我對這位韓國最為獨立的導演了解并不多，看過的作品只有《處女心經》和《劇場前》，無論是《處女心經》的五段式還是《劇場前》的戲中戲都體現了洪尚秀對于電影結構的迷戀。洪尚秀對于結構的運用在于段落和段落之間的重復和變化，并在其中透射主人公的心理狀態(tài)。以《劇場前》為例，電影本身劃分為兩段，前半段是一段電影（戲中戲結構），后半段是電影導演的一個朋友追求電影中的女主角，而前半段的電影又可能來自于后半段的男人過去的親身經歷。因此電影和現實兩者具有一種模糊的相似性，而細節(jié)上的差異有讓我們不得不否定電影對于現實的反映，這種藝術媒體的自我重構削弱了現實和電影的差別，從而得到洪尚秀所期待在電影中體現的“親切的虛假性”。

然而，新作《海邊的女人》中，洪尚秀消解了其拿手的分段式結構，將電影圓潤到一起。電影講述了導演金在海邊寫劇本的過程中先后和兩個女人發(fā)生性關系得故事。電影本可以段落為先后兩次性經歷，一次是和叫做文淑的女音樂家，一次是和叫做善姬的咖啡店老板。“相似性”是整個電影表現的一個基調。導演來到海邊本身就為了寫一個關于“相似性的奇跡”的故事；他在文淑發(fā)生性關系之后，由于文淑的過去和自己妻子的過去對他造成相似性的幻想，因而刻意疏遠文淑；他和善姬發(fā)生性關系，是因為他認為善姬和文淑長相很相似；而他與文淑和善姬的交往過程本身就具有某種相似性。導演金的成功和失敗，他的自我困境在于對世界或者是命運的相似性的過份著迷。

從某種角度來看，導演金就是洪尚秀自己的化身。金所表現出來的處女情結和對相似結構的迷戀或多或少就是洪尚秀的自我困境，或至少是他所熱衷的主題。但在金與善姬發(fā)生性關系之后，闖入的文淑，則打破了這種相似性，由此兩段式的結構也在此被消解，這也就是洪尚秀的自我解構。

在男人身上的相似性結構被瓦解之后，洪尚秀又在兩個女人身上重新結構了相似性，或者這也可以看作是洪尚秀女性視角的體現，并應合了前作《女人是男人的未來》。兩個女人的一次談話，不僅達成了彼此相似性的認同（在于說話的方式），而且?guī)椭齻償[脫了各自情感上的困境（文淑之于導演金，善姬之于她的丈夫）。但是女人對于相似性的命運并不癡迷，而更加注重其內在的不同，以及個體之于生活的不同感受和反應。文淑并不過分在乎“是否金和善姬發(fā)生了關系”，而更多注意“是否有他們從她身上跨了過去”，因為性關系對于文淑而言行為本身在她的身上具有相似性，而“被跨過去”所體現的差異性更讓她無法忍受。

