我對(duì)這位韓國最為獨(dú)立的導(dǎo)演了解并不多，看過的作品只有《處女心經(jīng)》和《劇場(chǎng)前》，無論是《處女心經(jīng)》的五段式還是《劇場(chǎng)前》的戲中戲都體現(xiàn)了洪尚秀對(duì)于電影結(jié)構(gòu)的迷戀。洪尚秀對(duì)于結(jié)構(gòu)的運(yùn)用在于段落和段落之間的重復(fù)和變化，并在其中透射主人公的心理狀態(tài)。以《劇場(chǎng)前》為例，電影本身劃分為兩段，前半段是一段電影（戲中戲結(jié)構(gòu)），后半段是電影導(dǎo)演的一個(gè)朋友追求電影中的女主角，而前半段的電影又可能來自于后半段的男人過去的親身經(jīng)歷。因此電影和現(xiàn)實(shí)兩者具有一種模糊的相似性，而細(xì)節(jié)上的差異有讓我們不得不否定電影對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反映，這種藝術(shù)媒體的自我重構(gòu)削弱了現(xiàn)實(shí)和電影的差別，從而得到洪尚秀所期待在電影中體現(xiàn)的“親切的虛假性”。

然而，新作《海邊的女人》中，洪尚秀消解了其拿手的分段式結(jié)構(gòu)，將電影圓潤(rùn)到一起。電影講述了導(dǎo)演金在海邊寫劇本的過程中先后和兩個(gè)女人發(fā)生性關(guān)系得故事。電影本可以段落為先后兩次性經(jīng)歷，一次是和叫做文淑的女音樂家，一次是和叫做善姬的咖啡店老板。“相似性”是整個(gè)電影表現(xiàn)的一個(gè)基調(diào)。導(dǎo)演來到海邊本身就為了寫一個(gè)關(guān)于“相似性的奇跡”的故事；他在文淑發(fā)生性關(guān)系之后，由于文淑的過去和自己妻子的過去對(duì)他造成相似性的幻想，因而刻意疏遠(yuǎn)文淑；他和善姬發(fā)生性關(guān)系，是因?yàn)樗J(rèn)為善姬和文淑長(zhǎng)相很相似；而他與文淑和善姬的交往過程本身就具有某種相似性。導(dǎo)演金的成功和失敗，他的自我困境在于對(duì)世界或者是命運(yùn)的相似性的過份著迷。

從某種角度來看，導(dǎo)演金就是洪尚秀自己的化身。金所表現(xiàn)出來的處女情結(jié)和對(duì)相似結(jié)構(gòu)的迷戀或多或少就是洪尚秀的自我困境，或至少是他所熱衷的主題。但在金與善姬發(fā)生性關(guān)系之后，闖入的文淑，則打破了這種相似性，由此兩段式的結(jié)構(gòu)也在此被消解，這也就是洪尚秀的自我解構(gòu)。

在男人身上的相似性結(jié)構(gòu)被瓦解之后，洪尚秀又在兩個(gè)女人身上重新結(jié)構(gòu)了相似性，或者這也可以看作是洪尚秀女性視角的體現(xiàn)，并應(yīng)合了前作《女人是男人的未來》。兩個(gè)女人的一次談話，不僅達(dá)成了彼此相似性的認(rèn)同（在于說話的方式），而且?guī)椭齻償[脫了各自情感上的困境（文淑之于導(dǎo)演金，善姬之于她的丈夫）。但是女人對(duì)于相似性的命運(yùn)并不癡迷，而更加注重其內(nèi)在的不同，以及個(gè)體之于生活的不同感受和反應(yīng)。文淑并不過分在乎“是否金和善姬發(fā)生了關(guān)系”，而更多注意“是否有他們從她身上跨了過去”，因?yàn)樾躁P(guān)系對(duì)于文淑而言行為本身在她的身上具有相似性，而“被跨過去”所體現(xiàn)的差異性更讓她無法忍受。

