麥路人，這個名字讓我想到買路人，但深想，麥路人這個名稱用的更好，一寸金一步路，一粒小麥一寸金。

生命中沒有慘這個詞，有的只有更慘。

好像生命中從出生的那一刻就已經(jīng)注定一樣，無數(shù)的人在拼搏，在努力試圖取得改變，但是不論如何的按部就班的努力，都是一種徒勞，一寸努力一場夢到頭來仍是一場空。

止不住的腳步，努力想要贏得的人生，厄運就像是陽光照下來之后的影子一般，寸步不離的停留在身邊，任由你做一切都無法去改變。

“感情投資是所有投資當中，花費最少，回報率最高的”

有色眼鏡永遠看不清全貌，有什么能抵得過時間的，什么都沒有，一切都是徒勞，時間換來的一定是真的。

十年的等待，換來的可能是徒勞，這是十年，是多年，是整個青春，是3650個日日夜夜。

生命遠比想象中的難，懷念讀書時候的時光，可時光一去不復返。

郭富城演的角色很到位，眼睛在講話，行為在表達，用行動演繹著一個出獄中年的“救贖”一生。

幫女兒“奶奶”還債的母親真的是演繹了什么叫你做的越好就越錯，正是你做的好，她更認為這是你應該的，這是理所應當習以為常。她“奶奶”實在是太壞了，想必她兒子在的時候也是不斷的去責怪，不斷的去施壓，只考慮自己的一個自私自利的人。

郭富城演的博哥的遭遇是真的慘，影片開始雖然沒有說明他是怎樣進的監(jiān)獄，但至少看到后半段感覺他更多的是被陷害的，或者就是想要劍走偏鋒給了小人有機可乘的機會。

影片表達的情感，還是有點太壓抑了，更適合有故事有精力且吃了不少苦的人來看，這些人應該能讀懂的更多。

生命的旅途怎么才能算得上好呢，可能到死都是一個人，可能到死都沒人能關心，生命什么才是珍貴的，有個愛你的人，有個支持你的人，有個理解你的人，有個能陪你說說話的人，有個人。

生命的旅途可能一個比一個慘，現(xiàn)實中更慘的人比比皆是，但是，相互扶持，彼此作為依賴，總還是會有光的存在，總還是能熬一熬的。

把厄運熬到去世，把悲傷熬崩潰，生命中的花朵可能下一些秒不會綻放，但花骨朵在不斷的積累能量。

懸崖邊盛開的花往往更具有吸引力。你靠著我扎根，我靠著你固土，相互扶持。

就像是麥穗，一粒扶一粒，粒粒往上長。

影片的結(jié)局，阿博坐上公交車是在暗示著離去嗎？伴隨著公交車熄滅最后一盞燈，阿波的生命也隨著終止。看到這樣的情節(jié)，我不忍這樣去想但難免思維會飛走。

女主提到了想要一個小孩，想結(jié)婚，想有一個家好好的生活，但最后影片中出現(xiàn)小孩的情節(jié)是在男青年的家中，也暗含了女主沒能如愿，但最后的情節(jié)，也能看得出女主過的比之前好一些，盡管不盡如人意，但結(jié)局還算美好。

男青年出現(xiàn)，很好的表達了萍水相逢的互助，男主在被追著打的時候他莫名的伸出援手給予幫助，同時男主也給予青年幫助，喚醒他即將荒廢的后半生。

最后一點就是，大家之間的幫助，好像都是莫名的知道來處一樣，男主未問男青年為何到這一步，只是為他提供幫助，來改變他這一生，讓他往上走，男青年也未問男主為什么落得如此境地，只是在洗車的時候有感受，但是未捅破這一層窗戶紙，也留下了朦朧感，給觀眾以無限遐想。