《海邊的女人》的故事梗概是這樣的：電影導演鐘來因為劇本創(chuàng)作止步不前而陷入苦悶，因此向美術指導創(chuàng)旭提議開車去西海岸旅行，想借此來緩解心理壓力并找到突破口。已婚的創(chuàng)旭帶來了跟自己關系曖昧的音樂人文淑，于是三人一起上路。
鐘來對文淑一見傾情，文淑對鐘來也眉來眼去。海灘邊酒過三巡，文淑和鐘來擺脫了創(chuàng)旭，偷得一夜歡愉。但天亮以后，回漢城的路上，鐘來一句“想清楚后才能再跟你聯(lián)系的話”傷了文淑，所以她拒絕再接聽鐘來的電話。
兩天后，鐘來獨返西海岸，觸景生情懷念文淑，正巧路遇跟文淑依稀相似的少婦善姬，于是以采訪為借口搭訕，善姬也時值婚姻煩惱，兩人一拍即合，又是一夜歡愉。誰知拒絕接聽鐘來電話的文淑，居然又被鐘來的電話留言打動，當晚駕車重返西海岸，把正偷歡的男女堵在了房間里……
對于一向孤傲、冰冷、崇尚極簡主義的韓國名導洪尚秀先生的作品，老實說，我一直都有點敬而遠之的意思。因為除非是在某種特定的心態(tài)之下，否則他的片子看上去大抵是讓人昏昏欲睡的。但是，從新作《海邊的女人》的梗概來看，旅途、三十歲的知識青年、兩男一女一男兩女的三角關系、酒色欲望和生活的苦悶，基本上屬于我向來偏愛的那種調調，所以終于決定看上一看。
結論是，洪尚秀終究還是洪尚秀。幸好觀影時的我，足夠寂寞足夠安靜，所以沉悶的故事背后，性的緊張和欲望的騷動，多少讓我或者感同身受或者又如旁觀者般發(fā)笑了。
有兩件事情值得一說。
一個是男人和女人在性這件事情上的差異。電影里的鐘來在跟文淑一夜偷歡之后陷入迷茫，他迷茫的其實就是無法擺脫文淑過往所經歷過的一個個男人，關于這些男人如何脫掉文淑的衣物、如何進入文淑的身體為所欲為的想象，總是在他的腦子里反復出現，他為此厭棄和煩悶；文淑察覺到鐘來跟善姬偷歡，醉臥在房間門口把他們堵在了房間里，醒來之后，她所在意的卻不是鐘來跟善姬到底發(fā)生了什么，而是那天他們倆到底是怎么從房間里出來的，有沒有從她的身上跨過去。
我覺得，在這件事情上，男人實在比女人低級很多。說到底，性器官是人的一個器官，手也是一個器官，嘴唇也是一個器官，男人對于女人的手是否被拉過通常并不在意，對于嘴唇是否被親過就有點在意，對于性器官是否被進入過就格外在意，這種在意和不在意，不顯得可笑嗎？
另一個值得玩味的事情是電影里鐘來所畫的關于印象、假相和真相的圖標。他說，印象是由很多因素構成的，可是人們通常只把其中幾個點聯(lián)系在一起，于是造成了假相，在假相中越陷越深的話，剩下的點就被忽略，假相就代替了真相?？吹降狞c越多，假相的面越廣，才能越接近真相。
對于男人而言，他說得沒錯。問題在于，他對文淑所說的這番話，恰恰就是為了隱瞞事實的真相。而女人要獲得真相，通常都不需要多少個點，一點也許就足夠了。

我很不好意思的說，我第一次把一部電影迅速的拖著看完。
雖然只看了開頭五分鐘，我基本就能確定這是一部好電影。
然而這樣的慢節(jié)奏電影實在不適合想在認真復習前速戰(zhàn)速決掉一部電影的我的心境。本來電影就拍的像王家衛(wèi)的風格般勝似閑庭信步的拖沓，再一看總長要兩小時，更失去了耐性。
高賢廷的戲看得不多，之前唯一看過的也就是《狐貍啊，你干啥呢》的前兩集。
坦白說，說她是當年的韓國小姐多么多么漂亮實在不能認同。不能說是漂亮，而是有氣質，明顯呈30歲婦人樣的臉毫不做作的顯示出成熟女人所經歷過的一切。
雖然《狐貍》我也只看了前兩集，但她淚水滂沱的臉、笑容燦爛的臉讓我印象深刻。
這是個很會演戲的女子，她一切的神態(tài)表情眼神都有種隱忍的張力，讓人不得不被她吸引。
導演洪尚秀之前并不認識，看了此片估摸著應是和王家衛(wèi)類似的那種比較特立獨行的導演。不在乎電影的票房，只一門心思的表達自己的想法?！白运健钡膶а?，不管觀眾看的有多困多疲乏多沒耐性，仍固執(zhí)的堅守著自己的理念，慢悠悠的拍著電影。
我知道電影很好，卻沒有足夠的耐性和時間來細細咀嚼品位。這對我來說也許是個遺憾。
我把這歸結于我還年輕。
也許當我到三十歲時，再坐下來看此片，應是和今日大不一樣的心態(tài)和感覺。
時間總是會沉淀一切的浮躁。我深信這一點。

韓國片《海邊的女人》，基本上是沖著導演洪尚秀去的。影片有點悶，跟洪的很多片子一樣，有點悶，就像王家衛(wèi)，有的人喜歡看，有的人就覺得悶。其實，一部電影，無論是海邊的女人，還是都市男女，都代表著一種心態(tài)，或許是導演的心態(tài)，導演想通過一種格調來體現他的心態(tài)，或許是觀眾的心態(tài)，有時候對號入座，所以再枯燥的電影都有人叫好有人批判，只有當對號入座或許在那個心情狀態(tài)下去看，會有不同的心態(tài)。

首先導演給出的定位就是“寂寞”，幾個有代表性的男女，在遠離首爾的海灘度假村，發(fā)生著各種雷同或者不同的感情故事，或是尋覓或是逃避或是玩弄，這都是導演給出的“海邊的女人”的定位。

