我要幸?？蘖宋疫@樣一個小龍?zhí)滓材苓^上這么快樂的日子嗎。
他愛的才不是小夏。
他愛的是銀四郎。

他一開始對小夏十分關(guān)心，各種拼命掙錢來買營養(yǎng)品啊家具啊給小夏，其實(shí)根本就不是為了小夏啊。只是因?yàn)?銀四郎讓他照顧小夏，因?yàn)樾∠膽阎y四郎的孩子。
所以 在小夏臨盆的時候，他會瘋跑出去找失蹤的銀四郎，會為了讓銀四郎重新得到戲份去拍極度危險的戲。他跟導(dǎo)演說他要拍這段危險戲的時候，說，“我老婆都大肚子啦，沒辦法啊?！?br>你真的是為了小夏嗎？
小夏在過最大的一次鬼門關(guān)，要經(jīng)歷這么重要的時刻，要承受那么大的恐懼和疼痛。你去哪了？你安次說是為了掙錢養(yǎng)小夏，可是你現(xiàn)在連陪伴她捱過這段最重要的時間這件事情都做不了。你有沒有想過你萬一死了小夏誰來照顧？
安次都沒有想過。
反而是打罵阻止他去拍危險戲的小夏，excuse me？打一個即將生孩子的孕婦？這種事情就算是陌生人都做不出來，更何況安次還說愛小夏，說為了小夏。

我覺得整部戲唯一一個智商在線的就是小夏的女伴，在制片廠對小夏說“呀，你和那個跑龍?zhí)椎脑谝黄鹆税。銘训牟皇撬暮⒆影?，我跟你說，像他這種跑龍?zhí)椎?，心里很容易不平衡的，現(xiàn)在不說什么，以后肯定會對你和孩子...男人嘛怎么可能完全不在乎”

沒錯，口口聲聲說不介意小夏懷著別人孩子的安次，在小夏臨盆前，動手打小夏，帶一幫酒鬼朋友回來家里鬧，嘲諷小夏“聞銀四郎的屁會很開心，聞自己的屁就很嫌棄”
這個橋段估計(jì)讓很多直男備胎朋友們心里覺得很爽，哈哈哈終于教訓(xùn)了這個婊子。沒錯啊安次說的都是備胎們的心里話。
我只想對這群備胎朋友們說：難怪你們是個備胎，你們就活該是個備胎。

不尊重別人的人，也無法得到別人的尊重。
難怪你的女神不喜歡你，因?yàn)槟銓λ恢倍际遣扇≈牡慕咏?，你像做一個游戲任務(wù)一樣，獻(xiàn)花+5點(diǎn)進(jìn)度，聽她哭訴失戀+10點(diǎn)進(jìn)度，送一份很貴的禮物+20點(diǎn)進(jìn)度，愿意喜當(dāng)?shù)崆巴瓿扇蝿?wù)。哦，呵呵。
你有考慮過你的女神愿意和你玩這樣一個游戲嗎？你覺得你的女神會因?yàn)檫@樣而被感動所以喜歡上你嗎？

我一向都很討厭很多男生拿感動招來脅迫一個女生接受自己。
“我很喜歡很喜歡你，喜歡了很久了，所以你要當(dāng)我的女朋友。你看我省吃儉用買了你最想要的xxxx”
真的不好意思 如果是雙方都有好感的話 這當(dāng)然是感動 。 可是在女方?jīng)]有感覺，不喜歡這個男生的情況下，這叫感動綁架。
“你看xx男都為了你在樓下大雨里跪了兩個小時了你就快點(diǎn)接受他吧” 身邊人也會跟著男方一起感動綁架女生。在這種情況下，女生很容易做出跟自己想法不符合的決定。
“可是，我根本就沒讓xx男這樣做啊，我有勸他回去，但是他說我不接受他就不起來，我也沒有辦法” 恭喜你，話一出口，你就變成了傳說中的綠茶婊。
在這種情況下，女生拒絕男方的愛就是婊。
所以大部分女生在這種情景下都會試試看接受男生。
但是如果沒有真正的喜歡的話，再感動，也只是一下下，這段感情也不會久。

