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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 爛片不饒人，我亦未曾饒過(guò)爛片
影片內(nèi)容就是釘子戶與黑心房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商的爭(zhēng)斗，沈騰和岳云鵬飾演房地產(chǎn)商父子，為了節(jié)約成本（一毛不拔）讓手下扮鬼嚇走張譯父子、papi醬大潘夫妻、女主播、吳鎮(zhèn)宇方中信古惑仔二人組等四戶釘子，而這四戶因?yàn)楦髯缘睦戏孔忧榻Y(jié)就是不離不棄，遂雇來(lái)驅(qū)鬼專家吳君如飾演的金金鈴幫忙，不想金金鈴?fù)耆菫榱藪赍X的仙人跳，雖然把鬼揭穿了，卻引來(lái)喪尸圍攻，釘子戶被趕出“萌貴坊”小區(qū)，金金鈴棄暗投明，最終幫助眾人斗敗了沈騰，奪回了屬于自己的東西。
吳君如阿姨三十多年來(lái)一直奮斗在電影工作第一線，從《洪興十三妹》到《金雞》再到《歲月神偷》，從最早的自毀形象，到飾演正劇女主，為我們貢獻(xiàn)了所有類型片的角色，當(dāng)其她女星息影嫁人相夫教子，君如阿姨依然保持著旺盛的精力。這不，演而優(yōu)則導(dǎo)，在2017年底孵出了金雞蛋——處女作《妖鈴鈴》。
有人評(píng)價(jià)這部電影垃圾，屬于圈錢性質(zhì)的作品，劇情老套，八十年代的段子，幾個(gè)實(shí)力演員演的尷尬……誠(chéng)然，作為一鍋大雜燴，佐料太重，影響了主菜味道，但卻可以看到掌勺的一片誠(chéng)心誠(chéng)意。
君如阿姨號(hào)召力影響力毋庸置疑，加上老公的能力素質(zhì)，拍一部喜劇電影，自然會(huì)有人積極響應(yīng)。吳鎮(zhèn)宇、方中信兩人不惜自毀形象，是香港演技代表；張譯是內(nèi)地演技代表；沈騰、小岳岳、papi醬和大潘都是各自行業(yè)的翹楚；至于女主播和小岳岳兩個(gè)烏龍手下，也是冉冉升起的小星星（小胖子就是驢得水里的銅匠）。相信這些人都不是來(lái)耍票、混臉熟的，而沈騰作為開(kāi)心麻花核心，也必然對(duì)內(nèi)容很挑剔，所以，大家聚在一起，就是想拍一部不一樣的喜劇。
具體到電影內(nèi)容，影片前半部分就是雖然帶有恐怖的色彩，但仍然是搞笑為主。令人驚喜的是，就在眾人以為成功趕走開(kāi)發(fā)商的時(shí)候，畫(huà)風(fēng)突然一轉(zhuǎn)，一大群?jiǎn)适瑳_進(jìn)來(lái)，整個(gè)一出《行尸走肉》，氣氛驟然緊張，包括主角金金鈴在內(nèi)的好幾個(gè)人都被喪尸生吞活剝了。別管前后劇情的邏輯，別管強(qiáng)插入是否生硬，至少劇組不怕燒錢，你就說(shuō)化妝技術(shù)牛逼不牛逼（2017年小編把行尸走肉1到7季擼完，沒(méi)看出兩者化妝有啥不同）？你就說(shuō)這些群演逼真不逼真？就連廢舊小區(qū)“萌貴坊”都花了2000萬(wàn)實(shí)景搭建，而且影片沒(méi)有國(guó)產(chǎn)的某些電影各種廣告植入，你就說(shuō)有沒(méi)有誠(chéng)意？
影片主題雖然是反映拆遷矛盾，但通篇都在致敬以往經(jīng)典電影，在這里作以盤點(diǎn)。開(kāi)場(chǎng)送外賣小哥的一進(jìn)樓，陰森走廊有沒(méi)有看到《功夫》里的非正常人類研究中心的影子；“萌貴坊”全景鏡頭致敬《功夫》的豬籠城寨，君如阿姨有“女版周星馳”稱號(hào)，看來(lái)并非浪得虛名；吳鎮(zhèn)宇和方中信在前面每次出場(chǎng)都配著陳小春的《亂世巨星》，這是《古惑仔》的經(jīng)典主題曲；四家釘子戶連同“萌貴坊”致敬《72家房客》；小岳岳帶著兩個(gè)僵尸亂入，妥妥的致敬君如阿姨自己主演的《僵尸先生》；吳鎮(zhèn)宇方中信搭梯子一場(chǎng)，吳鎮(zhèn)宇神靈附體，致敬《無(wú)間道》；金金鈴說(shuō)左眼看到死去的父親，致敬《我的左眼見(jiàn)到鬼》；沈騰帶領(lǐng)喪失隊(duì)的僵尸舞，致敬《功夫》里斧頭幫的開(kāi)場(chǎng)舞。
吳君如入行拍了180部左右的電影，好片爛片都有，但作為導(dǎo)演這是第一部，加上老公陳可辛作為監(jiān)制在背后全力支持，又和開(kāi)心麻花聯(lián)手，南北二地的喜劇融合得十分自然。雖然在層次上并沒(méi)有符合一般大眾的口味，但在制作和表演上絕逼沒(méi)有粗制濫造，所謂“只有爛劇本，沒(méi)有爛角色”，就憑吳君如的這份誠(chéng)意，也不枉小編在新年第一天將它作為首選了。
2 ) 守住對(duì)喜劇的熱誠(chéng)——專訪吳君如
只可惜都知道，什么都會(huì)變，或者已經(jīng)變了。