《海邊的女人》的故事梗概是這樣的：電影導(dǎo)演鐘來因?yàn)閯”緞?chuàng)作止步不前而陷入苦悶，因此向美術(shù)指導(dǎo)創(chuàng)旭提議開車去西海岸旅行，想借此來緩解心理壓力并找到突破口。已婚的創(chuàng)旭帶來了跟自己關(guān)系曖昧的音樂人文淑，于是三人一起上路。
鐘來對(duì)文淑一見傾情，文淑對(duì)鐘來也眉來眼去。海灘邊酒過三巡，文淑和鐘來擺脫了創(chuàng)旭，偷得一夜歡愉。但天亮以后，回漢城的路上，鐘來一句“想清楚后才能再跟你聯(lián)系的話”傷了文淑，所以她拒絕再接聽鐘來的電話。
兩天后，鐘來獨(dú)返西海岸，觸景生情懷念文淑，正巧路遇跟文淑依稀相似的少婦善姬，于是以采訪為借口搭訕，善姬也時(shí)值婚姻煩惱，兩人一拍即合，又是一夜歡愉。誰知拒絕接聽鐘來電話的文淑，居然又被鐘來的電話留言打動(dòng)，當(dāng)晚駕車重返西海岸，把正偷歡的男女堵在了房間里……
對(duì)于一向孤傲、冰冷、崇尚極簡(jiǎn)主義的韓國名導(dǎo)洪尚秀先生的作品，老實(shí)說，我一直都有點(diǎn)敬而遠(yuǎn)之的意思。因?yàn)槌鞘窃谀撤N特定的心態(tài)之下，否則他的片子看上去大抵是讓人昏昏欲睡的。但是，從新作《海邊的女人》的梗概來看，旅途、三十歲的知識(shí)青年、兩男一女一男兩女的三角關(guān)系、酒色欲望和生活的苦悶，基本上屬于我向來偏愛的那種調(diào)調(diào)，所以終于決定看上一看。
結(jié)論是，洪尚秀終究還是洪尚秀。幸好觀影時(shí)的我，足夠寂寞足夠安靜，所以沉悶的故事背后，性的緊張和欲望的騷動(dòng)，多少讓我或者感同身受或者又如旁觀者般發(fā)笑了。
有兩件事情值得一說。
一個(gè)是男人和女人在性這件事情上的差異。電影里的鐘來在跟文淑一夜偷歡之后陷入迷茫，他迷茫的其實(shí)就是無法擺脫文淑過往所經(jīng)歷過的一個(gè)個(gè)男人，關(guān)于這些男人如何脫掉文淑的衣物、如何進(jìn)入文淑的身體為所欲為的想象，總是在他的腦子里反復(fù)出現(xiàn)，他為此厭棄和煩悶；文淑察覺到鐘來跟善姬偷歡，醉臥在房間門口把他們堵在了房間里，醒來之后，她所在意的卻不是鐘來跟善姬到底發(fā)生了什么，而是那天他們倆到底是怎么從房間里出來的，有沒有從她的身上跨過去。
我覺得，在這件事情上，男人實(shí)在比女人低級(jí)很多。說到底，性器官是人的一個(gè)器官，手也是一個(gè)器官，嘴唇也是一個(gè)器官，男人對(duì)于女人的手是否被拉過通常并不在意，對(duì)于嘴唇是否被親過就有點(diǎn)在意，對(duì)于性器官是否被進(jìn)入過就格外在意，這種在意和不在意，不顯得可笑嗎？
另一個(gè)值得玩味的事情是電影里鐘來所畫的關(guān)于印象、假相和真相的圖標(biāo)。他說，印象是由很多因素構(gòu)成的，可是人們通常只把其中幾個(gè)點(diǎn)聯(lián)系在一起，于是造成了假相，在假相中越陷越深的話，剩下的點(diǎn)就被忽略，假相就代替了真相?？吹降狞c(diǎn)越多，假相的面越廣，才能越接近真相。
對(duì)于男人而言，他說得沒錯(cuò)。問題在于，他對(duì)文淑所說的這番話，恰恰就是為了隱瞞事實(shí)的真相。而女人要獲得真相，通常都不需要多少個(gè)點(diǎn)，一點(diǎn)也許就足夠了。

