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更新時(shí)間：2023-08-11 01:47
詳細(xì)劇情
西部開(kāi)拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩(shī)型式西部片。時(shí)間設(shè)定為1839年至1889年。情節(jié)是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關(guān)人事物；從中呈現(xiàn)半個(gè)世紀(jì)的美國(guó)西部歷史。此片氣勢(shì)雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂(lè)、音效、導(dǎo)演、演員 陣容，各方面俱臻上乘水平。全片包括5個(gè)部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執(zhí)導(dǎo)；《南北戰(zhàn)爭(zhēng)》由約翰·福特導(dǎo)演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)。 故事講述一家三代在各種時(shí)代背景下的艱難曲折，通過(guò)這個(gè)家庭從19世紀(jì)早期到1880年代半個(gè)世紀(jì)的遷徙經(jīng)歷，描述美國(guó)西部歷史。他們從紐約出發(fā)，經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)，淘金熱，路遇印第安人和西南部的流放者，經(jīng)歷各種艱難險(xiǎn)阻，終于到達(dá)西部，并聯(lián)合其他開(kāi)拓者在平原上修建了鐵路，把法律與正義也帶到了邊疆。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 新藝?yán)敚–inerama）的前世今生
頭些天買(mǎi)了一張《西部開(kāi)拓史》的DVD，附贈(zèng)了一部紀(jì)錄片《新藝?yán)敶竺半U(xiǎn)》（Cinerama Adventure），詳細(xì)介紹了新藝?yán)數(shù)那笆澜裆?br>
什么是“新藝?yán)敗保?br>1948年起，電視開(kāi)始進(jìn)入尋常百姓家，給電影業(yè)帶來(lái)了極大的沖擊。在其后五年中，電影院的票房總收入下降了一半。電影業(yè)必須采取措施，使觀眾重新回到影院。提高視覺(jué)效果是一個(gè)突破點(diǎn)，風(fēng)靡一時(shí)的新藝?yán)攲掋y幕電影應(yīng)運(yùn)而生。
所謂新藝?yán)敚–inerama），是一種特殊的電影制作形式，用并置的左中右三個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時(shí)用三臺(tái)放映機(jī)，分塊投射到弧形的寬銀幕（這種銀幕像是百葉窗，由成千上萬(wàn)條豎條組成）上，以便營(yíng)造人眼中的真實(shí)世界。
在之前的電影中，畫(huà)面比例多為1.33:1，鏡頭只能展現(xiàn)前方的視野，被人戲稱(chēng)為“從鑰匙孔中看世界”。后來(lái)人們注意到，人眼的“邊緣視野”同樣重要。新藝?yán)數(shù)膶掋y幕，正是模仿了人眼的真實(shí)視野，此外，所用鏡頭的焦距也和人眼焦距基本一致，因此觀眾大有身臨其境之感。
制作人員不僅要還原人眼的真實(shí)，還要還原耳朵的真實(shí)。新藝?yán)數(shù)穆晭в衅叩酪糗墸ㄅ臄z時(shí)用七個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)錄制），加上影院特別設(shè)計(jì)的大量喇叭，使觀眾無(wú)法分辨聲音發(fā)自何方。當(dāng)年首映期間，主辦方特地在中場(chǎng)休息時(shí)為觀眾播放管弦樂(lè)隊(duì)的立體聲，對(duì)這一成就看來(lái)是頗為得意。一位學(xué)者說(shuō)，他仔細(xì)對(duì)比了《西部開(kāi)拓史》的原聲帶和今天電影的杜比環(huán)繞數(shù)碼原聲，發(fā)現(xiàn)前者更好。
前身
其實(shí)，新藝?yán)數(shù)南闰?qū)可以追溯到1920年代。當(dāng)時(shí)有一種技術(shù)“放大鏡”，在影片的高潮或結(jié)尾，為了凸顯情緒，畫(huà)面會(huì)突然擴(kuò)大。不過(guò)這只是單純把畫(huà)面擴(kuò)大，清晰度并沒(méi)有提高，所以可以看到顆粒。30年代，約翰?韋恩的某些電影已經(jīng)采用70mm膠片拍攝。而法國(guó)導(dǎo)演阿貝爾?岡斯Abel Gance在《拿破侖》（1927）一片中，采取了三個(gè)普通畫(huà)面并置的寬銀幕，可謂真正的先驅(qū)，令后人大受啟發(fā)。
同很多發(fā)明一樣，新藝?yán)斠惨獨(dú)w功于軍方的實(shí)驗(yàn)。1938年前后，弗雷德?沃勒Fred Waller發(fā)明出一種Vitarama，用于“沃勒射手訓(xùn)練機(jī)”，類(lèi)似今天的電子游戲，用多臺(tái)攝影機(jī)投影出巨大的畫(huà)面，用于模擬空戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，訓(xùn)練空軍的機(jī)槍手。二戰(zhàn)期間，盟軍借助這種裝備訓(xùn)練空軍，據(jù)說(shuō)挽救了大約20萬(wàn)人的生命。很快，人們想，為何不將這種設(shè)備用于普通電影呢？
轟動(dòng)一時(shí)
1952年9月30日，第一部新藝?yán)旊娪啊哆@就是新藝?yán)敗稵his is Cinerama在紐約百老匯劇院首映。新藝?yán)數(shù)氖子呈绞且粓?chǎng)盛典，當(dāng)?shù)乇姸嗝魃碇Y服前來(lái)——穿牛仔褲是不行的，還要在簽名薄上留名。影院也不設(shè)小賣(mài)部，不賣(mài)爆米花，以便使觀眾全身心地享受影片的視聽(tīng)效果。該片中，有個(gè)在云霄飛車(chē)上的主觀鏡頭，隨著飛車(chē)的上上下下，地面和天空交替出現(xiàn)，給人留下了極為深刻的印象，以至于后來(lái)坊間傳說(shuō)，許多人趁著中場(chǎng)休息，溜出影院去買(mǎi)暈車(chē)藥。