2017年11月24日，聊得格外開(kāi)心，但最后談及一個(gè)女演員，特別是喜劇女演員之后能怎么走，總有些傷感的意思。因著某種必然的不公，也因著某種清醒的豁達(dá)。
吳君如向來(lái)風(fēng)趣。這種風(fēng)趣，源自性情的親切和善，源自言談的不加掩飾，更源自對(duì)世事的通透圓融。
于是，風(fēng)趣成了一種智慧，一種共振。
從演30年來(lái)首執(zhí)導(dǎo)筒，這位風(fēng)趣的斗士要用《妖鈴鈴》來(lái)詮釋情懷，挑戰(zhàn)自我。
拍好一部驚喜劇
■聽(tīng)說(shuō)2015年已有《妖鈴鈴》的計(jì)劃？
吳君如：是啊。中國(guó)內(nèi)地有個(gè)投資者叫我想一部可以在內(nèi)地一起拍的喜劇，但給我的劇本，來(lái)來(lái)去去都是南北不和。我突然很想拍驚喜劇來(lái)挑戰(zhàn)下，他讓我去弄，我就從劇本開(kāi)始想(笑)。
■靈感來(lái)源是怎樣的？
吳君如：首先一定要有場(chǎng)景。我看到兩段新聞，講釘子戶收樓的，很有趣，覺(jué)得世界很荒謬。我又想拍一堆演員。我之前在中國(guó)香港監(jiān)制《金雞》、《12金鴨》，很多明星來(lái)客串，(這次)我想有一個(gè)完整的故事，那我需要一個(gè)要拆的樓，里面住了很多怪房客。我是從這里開(kāi)始跟編劇談的。
■你對(duì)這故事的哪部分特別有情懷？
吳君如：每個(gè)城市都有老區(qū)，常有人去收或拆。我經(jīng)常跟自己說(shuō)，這是我長(zhǎng)大的、有記憶的地方，這個(gè)大樓是漂亮的，為何要拆掉呢？我經(jīng)常有這個(gè)情懷。當(dāng)然這部電影不是要講大道理，不是探討社會(huì)問(wèn)題，(但)我覺(jué)得一定要有深深印在自己這里(指心)的東西。
■那驚喜劇的定位是怎樣的？
吳君如：加驚嚇的喜劇，那就一定包含鬼怪、僵尸、喪尸啊(笑)。我很想擺進(jìn)這些自己多年來(lái)的符號(hào)，我好喜歡(笑)，因?yàn)槭浅砷L(zhǎng)過(guò)程的東西來(lái)的。很多人覺(jué)得，這個(gè)題材很港片，怎么接內(nèi)地地氣呢？我說(shuō)我只是想拍而已，不想那么虛偽，拍一部戲，要完全迎合。
■還有什么元素是你堅(jiān)持要加進(jìn)去的？
吳君如：一些很搞怪的造型。這次找了美術(shù)指導(dǎo)吳里璐老師，她很有經(jīng)驗(yàn)，是跟我同步成長(zhǎng)的美術(shù)指導(dǎo)，很明白我在玩什么。演員也明白。
■演員的選用出于什么考慮？
吳君如：大前提是喜劇，那就要喜劇演員。喜劇市場(chǎng)真的太大，而且這幾年內(nèi)地喜劇很多元化。十幾年前我印象中就是馮小剛的喜劇，用語(yǔ)言來(lái)幽默，但我們的喜劇就要有場(chǎng)面、動(dòng)作、表情。這幾年看了徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤(的電影)，近期還有開(kāi)心麻花，我覺(jué)得大家都有這種feel(感覺(jué))。我已經(jīng)拍了100多部香港電影，是時(shí)候挑戰(zhàn)下與內(nèi)地演員的合作了，就是不要總是在安全網(wǎng)里。但要找演員去信任你，這是困難的，所以就讓陳可辛監(jiān)制出來(lái)(笑)。
■是先確定演員再來(lái)創(chuàng)作，還是先有劇本？
吳君如：先有劇本，找演員是可以改動(dòng)的。比如找了沈騰，可以稍微改動(dòng)讓他做的，或者觀眾期待他是怎樣的。拍電影好玩的地方是每天都可以發(fā)生不同的事情，什么都可以改變。而且一部電影是由很多不同的人創(chuàng)作出來(lái)的，所以我以為心目中是這樣，可能出來(lái)是那樣。
當(dāng)好導(dǎo)演小學(xué)生
■開(kāi)始導(dǎo)戲，什么最難？
吳君如：最難就是，做演員時(shí)我是被人伺候的(笑)，現(xiàn)在就是我來(lái)伺候別人。做演員時(shí)可以發(fā)脾氣，因?yàn)檠輪T是賣情緒的，導(dǎo)演就不是，你多說(shuō)兩句大家就怕了，一怕，就做不到了。我們每晚都是夜班，那些情緒到了三點(diǎn)，吃完宵夜就來(lái)了，我又得繼續(xù)拍，而且每個(gè)人都有很多主意，每個(gè)部門都要控制好，這是我最沒(méi)想到的東西。
■那么多各個(gè)喜劇領(lǐng)域的厲害人物，怎么溝通？