我很不好意思的說，我第一次把一部電影迅速的拖著看完。
雖然只看了開頭五分鐘，我基本就能確定這是一部好電影。
然而這樣的慢節(jié)奏電影實(shí)在不適合想在認(rèn)真復(fù)習(xí)前速戰(zhàn)速?zèng)Q掉一部電影的我的心境。本來電影就拍的像王家衛(wèi)的風(fēng)格般勝似閑庭信步的拖沓，再一看總長(zhǎng)要兩小時(shí)，更失去了耐性。
高賢廷的戲看得不多，之前唯一看過的也就是《狐貍啊，你干啥呢》的前兩集。
坦白說，說她是當(dāng)年的韓國小姐多么多么漂亮實(shí)在不能認(rèn)同。不能說是漂亮，而是有氣質(zhì)，明顯呈30歲婦人樣的臉毫不做作的顯示出成熟女人所經(jīng)歷過的一切。
雖然《狐貍》我也只看了前兩集，但她淚水滂沱的臉、笑容燦爛的臉讓我印象深刻。
這是個(gè)很會(huì)演戲的女子，她一切的神態(tài)表情眼神都有種隱忍的張力，讓人不得不被她吸引。
導(dǎo)演洪尚秀之前并不認(rèn)識(shí)，看了此片估摸著應(yīng)是和王家衛(wèi)類似的那種比較特立獨(dú)行的導(dǎo)演。不在乎電影的票房，只一門心思的表達(dá)自己的想法。“自私”的導(dǎo)演，不管觀眾看的有多困多疲乏多沒耐性，仍固執(zhí)的堅(jiān)守著自己的理念，慢悠悠的拍著電影。
我知道電影很好，卻沒有足夠的耐性和時(shí)間來細(xì)細(xì)咀嚼品位。這對(duì)我來說也許是個(gè)遺憾。
我把這歸結(jié)于我還年輕。
也許當(dāng)我到三十歲時(shí)，再坐下來看此片，應(yīng)是和今日大不一樣的心態(tài)和感覺。
時(shí)間總是會(huì)沉淀一切的浮躁。我深信這一點(diǎn)。

韓國片《海邊的女人》，基本上是沖著導(dǎo)演洪尚秀去的。影片有點(diǎn)悶，跟洪的很多片子一樣，有點(diǎn)悶，就像王家衛(wèi)，有的人喜歡看，有的人就覺得悶。其實(shí)，一部電影，無論是海邊的女人，還是都市男女，都代表著一種心態(tài)，或許是導(dǎo)演的心態(tài)，導(dǎo)演想通過一種格調(diào)來體現(xiàn)他的心態(tài)，或許是觀眾的心態(tài)，有時(shí)候?qū)μ?hào)入座，所以再枯燥的電影都有人叫好有人批判，只有當(dāng)對(duì)號(hào)入座或許在那個(gè)心情狀態(tài)下去看，會(huì)有不同的心態(tài)。

首先導(dǎo)演給出的定位就是“寂寞”，幾個(gè)有代表性的男女，在遠(yuǎn)離首爾的海灘度假村，發(fā)生著各種雷同或者不同的感情故事，或是尋覓或是逃避或是玩弄，這都是導(dǎo)演給出的“海邊的女人”的定位。

金中來關(guān)于前妻曾經(jīng)出軌的痛苦，與文淑對(duì)于金中來和另外一個(gè)女人的苦苦追問，或許代表著一種東方的文化--“處女(男)情節(jié)”，不過，就現(xiàn)在來說，或許更有代表性的不是這個(gè)情節(jié)，而是坦誠，無論男女。

你可以容忍對(duì)方的過去，但卻無法容忍對(duì)方在現(xiàn)實(shí)中的欺騙。文淑對(duì)于真相的質(zhì)問，和金中來對(duì)于真相的隱瞞，在面對(duì)一對(duì)30歲以上面對(duì)現(xiàn)實(shí)的男女來說，太難走到一起了，這可能是一種默契與要求。

在最后，當(dāng)文淑的車陷在沙坑，而當(dāng)時(shí)車的方向，應(yīng)該是金所說的沙丘里讓她感動(dòng)的東西，她應(yīng)該是想去看的，不過車陷后艱難推出后，車已經(jīng)反方向了，或許這就是導(dǎo)演的一種心情，當(dāng)深陷其中時(shí)，不妨選擇一條新的道路，會(huì)跑的更快。另外，當(dāng)那只狗在被拋棄后，基本上就能猜到結(jié)局了。

PS：金中來在片中關(guān)于印象、假相、真相的圖標(biāo)，確實(shí)非常有意思。印象是由很多因素造成的，而我們把其中幾個(gè)點(diǎn)聯(lián)系起來了，就變成假相，假相越陷越深，假相就取代了我們的印象。實(shí)際上，當(dāng)我們看到的東西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越廣，那么，這個(gè)時(shí)候的假相就越接近真相，當(dāng)然，也越能代表我們的印象。

http://moviel.movblogs.com/article-144753.html

1.生活流的延續(xù)

《海邊的女人》是半年來blog里一系列韓片關(guān)注第一部得以看到的影片，來自以個(gè)人風(fēng)格執(zhí)著孤傲著稱的韓國導(dǎo)演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是這十年里（1996年《豬墮井的那一天》到2006年《海邊的女人》），洪尚秀從未輕易動(dòng)搖過他的自我理念和拍攝視角。