話說遠(yuǎn)了。
小夏對安次很明顯就是感動。她說覺得自己喜歡上安次了。倒不如說她覺得自己只能依靠安次了。

多可憐的小夏。自始至終，從來就沒有自己做過主，一直被別人擺弄自己的命運(yùn)。從來就沒有人愿意尊重她，所以她是卑微的。她會覺得自己能讓安次娶已經(jīng)是很幸運(yùn)了?？墒撬髅髂贻p又漂亮，就算帶著孩子，慢慢來肯定還是找得到比安次好的男人。
這就是社會對女性的忽視，壓迫。
一個女生懷孕后被拋棄，沒有人怪罪負(fù)心漢，而是嫌棄女生風(fēng)騷不懂得自愛，女生自己也覺得自己很沒有價值，能找到一個接盤俠就不錯了。
那所以女性的意義只在于一層膜一個子宮嗎？

在80年代有這樣完全不重視女性的男系電影，現(xiàn)在也有各種把女性當(dāng)做發(fā)泄工具的愛情動作片。
這些都是在物化女性。

很多人說看完這部電影之后可憐安次，覺得小人物的生活真是不容易。

我不可憐安次，我也不覺得這部電影好看。
我只覺得，我后悔看了這部對女性如此侮辱物化的電影。

松坂慶子長得很像王祖賢，很美，讓她演這樣一個傻白甜角色真的是可惜了。

深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后座談會紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
                           
時 間：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 點(diǎn)：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達(dá)明、張成祿、張五妹、俞明珠、張斌、孫鳳鳳、方慧中、胡漪漣、陸忠佩（觀影者：何吉、龐健、丁云珍、范大茵、姬伯慶、萬邦炎、俞一平、姜天鴻、周洪澤、姜希珍、章毓光、包小龍等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：孫鳳鳳

這是一部向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，也表示了向電影、向電影人的致敬
范達(dá)明：恒廬藝術(shù)影吧創(chuàng)建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我們來紀(jì)念影吧創(chuàng)建7周年。看片前我們把恒廬美術(shù)館柳副總經(jīng)理請來了，大家一起合了影。7年來，我們獻(xiàn)映了世界經(jīng)典影片254部，上網(wǎng)豆瓣、網(wǎng)易-樂乎等發(fā)布形成文字的觀后座談會紀(jì)要則有134篇之多！每篇若按照2500字計(jì)算，就有33.5萬字，可以做成一冊很像樣的書了。這之中參與做現(xiàn)場文字記錄的影友有20位左右，主要有劉海慶、蔡玲、武蔚、黃方悅以及近期的孫鳳鳳女士，還有偶或參與記錄的彭婉寅、鈕少晴、朱卉等女士，她們?yōu)樾纬杉o(jì)要文本做出了無私的貢獻(xiàn)；至于參加座談發(fā)言的就更多了——早期給大家留下印象深的有牛玉竹、王犀靈、陳杏生、楊越輝等，還有長期堅(jiān)持參加座談并積極發(fā)言的馬以樂與金愛武夫婦，以及杜素梅女士與后期參與的汪琲琳先生等。而我在現(xiàn)場拍攝的照片估計(jì)已成千上萬，一點(diǎn)也不夸張的。這里暫不做總結(jié)，掛一漏萬就不公平了。因?yàn)樯现芪灏研〗虻摹肚锏遏~之味》做了提前放映，今天有了空檔，就需插映一部影片。我藏碟小津的片子6部都放了，那安排什么片子呢？仍是日本影片吧——最終選擇了大導(dǎo)演深作欣二的作品《蒲田進(jìn)行曲》。作為“特別插映”，這是一部關(guān)于電影人拍攝電影的電影，剛好適合紀(jì)念影吧的創(chuàng)建，也是紀(jì)念電影本身。此片攝制于1982年，1983年在中國國內(nèi)公映，就非常紅火。它屬于日本百部佳片之一，進(jìn)入過央視6頻道的“佳片有約”（1999-06-26）。查看資料，知道松竹電影公司開拍此片，就是為紀(jì)念松竹電影公司的前身蒲田制片廠——雖然具體在本片中借用的是“東映公司京都制片廠”的名義。蒲田曾是個“夢幻之都”、“電影之城”，片頭上我們看到的一些照片就是該廠的電影人，片頭片尾的樂曲，就叫“蒲田進(jìn)行曲”，作曲人叫魯?shù)婪?弗林爾（Rudolf Friml），像是個西方人，影片的片名就由此而來。顯然，這是一部用來向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，實(shí)際上也是表示了向電影、向電影人的致敬。