麥當勞對我們來說可能僅僅是一個24小時營業(yè)的快餐店，印象中就是漢堡薯條加冰的可樂，以及甜品第二件半價。但凌晨之后的麥當勞，又是另一番景象。

《麥路人》講的就是一波固定在麥當勞居住的人們的生活片段。呈現(xiàn)的是香港底層群體的生活群像。他們?yōu)樯媾ζ床?，但每個人也都有的苦難和救贖。在夜間的快餐廳里，卻成為了彼此扶助的家人。

什么樣的人會去麥當勞暫住呢？他們不是流浪漢，不是乞丐，而是生活上遇到了困難，無處可居的人。他們每天可能輾轉(zhuǎn)好多個地方打零工，然后等到凌晨時分來這里歇歇腳，睡一覺。還要趕在6點之前離開，為了方便店家做生意。其實他們這群固定的群體已經(jīng)和店員們也有所默契。

他們不會躺在椅子上睡覺，而是趴在桌子上，或者仰頭靠在椅子上。這樣也是為了維持店內(nèi)最起碼的就餐環(huán)境，以防其他凌晨光臨的顧客會感到反感。如果有錢，他們也會買一個漢堡，也會幫助店員收拾整理桌子，出一分力，做一點事。

這樣生活在店內(nèi)的人，固定了之后，似乎就成了朋友，成為了相互幫扶的對象。影片的主人公是郭富城演的博哥。作為曾經(jīng)的金融才俊，他用自己的方式在維系著一眾人的生計。他的破產(chǎn)讓家人背負債務，因此不敢回家面對母親和妹妹。這是他的心病，也是他的心結(jié)。但在麥路人群體里，他則成為了一個照顧大家的保護者。他會盡量為每個人找到零工賺錢，也會在他人困難時盡力救濟。

麥路人里，還有落魄的歌女，不被婆婆承認還要拼命為婆婆還賭債和養(yǎng)女兒而工作的媽媽，因為身體瘦弱只能靠賣畫掙錢的文仔，離家出走的阿宅，不敢回家的等伯……每個人都有自己的苦難，每個人也都并沒有放棄而是竭盡所能的生存下去。

讓人唏噓和流淚的是，他們在如此艱苦的環(huán)境中堅持和堅強，似乎苦難外圍還有希望。但對我來說，如果生活真的走到了這部田地，那么希望到底是什么呢？或許他們彼此的照拂和相互的溫暖反而成為了生存下去的一種勇氣。

這些人很有趣一點是，他們在各自的親人關系中似乎并沒有做到很好，反而卻在麥路人的群體里獲得了一種勇氣。這是因為什么呢？我想了想，或許他們在這里群體里會有一種身份的認同感，而在家人面前可能會承擔更多的壓力吧。所以，在這個群體中，他們反而是平等可靠的，他們會更加體諒彼此，也會在互相扶持之中感受到被需要和被給予。

影片最后的走向是陽光和希望的，但我個人還是覺得博哥的結(jié)局和媽媽的結(jié)局更加現(xiàn)實。他們作為邊緣人，最終的歸宿可能真的只有一死。

最后吹一下郭天王的演技?，F(xiàn)在他演小人物真的入木三分，非常形象。那種落魄無奈的感覺，從每個動作細節(jié)滲透出來。完全的詮釋了一個底層小人物的真實狀態(tài)——隱忍、無奈、痛苦，還有一些過去的驕傲，卻再也回不去的感傷。認命卻還想活著的努力，都在戲里。

楊千嬅演繹的深情歌女，很貼地氣，港味十足。她也曾唱過大場，但最終因為年華不在被困在普通的歌廳。在她的歲月里，留下的唯一一次驚艷和任性，可能就是和曾經(jīng)的博哥的交集。而她也因為這份情，默默的照顧著博哥。

萬梓良飾演的等伯，如果不是看最后的演員表，我真的沒有發(fā)現(xiàn)這個曾經(jīng)的黑社會反派居然是這樣一個老伯伯?；旧贤耆伙@山不露水，小人物的平凡演繹到最深處。