在日常生活中捕捉著男女情感的起伏，一次不起眼的誤解、意外、歡喜和悲傷，都會(huì)出現(xiàn)在他的系列影片里。

在2005年《劇場(chǎng)前》進(jìn)入電影手冊(cè)年度十佳后，洪尚秀緊接著開始了他第七部電影的拍攝，這依然一部典型的洪尚秀作品。在《海邊的女人》里出現(xiàn)了四個(gè)男女主人公，但先前幾部作品延續(xù)下來的2男1女或者1男2女“三人行”模式并沒有被移換（確切說從2000年的《Oh！Soo-jung》開始）。

影片分為前后兩部分，在前面部分是2男1女，后半部分則是1男2女，本質(zhì)上它并沒有任何變化，甚至這依然是洪尚秀最為拿手把玩的兩段式結(jié)構(gòu)。在兩部分內(nèi)容之間，觀眾可以見到導(dǎo)演作品中熟悉的段落標(biāo)題（時(shí)間標(biāo)題），這在《Oh！Soo-jung》中出現(xiàn)得尤為頻繁，而在《Turning Gate》中運(yùn)用得最為純熟。

洪尚秀作品里的三角關(guān)系大概可以寫上幾篇長(zhǎng)篇大論，不可避免的個(gè)人自私以及情欲難耐，男女之間的愛情角力從未停止間歇。曾有人斷論《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一個(gè)女性的“淪陷”，在《海邊的女人》中，導(dǎo)演又嘗試了一定程度的角色改變，戲份上的調(diào)整以及在女性角色上耗費(fèi)了不少氣力。


2.西海岸的旅行

西海岸的旅行中，創(chuàng)作危機(jī)中的金導(dǎo)演和留學(xué)歸來的女作曲家文淑來電了，依照洪尚秀作品慣例，男人的容易動(dòng)搖與不可信任又被渲染了番。突然爆發(fā)的爭(zhēng)吵卻有節(jié)有制，而金導(dǎo)演對(duì)于服務(wù)員態(tài)度的care（在意）又可以歸入生活真實(shí)。

在和兩個(gè)女人的交往中，金導(dǎo)演的內(nèi)心虛偽和感情盲目表現(xiàn)得淋漓盡致。他和文淑兩人情感關(guān)系而晦暗無關(guān)，時(shí)而又陽光明媚。溫存的情話，突然的打斷，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇見有人挑釁捉弄，金的怕事和崔的潑辣形成強(qiáng)烈對(duì)比，影片馬上接了那人內(nèi)急就在路邊解決的畫面，頗為形象。而此人正是之前挨了一肚子氣的服務(wù)生，讓人忍俊不禁。

你可以說類似的陰晴不定或者慌不擇路是人之常情，但設(shè)身處地的講，一旦作為當(dāng)事人投于其中，面對(duì)相互中意捕獲到的興奮，估計(jì)就該出現(xiàn)一樣被觀眾心里念咒的場(chǎng)景。

同樣的，旅行中總會(huì)發(fā)生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。《海邊的女人》摻入了一只被主人丟棄的狗，類似情節(jié)就不需要多講述。

沒有結(jié)果，好難好女從來就不是洪尚秀作品里的合適類型。


3.自我修復(fù)的變化

在自己語氣堅(jiān)定地向人推薦導(dǎo)演代表作品時(shí)，不少人會(huì)說這是情色片，不是正統(tǒng)的愛情片，而《海邊的女人》無疑消除了不少洪尚秀作品必帶的裸露床戲，轉(zhuǎn)而偏為主流回歸。

影片尺度在韓國國內(nèi)由18歲限制級(jí)下降到15歲，千萬不可輕視這個(gè)調(diào)整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不難想象《海邊的女人》會(huì)和前幾部影片有些區(qū)別。

換話說在《海邊的女人》中，依然有小飯館，酒是不可缺少，但惟獨(dú)少了裸露卻又冷冰冰的床戲，不知這是否出于照顧高賢廷的形象以及知名度。

但換湯不換藥，男男女女是不會(huì)變的，高賢廷和金承佑這撥演員把重復(fù)了千百萬次、男女交往中的矛盾差異又搬了上來，輔以需要留意體會(huì)的小幽默。這絕不是哄堂而起的刺耳，而是會(huì)心一笑的不時(shí)點(diǎn)頭。

