從影院出來(lái)就一直嘗試著寫(xiě)點(diǎn)什么，但很久很久都撫不平心緒，所以斷斷續(xù)續(xù)修修補(bǔ)補(bǔ)折騰了許久。 接觸莎翁的《李爾王》還是大學(xué)時(shí)候上外國(guó)文學(xué)史，四大悲劇是必修課，可那時(shí)年輕氣盛的我除了關(guān)注華麗而極富戲劇性的對(duì)白，對(duì)其詞藻背后的深意從未思考，而今天，年過(guò)三十的我再來(lái)看這個(gè)故事品味其語(yǔ)言，心中更多的是一種說(shuō)不清道不明的情緒堵在心口，不疏不快。 悲劇的意義在于將殘酷和絕望說(shuō)給你聽(tīng)，最后給你一絲生的希望，而莎翁這個(gè)故事則一次次將你打入更深層更絕望的谷底，總在想著總不能更遭了，卻真的有更糟的接踵而來(lái)，好像每一次的絕地逢生卻是為了推著你陷入更深的黑暗，雖然最后，新生的力量展露了出了些微光芒，故事卻到此為止留下一片黑暗，不免讓人覺(jué)得這是又一個(gè)悲劇的啟幕。 華麗的是莎翁最顯著的符號(hào)，但細(xì)剖每一句對(duì)白，每一次沖突，都深刻揭露了現(xiàn)實(shí)，雖然幾個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，但那些話放到今天，仍有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，與當(dāng)今仍能一一對(duì)應(yīng)，這才是經(jīng)典之所以為經(jīng)典的原因。 說(shuō)完劇本，再來(lái)討論這場(chǎng)演出，無(wú)論如何得感謝NTLIVE將如此經(jīng)典的演出記錄下來(lái)并帶到全世界，不然很多人無(wú)法看到這部教科書(shū)式演出，至少看過(guò)的人絕不后悔這四個(gè)小時(shí)的靜默。 因?yàn)樵拕】吹蒙伲耙膊](méi)怎么關(guān)注伊恩的作品，但這個(gè)八十多歲的老頭，與劇中李爾王相仿的年紀(jì)，詮釋著這個(gè)年邁的形象時(shí)，我甚至分不清他是不是真的就是那個(gè)年邁的可憐的王，真真切切的年齡感，實(shí)實(shí)在在的悲憤顫抖，每一句念白和停頓，都在完美的詮釋著這個(gè)靈魂，以至于現(xiàn)場(chǎng)澆落的每一顆雨滴都讓我覺(jué)得透不過(guò)氣，最后他呼吸困難讓人幫著解開(kāi)紐扣，那一瞬間我甚至擔(dān)心這個(gè)人會(huì)不會(huì)有什么，跟著揪著心直到老伊恩出來(lái)謝幕才算放下，那是打從心底的敬佩和感動(dòng)。從未在一個(gè)演員身上，如此深刻的感受到戲劇的迷人魅力，也從未在一部話劇里感受到如此豐足的力量，感謝老伊恩，為世界帶來(lái)如此豐滿的李爾王，你值得一切美譽(yù)。 戲劇是一種直觀與抽象并存的藝術(shù)，演員的表演常常介于真實(shí)和藝術(shù)化之間，而當(dāng)看到殺戮，挖眼珠，扭打以如此真實(shí)的狀態(tài)展現(xiàn)在眼前時(shí)，真的有一種由后背生出冰涼和恐懼，揮刀的一瞬間我甚至下意識(shí)地閉上了眼睛不敢看，而當(dāng)老去的國(guó)王抱著死去的女兒控訴直至死亡，再也忍不住眼淚肆意奔涌而出，是啊，于他而言，死亡比活著更是解脫啊。 這是怎樣一個(gè)殘酷，細(xì)膩而又悲憫的表演，生生壓斷心底那根敏感而脆弱的弦，想讓人激昂吟唱，又想要悲憤放歌，這種感覺(jué)只適合在這個(gè)濃郁的夏夜里獨(dú)自品嘗，獨(dú)自消化，旁的人，不可懂，不可說(shuō)。 可惜，身邊無(wú)人，能就此聊上一二。

PS：身處內(nèi)陸重慶有看這種影像的機(jī)會(huì)并不多，以至于每次去上海廣州，都想要去刷幾場(chǎng)過(guò)過(guò)癮，感謝第三屆國(guó)際戲劇影像展有重慶這一站，幸福總是來(lái)得太突然，在自己生活的城市觀看《李爾王》，真的不能再完美了。

補(bǔ)幾張最后結(jié)束時(shí)拍的照片

謝幕

謝幕

眼淚

集體謝幕

I have to say I am very tired these days,that is no doubt. to be honest I often think about the class recently.well,when I was young I have done a lot to try to change my class,but I have no idea that did I success or not. well,Sharkspeare has written so many wonderful plays like this one,in this play the youngest daughter is the best one,but she is very unlucky at the end. using brain and changing class.