結(jié)合目前就業(yè)環(huán)境十分艱辛的情況，《麥路人》引發(fā)更多共鳴。特別是目前我的身份也幾乎算是“天涯淪落人”吧，所以在觀看電影時，真的心有戚戚焉。他們可能是我們隨時會擦肩而過的路人，但他們也是有血有肉的人。

2020年9月13日 星期日19:28

片名點題-I'm Livin' It,發(fā)生在老麥下的難民小故事，影片讓我重新審視每位在凌晨趴在餐桌上的過路人。

開頭阿博為媽媽寫英文申請書就注定這個人物不簡單，雖然破產(chǎn)流浪，但是身上的西裝不斷提醒他：我有義務和能力去幫助身邊每一個人。也正是他這份精神，得到一班長期共患難的小伙伴，他們和諧互助，勝似一家人。正以為日子可以這樣簡單維持下去時，他得知自己得了肺癌，不肯接受現(xiàn)實的他遇上同樣不肯接受老婆已死事實的等伯，他不得不告訴等怕（和自己）：接受現(xiàn)實吧！口水祥為了每天有飽飯吃，選擇重操舊業(yè)坐牢，留給阿博一句無奈的話：“我都想穩(wěn)野做啊，但真系冇人愿意請我?。　?阿博瞬間崩潰，他做再多還是敵不過現(xiàn)實的殘酷，他才意識到自己和他們一樣，都是身處水深火熱中的難民，都是需要得到幫助的流浪者。最后一絲倔強被磨滅了，他隱匿了自己幾天。在這時的阿珍用她的堅持填補了阿博的傷口，他看到了她的倔強，瞬間又點燃了對生命的渴望。阿珍陪伴了他度過最后的日子，他償還了她多年的心債。她的這份堅持讓阿博想到了在護老院的媽媽，那位一直在等待著兒子歸來的老人家，所以他用盡一絲力氣踏上回家的巴士，想去償還媽媽的心債，可惜現(xiàn)實再一次打敗了阿博，他安心地“睡”在終點站。

阿博死后，每個人的生活都在繼續(xù)著，老麥還是有來來去去的流浪者，但是他們的人生軌跡可能已經(jīng)發(fā)生了改變...

人生也是一樣，看似平淡的生活，卻每天都在經(jīng)歷大風大浪，所以，不要小看身邊的每一個為了生活生存下去的人。

打個分，麥路人在我這里可以得到8分。所以從電影院出來，翻翻知乎的回答看到大半都是差評，所以有點詫異。仔細想想，原因大概有二：

1.與其說《麥路人》是一部電影，不如說它更像"紀錄片"。它真實展現(xiàn)了這些掙扎在底層泥潭里的小人物的故事，沒有任何美化。除了深仔，（其實深仔不算真正意義上的麥路人，他只不過是麥路人中的"過路人"）電影里的每個人物在最后都沒有得到什么光明的結(jié)局。所以對習慣了在結(jié)尾總要升華一下的部分觀影者來說，將近兩個多小時感覺看了個寂寞。

2.上映的時間點比較悲催。疫情過后，大家想看的是積極溫暖向上的電影，希望從中得到那么一點奔頭。而《麥路人》從頭到尾都很壓抑，讓人看得喘不過氣來。我覺得影院在這方面也有考慮，看了幾家影院，這部電影的排片量都不高。

翻了翻其他的幾個回答，發(fā)現(xiàn)大家不喜歡這部電影，主要是覺得這些麥路人都是自討苦吃。

媽媽為什么寧可累死也要替把自己趕出家門的婆婆還債？她不可以不管婆婆帶著女兒回大陸生活嗎？

口水祥為什么寧可故意搶劫讓自己入獄只為換來一口飽飯？他有手有腳不可以自己更生嗎？

等伯為什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已經(jīng)跳樓去世的老婆？他不可以去找心理醫(yī)生解除心魔安度晚年嗎？