看這部片子，越到后來越入戲。反映了人性的東西，是很積極的
張成祿：看這部片子，開始覺得像香港片，越到后來越入戲，有好印象。跑龍?zhí)椎难輪T雖然演的是小角色，演戲當(dāng)中他也是很認(rèn)真對待的。這片子選得很好。
方慧中：30多年前的片子，之前我沒有看過。演員的演技很不錯，劇本真正反映了人的人性的東西，是很積極的。

跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛，可以說是好人得好報
張五妹：演主角的與跑龍?zhí)椎模瑑烧咄饷膊灰?，?nèi)心也不一樣，最后，跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛，可以說是好人得好報。

非常理解安次這樣的小角色的心理，中國現(xiàn)在出了個王寶強(qiáng)，有點(diǎn)像安次
胡漪漣：影片的整個故事，包括情節(jié)的展開、場面的演變等等，都突出表達(dá)了人性，各方面在銀幕上都體現(xiàn)得很好。我非常理解安次這樣的小角色的心理。中國電影界現(xiàn)在出了個王寶強(qiáng)，他有點(diǎn)像安次的長相，或許也有點(diǎn)模仿了安次的形象。

日本在35年前就出現(xiàn)了演員平田滿：不靠外貌與“高富帥”的演員資質(zhì)來取勝
范達(dá)明：確實(shí)，扮演安次的演員平田滿，非常類似我們國內(nèi)近年崛起的王寶強(qiáng)，而這樣的不是靠外貌、不是以“高富帥”的演員素質(zhì)或資質(zhì)來取勝的形象，日本在35年前就出現(xiàn)了。平田滿，就是以演安次而一炮打響的。這里要說明的是，演員平田滿雖然扮演的是個龍?zhí)捉巧瑓s是本片地地道道的男主角。女主角當(dāng)然是小夏，而大明星銀四郎，則屬于片中的主要配角。本片在日本的獲獎情況，也證明了這一點(diǎn)。

影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛情觀能打動人心，這是一部悲劇中的喜劇
俞明珠：影片把人性中的愛、生命，表現(xiàn)得很好，安次體現(xiàn)了人的善良，這些是人類藝術(shù)的永恒的主題。影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛情觀能打動人心，這是一部悲劇中的喜劇。配角演員安次演得很好，影片同樣有商業(yè)價值，我想今天的年輕人肯定也喜歡看的。

影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來，藝術(shù)處理特色很多，有很大教育意義
張斌：影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來。今天在我們的銀幕上還有許多濫片。而這部35年前的日本影片很不錯，今天來看，還是很適宜的，有很大的教育意義。
范達(dá)明：本片在藝術(shù)處理上特色很多。譬如，安次受銀四郎指示，通過跳車獲得朋子電話號碼后，贏得阿銀及其同伙的極大興奮，阿銀發(fā)話：辛苦了，辛苦了，今晚出去好好熱鬧熱鬧——話音未完，緊接就切入了阿銀一伙由阿實(shí)駕駛標(biāo)明“王將?倉岡銀四郎”字樣的裝飾華麗的奔馳車在京都大街上疾駛的鏡頭，這個剪輯銜接得非常干脆利落，突出了這些演藝界主人公們行為舉止的瘋狂性；又譬如，通過安次帶小夏去九州山鄉(xiāng)看望母親，有效地拓展了主人公大多處于攝影棚生涯之環(huán)境空間的局限，為影片帶來田野氣息與民俗風(fēng)情的清新感。再譬如，先是阿銀似乎在示范如何進(jìn)入婚禮儀式，接著又重新向小夏求婚無果而離去；突然，追燈之光射來，她與安次就在這同一地點(diǎn)又開始了正式的婚禮儀式。這里的銜接與轉(zhuǎn)換，完全突破了現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的成規(guī)，采用了非常浪漫主義的方法：它轉(zhuǎn)換的不是空間環(huán)境，而是時間的次第與人物的心理情緒；而那“婚禮進(jìn)行曲”的背景音樂，那舞臺化燈光射來的強(qiáng)烈明暗對比，也呼應(yīng)或貼切了這種相當(dāng)浪漫化的處理手法。