吳君如：真的挺難，語(yǔ)言就很難啦(笑)。有時(shí)候技術(shù)上沒(méi)問(wèn)題了，但戲里面我想要求，又不好意思(笑)。陳可辛就說(shuō)，你是導(dǎo)演，你不發(fā)揮你導(dǎo)演的function(作用)？！我就很客氣地說(shuō)，你可不可以來(lái)一個(gè)這樣的？沒(méi)說(shuō)好不好，但我心里面是有節(jié)奏的，想試一些不同的東西。我有點(diǎn)沒(méi)底，因?yàn)槲沂切W(xué)生，不是那些大導(dǎo)演。我不是吳宇森——你現(xiàn)在快點(diǎn)給我來(lái)個(gè)(模仿吳宇森)——我好怕啊。我自己做演員，最怕遇到導(dǎo)演說(shuō)，“我不知道，但總之你再來(lái)一次”，我覺(jué)得這是挺困難的。
■哪位演員融合得最好，最有火花？
吳君如：我覺(jué)得這次選角選得很好，每個(gè)人都比我想的更好。譬如張譯，很演技派，他自己一開(kāi)始也很擔(dān)心能否駕馭這種喜劇，但做完造型后，他就即刻像上身那樣。Papi醬也是，我看了她很多視頻，覺(jué)得她的角色扮演很生鬼(即詼諧生動(dòng))，她沒(méi)演過(guò)戲，但很自然，沒(méi)有表演的痕跡，好像生活在戲里面。還有吳鎮(zhèn)宇和方中信，一向是型男。
■所以這次方中信形象有很大反差？
吳君如：吳里璐很厲害。我跟她說(shuō)，過(guò)氣的古惑仔，而且是這個(gè)年紀(jì)，當(dāng)然沒(méi)頭發(fā)啦。就是我們推敲了很多，不是但求有效果，而是很有邏輯的。還有岳云鵬，他在現(xiàn)場(chǎng)加了很多對(duì)白，其實(shí)我們很喜歡，我小時(shí)候演喜劇，導(dǎo)演叫cut(停)了，我還在講，但反而導(dǎo)演覺(jué)得這些cut了的更好。沈騰也很有臺(tái)型，開(kāi)心麻花很合適我的taste(口味)，我很喜歡《夏洛特?zé)馈?，既有主軸，又有人物，既搞笑，cast(主演)也好看，有電影感。
■群戲是否特別難？
吳君如：群戲難的理由是每個(gè)人都要有笑點(diǎn)，都要出彩。兩個(gè)人對(duì)戲很容易，那我們一群人都要在這，大家看著你，有時(shí)候很大壓力。我明白演員的心理狀態(tài)，又要控制整部電影的節(jié)奏，很難。那晚一有群戲，我就頭痛(笑)。
■陳可辛與你怎樣分工？
吳君如：分工挺模糊的。原本我想著讓他掛名而已(笑)。我原本是做監(jiān)制的，有想法，就跟導(dǎo)演溝通?，F(xiàn)在轉(zhuǎn)換身份，我成了導(dǎo)演小學(xué)生，他做了監(jiān)制。這就矛盾。因?yàn)樗隽撕芏啾O(jiān)制，口碑很好，我就是貪圖他的名而已(笑)。當(dāng)時(shí)投資者不是他，其實(shí)很多東西都不關(guān)他事。他好像在忙《喜歡你》，我就一路籌備這部電影，聊劇本，匯報(bào)給他聽(tīng)。他見(jiàn)我用了那么多精力去搞，又花了2000多萬(wàn)搭了景，看到我拍第一部戲的火，就很像一個(gè)家長(zhǎng)一樣，看著他的女兒，很怕我行差踏錯(cuò)，接著他逐步滲入了這個(gè)劇組(笑)。
■滲入之后會(huì)有不合的意見(jiàn)嗎？
吳君如：我是很歡迎的，他有很多東西提點(diǎn)我。但最慘的就是我們兩個(gè)是一家人，一家人說(shuō)話就沒(méi)那么客氣。譬如他做導(dǎo)演，我做演員時(shí)，他就像訓(xùn)練運(yùn)動(dòng)員那樣，覺(jué)得我沒(méi)用盡全力，但我已經(jīng)盡了全力。我們經(jīng)常爭(zhēng)執(zhí)這個(gè)(笑)。有時(shí)budget(預(yù)算)他幫我來(lái)控制。譬如我很想有這樣?xùn)|西，他說(shuō)，你這些初哥導(dǎo)演，永遠(yuǎn)都是很執(zhí)著的，但有些東西不需要。有時(shí)候我就回罵，你怎么那么隨便啊。大家就拉鋸那樣(笑)。
■但其實(shí)都是為了電影好。
吳君如：就是這樣呀。所以我覺(jué)得，越罵越好。但有時(shí)候會(huì)傷了一些回到家的感情(笑)。
踢好演藝下半場(chǎng)
■自導(dǎo)自演會(huì)有更大的表演空間，還是說(shuō)演起來(lái)更難把握？
吳君如：經(jīng)常會(huì)跳出來(lái)，這就是自導(dǎo)自演的問(wèn)題(笑)。兩邊在吵架，精神分裂那樣(笑)，導(dǎo)演說(shuō)演員演得不夠，演員就說(shuō)，那你演給我看咯。我有時(shí)光顧著看其他人的戲，不記得演了(笑)。經(jīng)常像媽媽喂飯那樣，看著小朋友吃了就行了。反而演員很好，吳鎮(zhèn)宇會(huì)提醒我，喂，你別看我們做了(笑)。也幸好陳可辛在這里，經(jīng)常push(推動(dòng))我。但后面都OK，我也知道自己要什么。
■這類角色駕輕就熟，怎么評(píng)價(jià)自己的表演風(fēng)格？