等伯為什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已經(jīng)跳樓去世的老婆？他不可以去找心理醫(yī)生解除心魔安度晚年嗎？

阿珍為什么要愛上一個十年前只有一面之緣的男人，為什么寧可二十多年無人賞識也要在沒落的歌廳唱歌？她不可以選擇其他職業(yè)其他男人做一個小時候期望的有家有子的太太嗎？

我想，口水祥的那句臺詞可以解答這么多的為什么。

"有頭發(fā)誰想做和尚？"

對于我們這些坐在電影院看著他們悲歡離合的旁觀者來說，這些麥路人好像有很多選擇，可他們卻偏偏擇了一條"死路"。

但是真實的人生就是這樣的，有時候真的沒有那么多為什么。在麥路人看來，除了面前正在走的這條道路，他們沒有其他選擇。不是每個人都有能力有理智去選擇那條"正確的道路"，這就是你我他的區(qū)別。

人不是可以統(tǒng)一思想的機器，所以世界上有億萬萬人但我們的人生都不盡相同。

其實我也愛看有著光明結(jié)局的影視作品，他給予了我們可以做夢的空間。但也要接受這樣真實到血淋淋的作品，因為不是每個人都可以得到圓滿的結(jié)局。

所以我給《麥路人》打8分，在我這里它值得8分。這部作品在提醒著我們，過好每一天，珍惜當下的美好，即使面對的是也許一片黑暗的未來。

人生總有很多第一次

既然都打開了這篇文章了

真的不嘗試一下嗎？

Fateu上還有更多有趣的內(nèi)容等你來發(fā)現(xiàn)