金中來關于前妻曾經出軌的痛苦，與文淑對于金中來和另外一個女人的苦苦追問，或許代表著一種東方的文化--“處女(男)情節(jié)”，不過，就現在來說，或許更有代表性的不是這個情節(jié)，而是坦誠，無論男女。

你可以容忍對方的過去，但卻無法容忍對方在現實中的欺騙。文淑對于真相的質問，和金中來對于真相的隱瞞，在面對一對30歲以上面對現實的男女來說，太難走到一起了，這可能是一種默契與要求。

在最后，當文淑的車陷在沙坑，而當時車的方向，應該是金所說的沙丘里讓她感動的東西，她應該是想去看的，不過車陷后艱難推出后，車已經反方向了，或許這就是導演的一種心情，當深陷其中時，不妨選擇一條新的道路，會跑的更快。另外，當那只狗在被拋棄后，基本上就能猜到結局了。

PS：金中來在片中關于印象、假相、真相的圖標，確實非常有意思。印象是由很多因素造成的，而我們把其中幾個點聯(lián)系起來了，就變成假相，假相越陷越深，假相就取代了我們的印象。實際上，當我們看到的東西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越廣，那么，這個時候的假相就越接近真相，當然，也越能代表我們的印象。

http://moviel.movblogs.com/article-144753.html

1.生活流的延續(xù)

《海邊的女人》是半年來blog里一系列韓片關注第一部得以看到的影片，來自以個人風格執(zhí)著孤傲著稱的韓國導演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是這十年里（1996年《豬墮井的那一天》到2006年《海邊的女人》），洪尚秀從未輕易動搖過他的自我理念和拍攝視角。

在日常生活中捕捉著男女情感的起伏，一次不起眼的誤解、意外、歡喜和悲傷，都會出現在他的系列影片里。

在2005年《劇場前》進入電影手冊年度十佳后，洪尚秀緊接著開始了他第七部電影的拍攝，這依然一部典型的洪尚秀作品。在《海邊的女人》里出現了四個男女主人公，但先前幾部作品延續(xù)下來的2男1女或者1男2女“三人行”模式并沒有被移換（確切說從2000年的《Oh！Soo-jung》開始）。

影片分為前后兩部分，在前面部分是2男1女，后半部分則是1男2女，本質上它并沒有任何變化，甚至這依然是洪尚秀最為拿手把玩的兩段式結構。在兩部分內容之間，觀眾可以見到導演作品中熟悉的段落標題（時間標題），這在《Oh！Soo-jung》中出現得尤為頻繁，而在《Turning Gate》中運用得最為純熟。

洪尚秀作品里的三角關系大概可以寫上幾篇長篇大論，不可避免的個人自私以及情欲難耐，男女之間的愛情角力從未停止間歇。曾有人斷論《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一個女性的“淪陷”，在《海邊的女人》中，導演又嘗試了一定程度的角色改變，戲份上的調整以及在女性角色上耗費了不少氣力。


2.西海岸的旅行

西海岸的旅行中，創(chuàng)作危機中的金導演和留學歸來的女作曲家文淑來電了，依照洪尚秀作品慣例，男人的容易動搖與不可信任又被渲染了番。突然爆發(fā)的爭吵卻有節(jié)有制，而金導演對于服務員態(tài)度的care（在意）又可以歸入生活真實。

在和兩個女人的交往中，金導演的內心虛偽和感情盲目表現得淋漓盡致。他和文淑兩人情感關系而晦暗無關，時而又陽光明媚。溫存的情話，突然的打斷，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇見有人挑釁捉弄，金的怕事和崔的潑辣形成強烈對比，影片馬上接了那人內急就在路邊解決的畫面，頗為形象。而此人正是之前挨了一肚子氣的服務生，讓人忍俊不禁。

你可以說類似的陰晴不定或者慌不擇路是人之常情，但設身處地的講，一旦作為當事人投于其中，面對相互中意捕獲到的興奮，估計就該出現一樣被觀眾心里念咒的場景。

同樣的，旅行中總會發(fā)生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授?！逗＿叺呐恕窊饺肓艘恢槐恢魅藖G棄的狗，類似情節(jié)就不需要多講述。

沒有結果，好難好女從來就不是洪尚秀作品里的合適類型。


3.自我修復的變化

在自己語氣堅定地向人推薦導演代表作品時，不少人會說這是情色片，不是正統(tǒng)的愛情片，而《海邊的女人》無疑消除了不少洪尚秀作品必帶的裸露床戲，轉而偏為主流回歸。