新藝?yán)斖瞥鲋?，一時(shí)極盛。1953、1954年，仿佛一夜之間，所有的電影都變成了寬銀幕。因?yàn)樾滤嚴(yán)斏暾?qǐng)了專(zhuān)利，其他人紛紛仿制，比如 “新藝綜合體”（Cinemascope）等等。以“拉瑪”作為產(chǎn)品名稱(chēng)的后綴也成了風(fēng)尚，像“汽車(chē)?yán)敗薄ⅰ氨淅敗?、“舞蹈拉瑪”…?br>艾森豪威爾總統(tǒng)專(zhuān)門(mén)休假一下午來(lái)到影院觀看該片，而又有許多觀眾“買(mǎi)票來(lái)看艾克”?？偨y(tǒng)看到《飛越美國(guó)》一節(jié)，聽(tīng)著唱詩(shī)班歌聲響起，眼眶濕潤(rùn)?；氐桨讓m，他要求新藝?yán)斣诤侥干显O(shè)置放映機(jī)，為軍隊(duì)服務(wù)。當(dāng)然這無(wú)法辦到。不過(guò)新藝?yán)斶€是出國(guó)展覽了，在大馬士革的世界博覽會(huì)上一炮而紅。當(dāng)時(shí)正值美蘇冷戰(zhàn)的頂點(diǎn)，世博會(huì)變成了美國(guó)的國(guó)家宣傳片，蘇聯(lián)人當(dāng)然要強(qiáng)烈抗議?；貒?guó)之后，他們模仿新藝?yán)敚谱髁硕硎江h(huán)幕電影，并與1958年在布魯塞爾首映，依然獲得大獎(jiǎng)。不甘心的俄國(guó)人當(dāng)時(shí)還聲稱(chēng)，是美國(guó)人剽竊了蘇聯(lián)的技術(shù)。后來(lái)雙方關(guān)系緩解，蘇聯(lián)提供了己方的部分?jǐn)z影材料，用于美國(guó)的一部新藝?yán)敗抖韲?guó)漫游》。
劇情片的嘗試
一開(kāi)始，新藝?yán)斢坞x于好萊塢，它拍攝的都是旅行記錄片，像《新藝?yán)數(shù)募倨凇稢inerama Holiday,1955、《世界七大奇跡》Seven Wonders of the World,1956、《南海歷險(xiǎn)》South Seas Adventure,1958等。這一階段，攝影師和攝制組是影片的最大功臣，因?yàn)樗麄円僮鲝?fù)雜的攝影機(jī)，并在危險(xiǎn)而美麗的地區(qū)上天入地。
后來(lái)，當(dāng)觀眾逐漸熟悉了新藝?yán)攷?lái)的視聽(tīng)震撼，制作方?jīng)Q心推出劇情片。這時(shí)，導(dǎo)演才能發(fā)揮自己的功能。第一部新藝?yán)攧∏槠?962年米高梅出品的《西部開(kāi)拓史》How the West was Won，該片演員陣容強(qiáng)大，氣勢(shì)恢宏，又有史詩(shī)式的劇情，獲得了當(dāng)年多項(xiàng)奧斯卡。
但是，用新藝?yán)斉臄z劇情片是一項(xiàng)費(fèi)力的工作。《西部開(kāi)拓史》的導(dǎo)演之一約翰?福特，始終不能適應(yīng)這種新型攝影機(jī)，往往不自覺(jué)地就站進(jìn)了鏡頭里。因?yàn)橛腥龓z卷，剪輯也變得非常麻煩且昂貴，演員表演的壓力更大了。因?yàn)樵靸r(jià)高昂，只有大制作的史詩(shī)級(jí)電影才舍得花錢(qián)。而普通的劇情片，其實(shí)不需要太高的視聽(tīng)效果。
新藝?yán)數(shù)牧硪粋€(gè)缺陷是放映場(chǎng)所太少。許多影院沒(méi)錢(qián)改造成寬銀幕，有錢(qián)了可能還不適合改造。這就限制了它的進(jìn)一步發(fā)展?？v然制作方發(fā)明了新藝?yán)數(shù)囊苿?dòng)設(shè)備車(chē)，到歐洲各城鎮(zhèn)開(kāi)展巡演，搭起了充氣帳篷當(dāng)做影院，吸引了所到之處的所有名流，但終究是臨時(shí)性場(chǎng)館，安全性不足，遇到風(fēng)暴很容易坍塌，而建造永久性場(chǎng)地又不值得。
消逝的榮光
從上面我們已經(jīng)看到，新藝?yán)數(shù)娜毕莶⒉辉谛Ч患眩窃O(shè)施太復(fù)雜、拍攝太難、成本太高。
到1962年以后，一種新的寬銀幕電影，70mm寬銀幕電影流行開(kāi)來(lái)。它是用單個(gè)鏡頭拍攝的，但常常被誤稱(chēng)為新藝?yán)?，比如?kù)布里克的《2001太空漫游》（1968）。單鏡頭寬銀幕影片效果雖不及新藝?yán)敚菀着臄z和剪輯，因此被廣泛采用。隨著這類(lèi)寬銀幕電影的成功，新藝?yán)斨饾u退出了歷史舞臺(tái)。
但是，在只有富人才能坐得起飛機(jī)，只有富人才能周游世界的五六十年代，對(duì)那時(shí)候的普通美國(guó)家庭的孩子來(lái)說(shuō)，周末由家長(zhǎng)帶著看一場(chǎng)新藝?yán)?，的的確確是一場(chǎng)夢(mèng)幻般的冒險(xiǎn)。是電影，給了普羅大眾這種體驗(yàn)。
2011-11-12
什么是“新藝?yán)敗保?br>1948年起，電視開(kāi)始進(jìn)入尋常百姓家，給電影業(yè)帶來(lái)了極大的沖擊。在其后五年中，電影院的票房總收入下降了一半。電影業(yè)必須采取措施，使觀眾重新回到影院。提高視覺(jué)效果是一個(gè)突破點(diǎn)，風(fēng)靡一時(shí)的新藝?yán)攲掋y幕電影應(yīng)運(yùn)而生。
所謂新藝?yán)敚–inerama），是一種特殊的電影制作形式，用并置的左中右三個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時(shí)用三臺(tái)放映機(jī)，分塊投射到弧形的寬銀幕（這種銀幕像是百葉窗，由成千上萬(wàn)條豎條組成）上，以便營(yíng)造人眼中的真實(shí)世界。
在之前的電影中，畫(huà)面比例多為1.33:1，鏡頭只能展現(xiàn)前方的視野，被人戲稱(chēng)為“從鑰匙孔中看世界”。后來(lái)人們注意到，人眼的“邊緣視野”同樣重要。新藝?yán)數(shù)膶掋y幕，正是模仿了人眼的真實(shí)視野，此外，所用鏡頭的焦距也和人眼焦距基本一致，因此觀眾大有身臨其境之感。