于是比之原地打轉(zhuǎn)的說法，倒可以把某些變化視為洪尚秀對(duì)于作品的自我修復(fù)，在延續(xù)題材內(nèi)容的基礎(chǔ)上嘗試著微小變化。從角色性別設(shè)置到細(xì)節(jié)無限放大，甚至還有著鏡頭上的改變，熟悉洪尚秀作品的人應(yīng)該知道他固定場(chǎng)景的鏡頭基本上是不動(dòng)的，機(jī)位懶洋洋地定著，偶爾來次切換?！禩ale of Cinema》里的推鏡并不可怕，在《海邊的女人》中，鏡頭拉近縮遠(yuǎn)所呈現(xiàn)出的畫面變化（事實(shí)上影片更多是借助著推拉蒙太奇），不時(shí)交代著人物置身場(chǎng)景環(huán)境的不同用意。


4.叫好之余的無奈

《海邊的女人》喋喋不休的對(duì)白其實(shí)五外乎扯些雞毛蒜皮的事實(shí)，暗中進(jìn)行了相互試探。導(dǎo)演探討的并不是道德命題，洪尚秀從來就沒有那么正義直言，他停留在揭示生活卻躲在背后竊笑。

系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的爭(zhēng)論分歧在于金導(dǎo)演在和文淑套話后，一直在意的留學(xué)生涯，他在意的上床事實(shí)和dick size。強(qiáng)調(diào)這個(gè)無非是反映以金導(dǎo)演為代表的韓國知識(shí)分子某種自卑情結(jié)與心理落差，該情結(jié)同樣可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的處女情結(jié)。

作為男性亞裔族群在sex上的自我諷嘲，該把柄甚至成為了金導(dǎo)演心理防衛(wèi)的工具，他不斷強(qiáng)調(diào)自己無法抑制的罪惡想象，正是與文淑相關(guān)的事實(shí)。女人相似的借口和極力逃避的想象其實(shí)一點(diǎn)都不成立，他試圖回避的正是文淑在意的事實(shí)。

那么為什么是偽善的知識(shí)分子？嘲諷這一人群一直是導(dǎo)演致力表現(xiàn)的。有些例外的是知識(shí)分子很少是左右逢源，否則他們也不需要出現(xiàn)在影片里。觀眾早已熟悉了導(dǎo)演作品里的男主人公形象，從作家到演員到導(dǎo)演到大學(xué)教授，不外乎伴隨著失意落魄、迷茫無助的生活困惑。感情成為心境投射的場(chǎng)所，他們多半得意于自己的小聰明，善于調(diào)侃，對(duì)于女性也有著吸引力，但又容易退卻并推卸責(zé)任。


5.被愛與選擇

影片在金導(dǎo)演和文淑的劇情分配上其實(shí)并沒有過于傾斜向一方，但出于片名所呈現(xiàn)的女性視角，導(dǎo)演加入了兩個(gè)女性角色的對(duì)話交往。她們的交談是新鮮的，出現(xiàn)在海邊更是極富象征意味。

暗涌翻動(dòng)的海水，游客稀少的海灘。文淑延續(xù)了導(dǎo)演作品女性角色設(shè)置，獨(dú)立之外有著自我原則，被迫做出取舍又可以選擇抽身。她對(duì)于金導(dǎo)演的失望，激動(dòng)的質(zhì)問著他，以至金導(dǎo)演落跑回首爾——這樣的爆發(fā)還是有些改觀。

以往要么是談心式的交往，卻很少觸及底線。

在選擇的權(quán)利上，文淑無疑保持得很好。對(duì)于那兩個(gè)男人如此，對(duì)于其他人也是。結(jié)尾在海灘上，文淑的車陷進(jìn)了沙坑中，兩個(gè)男子跑來幫助，把她推了上來。

然而男子的車也陷在沙坑中，隨著文淑的道謝，這卻沒有成為一個(gè)插曲，否則生活實(shí)在太危險(xiǎn)了?？磥砩钣袝r(shí)候也并不是充滿那么多擦肩而過的火花。

我是邊看電影邊打影評(píng),真不想評(píng)論這兩個(gè)男人,對(duì)他們也沒什麼好感.跟高JJ很不配.
高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個(gè)女演員.電影情節(jié)也挺悶的,就是男女之間情愛關(guān)係~ 或者是我沒深入去看吧~
沒去好好欣賞~

背景音樂突然響起,還以為是我開的的網(wǎng)站發(fā)出聲音來~ 聽不出半點(diǎn)感覺~

唉~ 怎麼韓國純愛情電影都這樣,真的超悶~~~~~~~

我不懂得欣賞這種戲~

都是那句,為高JJ而看~ 太喜歡高JJ了~