吳君如：我一向都很懷疑自己的表演風(fēng)格(笑)。畢竟我演了30年，大部分時(shí)間都在演喜劇，每年賀歲片有一部吳君如，不管演得有多好，你站在那，就建立了與觀眾之間的感情。觀眾就像看到家里人，挺好的，有時(shí)自己也慣了。
■那演的時(shí)候有沒(méi)要求不斷提升？
吳君如：當(dāng)然有啦，每次都有，但演員真的很被動(dòng)。我經(jīng)常跟新演員說(shuō)，你接一些爛片，然后保住自己，是比接一部好戲難的，因?yàn)楹脩蛱菀壮霾?。但你接的時(shí)候不知道它原來(lái)是這樣，拍的時(shí)候也不知道對(duì)手是這樣，就很難預(yù)料，你就要保住自己。就算這部電影很不好看，也要讓人覺(jué)得幸好有吳君如在(笑)。而且有時(shí)候拍喜劇，他們以為可以讓我們自己發(fā)揮，那有時(shí)也很尷尬，我要發(fā)揮到哪一步，也要各方面配合(才行)。我這幾年盡量少拍點(diǎn)，希望每次能有一點(diǎn)驚喜給觀眾。我希望生涯長(zhǎng)一點(diǎn)(笑)。
■有想過(guò)多拍一些其他類型的電影嗎？
吳君如：香港是一個(gè)娛樂(lè)的城市，就是這么單一，深度的戲空間很少。畢竟只有幾百萬(wàn)人，大多是小市民那樣，工作之后需要娛樂(lè)，那就(看)娛樂(lè)片。不是我去造就時(shí)代，而是時(shí)代造就了我，拍著拍著變成了專業(yè)戶，大家比較認(rèn)同。你說(shuō)我想不想拍一些很正的戲去拿獎(jiǎng)？那當(dāng)然想啦。
■比如《歲月神偷》。
吳君如：對(duì)啊。但你也要配合得正好。有導(dǎo)演看到你的一些特質(zhì)，覺(jué)得剛好可以擺進(jìn)電影(才行)。所以我說(shuō)演員被動(dòng)，就是你剛好在那，也夠年紀(jì)了(笑)。
■你覺(jué)得現(xiàn)狀如何？
吳君如：不能說(shuō)可悲，但我有些感觸的是，電影圈是很男人的世界，女人可以演的role(角色)很少。凡是有“狼”字的，我都沒(méi)見(jiàn)過(guò)女主角(笑)，而且戲份很少。這的確是不平衡的，也平衡不了的。不過(guò)這幾年惠英紅很好，拍了很多拿獎(jiǎng)的戲，但這需要有老板支持，因?yàn)槠狈坎桓?。她還在繼續(xù)演，很鼓舞。但是，我可以擺在《寒戰(zhàn)》、《殺破狼》里嗎？我擺不進(jìn)嘛(笑)。
■是你自己覺(jué)得還是別人覺(jué)得？
吳君如：沒(méi)人擺得了我進(jìn)去。票房決定了你的命運(yùn)，所以我要保持自己對(duì)喜劇的熱誠(chéng)，要守住我最喜歡的，我最擅長(zhǎng)的，死都不放(笑)。我守到?jīng)]得做了，再放棄。很傷感的，所以你明白我為什么到現(xiàn)在，踢完上半場(chǎng)，還要繼續(xù)踢下半場(chǎng)(笑)。
（原載于《看電影》）
3 ) 《妖鈴鈴》即將上映，這部電影可能有哪些方面值得關(guān)注？
一、商業(yè)電影的觀感其實(shí)只跟視聽(tīng)語(yǔ)言有關(guān)。面對(duì)審查制度，與其躲躲藏藏，不如一開(kāi)始就借題發(fā)揮，告訴你鬼都是人扮的。于是剩下的時(shí)間便可自在揮灑視聽(tīng)語(yǔ)言。這是極其聰明的做法。就像在網(wǎng)絡(luò)談?wù)撜涡枰竦姆绞?，中?guó)電影也需要嘗試在幾盡相同的框架下讓觀眾獲得本不允許的快感。 二、很多港片的梗，比如無(wú)間道、比如古惑仔、比如功夫，比如我左眼見(jiàn)到鬼。很難說(shuō)是致敬還是抄襲，大概耳濡目染骨子里帶出來(lái)的東西，自然而然用得順手。解讀和辯識(shí)的樂(lè)趣多了幾分，新鮮感卻未必有。雖然說(shuō)世上本沒(méi)有路，但走的人多了，路也就堵死。情懷這種東西是把雙刃劍，用得多了，觀眾心里自個(gè)也就懂了。
4 ) 陳可辛給老婆的《妖鈴鈴》打了及格，觀眾就不那么客氣了
說(shuō)電影之前，先說(shuō)一個(gè)小故事。
在《妖鈴鈴》出電影海報(bào)的時(shí)候，講真大聰看完海報(bào)一點(diǎn)興趣都沒(méi)有。
既不對(duì)吳君如導(dǎo)演處女電影感冒，也不因?yàn)殡娪坝蠵api眼前一亮，更無(wú)所謂小岳岳在影片中是否唱五環(huán)有一毛錢感覺(jué)。
不過(guò)，讓大聰進(jìn)電影的動(dòng)力是源于在看其他電影的時(shí)候，前面放了《妖鈴鈴》的預(yù)告片，吳君如在電梯質(zhì)問(wèn)三位“僵尸”的那段，大聰笑出了鵝聲。
好吧，可能自己笑點(diǎn)比較低。
總之，大聰看《妖鈴鈴》，不是因?yàn)閷?duì)電影報(bào)有多大期待，而是年底了，大聰想盡量多笑一笑。
都說(shuō)現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時(shí)代，那這次大聰先給出個(gè)人對(duì)《妖鈴鈴》的直觀數(shù)據(jù)：