從古至今，帝王家族都難享普通人家的安逸親情。集權(quán)利與財(cái)富于一體的同時(shí)，必然面對(duì)更加極端的沖突:嫡庶之爭(zhēng)，手足相殘。

人說(shuō)“伴君如伴虎”，一則因?yàn)楫?dāng)“君”成為君，而不僅僅是“父”或“夫”的角色時(shí)，首先他必然比別人更敏感，更多慮?！斑M(jìn)入家門(mén)時(shí)，把工作關(guān)到門(mén)外”這句話，對(duì)他們不成立；一則因?yàn)橐坏┠阌|碰到這種手握重拳的人，他反手即可置你于死地，比如本劇中因?yàn)榫芙^夸贊順從李爾王，而觸怒“圣怒”，被放逐的三公主和肯特；

那我們一非皇族，二非國(guó)戚，為什么還要看莎士比亞這個(gè)時(shí)代的人編排的皇室狗血?jiǎng)∧兀?/p>

因?yàn)?，從極端里最能窺視到最本質(zhì)的東西。就好像人類(lèi)學(xué)家研究史前文明，為的是知道當(dāng)外界文明的約束失效時(shí)，人們遵從最原始的沖動(dòng)，會(huì)如何做，如何說(shuō)？那才是最深深處的人性。無(wú)法琢磨，不可變更，不以外界意志為轉(zhuǎn)移。

君主或者說(shuō)財(cái)閥們最大的特點(diǎn)就是手握權(quán)/錢(qián)，道德、法規(guī)等對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，可以稱(chēng)之為“犯錯(cuò)成本”的東西，于他們而言震懾力小得多。那我們身邊是不是也有類(lèi)似特質(zhì)的人？在與這群“特殊”人群相處時(shí)，考慮到他們的特殊性，對(duì)我們達(dá)到溝通目的/保全自身來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

用日常推演出極端，從極端窺探出日常?？缭教囟ǖ臅r(shí)間、地點(diǎn)仍能運(yùn)用于日常，即是經(jīng)典之為經(jīng)典的力量。

能看，伊恩老爺子yyds，只有輝煌的老人才知道怎樣演繹輝煌和老人，好幾次都擔(dān)心他要撅過(guò)去，但正如開(kāi)頭ft他說(shuō)的：不用擔(dān)心我的身體，你們只負(fù)責(zé)看我演戲。演員這一職業(yè)做到他這樣，真的神了。

改編架空了時(shí)代，往前推了幾百年，造成懸浮感。開(kāi)頭分財(cái)產(chǎn)一幕說(shuō)是諷刺川普，還有點(diǎn)意思，后面就尷尬得滿地找頭，尤其是現(xiàn)代作戰(zhàn)那段，把哥們看傻了?？丛拕∽钕矚g看瘋子，all types，老爺子演到極致了，尺度拿捏得很好，一種孱弱的、臨近邊界的瘋，當(dāng)然原著設(shè)定就是那么好。三公主求求了，每到她說(shuō)話我就開(kāi)始玩手機(jī)，咋滴啊這對(duì)夫婦硬塞進(jìn)去的？zzzq也講點(diǎn)基本法吧，blm是讓大家都在一個(gè)起跑線上，不是讓你毫無(wú)演技、念詞念成魏瓔珞也能擁有privilege拿到這么好的角色呀，善良真誠(chéng)獨(dú)立、參加法軍的王后，尷尬得我頭都飛了，一對(duì)比兩個(gè)惡婦姐姐都面目可親起來(lái)。肯特這個(gè)角色原設(shè)不知道是不是女的，也挺怪的，行吧我就是誅心，非常突兀。

很喜歡兩個(gè)悲慘老頭，李爾和葛勞斯特，兩條線的主心骨。演技太有感染力了，兩人的落幕看得我拔涼拔涼。最后一幕，本來(lái)設(shè)想李爾會(huì)抱著女兒的尸體一槍崩了自己，悲壯而濃烈，但伊恩選擇拿上吊的繩子掛在自己脖子上，一種垂老的無(wú)力和悲涼，比開(kāi)槍更震撼。對(duì)照現(xiàn)實(shí)里老人自殺的社會(huì)新聞，很多都是上吊、喝藥這種蹩腳的方式，他們連決定自己的生命去留都顯得無(wú)力。

說(shuō)說(shuō)今天的這場(chǎng)四個(gè)小時(shí)的話劇《李爾王》。

這部話劇于2018年在英國(guó)倫敦首演，感謝NTlive的引入，讓別國(guó)的莎劇觀眾們也能一飽眼福。

我不是一個(gè)合格的劇評(píng)人，但就個(gè)人感受而言：舞臺(tái)嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)約，配樂(lè)張弛有度，一些小細(xì)節(jié)也改編得恰到好處。開(kāi)場(chǎng)迎接李爾王時(shí)的那段大合唱的歌詞是選自古羅馬詩(shī)人維吉爾的《牧歌》，這也是原作中沒(méi)有的，讓人驚喜十足。

