劉國昌88年的《童黨》是他執(zhí)導(dǎo)的第一部劇情片，其寫實(shí)的風(fēng)格也直接影響了后來的《古惑仔》系列電影。讓人可惜的是《童黨》沒能普世，而《古惑仔》卻風(fēng)靡一時(shí)。

《童黨》的敘事水準(zhǔn)要明顯高于后者，電影里九個年輕角色的乖張性格與盲目熱情，導(dǎo)致了他們的災(zāi)難，每個角色在步向毀滅的過程里，冷靜的鏡頭語言與逐漸深入的人物情感交織融合，最后蓄力一擊，整體的戲劇張力十足，整體表達(dá)流暢自然。

《古惑仔》旨在宣揚(yáng)兄弟情、忠與義，當(dāng)年多少熱血男兒是因?yàn)檫@系列電影，由此拉幫結(jié)派而誤了自己。相比之下，《童黨》將新區(qū)街頭熱血少年們的興盛與瓦解真實(shí)呈現(xiàn)，一入侯門深似海，男丟命，女失身，最后家破人亡，其醒世意義是《古惑仔》不具備的。

這部片的黑暗觸目驚心，能想到的黑暗面都有涉及，敲詐勒索群架失手殺人吸毒出賣肉體強(qiáng)奸甚至輪J，風(fēng)頭正盛的幫派人物的無情，老年幫派人物的無力，沒有任何機(jī)械降神，唯一一個像傳統(tǒng)黑幫片里的講義氣的小妖，縱火被其他童黨抓住，死前被打得不成人形，扔海前還被塞了一嘴迷幻藥絕了生機(jī)，差點(diǎn)連全尸都沒留下。

這就是青春嗎，不，這不是，青春之后得活下去才叫青春，倒在巷子里的薄洛卡沒有，被拋在海里的小妖沒有，最后被半路伏擊的大強(qiáng)也沒有

整個故事時(shí)間甚至短到連成長機(jī)會都沒給過他們，唯一有變化的只有昏迷跟他女朋友更加墮落了，也仿佛只有墮落才是他們唯一能走的路

新區(qū)街童大強(qiáng)、昏迷、護(hù)發(fā)素、小妖、薄樂卡等是黑道少年，收保護(hù)費(fèi)、入室搶劫等壞事無所不為。大強(qiáng)在這群人中比較冷靜，當(dāng)他看到自己的弟弟小強(qiáng)也跟著他們淪落時(shí)，心生無限感觸。由于一次開車事故，薄樂卡與他們的大哥被殺，他們與大花貓和豬油糕藏在小妖的婆婆家中。由于經(jīng)濟(jì)短缺，他們一方面要大花貓和豬油糕出去接客，一方面求助于頂爺。不想頂爺報(bào)警，把昏迷抓走，大花貓和豬油糕被另一幫少年掠走。逃生的大強(qiáng)和昏迷放火燒了對方的地盤，對方幫會不甘吃虧，追殺他們，并禍及了家人。

提到港產(chǎn)黑幫電影，首先想到的是毀人無數(shù)的《古惑仔》系列，以及銀河映像制作的一眾本土風(fēng)味濃郁的黑幫片。而這部由劉國昌執(zhí)導(dǎo)的《童黨》卻甚少人提起，截至目前，在豆瓣也只有不足700人標(biāo)記看過。

電影從片名就開始單刀直入，聚焦的是香港本地的童黨問題。

童黨問題幾乎是和香港屋邨建設(shè)相伴相生的。60年代，香港為解決底層人口居住問題，開始大規(guī)模建設(shè)屋邨。直至70年代，最早入住屋邨的兒童群體逐漸成長為青少年，他們的父母大多數(shù)文化水平有限，也因?yàn)槊τ谏?jì)而疏于管教。所以這一群終日無所事事的“屋邨仔”慢慢就聚合在一起，以樓層或樓棟為單位，通過破壞、打架、偷搶，到處宣泄無處安放的荷爾蒙。