制作人員不僅要還原人眼的真實(shí)，還要還原耳朵的真實(shí)。新藝?yán)數(shù)穆晭в衅叩酪糗墸ㄅ臄z時(shí)用七個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)錄制），加上影院特別設(shè)計(jì)的大量喇叭，使觀眾無(wú)法分辨聲音發(fā)自何方。當(dāng)年首映期間，主辦方特地在中場(chǎng)休息時(shí)為觀眾播放管弦樂(lè)隊(duì)的立體聲，對(duì)這一成就看來(lái)是頗為得意。一位學(xué)者說(shuō)，他仔細(xì)對(duì)比了《西部開(kāi)拓史》的原聲帶和今天電影的杜比環(huán)繞數(shù)碼原聲，發(fā)現(xiàn)前者更好。
前身
其實(shí)，新藝?yán)數(shù)南闰?qū)可以追溯到1920年代。當(dāng)時(shí)有一種技術(shù)“放大鏡”，在影片的高潮或結(jié)尾，為了凸顯情緒，畫(huà)面會(huì)突然擴(kuò)大。不過(guò)這只是單純把畫(huà)面擴(kuò)大，清晰度并沒(méi)有提高，所以可以看到顆粒。30年代，約翰?韋恩的某些電影已經(jīng)采用70mm膠片拍攝。而法國(guó)導(dǎo)演阿貝爾?岡斯Abel Gance在《拿破侖》（1927）一片中，采取了三個(gè)普通畫(huà)面并置的寬銀幕，可謂真正的先驅(qū)，令后人大受啟發(fā)。
同很多發(fā)明一樣，新藝?yán)斠惨獨(dú)w功于軍方的實(shí)驗(yàn)。1938年前后，弗雷德?沃勒Fred Waller發(fā)明出一種Vitarama，用于“沃勒射手訓(xùn)練機(jī)”，類(lèi)似今天的電子游戲，用多臺(tái)攝影機(jī)投影出巨大的畫(huà)面，用于模擬空戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，訓(xùn)練空軍的機(jī)槍手。二戰(zhàn)期間，盟軍借助這種裝備訓(xùn)練空軍，據(jù)說(shuō)挽救了大約20萬(wàn)人的生命。很快，人們想，為何不將這種設(shè)備用于普通電影呢？
轟動(dòng)一時(shí)
1952年9月30日，第一部新藝?yán)旊娪啊哆@就是新藝?yán)敗稵his is Cinerama在紐約百老匯劇院首映。新藝?yán)數(shù)氖子呈绞且粓?chǎng)盛典，當(dāng)?shù)乇姸嗝魃碇Y服前來(lái)——穿牛仔褲是不行的，還要在簽名薄上留名。影院也不設(shè)小賣(mài)部，不賣(mài)爆米花，以便使觀眾全身心地享受影片的視聽(tīng)效果。該片中，有個(gè)在云霄飛車(chē)上的主觀鏡頭，隨著飛車(chē)的上上下下，地面和天空交替出現(xiàn)，給人留下了極為深刻的印象，以至于后來(lái)坊間傳說(shuō)，許多人趁著中場(chǎng)休息，溜出影院去買(mǎi)暈車(chē)藥。
新藝?yán)斖瞥鲋?，一時(shí)極盛。1953、1954年，仿佛一夜之間，所有的電影都變成了寬銀幕。因?yàn)樾滤嚴(yán)斏暾?qǐng)了專(zhuān)利，其他人紛紛仿制，比如 “新藝綜合體”（Cinemascope）等等。以“拉瑪”作為產(chǎn)品名稱(chēng)的后綴也成了風(fēng)尚，像“汽車(chē)?yán)敗薄ⅰ氨淅敗?、“舞蹈拉瑪”…?br>艾森豪威爾總統(tǒng)專(zhuān)門(mén)休假一下午來(lái)到影院觀看該片，而又有許多觀眾“買(mǎi)票來(lái)看艾克”?？偨y(tǒng)看到《飛越美國(guó)》一節(jié)，聽(tīng)著唱詩(shī)班歌聲響起，眼眶濕潤(rùn)?；氐桨讓m，他要求新藝?yán)斣诤侥干显O(shè)置放映機(jī)，為軍隊(duì)服務(wù)。當(dāng)然這無(wú)法辦到。不過(guò)新藝?yán)斶€是出國(guó)展覽了，在大馬士革的世界博覽會(huì)上一炮而紅。當(dāng)時(shí)正值美蘇冷戰(zhàn)的頂點(diǎn)，世博會(huì)變成了美國(guó)的國(guó)家宣傳片，蘇聯(lián)人當(dāng)然要強(qiáng)烈抗議?；貒?guó)之后，他們模仿新藝?yán)敚谱髁硕硎江h(huán)幕電影，并與1958年在布魯塞爾首映，依然獲得大獎(jiǎng)。不甘心的俄國(guó)人當(dāng)時(shí)還聲稱(chēng)，是美國(guó)人剽竊了蘇聯(lián)的技術(shù)。后來(lái)雙方關(guān)系緩解，蘇聯(lián)提供了己方的部分?jǐn)z影材料，用于美國(guó)的一部新藝?yán)敗抖韲?guó)漫游》。
劇情片的嘗試
一開(kāi)始，新藝?yán)斢坞x于好萊塢，它拍攝的都是旅行記錄片，像《新藝?yán)數(shù)募倨凇稢inerama Holiday,1955、《世界七大奇跡》Seven Wonders of the World,1956、《南海歷險(xiǎn)》South Seas Adventure,1958等。這一階段，攝影師和攝制組是影片的最大功臣，因?yàn)樗麄円僮鲝?fù)雜的攝影機(jī)，并在危險(xiǎn)而美麗的地區(qū)上天入地。
后來(lái)，當(dāng)觀眾逐漸熟悉了新藝?yán)攷?lái)的視聽(tīng)震撼，制作方?jīng)Q心推出劇情片。這時(shí)，導(dǎo)演才能發(fā)揮自己的功能。第一部新藝?yán)攧∏槠?962年米高梅出品的《西部開(kāi)拓史》How the West was Won，該片演員陣容強(qiáng)大，氣勢(shì)恢宏，又有史詩(shī)式的劇情，獲得了當(dāng)年多項(xiàng)奧斯卡。
但是，用新藝?yán)斉臄z劇情片是一項(xiàng)費(fèi)力的工作。《西部開(kāi)拓史》的導(dǎo)演之一約翰?福特，始終不能適應(yīng)這種新型攝影機(jī)，往往不自覺(jué)地就站進(jìn)了鏡頭里。因?yàn)橛腥龓z卷，剪輯也變得非常麻煩且昂貴，演員表演的壓力更大了。因?yàn)樵靸r(jià)高昂，只有大制作的史詩(shī)級(jí)電影才舍得花錢(qián)。而普通的劇情片，其實(shí)不需要太高的視聽(tīng)效果。
新藝?yán)數(shù)牧硪粋€(gè)缺陷是放映場(chǎng)所太少。許多影院沒(méi)錢(qián)改造成寬銀幕，有錢(qián)了可能還不適合改造。這就限制了它的進(jìn)一步發(fā)展?？v然制作方發(fā)明了新藝?yán)數(shù)囊苿?dòng)設(shè)備車(chē)，到歐洲各城鎮(zhèn)開(kāi)展巡演，搭起了充氣帳篷當(dāng)做影院，吸引了所到之處的所有名流，但終究是臨時(shí)性場(chǎng)館，安全性不足，遇到風(fēng)暴很容易坍塌，而建造永久性場(chǎng)地又不值得。