劇情：☆ 無(wú)感
導(dǎo)演功力：★★ 起碼故事說(shuō)完整了，演員反應(yīng)交代清楚了，劇情邏輯沒(méi)毛病，但不會(huì)再有更多認(rèn)可了。
演員表演：★★☆ 張譯為整部電影表演多加半星。
搞笑程度：★★★ 勉強(qiáng)及格，大聰這次以一種很輕松的心情去看電影，盡量讓自己放聲笑。
綜合：★★☆此前首映禮上，陳可辛對(duì)《妖鈴鈴》，打了及格分。
陳可辛是對(duì)電影品質(zhì)要求很嚴(yán)格的人，能給《妖鈴鈴》打出及格分實(shí)在難得。
但一想到這片子他是監(jiān)制，再加上導(dǎo)演是他老婆，這種裙帶關(guān)系，他給出及格的話，觀眾自然要打個(gè)折。
因此對(duì)于大聰來(lái)說(shuō)，《妖鈴鈴》自然是在及格線之下的。
如果真的要用比喻來(lái)形容《妖鈴鈴》的誕生，應(yīng)該就是開(kāi)心麻花系列電影蒸蒸日上，于是開(kāi)心麻花總經(jīng)理劉洪濤找上了陳可辛，陳可辛把這美差交給了吳君如，讓自己老婆也嘗試過(guò)一把導(dǎo)演癮。
這不是大聰瞎猜的，是在《妖鈴鈴》首映發(fā)布會(huì)陳可辛自己陳述的。
只不過(guò)陳可辛謙虛地說(shuō)自己十幾年沒(méi)拍喜劇了，生疏了，所以讓自己老婆來(lái)導(dǎo)演（神邏輯）。
無(wú)論如何，這部電影你們說(shuō)圈錢也好，博大家一樂(lè)也罷，對(duì)于52歲的吳君如來(lái)說(shuō)，出演過(guò)一百多部電影的她，重新當(dāng)新人做導(dǎo)演，怎么說(shuō)也是需要一點(diǎn)勇氣的。
先說(shuō)《妖鈴鈴》最大的缺點(diǎn)，就是有很明顯的后期修改痕跡。
比如臺(tái)詞明明還在說(shuō)，但是人物根本沒(méi)張嘴，并不是角色說(shuō)粵語(yǔ)大聰看的是國(guó)語(yǔ)，而是根本嘴沒(méi)帶動(dòng)的。
這種沒(méi)錢補(bǔ)拍，只能補(bǔ)錄聲音的后期調(diào)整，讓影片的質(zhì)量直線下降。
整部影片的劇情，雖然加入了很多現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行的段子，但依然感覺(jué)到了中庸的八十年代港片敘事手法。
很多橋段，都讓大聰仿佛時(shí)空穿越到了三十年前。
比如影片后半段的反轉(zhuǎn)，以及對(duì)鈴姐的原諒，大家站成一排，大聲對(duì)鈴姐喊“怎么辦呀...”的時(shí)候，老舊的中庸港片港劇既視感十足。
但是《妖鈴鈴》只是拿到了懷舊的香港船票，登上的卻是現(xiàn)代的游艇。少了內(nèi)核的港式船體，只有一些裝模作樣的懷舊手法，怎么看都覺(jué)得有些尷尬。
特別是拆遷樓盤的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以及沈騰地產(chǎn)商的集體尬舞。明里暗里都在致敬《功夫》，好聽(tīng)點(diǎn)說(shuō)是致敬，直接點(diǎn)就是沒(méi)創(chuàng)意。
影片還有很多這樣的橋段，熟悉的套路，似曾相識(shí)的段子，顯然《妖鈴鈴》覺(jué)得大聰笑點(diǎn)真的很低，但其實(shí)也沒(méi)有那么低。
關(guān)于演員表演，大聰上次在@機(jī)器之血已經(jīng)提過(guò)，對(duì)于商業(yè)爽片，很難立起人物的表演，更別說(shuō)是一部普通的商業(yè)娛樂(lè)片。
只能說(shuō)，所有人表演都在線上，包括papi剛報(bào)到的新人，表演方面不功不過(guò)。
張譯在他飾演的人物上，則看出來(lái)明顯比其他人都用功許多，表演也更用心，他能在群演中再把人物的詮釋拔高三分，實(shí)屬不易，給張譯點(diǎn)贊！
當(dāng)然了，就像《妖鈴鈴》首映禮的標(biāo)語(yǔ)：“我們開(kāi)心”發(fā)布會(huì)。
嗯，主創(chuàng)開(kāi)心就好，至于觀眾，盡量做到也讓他們開(kāi)心吧。
雖然影片劇情讓大聰很無(wú)感，但影片確實(shí)有些橋段，讓大聰樂(lè)個(gè)不停，比如電梯那段，比如小岳岳，沈騰的表演，其實(shí)都能單獨(dú)拿出來(lái)樂(lè)一樂(lè)。
有時(shí)候大聰想，不能總是用苛刻單一的眼光審視每一部電影，這樣反而顯得自己很無(wú)趣，不是每部電影都想讓自己走上精神升華的康莊大道。
畢竟，有些人是為了電影信仰而做導(dǎo)演（而且很有天賦）；有些人則天時(shí)地利有機(jī)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，帶著學(xué)習(xí)的精神也嘗試了一回導(dǎo)演癮。