我尤其想說(shuō)說(shuō)幾位出色的演員：

讓我驚嘆的是大女兒高納里爾和二女兒里根這兩個(gè)角色，兩位優(yōu)秀的演員將這兩姐妹演出了完全不同的虛偽與惡毒：大女兒城府更深，二女兒則更多地將自己的放蕩與蛇蝎心腸暴露了出來(lái)。

最優(yōu)秀的毫無(wú)疑問(wèn)是全劇主人公李爾王的扮演者：『伊恩·麥克萊恩』。大多數(shù)人認(rèn)識(shí)他是在《X戰(zhàn)警》里他演的老萬(wàn)磁王，同樣是“王”，他在《李爾王》中的表演則是對(duì)萬(wàn)磁王以及其他角色的徹底顛覆與多樣化：從開(kāi)頭移交王權(quán)時(shí)如同一個(gè)老頑童似的“甩手掌柜”，到女兒們開(kāi)始冷落甚至虐待他時(shí)的錯(cuò)愕無(wú)辜，再到在荒原上他發(fā)出“只管刮呀，狂風(fēng)！把你的肺都炸破吧！逞你的威風(fēng)吧！”的呼號(hào)時(shí)的悲憤與無(wú)助，到最后他無(wú)不悔恨與遺憾地抱著小女兒死去……麥克萊恩演出了李爾王的輕信、癡傻、瘋癲、勞累和極度痛苦。不得不說(shuō)，伊恩·麥克萊恩真的是英國(guó)的瑰寶，是世界戲劇的寶藏。

前幾天為了這次的話劇，我特地把《李爾王》又找出來(lái)重讀了一遍——毫無(wú)疑問(wèn)，每一次讀完都不由得驚嘆于這部劇作的超越時(shí)空的偉大，又不得不搬出卡爾維諾給“經(jīng)典”下的定義了：經(jīng)典作品是“我們?cè)绞堑缆?tīng)途說(shuō)，以為我們懂了，當(dāng)我們實(shí)際讀它們，我們就越是覺(jué)得他們獨(dú)特、意想不到和新穎”這樣一類(lèi)作品。文學(xué)作品如此，戲劇亦然。感謝偉大作品和它們的偉大讀者吧，他們讓經(jīng)典永不落伍。

問(wèn)題引入：第一次看這種劇場(chǎng)演出 ，感覺(jué)既是新奇，又有些疑惑。除了服裝以及一些小細(xì)節(jié)做了現(xiàn)代化的改編，故事依舊是原來(lái)那個(gè)故事，臺(tái)詞我猜想也只做了細(xì)微的調(diào)整。那這部經(jīng)典反復(fù)被人演出的理由是什么？難道只是英國(guó)的貴族老爺們比較迂腐，只是喜歡看老戲嗎？

我的想法：其實(shí)在開(kāi)頭的時(shí)候伊恩已經(jīng)提到了，每個(gè)人看這部戲的時(shí)候都會(huì)有自己的想法/思考，在18年的時(shí)候，有些人會(huì)想到特朗普，有些人會(huì)想到脫歐，這部戲更多的是就像一部歷史，能激發(fā)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考（當(dāng)然演員的表演也是主要觀賞的點(diǎn)，但是因?yàn)槲铱吹牟欢啵膊⒎菍?zhuān)業(yè)人士，就不作過(guò)多討論）這也是他能長(zhǎng)盛不衰的原因吧。

同時(shí)，我想到了《是，大臣》里頭有一集關(guān)于首相選民為代表的工人階級(jí)喜歡的足球和漢弗萊為代表的貴族精英們喜歡的歌劇的討論，國(guó)家是應(yīng)該給足球這種大眾都喜聞樂(lè)見(jiàn)的競(jìng)技娛樂(lè)項(xiàng)目撥更多的款項(xiàng)呢，還是給歌劇院這種昂貴的少部分精英階層所享受的東西撥更多款項(xiàng)？如果撥給足球這類(lèi)娛樂(lè)運(yùn)動(dòng)，能讓更多的老百姓享受到福利，但是歌劇院也能起到類(lèi)似紀(jì)念碑的作用，對(duì)整個(gè)社會(huì)而言起到積極引導(dǎo)的作用。兩者缺一不可，這之間的平衡應(yīng)該很重要。

這部劇開(kāi)場(chǎng)前，我以為很少有人會(huì)來(lái)看，但是當(dāng)時(shí)去了之后，上座率并不低。那未來(lái)可不可以讓更多的人，養(yǎng)成消費(fèi)習(xí)慣，能夠在每個(gè)周末走進(jìn)劇院，這也許是一個(gè)很好的問(wèn)題。