消逝的榮光
從上面我們已經(jīng)看到，新藝?yán)數(shù)娜毕莶⒉辉谛Ч患眩窃O(shè)施太復(fù)雜、拍攝太難、成本太高。
到1962年以后，一種新的寬銀幕電影，70mm寬銀幕電影流行開(kāi)來(lái)。它是用單個(gè)鏡頭拍攝的，但常常被誤稱(chēng)為新藝?yán)?，比如?kù)布里克的《2001太空漫游》（1968）。單鏡頭寬銀幕影片效果雖不及新藝?yán)敚菀着臄z和剪輯，因此被廣泛采用。隨著這類(lèi)寬銀幕電影的成功，新藝?yán)斨饾u退出了歷史舞臺(tái)。
但是，在只有富人才能坐得起飛機(jī)，只有富人才能周游世界的五六十年代，對(duì)那時(shí)候的普通美國(guó)家庭的孩子來(lái)說(shuō)，周末由家長(zhǎng)帶著看一場(chǎng)新藝?yán)?，的的確確是一場(chǎng)夢(mèng)幻般的冒險(xiǎn)。是電影，給了普羅大眾這種體驗(yàn)。
2011-11-12
2 ) epic
the last montage--the family started their journey leaving for a new homestead--aroused my enthusiasm a lot.
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
3 ) 真正的大場(chǎng)面影片
我是投影觀看的，非常享受。
記得有評(píng)論解釋說(shuō)這電影描述了一種秩序建立的過(guò)程。
打動(dòng)我的是電影里的幾場(chǎng)大場(chǎng)面，氣勢(shì)恢弘。還有，看這些時(shí)間跨度比較大的影片，感覺(jué)人生非常的短暫。
記得有評(píng)論解釋說(shuō)這電影描述了一種秩序建立的過(guò)程。
打動(dòng)我的是電影里的幾場(chǎng)大場(chǎng)面，氣勢(shì)恢弘。還有，看這些時(shí)間跨度比較大的影片，感覺(jué)人生非常的短暫。
4 ) 帝國(guó)主義的史詩(shī)
1607年，一個(gè)約一百人的殖民團(tuán)體，在乞沙比克海灘建立了詹姆士鎮(zhèn)，這是英國(guó)在北美所建的第一個(gè)永久性殖民地。在以后150年中，陸續(xù)涌來(lái)了許多殖民者，定居于沿岸地區(qū)，其中大部分來(lái)自英國(guó)，也有一部分來(lái)自法國(guó)、德國(guó)、荷蘭、愛(ài)爾蘭和其他國(guó)家。隨著殖民勢(shì)力的不斷擴(kuò)張，殖民者們紛紛向西大規(guī)模遷移，以尋求更多的土地、金礦和財(cái)富，這不可避免地導(dǎo)致了白人殖民者和美洲原住居民印第安人的沖突?！段鞑块_(kāi)拓史》正是在這樣的歷史背景下，主要講述了一個(gè)白人家庭如何與艱苦的自然環(huán)境、殺人不眨眼的強(qiáng)盜、驅(qū)趕野牛群向火車(chē)沖鋒的印第安人、威脅民眾安全的惡霸團(tuán)伙作斗爭(zhēng)，最終經(jīng)幾代人的共同努力戰(zhàn)勝千難萬(wàn)險(xiǎn)， “幸福、快樂(lè)、自由”地生活在“西部”這塊寬闊而富饒的土地上，其主題思想宣揚(yáng)和美化了美國(guó)白人殖民者的殖民冒險(xiǎn)開(kāi)拓精神。
1962年，好萊塢花費(fèi)巨資聯(lián)合以約翰?福特為首的3大西部片導(dǎo)演和10多名當(dāng)紅一線明星拍攝了這部反映美國(guó)白人殖民者開(kāi)拓美洲大陸的史詩(shī)電影《西部開(kāi)拓史》；1962年，美國(guó)在西貢設(shè)立了由保羅?哈金斯將軍指揮的軍事司令部，標(biāo)志著美國(guó)開(kāi)始直接介入越南戰(zhàn)爭(zhēng)。這讓《西部開(kāi)拓史》同越戰(zhàn)緊密地聯(lián)系在了一起。毋庸置疑，《西部開(kāi)拓史》是一部美國(guó)60年代的“主旋律”影片，它號(hào)召美國(guó)民眾向片尾那個(gè)最終決定舉槍屠殺印第安人、站在“正義”一邊的小伙子（注）學(xué)習(xí)，繼承祖輩們當(dāng)年開(kāi)拓西部的大無(wú)畏精神，把青春和熱血投入到“消除共產(chǎn)主義威脅”的“正義”事業(yè)當(dāng)中。眾所周知，歷史中的“西部開(kāi)拓史”就是美洲印第安人和非洲黑人的苦難史，他們的血和淚喂肥了資本主義，使新生的美國(guó)成長(zhǎng)為傲視全球的經(jīng)濟(jì)大國(guó)。恩格斯就指出：“資本來(lái)到世間，從頭到腳，每一個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西。”列寧也說(shuō)：“帝國(guó)主義……主要內(nèi)容就是通過(guò)奪取領(lǐng)土或建立經(jīng)濟(jì)、政治霸權(quán)而凌駕于別國(guó)之上?！?br> 1973年，約翰?福特因胃癌去世，標(biāo)志著美國(guó)傳統(tǒng)西部片黃金時(shí)代的結(jié)束；1973年，美國(guó)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期談判，與越南民主共和國(guó)在關(guān)于越南問(wèn)題的《巴黎協(xié)定》上簽字，宣告美國(guó)在越南軍事行動(dòng)的失敗。
注：此君為西部一小鎮(zhèn)治安員，與印第安部落有著“君子協(xié)定”。后來(lái)印第安酋長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)鐵路公司在小鎮(zhèn)里修建鐵路而勃然大怒，因?yàn)榛疖?chē)勢(shì)必會(huì)帶來(lái)更多白人侵犯印第安人的領(lǐng)地。于是印第安人驅(qū)趕著野牛群向火車(chē)發(fā)起沖鋒作為報(bào)復(fù)，小鎮(zhèn)居民死傷慘重。治安員也怒斥鐵路公司破壞“君子協(xié)定”的行為，公司代表昂然回答道：我們不修鐵路，其他人也會(huì)來(lái)修的。并要求治安員召集人手對(duì)抗印第安人，以保證“開(kāi)拓西部”的順利進(jìn)行。后來(lái)在亡父故友的反復(fù)勸說(shuō)下，治安員還是舉起獵槍慷慨奔赴到“偉大事業(yè)”當(dāng)中。