前者是陳可辛，后者是吳君如。
關(guān)注《大聰看電影》公眾號(hào)，不追求跑量，只研磨精品
5 ) 比【功扌道】好看，【功扌道】富仁為所欲為？？？【妖鈴鈴】 小角色抵抗掙扎？？？
【功扌道】反思.......，卻相反，但確實(shí)反應(yīng)出了現(xiàn)實(shí)，對(duì)著被打的警察（鎮(zhèn)輔）都撇嘴一笑后揚(yáng)長(zhǎng)而去，而大佬們（民間八王）都俯首稱臣,小角色呢？.......沒(méi)得臺(tái)面，魚(yú)蝦都不如?。。。。。?！
6 ) 繁星流動(dòng)，和你同路
是否喜歡這部電影，要看觀眾是否有迷影情結(jié)吧？
有些人看它就如歸于故里，能夠體會(huì)它的幽默感和精彩，有些人則不能。正如有些人真心喜歡《2049》，有些則不。
試片那天從影廳出來(lái)的時(shí)候同行的反應(yīng)就兩極分化很明顯。有兩位中年男士抓住吳君如，圍繞鬼片橋段很興奮地問(wèn)個(gè)不停；外圈，兩個(gè)入行不久小朋友在后面竊笑，還特意問(wèn)我覺(jué)得這部片子怎么樣，想從我口中聽(tīng)到差評(píng)。
道不同，好尷尬呀。
1、僵尸：天際朗月也不愿看
90年代初，VCD還沒(méi)流行之前，我爸在雙人床底下碼滿了錄像帶。其中一半香港槍?xiě)?zhàn)，另一半好萊塢特效大片。
我學(xué)齡前還毛都不懂，但就特別癡迷其中一套《新僵尸先生》。整個(gè)沒(méi)有學(xué)上的夏天，打兩個(gè)小時(shí)魂斗羅雙截龍看一遍，吃午飯時(shí)再看一遍，午睡時(shí)搬個(gè)小板凳再看一遍，換錄影帶的手法比現(xiàn)在用機(jī)頂盒看智能電視熟練多了。童年的窗臺(tái)上，金魚(yú)缸里養(yǎng)的是樓旁小河里抓的鯽魚(yú)。
這部里吳君如是女主角，一位性感丑角……。我印象里她當(dāng)年的顏值跟現(xiàn)在玲姐也差不多，不過(guò)翻劇照的時(shí)候還是嫩很多，胸部也還緊致有彈性。
重點(diǎn)是！她這時(shí)候好閃亮??！自己是個(gè)法師，還睡了林正英！我的天哪，林正英，地表最強(qiáng)驅(qū)鬼師，安全感之王，獅子山下最犀利的人肉武器，快要被一身正氣化學(xué)閹割了的男人，卻被吳君如成功玷污！
片中還有一場(chǎng)驅(qū)鬼，極犀利。煙霧繚繞的森林里，兩隊(duì)鬼怪相向而來(lái)。一方是血紅的鬼新娘，一方是慘白的鬼出殯，配合瑞典人聶安達(dá)《百鬼霧林》的神BGM，吳君如破棺而出。這段戲以其玄妙難言又恐怖凄厲，成為很多80后的童年回憶，可謂天才的神來(lái)之筆、僵尸片幽玄之美的巔峰。
除此之外，吳君如還演了《猛鬼霸王花》、《一眉道姑》、《猛鬼狐貍精》、《捉鬼有限公司》（有邱淑貞）、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼大廈》、《捉鬼合家歡》 、《鬼媾人》（片中王晶和關(guān)之琳啪了）、《猛鬼旅行團(tuán)》（僵尸公路片）、《一屋哨牙鬼》之類的鬼片一大堆。直到僵尸片基本消失，吳君如也才不到30歲。
如今吳君如52歲，往事如煙，港鬼年產(chǎn)量過(guò)百的黃金時(shí)代早已飄遠(yuǎn)， 麥浚龍還專門拍《僵尸》蓋棺祭奠。這和港片夕陽(yáng)沒(méi)關(guān)系，就是一個(gè)類型走到盡頭，越來(lái)越多的新的觀眾，忘了靈幻道長(zhǎng)和暫時(shí)停止呼吸。
然而過(guò)去是過(guò)去了，一旦回望，天然契合，總有高光?！堆忊彙防锩娴墓砥瑯蚨斡卸嗪每?，勝在太渾然天成，太自然，手藝太熟了。吳君如從影三十年，從多少條河的發(fā)源一直走到末路，僵尸類型是其中一條。更難得的是，近兩年的鬼片已經(jīng)走到了日韓系嚴(yán)肅獵奇嚇人路線，還發(fā)展出了胡同鄉(xiāng)村怪談分支，《妖鈴鈴》重拾了“過(guò)氣”的喜劇+鬼片的開(kāi)心套路，這種風(fēng)格背后的意味，本身就已經(jīng)非常溫暖。
而且那個(gè)姿態(tài)啊，真是美。別看訪談里吳君如說(shuō)自己有多少磕碰糾結(jié)，為本片蓋一棟大樓造價(jià)多么昂貴，那都是其余的部分。你看片的時(shí)候能夠很清晰地感受到，鬼片段落一定是她拍得最自如、最快樂(lè)的?！凹t衣女鬼”、“電梯鬼婆”和“密室報(bào)數(shù)”這三段，精煉穩(wěn)定，滿滿干貨。30年的香港老油條信手采擷，輕松寫(xiě)意丟過(guò)來(lái)，但她的目的不是嚇?biāo)滥悖褪晒αχ怀鲆唤?，欠欠地撩撩你就夠了，到嚇破邊緣再溫柔地哄回?lái)，簡(jiǎn)直伸縮自在的愛(ài)啊，完全被導(dǎo)演夫婦挑逗了……
至于后邊的喪尸圍城，中西合璧的戲碼其實(shí)《一眉道長(zhǎng)》里也有據(jù)可尋。