一些黑幫社團(tuán)比政府更早注視到這群問題青少年。當(dāng)社會開始重視童黨問題的時(shí)候，實(shí)際上黑幫已經(jīng)早先一步滲透到童黨之中，他們利用青少年的熱血沖動和無知，作為他們的犯罪工具，向屋邨及新市鎮(zhèn)發(fā)展社團(tuán)勢力。有了黑幫的引導(dǎo)，童黨在犯罪的道路上越走越遠(yuǎn)，從最早的小混混團(tuán)隊(duì)脫胎成真正的犯罪組織，在社區(qū)內(nèi)黃賭毒無惡不作，甚至不時(shí)鬧出人命，成為了整個社會的治安隱患。

70-80年代，最為出風(fēng)頭的童黨團(tuán)體莫過于“慈云山十三太?！保麄兤鹪从邳S大仙慈云山邨，十三位成員分工嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亻_展各種犯罪活動，在社區(qū)內(nèi)橫行霸道，成為名噪一時(shí)的黑幫組織。除了有組織犯罪，童黨還引發(fā)了不少轟動全港的命案，如寶馬山雙尸案、秀茂坪燒尸案等等，他們作案時(shí)之殘忍，也讓世人咋舌。直到2000年之后，隨著香港黑幫逐漸式微以及治安改善，童黨犯罪問題才逐漸得到緩解，但在全港200多個屋邨社區(qū)中，仍不時(shí)有童黨引發(fā)的暴力欺凌事件。

回到電影本身。

在香港導(dǎo)演群體中，劉國昌并不算最知名的那一批，但他的作品一向以風(fēng)格寫實(shí)且話題尖銳而著稱。這部《童黨》是劉國昌電影處女作，原本在香港電臺任職編導(dǎo)的他，也曾拍過關(guān)注青少年問題的短片，但短片的影響力和深入度始終不如電影，所以在為處女作取材的時(shí)候，劉國昌毫不猶豫地選擇了童黨問題。

電影從籌備到完成制作歷時(shí)兩年，這周期在當(dāng)年算是非常漫長的。在選角方面，劉國昌大膽啟用非專業(yè)演員，電影開拍時(shí)，一眾主角都沒有演戲經(jīng)驗(yàn)，但他們大眾化的面孔以及生活化的表演，與劉國昌的寫實(shí)風(fēng)格不謀而合，讓影像更具冰冷、殘酷的氛圍。據(jù)說，劉國昌為了讓演員們放下表演包袱，特意不讓他們看劇本，電影中很多場面的對白都是演員們脫口而出。這種“寫意”的拍攝模式，反而讓演員把自己所經(jīng)歷過的殘酷青春完美展現(xiàn)出來，刻錄下當(dāng)時(shí)底層社會最真實(shí)的狀態(tài)。

除了這部《童黨》，劉國昌在后來還拍攝過《圍城》、《毒。誡》兩部相同題材的電影，可見他對這一題材的偏愛。此外，改編自秀茂坪燒尸案，由錢升瑋執(zhí)導(dǎo)的《三五成群》也是這一題材的經(jīng)典之作。

幾十年之后，當(dāng)我們回看這部被遺忘的經(jīng)典港產(chǎn)片，會為角色的殘酷青春而感到嘆息。但幾十年之后，電影中所揭露的如社會教育、親子關(guān)系、有組織犯罪等問題仍然困擾著香港屋邨，從這方面來看，電影的作用畢竟有限。

“你有本事，你單槍匹馬跟他們拼去呀！被人家大卸八塊的時(shí)候，我一塊一塊給你撿回來?！?小太保，說話也是有藝術(shù)性的，還有“殘酷18式”。 野蠻粗暴的老爸，經(jīng)常是小太保產(chǎn)生的家庭背景。本片中，老爸動不動就要“我打死你！”所以，兒子動不動就要“干這個X那個”。當(dāng)然了，老媽肯定也是教子無方，“你們父子倆就像有仇似的。”后來，“你們父子倆就像跟我有仇似的。” 小太妹，永遠(yuǎn)是配角，和現(xiàn)實(shí)中香港女人的地位一樣，她們的主要任務(wù)是為了提供服務(wù)。 影片以悲劇結(jié)尾，是為了警示現(xiàn)實(shí)中的小太保小太妹。