1962年，好萊塢花費(fèi)巨資聯(lián)合以約翰?福特為首的3大西部片導(dǎo)演和10多名當(dāng)紅一線明星拍攝了這部反映美國(guó)白人殖民者開(kāi)拓美洲大陸的史詩(shī)電影《西部開(kāi)拓史》；1962年，美國(guó)在西貢設(shè)立了由保羅?哈金斯將軍指揮的軍事司令部，標(biāo)志著美國(guó)開(kāi)始直接介入越南戰(zhàn)爭(zhēng)。這讓《西部開(kāi)拓史》同越戰(zhàn)緊密地聯(lián)系在了一起。毋庸置疑，《西部開(kāi)拓史》是一部美國(guó)60年代的“主旋律”影片，它號(hào)召美國(guó)民眾向片尾那個(gè)最終決定舉槍屠殺印第安人、站在“正義”一邊的小伙子（注）學(xué)習(xí)，繼承祖輩們當(dāng)年開(kāi)拓西部的大無(wú)畏精神，把青春和熱血投入到“消除共產(chǎn)主義威脅”的“正義”事業(yè)當(dāng)中。眾所周知，歷史中的“西部開(kāi)拓史”就是美洲印第安人和非洲黑人的苦難史，他們的血和淚喂肥了資本主義，使新生的美國(guó)成長(zhǎng)為傲視全球的經(jīng)濟(jì)大國(guó)。恩格斯就指出：“資本來(lái)到世間，從頭到腳，每一個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西。”列寧也說(shuō)：“帝國(guó)主義……主要內(nèi)容就是通過(guò)奪取領(lǐng)土或建立經(jīng)濟(jì)、政治霸權(quán)而凌駕于別國(guó)之上?！?br> 1973年，約翰?福特因胃癌去世，標(biāo)志著美國(guó)傳統(tǒng)西部片黃金時(shí)代的結(jié)束；1973年，美國(guó)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期談判，與越南民主共和國(guó)在關(guān)于越南問(wèn)題的《巴黎協(xié)定》上簽字，宣告美國(guó)在越南軍事行動(dòng)的失敗。
注：此君為西部一小鎮(zhèn)治安員，與印第安部落有著“君子協(xié)定”。后來(lái)印第安酋長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)鐵路公司在小鎮(zhèn)里修建鐵路而勃然大怒，因?yàn)榛疖?chē)勢(shì)必會(huì)帶來(lái)更多白人侵犯印第安人的領(lǐng)地。于是印第安人驅(qū)趕著野牛群向火車(chē)發(fā)起沖鋒作為報(bào)復(fù)，小鎮(zhèn)居民死傷慘重。治安員也怒斥鐵路公司破壞“君子協(xié)定”的行為，公司代表昂然回答道：我們不修鐵路，其他人也會(huì)來(lái)修的。并要求治安員召集人手對(duì)抗印第安人，以保證“開(kāi)拓西部”的順利進(jìn)行。后來(lái)在亡父故友的反復(fù)勸說(shuō)下，治安員還是舉起獵槍慷慨奔赴到“偉大事業(yè)”當(dāng)中。
5 ) 《西部開(kāi)拓史》：最美好的洗白史
影片以超大的陣容，恢宏的氣勢(shì)，憑借三段故事橫跨幾十年來(lái)表現(xiàn)白人在開(kāi)發(fā)西部世界時(shí)期的艱辛和苦樂(lè)，歷經(jīng)各種大小事件，內(nèi)戰(zhàn)、淘金、印第安......受了多少委屈吃了多少苦，總算建成了綿長(zhǎng)的鐵路線，才有了如今的美國(guó)大都市。至于屠殺這片新大陸上千千萬(wàn)萬(wàn)原住民印第安人的污點(diǎn)事跡只字未提，只是演繹了一下這幫野蠻落后的“小人”們?nèi)绾悟}擾建鐵路的卑鄙勾當(dāng)。本片算是對(duì)白種人滔天罪行最美好的一次洗白，真不知如今的美國(guó)人，還有多少人會(huì)記得感恩節(jié)的來(lái)歷，實(shí)則那就是用來(lái)紀(jì)念卑鄙的印第安“小人”們，當(dāng)年用火雞來(lái)款待他們，讓他們能夠茍活于世建設(shè)偉大家園的。
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個(gè)星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時(shí)間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時(shí)間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見(jiàn)到天日的邪惡歷史，更會(huì)被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個(gè)星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時(shí)間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時(shí)間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見(jiàn)到天日的邪惡歷史，更會(huì)被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
6 ) 眼睛不夠用了
對(duì)美國(guó)的電影史不熟悉，看的老電影也少，不知道還曾經(jīng)有過(guò)這樣一部西部片。這是好萊塢大制片廠時(shí)代的產(chǎn)物，編劇也下了功夫，靠一個(gè)家庭的西部尋夢(mèng)經(jīng)歷，串連起了美國(guó)西部的開(kāi)發(fā)歷史，拓荒，淘金，欲望的釋放和弱肉強(qiáng)食的規(guī)則，印第安人的爭(zhēng)奪，南北戰(zhàn)爭(zhēng)，鐵路建設(shè)，城鎮(zhèn)的興起，道德和秩序的重建，在影片里都得到了展現(xiàn)，當(dāng)然更少不了壯觀奇?zhèn)サ奈鞑匡L(fēng)光。大明星紛紛上陣，詹姆斯·史都華，格里高利·派克，約翰·韋恩，亨利·方達(dá)，詹姆斯·斯圖爾特，擔(dān)任旁白講解美國(guó)歷史的則是另一老牌巨星史賓斯·屈塞。150多分鐘的電影由約翰·福特、喬治·馬歇爾和亨利·哈撒威分別導(dǎo)演了一段（我孤陋寡聞，不知后兩位的大名）?？