人說(shuō)紅線糯米今猶在，不見(jiàn)當(dāng)年林正英。但吳君如也精彩不可替代。
不知不覺(jué)，吳君如沒(méi)演主角很久了。但她仍然活著，仍在創(chuàng)作，仍敢拍不叫好的驚悚喜劇類型，還有陳可辛加持，是影迷之幸。
2、租客：花花宇宙愛(ài)是永恒
《妖鈴鈴》被一部分人“只看演員表就知道是爛片/只看預(yù)告片就知道是爛片/看完了果然是爛片”，這事兒完全不意外。
畢竟是“群星云集的港產(chǎn)喜劇”吧，命該如此。
《七十二家房客》多經(jīng)典啊，但也被詬病“楚原版不如王為一版好”，至于2010年曾志偉版《72家租客》，更被批為“劇情空洞無(wú)厘頭/熟臉無(wú)數(shù)但幾乎都沒(méi)派上用場(chǎng)/上不了臺(tái)面”。
連《歲月神偷》都被批“刻意煽情缺乏深度”，吳君如陳可辛算老幾。
這些“歌頌市民冷暖”的片子，在當(dāng)下根本沒(méi)有立足之地啊——這一代有觀影習(xí)慣的城市青年，有幾個(gè)還會(huì)被鄰里之情打動(dòng)？別說(shuō)跟鄰居混熟了，跟真親戚都沒(méi)那么深厚感情吧？還有，幾個(gè)人愿意對(duì)身邊的陌生小孩溫柔？幾個(gè)人拒絕升職加薪一夜暴富買別墅？
更何況，養(yǎng)一大堆手下然后訓(xùn)練他們扮喪尸，當(dāng)一個(gè)這樣的萬(wàn)惡地主好像還挺有意思的厚？干事業(yè)，賺大錢，上班時(shí)間全公司一起過(guò)足戲癮，片尾還收獲親情，沈騰竟成全片最大贏家。
所以鈴姐這種戲假情真的橋段，全建立在“市井人情”的基礎(chǔ)上?？上зF支素?zé)o共情力，所謂“市井”一轉(zhuǎn)眼就成了non-core function，對(duì)老人可以控煤，對(duì)病人可以控藥，對(duì)女主人可以放火，對(duì)閨蜜可以關(guān)門。
這時(shí)候跟我講風(fēng)雨同舟苦樂(lè)共濟(jì)？確定不是刺激人嗎。
想讓壞人被抓，只需要拍個(gè)直播視頻網(wǎng)絡(luò)曝光他？確定不是你自己因糾眾干擾交通被帶走嗎。
這也是另一港片經(jīng)典類型的沒(méi)落吧。
感覺(jué)見(jiàn)證歷史呢。
3、古惑仔： 叱吒風(fēng)云亂世巨星
鈴姐在《妖鈴鈴》里不是租客，而是江湖兒女。這點(diǎn)又和吳鎮(zhèn)宇、方中信扮演的阿明、阿仁相似。
有江湖夜雨，又天真無(wú)邪。以前沒(méi)發(fā)現(xiàn)吳君如有這樣世故又天真的特征，可能她的喜劇形象太鬧了，不給人細(xì)想空間。但昨天提起來(lái)的時(shí)候有友鄰提醒，很多港人都這樣，同類還有余文樂(lè)，袁詠儀，不勝枚舉。
整棟大樓里的人，明明頂上已無(wú)遮頭片瓦，早就已經(jīng)身在江湖，但有“萌貴坊”（或者直接叫蘭桂坊？）三個(gè)字一圍，就恍惚還在象牙塔里。像孫悟空給唐僧畫(huà)的圈兒，不出一切平安，出去了就回頭無(wú)路，八十一難。
阿明和阿仁基基的，吳鎮(zhèn)宇好帥。張譯初次挑戰(zhàn)喜劇很搶?xiě)?，但演多了正劇多少有點(diǎn)別扭，被兒子說(shuō)話感動(dòng)淚奔那段兒和全片節(jié)奏不對(duì)路。papi醬最精彩段落出現(xiàn)在片尾花絮——片尾有一打兒花絮，提前亮燈趕人的影院都是王八蛋。焦俊艷正常發(fā)揮，她反正一直都不錯(cuò)。小月月和沈騰的戲太好了，票房大勢(shì)還能再擔(dān)幾年。
……
其實(shí)這幫傻兒子走上江湖我作為觀眾都感覺(jué)挺不放心的。
但是最傻的傻女鈴姐，都已經(jīng)在江湖上漂了三十年了，現(xiàn)在跟陳可辛二人神雕俠侶一樣。踏遍青山人未老，繁星流動(dòng)仍同路，她就一直是那么好，過(guò)得也不錯(cuò)，這就是我看完《妖鈴鈴》感覺(jué)最治愈最開(kāi)心的事了。
我旁邊的大哥笑得像打鳴，我懷疑他是片方花錢雇來(lái)的。
完全考慮邏輯的情節(jié)安排，有句俗話可以很好的形容這部電影：顧頭不顧腚！多少次強(qiáng)行逆轉(zhuǎn)，吳君如這位新司機(jī)玩漂移都是360度的大轉(zhuǎn)彎，晃得我透不過(guò)氣來(lái)。多少次強(qiáng)行套路，致（chao）敬（xi）了多少電影的創(chuàng)意？把港片題材嫁接到大陸，真的是嚴(yán)重水土不服，有點(diǎn)浮漂的笑料，除此之外，看完更多是反胃。
3.2星。1.吳君如和陳可辛一定很懷念八九十年代的香港影壇。2.岳云鵬為本片最高笑點(diǎn)。3.港普和東北腔的碰撞還算有趣。4.最大的問(wèn)題是笑料浮于表面而刻意煽情又讓本片情節(jié)節(jié)奏有非常嚴(yán)重的快進(jìn)和斷裂感。5.最大看點(diǎn)是《亂世巨星》《朋友》這些港樂(lè)以及非常復(fù)古的布光場(chǎng)景，說(shuō)白了就是從港片時(shí)代取一瓢水