影片是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”
張成祿：影片最后一個鏡頭，把現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)院產(chǎn)科病房變成了搭建布景的攝影棚里的病房，讓人覺得影片本身是就是由演員表演出來的。這有些奇妙。
范達(dá)明：這部影片本來就是在“電影中拍攝電影”，屬于一部“套層結(jié)構(gòu)”的“片中片”電影；由于出現(xiàn)了這最后一個鏡頭，應(yīng)該說并不是簡單地把原本屬于片外的片場情況也加入到影片結(jié)尾中來，而是在整個影片的“套層結(jié)構(gòu)”之外，再加上了一個外在的套層，成了在“電影中拍攝電影中的電影”，即“片中片中片”電影，我也曾說它是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，結(jié)果讓整部影片形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”。三重里外不同的層面，包括從外延到內(nèi)涵形成了這樣的結(jié)構(gòu)：其“外層”與“中層”是：松竹電影公司拍攝了一部由東映公司京都電影廠在拍攝的影片“蒲田進(jìn)行曲”，它最后描繪了扮演小夏的演員在產(chǎn)房里分娩成功，生了一個女兒，而扮演安次的演員則在拍攝表演滾樓梯一場戲中雖然受了重傷但卻安然無恙，還來到產(chǎn)房看望愛妻小夏——兩個角色都不過是演員松坂慶子、平田滿所扮演的而已。而其“內(nèi)層”是一部正被拍攝中的歷史影片，名叫《新選組魔性劍》，是寫日本明治維新時期的“幕府衛(wèi)士”組建起了叫“新選組”的地方武裝，如何來對抗維新派的地下活動的故事。片中的橘（又譯“菊”），扮演了浪人頭領(lǐng)坂本龍馬，他恰恰是主張維新的；而銀四郎扮演的土方歲三作為參與組織“新選組”的武士，則是反對明治維新的。內(nèi)層之《新選組魔性劍》的影片，在“蒲田進(jìn)行曲”的影片中，只是寫了第七十一景的“池田屋旅社”，重點(diǎn)是“滾樓梯”的戲?？幢酒?，我們往往關(guān)注的是小夏、安次與銀四郎的故事，這是影片“中層”的故事；多半則忽略了影片的“外層”，而本片的“外層”，同樣有一個外在主題或外層主題，它就是關(guān)于電影本身的——在影片開始時的“畫外音”中有這樣一段解說詞：“電影廠的攝影棚，真是個奇妙而又不可思議的世界。在這個世界里，能把虛假的愛變成真正的愛，至于把白天變成黑夜一類的事，那更是家常便飯了?！彼f明了作為故事影片的電影，都是藝術(shù)虛構(gòu)的故事，盡管它可以反映出現(xiàn)實(shí)生活的某些真諦、真情與真理。莎士比亞就說過：整個世界就是個大舞臺，每個人都是其中的角色。我們也可以反過來說：整個藝術(shù)舞臺就是個大世界，每個角色都折射有你我的身影。這就是現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)之間的辯證關(guān)系，也是藝術(shù)的“奇妙”之所在。

2017年4月11-12日與17日整理，4月18日補(bǔ)充
整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來座談成文的第135篇紀(jì)要。

松板慶子片中很漂亮，千葉真一那會很年輕。電影很熱鬧，但有那么一點(diǎn)讓人覺得傷心。電影大抵是想利用講述一個在電影圈中發(fā)生的故事來向大家表明在這個圈子里不是那么容易混出名堂的，同時又加入了一些日本民族性東西，也就是忠，孝，仁，誠那些玩意兒，告訴日本人不要忘記祖先留下來的老本。影片中的音樂及其某部分音樂的表現(xiàn)手法讓我想起了南斯拉夫人庫斯圖里卡的電影黑貓白貓，后來仔細(xì)想想了兩部電影的故事內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)在情節(jié)上兩部電影居然還有點(diǎn)類似，前者是一個女人糾纏在兩個男人之間的故事，后者是一個男人游弋在兩個女人之間的故事，我估計(jì)南斯拉夫人看過深作欣二的作品，要不然音樂黑貓白貓里音樂聽起來那么耳熟，說不定這個南斯拉夫人還是深作欣二這個日本鬼子的忠實(shí)飯屎。