吹贸鲞@是一部頗具史詩(shī)片雄心的大制作，可是拍得太中規(guī)中矩，浪漫，冒險(xiǎn)，擴(kuò)張，雄性力量，正義感和市民社會(huì)的道德，在在都體現(xiàn)著我們耳熟能詳?shù)拿绹?guó)精神，而且由于這種為百年西部開(kāi)發(fā)史和勇敢的美國(guó)人樹(shù)碑立傳的愿望，使影片分散了注意力，結(jié)構(gòu)龐大，哪一個(gè)方面都表現(xiàn)得不充分，約翰·福特的經(jīng)典作品中那種戲劇張力蕩然無(wú)存。比如結(jié)尾講城鎮(zhèn)興起和道德重建的一個(gè)段落，來(lái)到異鄉(xiāng)的警長(zhǎng)一下火車(chē)，就要孤身面對(duì)曾經(jīng)被他拘捕的兇徒及其手下，又得不到當(dāng)?shù)赝械睦斫夂椭С?，為求自保，人們還請(qǐng)他離開(kāi)，明顯是在摹仿《正午》，結(jié)尾卻是眾人終于聯(lián)手結(jié)果了歹徒，捍衛(wèi)了美國(guó)道德和法律的尊嚴(yán)。也許歷史的確如此，可對(duì)電影來(lái)說(shuō)卻太過(guò)平庸。除了第二個(gè)段落里派克和女演員短暫的對(duì)手戲外，這么多實(shí)力明星的演技都被浪費(fèi)了。
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)這部電影就不值得看，相反，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次視覺(jué)的圣宴。這是我看過(guò)的第一部超寬畫(huà)幅的影片。DVD封底介紹說(shuō)，影片用了“三個(gè)銀幕寬度的新藝?yán)旙w拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對(duì)電影工業(yè)和技術(shù)一無(wú)所知，我不知道何謂“新藝?yán)旙w”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫(huà)面是由三個(gè)正常寬度的畫(huà)幅組成的，可能就是由三架攝影機(jī)按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過(guò)技術(shù)處理合成到一個(gè)畫(huà)面上吧，在背景開(kāi)闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見(jiàn)三個(gè)畫(huà)幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個(gè)畫(huà)幅還有些輕微的偏色，有時(shí)候甚至?xí)匆?jiàn)一根長(zhǎng)木在畫(huà)幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類(lèi)似水中物影的變形。這些都會(huì)影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來(lái)的山川河流卻無(wú)比壯闊，容納了一般電影所無(wú)法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫(huà)面實(shí)際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風(fēng)光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷，絕對(duì)不能一覽無(wú)余，只能是馳馬揚(yáng)鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺(jué)更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗(yàn)?zāi)菢影堰@作為一個(gè)基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會(huì)變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會(huì)忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺(jué)就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風(fēng)光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當(dāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和水牛狂奔的鏡頭給我的印象也是極其震撼的。
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)這部電影就不值得看，相反，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次視覺(jué)的圣宴。這是我看過(guò)的第一部超寬畫(huà)幅的影片。DVD封底介紹說(shuō)，影片用了“三個(gè)銀幕寬度的新藝?yán)旙w拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對(duì)電影工業(yè)和技術(shù)一無(wú)所知，我不知道何謂“新藝?yán)旙w”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫(huà)面是由三個(gè)正常寬度的畫(huà)幅組成的，可能就是由三架攝影機(jī)按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過(guò)技術(shù)處理合成到一個(gè)畫(huà)面上吧，在背景開(kāi)闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見(jiàn)三個(gè)畫(huà)幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個(gè)畫(huà)幅還有些輕微的偏色，有時(shí)候甚至?xí)匆?jiàn)一根長(zhǎng)木在畫(huà)幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類(lèi)似水中物影的變形。