1975年第一家麥當勞開進香港，1990年第一家麥當勞開進大陸，逐漸成為后工業(yè)社會的一個獨特文化表征。 M記的說法首先來源于廣東地區(qū)，到現(xiàn)在，麥當勞也是更時興在香港一點。在90年代的香港影視作品里，麥當勞是速食生活、快餐愛情的象征，是解構主義的見微知著，浮躁、輕薄、膚淺。在M記金字紅底的招牌下，《重慶森林》編號223的警察等不來愛人的電話，悲傷地坐在麥當勞店鋪旁啃漢堡，《墮落天使》里的兩人只見過幾次面，就可以一起坐在麥當勞里吃飯，而到了《甜蜜蜜》，在麥當勞初遇后，李翹掙扎著對黎小軍說出：“我來香港的目的不是你呀，你來香港的目的也不是我呀”。楊德昌的電影《一一》中，父子倆不想吃喜宴上的東西，跑出來食麥當勞，也暗含了一點諷刺。 而我對麥當勞的記憶卻是從我初中時在《萌芽》上讀八月長安的連載開始的。因為她本人對麥當勞獨一份的喜愛，所以夾帶私貨后，所有少男少女的愛情萌芽都是從在麥當勞約會開始的。在我愛過的這些青春小說里，關于麥當勞的味覺印象只剩下兩個人分食的麥旋風。八月長安說，“現(xiàn)如今電視廣告里那些大晚上聽到男友說帶自己去吃15元套餐還能激動得兩眼放光的都市女性，估計都是想起初戀前男友了吧。”我們縣城沒有麥當勞，十年前開了一家肯德基，到現(xiàn)在也只有那一家肯德基，但是關于肯德基，我沒有這種青春性質(zhì)的愛情。 上了大學之后，開始彌補式地進食麥當勞，不愛玩具的我也攢過很多麥當勞的小玩具，和x剛認識時在詢問麥當勞肯德基還是漢堡王時不約而同地選擇了麥當勞，被他雀躍著說“原來我們可以一起在麥當勞讀書”，最后也在麥當勞說了最后一聲拜拜。暑假留在桂林學習，因為疲于每天往來圖書館的生活，逐漸把陣地轉(zhuǎn)移到了住宿附近的一家24h麥當勞。麥當勞的二樓總是設計成透明的落地窗，白天太陽直射進來讓人避而遠之，但到了晚上，學完習從麥當勞走出來往樓上看，總會想“喔，原來剛才我是以這種姿態(tài)扎根在這里的”。在這個暑假才發(fā)現(xiàn)麥當勞和肯德基有什么不同：麥當勞很適合一個人靜靜坐著讀書、學習、想事情，或者約個朋友閑聊，再吵戴個耳機也能夠解決，但是肯德基是完全合家歡性質(zhì)的，小孩子永遠在上躥下跳，偶爾貪戀一口童年里的蛋撻的味道，也會被肯德基里聒噪的聲浪擠壓出去。麥當勞對于我這樣的人是很有包容性的。 到了今年新上映的香港電影《麥路人》（可以看，但并不好看），M記的形象不再冰冷無情，而是盡心還原了一群在麥當勞過夜的底層人，讓我想起mla《麥記最后一夜》里的“白燈、廣東歌與露宿者”，一份廉價的快餐、免費提供的空間和盡量舒適的環(huán)境，在麥當勞的人們沒有階級層次之分。其實也不一定要是底層啦，誰沒有在無處可去時溜達進過麥當勞坐呢，又或者在麥當勞等一班夜間的列車？甚至一座城市擁有麥當勞，對我來說是一種安全感的象征，因為我會知道我到最后也總有個落腳點。 我在寒假到肯德基打工的時候，也曾因為想知道在這個大部分人都闔家團圓的節(jié)日里，究竟什么人會選擇在肯德基度過這個問題，而主動排了大年三十的班。然而最后的結(jié)果是沒有觀察到，在晚上七點鐘的時候我就因為顧客稀少被經(jīng)理趕回家去吃年夜飯，換了衣服出來只看到零星幾個人安靜地坐著玩手機，大概在等人，或者等一份手機點餐后的打包，是我太中二了，小縣城蠻難有故事的啦。 從小時候收藏宣傳單上的優(yōu)惠券，到現(xiàn)在直接領取各種平臺上發(fā)的電子優(yōu)惠券，小時候的那批人長大之后，越來越熱衷于在麥當勞薅羊毛和觀看花花綠綠的廣告語，其實“走啦去麥記食新品”和“走啦去麥記買第二份半價”，就是屬于我們這一代人的愛情故事。我們總愛拿木心的《從前慢》舉例，我們懷念寫信寫情書見字如面的時代，我們批判這個快節(jié)奏沒營養(yǎng)的時代，但我覺得，我們在一起對坐著舔甜筒的這一秒鐘互相愛著，那么多愛幾秒鐘，就是一生一世。 而麥當勞改名為金拱門，可以說是與西方外來文化互相排斥又互相吸引的幾十年里，這種曾經(jīng)被認為玷污了我們的擁有厚重文化底蘊的社會的快餐文化逐漸本土化了。并且，在M記坐著吃一份餐，對我們來說也是生活中的一點點喘息的空間啊。

五沒有團隊：媽媽沒有身份，深仔沒有上勁心，口水祥沒有能力，等伯沒有未來只有回憶，而阿珍則失去了青春和愛情。阿博作為他們的紐帶看似荒誕卻又極真實。家族里有位很親的長輩親屬有著和阿博非常相似的經(jīng)歷：曾經(jīng)在比較高的位置，因些變故跌了下來。境況倒沒阿博那般慘，可他也同樣接受不了，整天悶在房里抽煙，不與人言。至親人都是很久之后才知道他發(fā)生的變故。至今每每想到他一個人坐在煙霧燎繞的房間里故思亂想的情狀，仍不免傷心落淚。不幸的是他的肺癌類型與阿博不同，沒有特效藥，萬幸他家當時經(jīng)濟狀況還是不錯的，也有家人陪在身旁。真正見過這樣的人生會更容易理解阿博逃避家人的心境，哪怕妹妹說不怪他，可他以什么身份去面對以他為榮的母親？從頭再來說得容易，不處其境，難體其情。