影片尺度在韓國國內由18歲限制級下降到15歲，千萬不可輕視這個調整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不難想象《海邊的女人》會和前幾部影片有些區(qū)別。

換話說在《海邊的女人》中，依然有小飯館，酒是不可缺少，但惟獨少了裸露卻又冷冰冰的床戲，不知這是否出于照顧高賢廷的形象以及知名度。

但換湯不換藥，男男女女是不會變的，高賢廷和金承佑這撥演員把重復了千百萬次、男女交往中的矛盾差異又搬了上來，輔以需要留意體會的小幽默。這絕不是哄堂而起的刺耳，而是會心一笑的不時點頭。

于是比之原地打轉的說法，倒可以把某些變化視為洪尚秀對于作品的自我修復，在延續(xù)題材內容的基礎上嘗試著微小變化。從角色性別設置到細節(jié)無限放大，甚至還有著鏡頭上的改變，熟悉洪尚秀作品的人應該知道他固定場景的鏡頭基本上是不動的，機位懶洋洋地定著，偶爾來次切換?！禩ale of Cinema》里的推鏡并不可怕，在《海邊的女人》中，鏡頭拉近縮遠所呈現出的畫面變化（事實上影片更多是借助著推拉蒙太奇），不時交代著人物置身場景環(huán)境的不同用意。


4.叫好之余的無奈

《海邊的女人》喋喋不休的對白其實五外乎扯些雞毛蒜皮的事實，暗中進行了相互試探。導演探討的并不是道德命題，洪尚秀從來就沒有那么正義直言，他停留在揭示生活卻躲在背后竊笑。

系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的爭論分歧在于金導演在和文淑套話后，一直在意的留學生涯，他在意的上床事實和dick size。強調這個無非是反映以金導演為代表的韓國知識分子某種自卑情結與心理落差，該情結同樣可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的處女情結。

作為男性亞裔族群在sex上的自我諷嘲，該把柄甚至成為了金導演心理防衛(wèi)的工具，他不斷強調自己無法抑制的罪惡想象，正是與文淑相關的事實。女人相似的借口和極力逃避的想象其實一點都不成立，他試圖回避的正是文淑在意的事實。

那么為什么是偽善的知識分子？嘲諷這一人群一直是導演致力表現的。有些例外的是知識分子很少是左右逢源，否則他們也不需要出現在影片里。觀眾早已熟悉了導演作品里的男主人公形象，從作家到演員到導演到大學教授，不外乎伴隨著失意落魄、迷茫無助的生活困惑。感情成為心境投射的場所，他們多半得意于自己的小聰明，善于調侃，對于女性也有著吸引力，但又容易退卻并推卸責任。


5.被愛與選擇

影片在金導演和文淑的劇情分配上其實并沒有過于傾斜向一方，但出于片名所呈現的女性視角，導演加入了兩個女性角色的對話交往。她們的交談是新鮮的，出現在海邊更是極富象征意味。

暗涌翻動的海水，游客稀少的海灘。文淑延續(xù)了導演作品女性角色設置，獨立之外有著自我原則，被迫做出取舍又可以選擇抽身。她對于金導演的失望，激動的質問著他，以至金導演落跑回首爾——這樣的爆發(fā)還是有些改觀。

以往要么是談心式的交往，卻很少觸及底線。

在選擇的權利上，文淑無疑保持得很好。對于那兩個男人如此，對于其他人也是。結尾在海灘上，文淑的車陷進了沙坑中，兩個男子跑來幫助，把她推了上來。

然而男子的車也陷在沙坑中，隨著文淑的道謝，這卻沒有成為一個插曲，否則生活實在太危險了?？磥砩钣袝r候也并不是充滿那么多擦肩而過的火花。

我是邊看電影邊打影評,真不想評論這兩個男人,對他們也沒什麼好感.跟高JJ很不配.
高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個女演員.電影情節(jié)也挺悶的,就是男女之間情愛關係~ 或者是我沒深入去看吧~
沒去好好欣賞~

背景音樂突然響起,還以為是我開的的網站發(fā)出聲音來~ 聽不出半點感覺~

唉~ 怎麼韓國純愛情電影都這樣,真的超悶~~~~~~~

我不懂得欣賞這種戲~

都是那句,為高JJ而看~ 太喜歡高JJ了~