陳可辛之前談到吳君如執(zhí)導(dǎo)的這部剛好及格，事實(shí)證明并不是謙虛。
居然還停留在八十年代的一驚一乍屎尿屁的搞笑級(jí)別 我都替你尷尬
唯一的突破大概只有恐怖喜劇這環(huán)了，可惜在我們這里也只能打打擦邊球。整部電影都非常兒戲，你可以說(shuō)它是老港喜劇風(fēng)，但始終沒(méi)法接受這樣胡鬧的東西。劇情太過(guò)簡(jiǎn)單，基本就是一個(gè)小品的容量，感覺(jué)硬是兌水成一部電影。
這片看得不值當(dāng)，一開(kāi)始真的恐怖，說(shuō)是恐怖片也不為過(guò)，劇情很尬，笑點(diǎn)生硬，強(qiáng)行煽情。。。真的不喜歡╮（﹀＿﹀）╭
這簡(jiǎn)直歡樂(lè)喜劇人大電影啊，根本就是把一堆風(fēng)格完全不同的小品串了串，恐怖、喪尸、犯罪什么元素都來(lái)，正常語(yǔ)速講話的Papi醬一點(diǎn)都不好笑，不過(guò)沈騰那造型居然還有點(diǎn)崔岷植……
這部電影這的尬到我了，感覺(jué)很雜糅，沒(méi)有個(gè)性，笑點(diǎn)不高級(jí)而且梗很老，強(qiáng)硬煽情有點(diǎn)沒(méi)頭沒(méi)腦，看演員表演感覺(jué)很累很疲憊撐不起感情我的情緒完全是垮掉的。。。?(ˉ﹃ˉ?)總之，我很早就想離場(chǎng)了，三個(gè)字來(lái)說(shuō)就是不喜歡，對(duì)。
各種反轉(zhuǎn)梗，開(kāi)始有點(diǎn)恐怖，但知道原委后，就覺(jué)得好笑了。我私人認(rèn)為打掃布滿血腥的廁所是個(gè)敗筆。還有數(shù)數(shù)的地方。反轉(zhuǎn)喪尸的地方，我沒(méi)想到。沈騰確實(shí)厲害。下地獄那個(gè)地方反轉(zhuǎn)也挺好。給個(gè)3?半是可以的。
實(shí)在太傻逼，太胡鬧了。一年到頭，我也算是看了不少傻逼一星爛片，這是看得最生氣的一次，簡(jiǎn)直現(xiàn)場(chǎng)就要?dú)庹?。?！?/p>
鈴分，因?yàn)樘^(guò)難看而忍不住笑出聲來(lái)。
【C-】笑點(diǎn)還是挺多的。但整個(gè)劇情還是太舞臺(tái)化，沒(méi)有真實(shí)感，尤其是煽情太尬。
惠州站，陳可辛導(dǎo)演跟阿如那特地過(guò)來(lái)宣傳，真的是辛苦了。?？墒俏蚁胝f(shuō)：陳導(dǎo)你那么有才，可是你還是沒(méi)能阻止吳君如...
盡管擺明是來(lái)北上賺人民幣，但好在沒(méi)有盲目跪舔北方口味，想玩的基本上都還是八九十港產(chǎn)片（還有個(gè)人學(xué)林亞珍?。┠翘祝僦踩胍欢文贻p人喜歡的喪尸片，看得出盡了想象力創(chuàng)造力，吳陳兩公婆的聰明才智和生意頭腦還是明顯的。至于為什么這么亂這么尬（玩過(guò)《四面夏娃》的君如姐絕不止這點(diǎn)料），怪誰(shuí)咯。
在光怪陸離的喜劇元素堆疊中，人物的情感顯得過(guò)分虛假，為喜劇而喜劇，就像吳君如所說(shuō)，過(guò)了。喜劇無(wú)根，歡笑的只是皮，而無(wú)神。但本片在內(nèi)地創(chuàng)作環(huán)境的大背景下，以港式風(fēng)格為模板，融合僵尸，喪尸等新元素，不失為一種鬼怪新說(shuō)的好嘗試。
一部正片比預(yù)告片好看的電影，陳可辛是不會(huì)坑媳婦的，猛鬼大廈的格局，其實(shí)是中國(guó)內(nèi)地的開(kāi)心鬼+人嚇人，梗和噱頭都是港片的，七十二家房客、八彩林亞珍、朱麗葉與梁山伯、無(wú)間道等等；但在噱頭之上的笑料是內(nèi)地的，故事小節(jié)奏超快，用快節(jié)奏和笑料掩蓋一些不足之處，有情懷也有笑點(diǎn)，3.5,星，個(gè)人挺喜歡這片
其實(shí)這幾星都給它確實(shí)讓我和小伙伴笑啦～不過(guò)有些地方真的尬
一直對(duì)君如姐有著滿滿的敬意，也很喜歡她。畢竟香港電影黃金時(shí)代帶給了我們不少歡樂(lè)以及難忘的經(jīng)典角色，尤其是洪興十三妹，望夫成龍等等，但不得不說(shuō)君如姐真的不適合搞創(chuàng)作，多了啥也不說(shuō)了，都是眼淚??????
它的節(jié)奏和我的心理節(jié)奏是不符的，整個(gè)電影誰(shuí)也沒(méi)能說(shuō)服誰(shuí)，融入對(duì)方的節(jié)奏，如果電影是一場(chǎng)交流，我們都是失敗的。從制作層面而言，利用語(yǔ)言作為笑點(diǎn)之一的喜劇，主角卻是配音，這都是導(dǎo)演演員不重視。表面上以類型層層深入來(lái)推進(jìn)情節(jié)，卻總是忽略更為現(xiàn)實(shí)和深刻的邏輯，是這類魔幻喜劇的通病。兒童片