這些都會(huì)影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來(lái)的山川河流卻無(wú)比壯闊，容納了一般電影所無(wú)法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫(huà)面實(shí)際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風(fēng)光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷，絕對(duì)不能一覽無(wú)余，只能是馳馬揚(yáng)鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺(jué)更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗(yàn)?zāi)菢影堰@作為一個(gè)基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會(huì)變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會(huì)忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺(jué)就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風(fēng)光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當(dāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和水牛狂奔的鏡頭給我的印象也是極其震撼的。
1.三鏡頭組合的畫(huà)面信息量非常遼闊深遠(yuǎn)。2.歷史背景比故事本身更引人。3.美國(guó)夢(mèng)的開(kāi)始處，絕對(duì)主旋律。4.講開(kāi)拓者的悲苦，其實(shí)也是掠奪史，印地安人才是最終犧牲品。5.由此想一個(gè)國(guó)家建立，必定是一部分人的幸福凌駕了另一部分人痛苦，世間事，大概如此。6.可能主要為演史，演員著力均勻。
7/10。擴(kuò)展空間范圍的弧形畫(huà)幅，攝影機(jī)被架在木筏、牛頭上制造呼嘯而來(lái)的氛圍，火車(chē)迎戰(zhàn)劫匪的仰拍跌落物和反方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭，都極富構(gòu)圖張力；每段少不了跋山涉水的愛(ài)情偶遇和劍拔弩張的族群沖突，潑辣女性不做生育機(jī)器堪稱(chēng)形象突破。對(duì)西部神話締造美國(guó)精神的認(rèn)同，時(shí)間跨度大、主線模糊也不覺(jué)膩煩。
8。這么大制作的老片還真是沒(méi)看過(guò)，各位巨星輪番登場(chǎng)，還有各種熟臉。通過(guò)一個(gè)家庭來(lái)展現(xiàn)美國(guó)的西部史，雖然帶了點(diǎn)白人主義的色彩，不過(guò)史實(shí)就是這樣。另，這種環(huán)幕不知道怎么拍的，效果好像不大好。
美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)電影，保祖國(guó)就是保家鄉(xiāng)，新藝?yán)斦鏌o(wú)聊
雖然還不到三個(gè)小時(shí)，但給人的感覺(jué)真……長(zhǎng)?。?！線索太散，與其說(shuō)是「西部電影」倒不如說(shuō)是「關(guān)于西部歷史的小故事集錦」。從圈地、淘金熱、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、印第安人到車(chē)匪路霸，都齊全了。媽媽談一會(huì)戀愛(ài)，兒子打一陣亂槍。從「信息」的角度上來(lái)說(shuō)倒算量足料好，而且當(dāng)中也不乏動(dòng)人的橋段。
美國(guó)建國(guó)時(shí)，領(lǐng)土只有東部海岸線的十三個(gè)州。在將近一百年的時(shí)間里，美國(guó)人把邊界擴(kuò)張到了西海岸。西部拓荒的歷史塑造了美國(guó)的民族精神——自由大膽地建立新世界、新秩序。[西部開(kāi)拓史]是一部頌揚(yáng)“美國(guó)夢(mèng)”的電影。拓荒者向西移民，在惡劣的自然環(huán)境與土著居民的雙重威脅下，開(kāi)啟新生活。四位導(dǎo)演負(fù)責(zé)了一個(gè)家族三代人的故事，涵蓋了西部拓荒、南北戰(zhàn)爭(zhēng)、淘金熱、西部社會(huì)制度建設(shè)、以及搶奪土著土地的歷史。它將“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)歸功于積極冒險(xiǎn)的美國(guó)人。他們勇于挑戰(zhàn)權(quán)威和傳統(tǒng)，為了家庭和個(gè)人的幸福，克服不利處境。無(wú)論時(shí)代如何變遷，個(gè)體都將發(fā)揮巨大作用。正是他們的付出，才創(chuàng)造了各種奇跡。上世紀(jì)六十年代，這樣一部美式主旋律電影，也算是逆潮流而行。
題材宏大，名角眾多，劇情極度無(wú)聊，透著XX偉業(yè)的假大空范兒。美國(guó)人幾乎拍不出史詩(shī)感，這是明證。所看的藍(lán)光修復(fù)版中，新藝?yán)敿夹g(shù)三個(gè)畫(huà)幅的色差問(wèn)題被解決，但依然存在景深不一致的缺陷。所謂的“技術(shù)革命”被淘汰也是歷史潮流，眾望所歸。
慕課老師講到新藝?yán)攲掋y幕電影推薦的這部西部開(kāi)拓史，使用并置的左中右三個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時(shí)用三臺(tái)放映機(jī)，分塊投射到弧形的寬銀幕上，營(yíng)造人眼中的真實(shí)世界。所以注意力都在這60年代的寬銀幕了，當(dāng)年的攝影視覺(jué)中心仍放在畫(huà)面正中，所以居中的人物表情竟沒(méi)留下什么印象，視線都停留在人物身邊的景物上了。但是很有些鏡頭特別震撼，比如02：06：36——08：31，一群狂奔的野牛用兩分鐘的鏡頭解釋了四個(gè)字，你忽然感慨，洪水猛獸為什么會(huì)放在一起相提并論。故事比較散，還很多毛病不提了…這么一部大氣的60年代電影還是值得敬畏的。
John Ford 執(zhí)導(dǎo)那一段看來(lái)是最好，也確實(shí)需要電影院內(nèi)看才感受到電影技術(shù)層面上的強(qiáng)大，但不代表這就是好，Cinerama技術(shù)令三位不同導(dǎo)演統(tǒng)一了風(fēng)格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實(shí)對(duì)製作背後更大興趣)，也變相消解了個(gè)人風(fēng)格，每一個(gè)鏡頭都是一點(diǎn)透視，重要人身和事都放置於畫(huà)面中間，長(zhǎng)鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應(yīng)該來(lái)至攝影機(jī)技術(shù)問(wèn)題吧？話說(shuō)Wes Anderson的遍執(zhí)風(fēng)格不正是來(lái)至此？只因?yàn)榻裉煸贈(zèng)]有人願(yuàn)意用此觀念拍電影，他變得獨(dú)特。也看到舊荷里活對(duì)西部電影世界最傳統(tǒng)的想像，就算集結(jié)當(dāng)時(shí)最紅男明星，人人有戲做，但就不見(jiàn)得表演可觀，每個(gè)人由如回到默片時(shí)期的表演方法。是否證明50年來(lái)，又或者從影史以來(lái)，例如默片時(shí)期的意大利豪華布景時(shí)代劇，到今天CG當(dāng)?shù)赖摹稄?fù)仇者聯(lián)盟3》也好，我們對(duì)大片概念其實(shí)不變
西部西部，大牌云集，史詩(shī)巨制
新藝?yán)敵瑢掋y幕比例，場(chǎng)面恢宏；基本召集齊了50至60年代好萊塢西部片的各路大明星和大導(dǎo)演，星光閃耀；劇情跨度幾十年，涉及三代人家園夢(mèng)想，不可不看的西部史詩(shī)。
兩個(gè)半小時(shí)描繪了一家三代西部拓荒者形象，時(shí)間跨度和信息量很大，人物特征明顯又真實(shí)。遠(yuǎn)景鏡頭浩蕩。第一次看西部電影大師John Ford的電影。劇情邏輯性有些奇怪，莫名的起因。因?yàn)槭侨?jié)式，過(guò)渡很突兀。
All the heritage of a people free to dream, free to act, free to move their own destiny.
劇本扎實(shí)，環(huán)環(huán)相扣。那個(gè)年代的大片，必須看高清
電影完全是一段浸潤(rùn)在音樂(lè)中的拓荒歷程，與繪畫(huà)般精美的畫(huà)面一起，共同組成了一部從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)全面優(yōu)秀的史詩(shī)片，而有些零散的故事也并不妨礙電影中心的表達(dá)。這是美國(guó)人拓荒精神的贊歌，在某些時(shí)刻，你肯定能夠感受到這種歷史所蘊(yùn)含的艱辛和勇氣，并被這種強(qiáng)大的能量所感染。
Home in the meadow
連我這個(gè)樂(lè)盲都知道配樂(lè)和插曲太牛掰了?。?！太牛掰了！??！音效也非常贊，可我的電腦已經(jīng)是四五年前的了，我越發(fā)幻想一臺(tái)好音響配上這部電影。大牌云集，可一半是路人。
六十年代初的美國(guó)意識(shí)形態(tài)還處在積極干預(yù)遠(yuǎn)東事務(wù)的狂熱期，好萊塢也積極配合鼓吹征服和擴(kuò)張，西部片就是表達(dá)這種精神的最佳類(lèi)型載體，即使殖民原罪情結(jié)都要服從大局暫時(shí)拋于腦后，雖然這并不意味著印第安人一定成為劇情中的主敵。粗略算算，影片有頭有臉的主要角色幾乎都是死于挑戰(zhàn)自然（女主的爸媽?zhuān)┖桶兹说膬?nèi)戰(zhàn)（男主的父親），甚至最劍拔弩張的火車(chē)改線違背協(xié)議惹惱土著的橋段，畫(huà)面直呈的白人傷害也完全來(lái)自于非直接人為因素的野?？癖?！顯然影片主創(chuàng)試圖在主動(dòng)配合意識(shí)形態(tài)緊迫性與道德抵觸殖民原罪的敏感性之間尋找到某種平衡點(diǎn)。可三位導(dǎo)演的分?jǐn)偲鶇s是失衡的：哈撒韋一個(gè)人包辦了影片的前半程，約翰福特的內(nèi)戰(zhàn)部分只有十五分鐘？！……PS那聽(tīng)著耳熟的畫(huà)外旁白果然來(lái)自一位大牌明星：斯賓塞·屈塞，時(shí)年已過(guò)花甲六十有二。
大牌導(dǎo)演，大堆頭明星，講述19世紀(jì)美國(guó)征西歷史，場(chǎng)面壯觀，布景華麗，有一流史詩(shī)大片的氣派，但故事講得比較枯燥，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)叫編年史，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)就是流水賬，將一些特定年代的具體事件做了羅列，幾段故事的風(fēng)格過(guò)渡也不佳，像是看了冒險(xiǎn)片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、西部片、愛(ài)情片的大合集
波瀾壯闊的西部史詩(shī)，以一家三代人的命運(yùn)展現(xiàn)蠻荒之地百年間的變遷與斗爭(zhēng)。雖然某幾段劇情太過(guò)瑣碎平庸(最后一段竟然直接抄了下High Noon, 被雷到= =||| )，配不上“史詩(shī)”這倆字，但寬寬寬寬寬到頭暈的寬銀幕和宏大的場(chǎng)面實(shí)屬震撼(大愛(ài)每段開(kāi)始時(shí)旁白配的介紹性長(zhǎng)鏡頭)，數(shù)星星也很快樂(lè)。md, 威德馬克太出挑了！吉米的角色Linus原定由Coop扮演，生前最后一片不是Western真的太遺憾了，況且還是作為經(jīng)典西部片明星和西部人之父形象出現(xiàn)在這種規(guī)模的大片中，好在有摯友接過(guò)幫忙完成。很奇妙的是沒(méi)去查trivia之前窩就隱隱感覺(jué)Linus像是Coop的角色，感謝吉米的呈現(xiàn)，雖然miscast確實(shí)。